<h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">YX美篇——71</font></h3><h3><font color="#b04fbb">文：云翔 部分編輯整理</font></h3><h3><font color="#b04fbb">圖：云翔</font></h3><h3><br></h3> <h3 style="text-align: center">（篆文：通古今之變）</h3><h3><br></h3> <h3></h3><p style="text-align: center;"><br></h3><p style="text-align: center;"><br></h3><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;"><br></div><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308">《對聯》</font></b></h1><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;"><br></div><p style="text-align: center;"><br></h3> <h1><br></h1><h1><br></h1><h3><br></h3><h1><br><br></h1><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#39b54a">一、對聯概述</font></b></h1><p style="text-align: center;"><br></h3> <h3></h3><h3><br></h3><h3>對聯，也稱對子、楹聯。<br>對聯言簡意賅，對仗工整，平仄協調，是一字一音的漢語語言獨特的藝術形式。</h3><h3><br>對聯的種類，約分為：<br>春聯、喜聯、壽聯、挽聯、裝飾聯、行業聯、交際聯和雜聯（包括諧趣聯）等。<br>對聯文字長短不一，短的僅一、兩個字；長的可達幾百字（如昆明大觀樓500字楹聯）。<br>對聯的形式多樣，主要有正對、反對、流水對、集句對等。</h3> <h3>對聯必須具備以下特點：<br></h3><h3><br></h3><h3>一、字數相等，斷句一致。<br>除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。<br><br></h3><h3>二、平仄相合，音調和諧。<br>對聯尾字的傳統創作習慣是仄起平落，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲，格律詩中的聯句亦然；但詞中的聯句，則應視平仄韻格的不同而定；在格律詩詞的聯句（又稱律句）中，除尾字之外，其余文字的平仄對仗也應恪守格律，而這一點，卻往往為許多初學者忽視或不得要領者所違反。<br><br></h3><h3>三、詞性相對，位置相同。<br>一般稱為虛對虛，實對實，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。<br><br></h3><h3>四、內容相關，上下銜接。<br>上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重復。此外，張掛的對聯，傳統作法還必須直寫豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。</h3><h3><br></h3> 另外，與對聯緊密相關的橫批，可以說是對聯的主題。好的橫批在對聯中可以起到畫龍點睛、相互補充的作用。<div><h3><br></h3></div> <h3 style="text-align: center">（篆文：神游）</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#39b54a">二、聯句</font></b></h1><p style="text-align: left;"><b><br></b></h3><p style="text-align: left;"><b><br></b></h3><h3></h3><h3>格律詩（絕句、五律、七律、排律）中的對聯句子，亦稱聯句。</h3><h3><br></h3><h3>聯句與楹聯（題寫在門框兩邊的對聯）之別，在于沒有橫批。通常字數也有限制（五字、七字等），一般不會多。</h3><h3><br></h3><h3>在撰寫格律詩時，對于絕句，未硬性規定必須有對聯句子（聯句），但律詩的頷聯（詩的第三、四句）與頸聯（詩的第五、六句），則必須是字字對仗的對聯！</h3><h3><br></h3><h3>好的絕句與律詩，可由二或四個聯句組成，且兼具起承轉合的章法，當然難度也比較大。</h3><h3><br></h3><h3>如：唐代杜甫《絕句》即由兩個對仗極佳的聯句組成。</h3><h3><br></h3><h3>兩個黃鸝鳴翠柳，</h3><h3>一行白鷺上青天。</h3><h3>窗含西嶺千秋雪，</h3><h3>門泊東吳萬里船。</h3><h3><br></h3><h3>學習格律詩詞，作好聯句至關重要。<br>如：一首律詩，必備的頷聯與頸聯這兩個聯句，不僅占了全篇內容的一半，更蘊含著這首詩的精華所在；有些詞中，特別要求必備的聯句，往往或做承轉、或為詩眼。</h3><h3>一些成功的詩詞作品，許多作者往往是先從擬定聯句而拓展開的。因而，真正寫好聯句很有意義，需要當作基本功來反復推敲、加強錘練、不斷提升。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3></h3><h3></h3> <h3></h3><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#39b54a"><br></font></b></h1><h3><b><font color="#39b54a"><br></font></b></h3><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#39b54a"><br></font></b></h1><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#39b54a">三、對聯的平仄音律</font></b></h1><div><b><font color="#39b54a"><br></font></b></div><h3><br></h3>對聯，最主要的特征就是上下聯的字數、句數以及平仄聲相對仗。自先秦的對偶句到漢、南北朝時的賦、駢儷，我國古代的文人們，對于對偶聲律非常注重考究。<h3></h3><h3><br>平仄律是從文學音律的角度對漢字聲調的分類。</h3><h3><br></h3><h3>古漢語將漢字分為平、上、去、入共四個聲調。平是指平聲，仄指上、去、入聲。</h3><h3><br></h3><h3>元代后北方入聲逐漸消失，化入現在的二聲和四聲中，而平聲逐漸演化成陰平和陽平兩類。</h3><h3><br></h3><h3>近代漢語將陰平、陽平、上聲、去聲四聲調稱為新四聲。 凡聲調為陰平、陽平（指標準拼音中的一、二聲）的稱為平聲，凡聲調為上聲、去聲（指標準拼音中的三、四聲）的稱為仄聲。</h3><h3><br></h3><h3>注意：</h3><h3>有些原在古漢語中屬入聲的字，現在雖歸入陰平、陽平之中，但論及平仄時仍應屬仄聲。</h3><h3>如：</h3><h3>生意興隆通四海，（平仄平平平仄仄）</h3><h3>財源茂盛達三江。（平平仄仄仄平平）</h3><h3>上聯中，“達”字在普通話中為平音，對仗似不合格，但在平水韻中屬入聲（七曷）字，仍應視為仄聲字。故此聯對仗應屬工穩。</h3><h3>——請參見作者《格律詩詞知識（一）》中的《佩文詩韻》</h3><h3><br>根據這個原則，人們將所有的漢字統統分為兩大類：即一平一仄，非平即仄，其關系一陰一陽。平仄相替產生節奏，由此也就產生了漢語的音韻之美。</h3><h3><br>對聯不但同句平仄要交替，上聯、下聯也要交替，即上下聯相應的位置必須平仄相對。</h3><h3><br></h3><h3>字音的對仗加上字意的對仗，就形成了聯句結構的參差美，讀起來便會瑯瑯上口，抑揚頓挫，韻味和諧，充分展現出漢語文化的深淵偉大。<br><br></h3> <h3></h3><h3>作對聯，要遵循下列規則： </h3><h3><br>（一）上下聯的字數必須相等，不能用重復的字（疊字詞除外）。</h3><h3> <br>（二）上聯的最后一字必須是仄聲，下聯的最后一字必須是平聲。</h3><h3><br>（三）上下聯的句式必須一致（詞類相當，結構相應）。</h3><h3> <br>（四）上下聯的平仄要相對立，上聯要用平聲字的地方，下聯就得用仄聲字，反過來也一樣（平：平聲字；仄，仄聲字，包括上、去、入三聲的字）。 </h3><h3><br>（五）上下聯意思可以相近或相反，可只說一事，也可分說兩事。 </h3><h3><br>對聯和律詩中間的對仗有繼承演進的關系，至于每副對聯的字數，并無限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到幾十字、幾百字，只要有話可說，能成對偶就行。</h3><h3><br>作對聯要音韻和諧，語言精煉，合于規律，而又有一定的內容。文字不相對，平仄不協調（這類錯誤較普遍），或把標語口號式的句子分寫兩行，全不能算是對聯。 <br><br></h3> <h3></h3><h3>對上面介紹的內容，可以歸結為"四講"。<br>即：<br>字數講相等，<br>字音講平仄，<br>詞語講對仗，<br>句法講對稱。<br> <br>同時，上下聯內容要有一定的聯系，但不能雷同或重復。</h3><h3>雷同的對句俗稱為"合掌對"，比如"新年迎五福，春節接三多"，其中的"新年"和"春節"、"迎"和"接"都屬于同意。</h3><h3>這樣的聯句，犯楹聯創作之大忌。 <br><br>律詩創作中，有“一、三、五不論，二、四、六分明"的說法，很不嚴謹，甚至可以說是誤導（在以后的律詩規則中會詳述）。其實，“一、三、五”有些也還是要論的，但“二、四、六分明”的原則，都完全適用于對聯。</h3><h3>格律詩聯句中的第二、四、六字，須平仄分明，不容更換。若平仄失調，則讀之拗口，乃律詩之大忌。</h3><h3><br></h3><h3>平仄失調，是多數初學者容易犯的錯誤，不僅有違于格律詩聯句的規則，即便在傳統楹聯中，也是創作之大忌。<br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <p></p><p><br></p> <h3></h3><h1 style="text-align: center;"><br></h1><h3><b><font color="#39b54a"><br></font></b></h3><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#39b54a">四、對聯的的用字技巧</font></b></h1><h3><b><font color="#39b54a"><br></font></b></h3><h3><br></h3>對聯有許多獨特的用字技巧，以下為一些常見的技巧： <br><br><h3></h3><h3>1、復字<br>所謂復字，就是某一個字在對聯中重復出現幾次。如： 風聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳； 家事、國事、天下事，事事關心。 <br><br></h3><h3>2、隱字 <br>所謂隱字，就是有意識地將某些字隱去，從而含蓄、巧妙 地表達某種意思。如： 二三四五； 六七八九。 橫批：南北 此聯的寓意：缺一(衣)，少十(食)，沒有東西。 <br></h3><h3><br></h3> <h3></h3><h3>3、嵌字 <br></h3><h3>所謂嵌字，就是把有關的人名、物名或其他名字嵌如對聯中，使對聯意中有意。如著名數學家華羅庚所撰之聯： 三強韓趙魏 九章勾股弦 。其中"三強"為戰國時韓、趙、魏三個強國，又隱喻科學家錢三強的名字，而"九章"為首次記載勾股定理的名著，而又為大氣物理學家趙九章的名字。 又如陳銘樞書贈袁雪芬的嵌字聯： 雪散天女花，超離苦海， 芬灑甘露水，普濟眾生。 <br><br>4、疊字 <br>所謂疊字，就是將聯中某些字疊起來使用，形成反復重疊的藝術效果。如： 水水山山，處處明明秀秀； 晴晴雨雨，時時好好奇奇。 鶯鶯燕燕翠翠紅紅處處融融洽洽； 風風雨雨花花草草年年暮暮朝朝。 <br></h3><h3><br></h3> <h3>5、拆字 <br></h3><h3>所謂拆字，就是將聯中某一合體字拆成幾個獨體字。如： 妙人兒倪家少女， 大言者諸葛一人。踏破磊橋三快石；分開出路兩重山。 <br><br>6、合字 <br>所謂合字，就是把聯中的某幾個字合成一個字，構成字面上的對偶，同時內容也蘊含著某種含義。如： 古木枯，此木成柴； 女子好，少女更妙。 <br><br></h3> <h3></h3><h3>7、針頂 <br>所謂針頂，就是將前一個分句的句腳字，作為后一個分句的句頭字，使相鄰的兩分句首尾相連。如： 大肚能容，容天下難容之事； 開口便笑，笑世間可笑之人。 <br><br>8、數字 <br>所謂數字，就是運用數字巧妙構成對聯。如： 一孤舟，二客商， 三四五六水手，扯起七八頁風蓬，下九江，還有十里。 十里運，九里香， 八七六五號輪，雖走四三年舊道，只二日，勝似一年。 <br><br></h3> <h3>9、歇后聯 <br></h3><h3>所謂歇后聯，就是用歇后語構成的對聯。 如： 開花芝麻，步步高； 出土甘蔗，節節甜。 <br><br>10、同旁 <br>所謂同旁，就是將同偏旁部首的字組合成對聯。如： 湛江港清波滾滾 渤海灣濁浪滔滔。 <br><br></h3> <h3>11、混異 <br></h3><h3>所謂混異，就是把音同或音近的字用在同一聯中，以達成某種意思。如： 民國萬稅(歲)； 天下太貧(平)。 <br><br>12、擬聲 <br>所謂擬聲，就是通過模擬聲音以取得某種藝術效果。如：普天同慶，"當慶"、"當慶"、"當當慶"； 舉國若狂，"情狂"、"情狂"、"情情狂"。<br><br></h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3></h3><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#39b54a">五、對聯的要求</font></b></h1><div><b><font color="#39b54a"><br></font></b></div><h3><br></h3>創作對聯，既要有"對"，又要有"聯"。形式上成對成雙，彼此相"對"；上下文的內容互相照應，緊密聯系。一幅對聯的上聯和下聯，必須結構完整統一，語言鮮明簡練。<h3></h3><h3><br></h3><h3>對聯的要求如下：<br><br></h3><h3>1、上下聯字數要相等。</h3><h3><br>2、上下聯詞組要相同。</h3><h3>即組成上聯的各個詞組分別是幾個字，下聯的對應詞組也必須分別是幾個字。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3>3、上下聯詞性要相同。<br>所謂詞性，是指詞的類別性質，如名詞、動詞、形容詞等等。上聯的詞性和下聯的詞性，按照詞的先后位置，既要相同，又要相對。<br>這種要求，主要是為了用對稱的藝術語言，更好地表現思想內容。</h3><h3><br>4、上下聯句法要一致。<br>句法，就是語句構成的方法。<br>一幅對聯中，上聯是由幾個字組成的一共有幾個音節的頓讀法，下聯也必須相同。</h3> <h3>5、上下聯平仄要相調。<br></h3><h3>對聯上下聯的表現方法，要注意聲律相對，也就是平仄相調。這主要是為了音韻和諧，錯落起伏，悅耳動聽，鏗鏘有力。<br><br>如： <br>云帶鐘聲穿樹去<br>平仄平平平仄仄<br>月移塔影過江來<br>仄平仄仄仄平平<br> <br>另，古詩的音節主要有兩種：<br>一是兩字一頓，叫"雙音步"，<br>二是一字一頓，叫"單音步"。<br>雙音步的平仄以第二字為主，第一字可不嚴格要求，對聯也可如此。<br><br>例如：<br>窗含西嶺千秋雪<br>－平－仄－平仄<br>門泊東吳萬里船<br>－仄－平－仄平<br> <br>上聯中：<br>"窗"和下聯中的"門"是平對平，<br>"西"與"東"是仄對仄。<br> <br>上下聯內容要相關。<br>如，明代顧憲成在東林書院大門上寫過這樣一幅對聯：<br><br>風聲雨聲讀書聲聲聲入耳，<br>家事國事天下事事事關心。<br><br>上聯寫景，下聯言志，上下聯內容緊密相關，使人透過字面，很容易理解作者的自勉自勵之心。<br><br><br></h3><h3><br></h3> <h3></h3><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#39b54a"><br></font></b></h1><h3><b><font color="#39b54a"><br></font></b></h3><h3><b><font color="#39b54a"><br></font></b></h3><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#39b54a"><br></font></b></h1><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#39b54a">六、對聯的創作</font></b></h1><div><b><font color="#39b54a"><br></font></b></div><h3><br></h3>對聯，一方面吸取詩詞的素質，形成自己的特點，另一方面，它以張貼見長，能顯示書法之美。民間藝人和知識分子的積極創作，使對聯不斷產生，不斷發展，推陳出新，爭艷比美。<h3></h3><h3><br></h3><h3>現將一些常用的作法簡介如下：<br><br></h3><h3>1、正對法<br>根據要充分表達到內容，讓上聯合下聯各從一個正面直接敘述某事某物，或講清某種道理。<br><br></h3><h3>2、反對法<br>把上下聯的內容對立起來，一聯講正面，一聯講反面，或一聯講過去，一聯講現在；先從內容上形成鮮明對比，再使人受到啟發，獲得教益。 <br><br></h3> <h3>3、描繪法<br></h3><h3>以白描手法繪景蓄情，給人一種俊秀明快、意味深長之感。<br><br>4、比擬法<br>借助恰當的比喻或用擬人化的手法，把抽象的概念變成具體形象，既便于人們領會，又易懂易記。 <br><br></h3> <h3>5、烘托法<br></h3><h3>先表示某事某物，再用景致描繪深化對聯說要表達到中心思想。 <br><br>6、辨音法<br>我國文字豐富多彩，一字多音的情況很常見，也很特殊，運用這一特點巧妙地編寫對聯，引人辨音，十分有趣。<br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3></h3><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#39b54a">七、對聯的章法</font></b></h1><h3><br></h3><br>1、比喻法 <br>"墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空"。這是一副對仗工整、形象鮮明的好聯。它用來比喻一些沒有真才實學、夸夸其談的人，生動而貼切。這樣的比喻手法，就是用一個為人們所熟悉的事物或現象，從而顯示這種事物的性質，啟發人們去思考。或者是把一些較為抽象的名詞概念，變成為具體的形象去感染人。 <br><br><h3></h3><h3>2、人格化 <br>詩歌漫畫有這種表現手法，對聯也有。</h3><h3>例："燭向燈云：靠汝遮光作門面；鑼對鼓曰：虧儂空腹受拳頭。"這是在封建制度下某地元宵節的一副民間的慶燈聯。燭、燈、鑼、鼓，都是常見物，但經此擺布，似是人們的一席對話。燭燃著發光，畢竟是在燈里面，但只有依傍燈籠作門面，才吸引人"欣賞"；而鼓則訴說因腹空遭受拳頭之苦。彼此處境不同，感受各異。而這一席對話的內容，恰好體現出當時社會上人與人之間的關系。把某些自然現象，或者是沒有生命力的東西，表現為有生命的人的言語或動作，從而使之形象化去感染人，這就是"人格化"的特征。當然，一定手法的表現，要根據一定顯示生活的需要，根據一定主題與構思的需要，不宜隨便亂用，以免弄巧成拙。 <br><br></h3> <h3 style="text-align: center">（篆文：湯湯浩浩）</h3><h3><br></h3> <h3>3、問答法 <br></h3><h3>由于對聯有排偶特點，上下兩聯之間互為相關，采取一唱一和的"問答法"，較為方便。運用這一手法，要求聯詞結構嚴密，呼應自然，從一呼一應中闡明主題思想。<br>它的作用主要是：一方面把抽象的東西通過具體形象去表達出來；另一方面用"答"對"問"，就更便于引起人們的注意和思索，從而達到深刻顯示事物本質的目的。 </h3><h3><br>從前，有人通過戲臺演戲中的情景，用聯語把舊社會的生涯作一番對照，通俗感人。<br>戲臺楹聯是：<br>窮的富的，貴的賤的，睜睜眼看他怎的；<br>歌斯舞斯，哭斯笑斯，點點頭原來如斯。<br><br>又，解放前，有人替一家財神廟撰聯云：<br>只有幾文錢，你也求，他也求，給誰是好？<br>不作半點事，朝來拜，夜來拜，使我為難。<br><br>通過這樣一問一答，一針見血地揭露了那些財迷心竅者的丑惡面目。 <br>這種"問答法"不但反映在階級矛盾上面，而且還反映在描寫自然景物上面。<br><br>杭州飛來峰有一副對聯：<br>泉自幾時冷起？<br>峰從何處飛來？<br><br>江西省石釧山坡仙樓有一副對聯：<br>嶺上梅子熟未？<br>座中木樨香乎？<br><br>這兩聯同上述兩聯不同的，就是上下兩句都是問，答案是通過游人于感受中找尋，更為有味。 <br><br>4、襯托法 <br>對聯寫作的襯托法通常有兩種：<br>一是側面襯托；<br>一是反面襯托。<br><br>所謂側面襯托，對主題不作正面描寫，而是通過旁邊的有關事物顯示出來，使主題思想含蓄，耐人尋味。<br><br>民族英雄鄭成功祠有一副對聯：<br>東海望澎臺，風景不殊，舉目有河山之異；<br>南天留祠宇，雄圖雖渺，稱名則婦孺皆知。<br>作者并不正面敘述鄭成功當年如何反抗侵略，如何收復臺灣的事跡，只是用"澎臺風景"作示意，接著以"不殊"和"之異"作對立面，襯托上句。<br>這樣，人們很自然地聯想到這位民族英雄當年的豐功偉績來。 <br><br><br></h3> <h3><br></h3><h3>5、對比法 <br>事物的好與壞，是事物矛盾的兩個對立面，這是客觀存在的。但要使人們取得正確的認識，或加深人們的認識，就要突出事物之間的矛盾所在。這樣，就最好是運用"對比法"。俗話"不怕不識貨，就怕貨比貨"，即此道理。運用"對比法"來寫對聯，亦算常見。<br>例，郭沫若少年時戲對：<br>昨日偷桃，鉆狗洞不知是誰；<br>他年攀桂，登月宮必定有我。<br><br>不同的時代將有不同的作為。這個"對比法"，形象鮮明，詞意概括。 <br><br>6、集句法 <br>集句，是對聯寫作的手法之一。古今以來，集句成聯的范圍很廣，如集詩句、詞句、貼句、俗語、成語、格言等等。在古代對聯中，集句聯占著很大的分量，試略舉數例： <br><br>好雨好山兼好客；<br>宜煙宜雨復宜晴。 <br><br>這是用于廣東惠州西湖晴雨亭的對聯，都是集自唐句。既切合亭名，又適宜于描繪亭榭風光。 <br><br>有些集句聯，不是完全集自原句，而是帶有借意性質的。有人撰江西省九江瑟瑟亭聯：<br><br>燈影幢幢，凄絕暗風吹夜雨；<br>荻花瑟瑟，魂銷明月繞船時。<br><br>上聯是采自唐代元稹詩句中詞意，概括詩人聽到白居易被貶謫時的心情；下聯是采自白居易《瑟瑟行》詩句，描述白居易送客潯陽江頭聽得瑟瑟聲那時的景象。<br>而九江的瑟瑟亭正是后人為追記此古跡而建，自然顯得貼切。<br><br>郭沫若曾摘取毛澤東同志詞句成聯：<br><br>江山如此多嬌；<br>風景這邊獨好。<br><br>上聯為《沁園春·雪》詞句，下聯為《清平樂·會昌》中詞句。<br>不但對仗工整，意境亦清新。讀后愛國主義熱情油然而生，使人充滿了信心和力量。 <br>象這樣的"集句法"，它的特點是用現成的語句，按照對聯的形式格調湊在一起，構成一種新的意境，有時十分渾成，比自己創作的還好。<br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3 style="text-align: center">（篆文：歲寒然后知松柏后凋也）</h3><h3><br></h3> <h3></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3></h3><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#39b54a">八、學對歌訣</font></b></h1><p style="text-align: center;"><b><font color="#167efb"><br></font></b></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">（轉錄）</font></b></h3><h3><br></h3><br>平對仄，仄對平。平仄兩分明。有無與虛實，死活并重輕。上去入聲皆仄韻，東西南字是平聲。<h3></h3><h3>虛對實，實對虛，輕重莫偏枯。留心勤事業，滿腹富詩書。古人已用三更足，年少今開萬卷余。</h3><h3>尋義理，辯聲音。呼吸務調勻。宮商角徵羽，牙齒舌喉唇。難呼語氣皆為濁，易紐言詞盡屬清。</h3><h3>須熟習，莫閑嬉。講解更思微。磨穿桑氏硯，堅下董生帷。一旦首登龍虎榜，十年身到鳳凰池。<br><br>天文 <br>天對地，地對天。日月對山川。祥云對瑞雪，暮雨對朝煙。北斗七星三四點，南山萬戶十千年。 <br><br>地理 <br>溪對谷，水對山。峻嶺對狂瀾。柳堤對花苑，洞壑對峰巒。舟橫清淺水村晚，路入翠微山寺寒。 <br><br>時令 <br>朝對暮，夏對春。五戊對三更。重陽對七夕，冬至對秋分。三百枯棋消永晝，十千美酒賞芳辰。 <br><br>宮室 <br>樓對閣，院對宮。棟宇對垣墉。墻頭對屋角，寺外對庭中。幾萬黃蜂尋苑圃，一雙紫燕入簾櫳。 <br><br>國號 <br>今對古，漢對唐。五帝對三皇。三國分吳魏，六朝有宋梁。虞夏商周為四代，禹湯文武是三王。 <br><br>姓名 <br>韓對趙，呂對申。張耳對李膺。賈山對潘岳，魏絳對陳平。蕭曹漢代稱良相，李郭唐朝是偉人。 <br><br>身體 <br>心對口，面對身。皓齒對朱唇。咽喉對肺腑，肝膽對腹心。赤面丹心誠烈士，朱顏綠鬢是佳人。 <br><br>衣帛 <br>襦對襪，帛對巾。束帶對垂紳。羅幃對繡被，紗帳對錦茵。禮樂衣冠成上國，文章黼黻美吾身。 <br><br>文史 <br>經對史，賦對詩。傳記對歌辭。典謨對風雅，贊語對箴規。螢窗勵志窮經日，鳳陛成名射策時。 <br><br>珍寶 <br>犀對象，玉對金。寶瑟對銀箏。珠璫對象筒，玉笛對瑤琴。玻璃可作床書枕，玳瑁常為食客簪。 <br><br>器皿 <br>書對畫，碗對觥。硯匣對棋坪。藤床對竹幾，曉角對寒砧。光射斗牛知劍氣，志存山水辨琴音。 <br><br>食饌 <br>茶對酒，飯對羹。美釀對香粳。炮羊對膾鯉，煮筍對餐英。雪夜烹茶真韻事，春初煎韭見交情。 <br><br>果品 <br>柑對桔，榧對菱。圓眼對欖仁。荔枝對松子，都李對林檎。交梨火棗仙家品，銀杏朱櫻御園珍。 <br><br>蔬菜 <br>虀對菽，藻對萍。捋筍對采芹。春來堪剪韭，秋至便思莼。羊肚雞跖蔬味美，猴頭鳳尾菜名新。 <br><br>毳食 <br>酥對脆，粿對糇。米果對麻球。饆饠逾粽子，馎饦勝饅頭。凡糕必用糖調粉，諸餅多將面插油。 <br> <br>茶酒 <br>斟對酌，盞對瓶。酒譜對茶經。龍膏逾鳳髓，紫筍過綠醲。紹浙宜城醪盡美，武夷陽羨品俱馨。 <br><br>草木 <br>松對柏，柳對花。紫萼對紅葩。葡萄對橄欖，石林對山茶。翠麥搖風千頃浪，紅桃映日萬川霞。 <br><br>藥石 <br>丸對散，灸對針。百合對山棱。烏頭對狗脊，枳殼對桃仁。甘草茯苓為佐使，黃耆白術是君臣。 <br><br>鳥獸 <br>麟對鳳，鷺對鶯。馬走對牛鳴。猴玄對豹赤，象白對鸞青。蝴蝶夢中家萬里，子規枝上月三更。 <br><br>水介 <br>蝦對蟹，鯽對鳊。雙鯉對三鱔。黿羹卿指動，鱸膾客心懸。鰒鲞鯧鯊皆海味，鰣魴鯽鱖盡膳鮮。<br><br>蟲名 <br>蟲對豸，蚓對蠅。蛤蚧對蝘蛉。螳螂對蟋蟀，蚱蜢對蜻蜓。誰信蠹魚成脈望，始知宵燭即流螢。 <br><br>色彩 <br>黃對白，黑對紅。碧草對青松。丹墀對紫閣，紺發對青瞳。鵝黃鴨綠分深淺，月白天藍別淡濃。<br><br>數目 <br>三對五，萬對千。兩眼對雙拳。孤燈對只眼，百世對千年。春過園林花一夢，日長苑圃柳三眠。 <br><br>聲色 <br>聲對色，艷對香。月影對星光。山形對地勢，挹秀對騰芳。去國心如帆影沒，思鄉夢與角聲長。 <br><br>情懷 <br>憂對喜，性對心。意氣對精神。鐘情對減興，息怒對生嗔。旅客愁懷堆萬斛，佳人笑靨值千金。 <br><br>方隅 <br>南對北，上對中。后閣對前宮。南山對北海，北斗對東風。星光燦燦皆朝北，水勢滔滔盡向東。 <br><br>分別 <br>中對外，后對前。日下對云邊。山頭對谷口，室內對堂偏。戶外松須凝曉露，門前柳眼鎖朝煙。 <br><br>如似 <br>疑對信，似對如。似玉對如珠。黃云常似蓋，新月竟如梭。風搖樵葉如旌曳，日照荷花似錦鋪。 <br><br>重疊 <br>重對疊，疊對重。岌岌對融融。依依對灼灼，喔喔對雍雍。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。 <br><br>助語 <br>然對乃，且對夫。是也對非歟。散其對彰厥，樂只對刑于。圣人所謂焉耳矣，君子如期而已乎。 <br><br>將乍 <br>久對暫，乍對將。欲綻對初芳。偏宜對雅稱，甚愧對何妨。橫斜北斗夜將半，蕭瑟西風天正涼。<br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3><font color="#167efb">請關注作者其他美篇。</font></h3><h3><font color="#167efb">鏈接: </font></h3><h3><font color="#167efb">http://a.meipian.me/c/1450053</font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3><br></h3> <h3 style="text-align: center">（篆文：甘為孺子牛）</h3><h3><br></h3> <p></p><p><br></p><p><br></p>
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