絢爛的記憶

許涿

<h3>李飆油畫作品選</h3> <h3>作為藝術家，李飆老師的一生是他不斷塑造個性的產物,是他不斷與外界妥協的結果。作品成為他自己藝術生涯的座右銘，也看出他對生活的摯愛、困感、脆弱和溫存。</h3><h3><br></h3><h3>朝陽區文化館館長徐偉</h3> <h3>李飆，又名李小表。</h3><h3>1939年一2010年，河北省人。畢業于中央美術學院版畫系。</h3><h3>原《中國版畫》副主編，人民美術出版社編審，中國美術家協會會員。</h3><h3>1956年-1959年在天津市耀華中學讀高中，并加入美術組，師從李文珍先生學習美術。</h3><h3>1959年-1964年在中央美術學院版畫系學習，選修黃水玉工作室。</h3><h3>1964年-1999年，先后在農業出版社，人民美術出版社從事美術編輯、設計工作，并進行版畫、彩墨畫創作。</h3><h3>他的作品總是浸透了單純、質樸的鄉村的審美情懷，歡樂的節日、健康的美和愛情、困苦的哀愁和忍耐、悵惘和單純的幻想、以及由自然構建起來的精神世界。</h3><h3><br></h3> <h3>逛廟會 2005年5月7日66歲生日</h3><div><br></div><div>畫中左一是廣軍，右一是李小表。</div> <h3><br></h3><h3><br></h3><h3>李小表其人其畫</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3>廣軍</h3><h3><br></h3><h3>　　</h3><h3>我和李小表相識，是在中央美院版畫系上學的時候，我們在同一個班。他來自天津，其實，他老家在河北，后來搬到天津，考試前在天津的第十六中讀書。這十六中里有位美術老師，叫李文珍，善畫油畫，男的。李老師可不是一般的教員，因為他曾培養出過一批有成就的畫家來。他的才智、他對藝術的敬畏以及獨到的、透徹的見解、他的行之有效的方法等等，無一不對他的學生產生終生的影響。李小表就是李文珍先生美術班里的學生，是一個在先生看來很有潛質的學生。</h3><h3><br></h3><h3>從1959年到1964年，我和他同學了5年，而且同在一間寢室里住，自然情誼深厚。特別是一起經歷挨餓、經歷不公平的所謂“藝術思想混亂”的批判、“發配式”的工作分配……我倆更是患難與共了。幾十年過去了，有一次，他問我，為什么有些人永遠都正確？年前，他又問我，藝術怎么了，瘋了？我說，哦，我也不知道呀，大概他們真地會“見風使舵”的吧？難得我們的不變，從前不壞，現在也未變壞，更不壞人，挺好；至于藝術呢，本無新舊的，不要以為自己“過氣”了，像為人一樣，時間會告訴我們哪個更好。</h3><h3><br></h3><h3>他在人民美術出版社干過很多年，當編輯，當到編審，后來就退休了。以前的《中國版畫》就是他負責編輯的。</h3><h3><br></h3><h3>在單位，多數編輯都畫中國畫，時間長了，他對這一種繪畫形式的美，便也產生了興趣。于是，也畫起來。可是他無論如何也不能畫得和別人一樣，毋寧說他是不想和別人一樣。他用心地研究中國畫畫論，吸收了該吸收的“營養”，又把西畫色彩的經驗結合進去，結果，畫出來的畫就很不一樣。而最不一樣的地方還不在這里，那是他的個性特點。</h3><h3><br></h3><h3>他的童年、少年時期的夢是從農村生活里生發出來的，他的審美情趣浸透了單純、質樸，揮不掉的是專屬于農村人的那種情懷，節慶的歡樂、收獲的喜悅、健康的美和愛情、困苦的哀愁和忍耐、悵惘和單純的幻想、由自然構建起來的精神世界……他想把泥土的氣息、麥香味、青草的芳馨、乃至灶煙的辛辣、莊稼人的汗氣等等那些激動過你和我的所有，再傳達給你和我。這一切，都是他創作中表現的基礎。人也好，物也好，經他去畫，就充滿了稚趣，充滿著拙樸。我一直關注他的表現，發現他至今都處在尋夢中，哪怕是在另一個地域的農村，都會讓他留連，都能把共性的元素引進到他的理想境界里去。因此，他有了屬于他自己的面貌。</h3><h3><br></h3><h3>最近這些年，他把敘述心愿的語言形式只付諸于油畫，是出于要把話說盡的意愿。但是，他表現的內容在早期木版畫里已經確立。那張畢業創作《臥虎山下廟會》，在那個年代（1963——1964）幾乎就是版畫的《清明上河圖》。從中我們能夠看到他記憶中的和眼里的現實的趣味點，以及生活的一種邏輯，而那多是我們所不熟悉的、或是很容易被我們忽視的東西。工作以后，他也做過一些木版畫，是轉移題材的一種嘗試：把關注點轉移到城市。《千里共嬋娟》，濃縮了普通城市居民的生活于一樓，大膽地運用舞臺布景式的處理方法（像夏衍的《上海屋檐下》），把不同空間里的人物活動展現出來，形成一曲生活的交響。<br></h3><h3><br></h3><h3>不離不棄的，抑或是永遠的追求還是他的農村的情愫。</h3><h3><br></h3><h3>他未曾在意油畫語言是外國人的專有的事；他未曾操心過油畫民族化的問題；更是未曾為市場問題傷腦筋，可是，他會為中國藝術家在完成著外國人的“課題”而焦慮。</h3><h3><br></h3><h3>我信李文珍先生的話，李小表的潛質很好。</h3><div><br></div><h3> </h3> <h3>無題 2004年12月2日</h3> <h3>運肥 2004年4月10日作</h3> <h3>山道彎彎 2006年1月23日</h3> <h3>無題 2004年7月15日</h3> <h3>收玉米 2005年11月22日</h3> <h3>農閑時節 2004年6月13日作</h3> <h3>仲夏夜 2006年5月28日作</h3> <h3>掰玉米 2006年2月12日作</h3> <h3>碩果滿枝頭 2004年10月23日作</h3> <h3>母與子 2004年11月15日作</h3> <h3>家在深山密林中 2004年3月23日作</h3> <h3>老人與毛驢 2004年3月8日作</h3> <h3>倒影 2003年2月3日作</h3> <h3>畫者在密林中 2003年7月12日作</h3> <h3>芳草青溪 2004年5月26日作</h3> <h3>又是好天 2004年4月20日作</h3> <h3>修壩 2004年2月25日作</h3> <h3>無題 2003年8月22日作</h3> <h3>出山 2004年6月25日作</h3> <h3>春華秋實 2007年7月5日作</h3> <h3>無題 2006年1月9日作</h3> <h3>無題 2006年10月3日作</h3> <h3>邂逅 2006年3月21日作</h3> <h3>山羊 2004年10月8日作</h3> <h3>深秋之谷 2003年11月6日作</h3> <h3>無題 2007年5月1日作</h3> <h3>無題 2003年12月作</h3> <h3>山上的古石雕 2006年6月6日作</h3> <h3>無題 2002年10月3日作</h3> <h3>無題 2005年2月20日作</h3> <h3>無題 2005年6月10日作</h3> <h3>無題 2005年8月28日作</h3> <h3>馬騾駒 2005年5月29日作</h3> <h3>雪天 2005年6月20日作</h3><h3><br></h3> <h3 style="text-align: center;">絢爛的記憶一李飆作品展<br></h3><h3 style="text-align: center;">展期:2019年6月22日一29日</h3><h3 style="text-align: center;">地點:北京798藝術區《玫瑰之名》</h3><h3 style="text-align: center;">主辦單位:朝陽區文化和旅游局</h3><h3 style="text-align: center;">承辦單位:朝陽區文化館</h3><h3 style="text-align: center;">朝陽區國際文化交流中心</h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3> 以上是在2019年《絢爛的記憶一李飆作品展》時我做的展覽介紹。<div><br></div><div>正像廣軍說的“我信李文珍先生的話，李小表的潛質很好。”</div><div><br></div><div>李小表畫好人好，為人厚道，同學中有很好的口碑。可惜11年前，腦子里的想法還沒畫完，過早離開了我們。<div><br></div><div>那些年，每年年底掛歷印出來，要不是我到他東大橋的家送去，要不他來我辦公室取，不寄為的是能見見面聊聊天。如今音容笑貌還在眼前，很想他……<div><br></div><div>我加上幾幅圖，再看看李小表的畫。</div></div></div><div><br></div> 當年美術組在天津16中操場寫生（左起為郭偉華、汲成、李小表）攝于1958年畫家李文珍先生（木刻）李小表 1979年作早市（木刻）李小表 1979年作 <div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;">謝謝觀賞</div><div style="text-align: center;">許涿編輯制作</div><div style="text-align: center;">2021-11-20</div>

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