<h3>進貨</h3> <h3>我們的字號 濃濃的民國味 我們的書店是公私合營以后最早的私人書店</h3> <h3>我們的自傳《訂單 方圓故事》</h3> <h3>我們一家人2008年春節時的全家福</h3> <h3>書店近況 我的畫掛的很多</h3> <h3>書店近況 前陣子店里掛著我畫的第一組十二生肖</h3> <h3>老家在山西夏縣，祖上是普通農民</h3> <h3>兒時成長在山西老家，記憶里母親總在不停的紡線，勞作</h3> <h3>1972年母親我和哥哥</h3> <h3>1982年落實知識份子政策，母親哥哥和我遷到西安，因生活所迫，母親開始擺地攤賣書。那年我十一歲</h3> <h3>最初什么都沒有，書是父親擠公共汽車扛回來，再由母親扛出去擺地灘出售，賣下剩的再扛回來</h3> <h3>偶然能借得美院家屬區的架子車一用</h3> <h3>差不多一年過去了才買得一輛二手自行車，比起原來肩扛手提升了一個新臺階</h3> <h3>差不多又過了一年，買了一輛舊三輪車，又上了一個新臺階。</h3> <h3>1985年春在音樂學院門口租了一間十幾平方米的小房，終于書灘變成書店了，1992年我考入美院上學，1996年畢業后放棄了去大學里做教師的機會，參于到書店運營中來，從前十年的平緩發展進入到快速發展時期</h3> <h3>做生意嘛，總要算來算去</h3> 我的齋號叫汗牛齋，取汗牛充棟之意，我便是那出汗之牛<h3><br></h3> <h3>以書充棟 花開花落，云卷云舒。人來人往，書進書出。朝朝暮暮，<span style="line-height: 30.6000003814697px;">忙忙碌碌。涂涂抹抹，勾勾畫畫。仙仙佛佛，神神道道。</span></h3> <h3>年年歲歲，朝朝暮暮，辛苦勞作</h3> <h3>2007年生活中有此景</h3> <h3>1992年的書店</h3> <h3>2002年以后為了對付出版社業務員的頻繁變動，吸引他們的注意。我在訂單落款簽名時畫上一個自畫像，沒想到十來年下來竟然畫了一萬多個，在美術圖書發行的圈子里大家都知道西安有這么個書店，這么個人。這時我們也發展成了西北地區最大品種最多，層次最高的美術專業書店。2010年廣西美術出版社的張東副社長提議用我的訂單做一本書。為了對得起這本書，我開始努力撰寫我們書店的艱辛歷史，為我們家的每個人都做了小傳，為我們的書店做了自傳。大學的同學李瑾用了三年時間義務為我進行最好的設計。2015年底終于出版了《訂單 方圓故事》榮獲2015中國最美的書第一名，2016年2月榮獲萊比錫世界最美的書唯一金獎，至今己印刷三次，銷售一萬多冊。</h3> <h3>2011年最初寫作時的狀態，<span style="line-height: 1.8;">2011年開春，有空時腦袋里開始構思書的內容，書中應該有敘述書店的歷史過程、我們家每個成員的故事，還有別人眼中的我們、做書店的逸事趣聞、我對出版發行的認識、做書店的感受。但還是沒有專門的寫作時間。我把一個本子放在車上，有了初步提綱后，想起哪塊寫哪塊。每天下午接孩子時，經常要等他一會兒，大多數內容是這個時候寫的。幾個月后主體大約有個樣子了。其實我并不善寫作，只是把事情說清楚而已，同時向身邊的各類和書店打交道的人征集關于寫我們書店的文字。然困難重重，大多數人不信這書能出版，或認為出這樣的書沒意義；有些人寫不好，更多的人不愿寫，經過我無休止的討要，2013年終于把需要的稿件全弄齊了。2012年大學同學聚會時，希望同學每人也能寫幾句，但無人應聲。張浩提議寫不如畫，不如讓大家每人畫一張我。好主意！幾年下來，直到2015年才終于把能找到的大學同班同學畫的我全部找齊了，同時也搞了一點朋友們畫的我。于是又增加了別人畫我這個章節，以增加趣味性。2012年文字初稿形成。2013年10月文字稿基本完成，2014年5月文字稿修訂完成。</span></h3> <h3>作為賣書的，對于賣不出去的書很是看不上眼，做書過程中，母親知道出本書需要很多錢，認為我是在燒錢，覺得我們普通人出自己的書沒必要，不支持我。書獲獎了，我告訴她，她還吊著臉。后來我告訴她，書賣得很好，有人一下買了十本時，她終于笑了。還有別的困難和壓力，這里也不便言告。阿彌陀佛，設計出書甘苦自知。</h3> <h3>在《訂單 方圓故事》的銷售過程中，很多讀者要我簽名，因為這本書因簽名自畫像而起，所以我在簽名時都再畫一個自畫像，而且盡量畫的更生動一些。目前在我手里的畫比較有意思的大約有300余幅。</h3> <h3>2017年5月下旬，萬邦書店的魏總看后，提出可以在萬邦的新店中給我辦一個展覽。可我覺得這些畫太小，展出效果要差一些，于是就想把畫畫大。當時魏總約我去參觀柞水的一處古法造紙。在柞水我給造紙的陳師傅在手機里看了一幅我先前畫的造紙圖，陳師傅看后,說他愿意給我一刀大紙，讓我把這張給他畫一張大幅的。魏總和陳師傅刺激了我想把畫畫大一些的想法。 這一幅是后來送給陳師傅的</h3> <h3>籌備畫展時，魏老師見我在畫里自由自在，便要入我畫中一游，我遂畫了一幅我們一起飛天圖，結果魏老師還不滿意，想要我畫一張干活的工作畫面。</h3> <h3>我用古埃及的辦法畫了這幅，陳師傅在撈紙，魏老師在晾紙，策展人周莉頭頂一函書，我在寫生畫他們，魏老師滿意了。</h3> <h3>回來后我先把造紙過程畫了一組六條屏，而后一發不可收拾，用陳師傅做的古法構皮土紙，近乎每天一張的速度畫了一百多張。如今書店生意比前些年冷落了很多，沒生意時才有時間作畫。對于生意人來說，沒生意來畫畫是一種悲哀，對于學過美術的人來說，有畫作出，是一種欣喜，所以每一幅畫都是悲欣交集。現實中我也十分茍且，比如店里都沒有上下水，畫畫濡墨調色涮筆的水，都是下雨時接的雨水。柜臺上擠出五六十厘米一小塊地方，便是作畫的場地。作畫時還常常要停下筆來處理業務。但是一幅畫畫完，現實的茍且都會在畫中變成夢中的詩</h3> <h3>賣書萬卷是老板，生意冷清作畫來。涂涂抹抹畫神仙，畫來畫去全自己。伏天在店里作畫場景。</h3> <h3>大雪漫天飛，客少生意冷。雨水換雪水，畫中自消遙。</h3> <h3>上面那幅畫又用油畫材料畫了一遍</h3> <h3>朝朝暮暮坐書店，環壁奇書千萬卷。煩人破查先不理，進入畫中是神仙</h3> <h3>重華盤腿坐書堂，只等娘子送食湯，左等不來，右等不來，無奈畫餅自己嘗</h3> <h3>前幾年才修的人行道，沒什么大問題，又挖開重修，客人進出不方便，心情很不好，靈感也沒了，老牛都瞌睡了，一個月修不完，一個月畫不出畫來</h3> <h3>上天 我畫女媧補天是這個樣子</h3> <h3>入地都用書</h3> <h3>睡覺也離不開書</h3> <h3>自己動手制木簡兩把，簡封一個，抄一段離騷一段，做封泥一個。體驗一下沒有紙時候的感受</h3> <h3>中國人在紙張普及以前用竹木簡書寫，記錄，紙張的產生減輕了文字的載體，擴大了文化傳承和受教育的范圍</h3> <h3>在中國印章的出現比紙張要早一千年以上，我有時也抽空刻印章</h3> <h3>紙張普及以后，用木板把印章做大，就產生了雕版印刷，印刷產生促進了知識的傳播，更加擴大了受教育的范圍。這是我創作的刻板印刷圖</h3> <h3>唐朝時雕版印刷就很完善，唐長安西市中有書店叫墳典肆。《太平廣記》里記載，"海內文籍，莫不該覽"。當是最早的書店，我考證了當時書，家具，人物的形態后作此圖為書店立傳。圖中書的形態主要來自于唐代孫位的高逸圖，唐代貫休保存在日本的畫中，宋人的消夏圖，還有玄臧從印度帶回來的貝葉裝的書。唐時的書基本上是卷裝的</h3> <h3>宋代沈括在《夢溪筆談》里記載有畢昇搞活字印刷。乾隆時編修四庫全書，用活字印了一部分書，還出了本小書《武英殿聚珍版程式》講的是活字印刷，我便臨摹一套插圖共八幅，這是第一幅成造木子圖，在方圓故事里有用，后面的七幅因畫成時間略晚沒有用進去</h3> <h3>套格圖</h3> <h3>類盤圖</h3> <h3>夾條頂木中心總圖</h3> <h3>槽板圖</h3> <h3>字柜圖</h3> <h3>擺書圖</h3> <h3>改造一幅明版書插圖，表現線裝書的裝訂過程</h3> <h3>在一套書的封面上發現一幅明代插圖，內容是明代書店情景，遂恭摹賦彩，不知是哪本書，具體哪年刻印的，明末也四百年了，遂題名，四百年前的書店。書店廖落生意少，不務正業做畫圖，詩寫云上畫里飛，忘卻俗間難與愁</h3> <h3><span style="line-height: 1.8;">后來發現明朝嘉靖年間仇英在清明上河圖中繪有明代書坊(五百年矣)，見之如見祖宗影像，故恭摹之，這張和上面那張書店的木板插圖出一轍，不知是什么關系</span></h3> <h3>乾隆二十四年徐揚完成的姑蘇繁華圖中有二百六十年前書店影像，專意摹出</h3> <h3>近日畫的一幅文人書房圖，書有一部分是西式裝訂的書，既代表新時代，也代表主人學貫中西</h3> <h3>給自己，給自己的書店的歷史整理一下歷史，本來是對祖宗和子孫交待的私事，家事，沒想到最后為國家贏得榮譽，感慨，"國事家事天下事本是一件事"</h3> <h3>我用自己的能力為自己，為書店立傳，為在匆匆走過的人間刻下一個記號</h3> <h3>近幾年眾多書店紛紛改行，也有不少顏值很高的網紅書店產生，由于用房成本和人力成本的大幅提升和電子商務對實體書店產生巨大影響，生存危如累卵。可我還是想把我的方圓工藝美術社做成百年老店</h3> <h3>有人說，天堂應當是圖書館和書店的樣子。在天的父母還賣書嗎？</h3>
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