盛世出精良——“清三代”瓷器的不俗背景和區(qū)別特征

文藏

清康熙釉里紅梅瓶、清雍正粉青釉盤(pán)口尊、清乾隆的御制琺瑯彩……在歷年的拍賣(mài)當(dāng)中，無(wú)論市場(chǎng)大趨勢(shì)如何，在古陶瓷拍品中“清三代”官窯精品瓷器扮演的都是你方唱罷我登場(chǎng)的態(tài)勢(shì)，其地位未曾被撼動(dòng)過(guò)，有時(shí)候，雖然不是單品最高，但也一定會(huì)在數(shù)量和質(zhì)量上占據(jù)優(yōu)勢(shì)，為此這三代瓷器一度被認(rèn)為是行業(yè)內(nèi)的“抗跌股”或是“瓷堅(jiān)強(qiáng)”。清三代精品瓷器何以備受收藏市場(chǎng)熱捧？ <b>“清三代”精品瓷器的不俗背景</b> <h5 style="text-align: center;">綠彩龍紋盤(pán) 清代乾隆年間瓷器</h5> 清三代”瓷器是專(zhuān)指清康熙、雍正、乾隆時(shí)期制作的瓷器。近年來(lái)，“清三代”官窯瓷器備受市場(chǎng)熱捧。這就讓不少愛(ài)好宋瓷、追逐明陶瓷和癡迷元青花陶瓷的愛(ài)好者不淡定了，論歷史地位和文化研究?jī)r(jià)值，“清三代”瓷器憑什么備受藏家們喜愛(ài)呢！綜合不少陶瓷鑒定專(zhuān)家以及在研究“陶瓷發(fā)展史”中頗有名望的一些藝術(shù)專(zhuān)家的觀點(diǎn)和看法，后人們可以窺探到，其實(shí)中國(guó)陶瓷經(jīng)過(guò)千百年來(lái)的發(fā)展，到了“清三代”，瓷器燒制技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟，不但技藝精湛，很多精品更是彰顯出了其他朝代少有的那種高雅和富貴，這是擺在展臺(tái)上“清三代”瓷器帶給藏家們的直觀感受。不過(guò)從一般的經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律來(lái)看，藝術(shù)品市場(chǎng)的波動(dòng)雖然不會(huì)影響到整個(gè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，但是社會(huì)的穩(wěn)定繁榮必將帶來(lái)經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，進(jìn)而對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生積極的影響。所以對(duì)“清三代”精品陶瓷發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的重要原因還在于，康、雍、乾三朝帝王開(kāi)創(chuàng)的繁榮盛世景象對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的影響。螺旋裝飾梨形瓶景德鎮(zhèn) 清康熙雍正<br> 歷史告訴人們，所有的文化藝術(shù)發(fā)展形態(tài)實(shí)際上都與其背后的思潮有關(guān)，藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展受社會(huì)思潮的影響。康、雍、乾三朝帝王執(zhí)政期間，是中國(guó)社會(huì)發(fā)展史上又一個(gè)繁榮時(shí)期，在這三代帝王統(tǒng)治時(shí)期，國(guó)內(nèi)繁榮安定，國(guó)家鼓勵(lì)并大量雇傭文人編書(shū)，又是十八世紀(jì)成為中國(guó)思想史上最輝煌的時(shí)期之一。法國(guó)20世紀(jì)下半葉著名的漢學(xué)家、歷史學(xué)家謝和耐認(rèn)為，十八世紀(jì)的中國(guó)文史完全可以與法國(guó)啟蒙時(shí)代的文人與哲學(xué)家相媲美。<br><br>康熙、雍正、乾隆皇帝思想都比較開(kāi)放，對(duì)西方繪畫(huà)、建筑、機(jī)械均感興趣，同時(shí)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)。康熙時(shí)期的中國(guó)畫(huà)家焦秉貞研究歐洲透視法，曾作有名版畫(huà)《耕織圖》四十六幅，其中一些圖畫(huà)奉康熙之命被復(fù)制在陶瓷上。乾隆命人裝飾其位于北京西北的夏宮——圓明園，裝飾圓明園的畫(huà)幅出自神甫郎世寧與王致誠(chéng)之手。郎世寧頗具繪畫(huà)才能，留居中國(guó)為宮廷效力近五十年，直到去世為止。統(tǒng)治者們對(duì)藝術(shù)及對(duì)西方科學(xué)、繪畫(huà)與建筑的熱愛(ài)，以及對(duì)傳統(tǒng)倫理教化的重視，影響了當(dāng)時(shí)中國(guó)陶瓷藝術(shù)題材和內(nèi)容的選擇，也影響了其裝飾手法與風(fēng)格的形成。尤其是從康熙到乾隆時(shí)期的督窯官，不僅是行政官員，同時(shí)也是技術(shù)官員，如康熙時(shí)期的江西巡撫郎廷極，在景德鎮(zhèn)督造瓷器。據(jù)說(shuō)朗氏對(duì)陶瓷史研究頗深且酷愛(ài)古器。<br><br>可以說(shuō)，這三位清朝帝王對(duì)瓷器的熱愛(ài)在中國(guó)陶瓷史上都具有真真切切的記載，“清三代”的御用瓷器，必須經(jīng)過(guò)督窯官的精心挑選，如有瑕疵立即銷(xiāo)毀，不惜耗費(fèi)人力、物力、財(cái)力制作精品，所以但凡留存下來(lái)的精品瓷器都具備較高的升值潛力，市場(chǎng)價(jià)格也是十分驚人。 <b>從渾厚到輕薄造型的演變</b> 從傳世的官、民窯器物中可以看出，康熙瓷器大部分都燒制得很精致，而且造型多樣，品種豐富。除官窯器外，民窯日用也相當(dāng)可觀，青花和五彩器廣泛流傳。官窯和民謠互相促進(jìn)，技術(shù)迅猛提高，品種不斷創(chuàng)新。康熙時(shí)期盡管胎土精細(xì)，瓷胎堅(jiān)密，但在明末器形敦厚的影響下，早期的胎體，仍未能擺脫胎體厚重的特征。到中晚期，胎體彩逐漸變薄，但又有別于雍正時(shí)期的輕薄雋秀。此時(shí)瓷器造型之眾，規(guī)格品種之多，難以計(jì)數(shù)，與明代宣德、嘉靖、萬(wàn)歷三朝相比有過(guò)之而無(wú)不及，可謂開(kāi)清一代造型的先河。琢器中的大件，如樽、魚(yú)缸等，式樣之多，尺寸之大，制作之規(guī)范，更勝于明代嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期。常見(jiàn)的青花、五彩、粉彩、琺瑯彩、郎窯紅釉等，均燒制出許多新穎器型，并多有模仿同期的型制。順治以來(lái)出現(xiàn)的新型將軍罐、香爐、筆筒等此時(shí)更為普遍。值得一提的是，在清代對(duì)外和文化交流史中占重要地位的康熙外銷(xiāo)瓷，造型新穎，千姿百態(tài)，至今仍廣見(jiàn)于西歐各國(guó)。雍正時(shí)期瓷器的造型，一改康熙時(shí)期渾厚古拙之風(fēng)，代之以輕巧俊秀、工藝嫵媚之貌。器型之美，可與明永樂(lè)、明成化瓷器相提并論，各部分之間比例協(xié)調(diào)，恰到好處。外形上素有“線條美”之譽(yù)。造型品類(lèi)中，除大量的創(chuàng)新之作外，還有諸多的仿古款式，其中以仿宋名窯器尤為突出。這些秀美端莊的器型，出神入化，高雅之至。此時(shí)的瓷期造型之美，數(shù)量之巨，式樣之多，達(dá)到空前的境地，并為乾隆瓷的造型工藝奠定了基礎(chǔ)，也大大提高了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的審美觀和欣賞水平。“清三代”精品瓷器的不俗背景和區(qū)別——蔣振鳳《收藏投資導(dǎo)刊》2017年8月刊總162期<br><br>乾隆時(shí)期，是清代封建社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，此時(shí)景德鎮(zhèn)薈萃了一代能工巧匠，在總結(jié)和發(fā)揚(yáng)康熙、雍正瓷器藝術(shù)的基礎(chǔ)上，把清代制瓷業(yè)推向了一個(gè)創(chuàng)造性的階段，無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量都達(dá)到了歷史的頂峰，比如，造型精美，色彩繽紛，華麗多姿，特殊的品種亦為一代之奇，尤為突出的是，工藝技巧，鬼斧神工，讓人嘆為觀止。之后，外國(guó)列強(qiáng)入侵，封建社會(huì)逐漸衰敗，清代后期制瓷業(yè)也急劇下降，為此，乾隆時(shí)期也是清代制瓷業(yè)由勝極而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 <b>紋飾豐富乾隆期更顯富貴奢華</b> 康熙瓷器的裝飾有繪、印、刻、堆貼、鏤雕、瓷塑等工藝。青花和五彩的繪畫(huà)，內(nèi)容豐富，題材廣泛，涉及社會(huì)生活的各個(gè)方面。 <h5 style="text-align: center;">清代康熙年間景德鎮(zhèn)官窯瓷器款識(shí)——大清康熙年制</h5> <h5 style="text-align: center;">清代雍正年間景德鎮(zhèn)官窯瓷器款識(shí)——大清雍正年制</h5> 康熙中期的瓷器繪畫(huà)，深受明末清初畫(huà)家董其昌、陳洪綬、劉泮源及四王等人的影響，構(gòu)圖舒展，意境深遠(yuǎn)；同時(shí)，由于青花呈色完美及新創(chuàng)材料的豐富，使得瓷畫(huà)臻于完善的境界，中晚期出現(xiàn)的粉彩、琺瑯彩裝飾更為繁多的圖案增色不少。康熙三十年之后，由于康熙皇帝廣開(kāi)科舉，弘揚(yáng)漢文化，瓷器上開(kāi)始大量地書(shū)寫(xiě)詩(shī)文辭賦。<br><br>康熙晚期瓷器的繪畫(huà)，承上啟下，大多數(shù)器物繪工細(xì)膩，用筆精細(xì)，人物景致的布局縮小，引導(dǎo)出一種雍正一朝繪畫(huà)的風(fēng)貌；有些官窯款字的寫(xiě)法及體式，也和雍正時(shí)期有相似之處。康熙晚期，仿明代成化青花及彩器較為成功；仿品色調(diào)淺淡，施彩色美與成化瓷一樣，但繪畫(huà)的筆路卻顯呆滯，有形無(wú)神是其一大弱點(diǎn)。落款“木石居”、“卉庵”、“鼎臣”、“片石”的，紋飾都極精彩。青花及彩器紋飾，以龍鳳紋為主，并沿襲至清末；其次為羽毛花卉、人物故事、山水樓閣、飛禽走獸等。民窯的瓷畫(huà)，尤其是某些署圖記或齋軒堂款的器物，不循蹈官窯成規(guī)限制，筆觸酣暢，畫(huà)意生動(dòng)，具有典型的時(shí)代特色。為適應(yīng)國(guó)外市場(chǎng)的需要，康熙時(shí)的外銷(xiāo)瓷，重視造型藝術(shù)和材料精選，畫(huà)工藝術(shù)造詣很高。

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