淺談律絕中寬對與流水對的用法詩詞理論篇第42期2019年(總期243期)【昆侖詩詞】

昆侖lsm(文學領域優質作者)

<h1 style="text-align: center;"><b><font color="#010101">淺談律絕中寬對與流水對的用法</font></b></h1><p style="text-align: center;"><b>文/昆侖 lsm</b></h3><p style="text-align: center;"><b>圖/網絡(李琨)</b></h3><h3></h3> <h1 style="text-align: center;"><b>　　一、工對與寬對</b></h1><h3><br></h3><h3><b>對仗，因對得是否工整分為“工對”和“寬對”。凡是詞性、詞類、結構一致，叫作“工對”。</b><b>寬對，與工對是相對的概念，是一種不工整的對仗，一般只要句型相同、詞性相同，即可構成對仗。有的甚至詞性也可不同。</b></h3><h3><b>律詩中的對仗，以工對為多，但寬對也常見。有的詩家認為，不能“以詞害意”，在有格律限制的情況下，若過分追求“工對”就會走向形式主義的邪路，不會出好詩。</b><b></b></h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3><b><br></b></h3><h1 style="text-align: center;"><b>二、流水對</b></h1><h3><b> 流水對，也屬格律詩中對仗的一種，是指出句與對句在意義上和語法結構上可以是相對的，也可以是不是相對。但無論相對與否，意義必須是上下相承，兩句不能互相脫離，更不能顛倒，有修飾與限制關系，在語言結構上有一定的邏輯前后順序。因為有時只求意義連貫，幾乎不考慮上下句每個字的對仗，也可看做是寬對的一種，有人稱之為流水句。</b></h3><h3></h3> <h1 style="text-align: center;"><b>三、寬對的用法</b></h1><h3><b>寬對在律詩中常見于頷聯，即第二聯。第三聯用工對。這樣，一首律詩中寬對與工對結合，富于變化，使詩構不單一呆板。例如：</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>1.詩圣杜甫的《月夜》：</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><p style="text-align: center;"><b>今夜鄜州月，閨中只獨看。</b></h3></h3><p style="text-align: center;"><b>遙憐小兒女，未解憶長安。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>何時倚虛幌，雙照淚痕干。</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>解析：尾三字，小(形容詞)對憶(動詞)，兒女(并列結構)對長安(專有名詞，偏正)，不對仗(當然，這是典型的流水對，后解)。</b></h3><h3></h3> <h3><b>2.詩仙李白《寄淮南友人》</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><p style="text-align: center;"><b>紅顏悲舊國，青歲歇芳洲。</b></h3></h3><p style="text-align: center;"><b>不待金門詔，空持寶劍游。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>海云迷驛道，江月隱鄉樓。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>復作淮南客，因逢桂樹留。</b></h3><h3><br></h3><h3><b>解析：尾三字“金門詔”和“寶劍游”中的名詞“金”對“寶”，從意義上看也不工。</b></h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3><b>3.再如宋著名詩人黃庭堅《答龍門秀才見寄》詩第二聯：</b></h3><h3><br></h3><h3><p style="text-align: center;"><b>男兒四十未全老，便入林泉真自豪。</b></h3></h3><p style="text-align: center;"><b>明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>山中是處有黃菊，洛下誰家無白醪。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>相得秋來常日醉，伊川清淺石樓高。</b></h3><h3><br></h3><h3><b>解析：尾三字，非俗物對謝兒曹，無論從詞性還是意義看，對仗都不工。</b></h3><h3></h3> <h3><b>4.唐詩人劉威《游東湖黃處士園林》：</b></h3><h3></h3><h3><br></h3><p style="text-align: center;"><b>偶像東湖更向東，數聲雞犬翠微中。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>遙知楊柳是門處，似隔芙蓉無路通。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>樵客出來山帶雨，漁舟過去水生風。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>物情多與閑相稱，所恨求安計不同。</b></h3><h3><br></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>解析：楊柳(并列結構)對芙蓉(偏正結構)，處，方位名詞，對通，動詞，不對仗。</b></h3><h3><br></h3> <h3><b>5.唐著名詩人張籍《和陜州十四翁》：</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><p style="text-align: center;"><b>聯飛獨不前，迥落海南天。</b></h3></h3><p style="text-align: center;"><b>賈傅竟行矣，邵公惟泫然。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>瘴開山更遠，路極水無邊。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>沉劣本多感，況聞原上篇。</b></h3><h3><br></h3><h3 style="text-align: center;"><b>解析：竟對惟，矣對然，不對仗。</b></h3> <h3><b>唐詩中，這樣的例子很多，僅選幾例供參考。</b></h3> <h1 style="text-align: center;"><b>四、流水對的用法</b></h1><h1 style="text-align: center;"><b>(一)流水對欣賞</b></h1><h3><b>典型的流水對上下句用連詞串接，或根本是一句話分兩半說，形成修飾與限制關系。例如：</b></h3><p style="text-align: center;"><b>欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙）</b></h3><p style="text-align: center;"><b>不堪玄鬢影，來對白頭吟。（駱賓王）</b></h3><p style="text-align: center;"><b>請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫）</b></h3><p style="text-align: center;"><b>唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。（元稹）</b></h3><p style="text-align: center;"><b>為有犧牲多壯志，敢叫日月換新天。(毛澤東)</b></h3><p style="text-align: center;"><br></h3><p style="text-align: center;"><b><br></b></h3> <h3><b>很多流水對上下句分別是兩個連貫的動作。例如：</b></h3><p style="text-align: center;"><b>行到水窮處，坐看云起時。（王維）</b></h3><p style="text-align: center;"><b>忽逢青鳥使，邀入赤松家。（孟浩然）</b></h3><p style="text-align: center;"><b>欲尋芳草去，惜與故人違。（孟浩然）</b></h3><p style="text-align: center;"><b>即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫)</b></h3> <h1 style="text-align: center;"><b>(二)流水對的常見用法</b></h1><h3><b> 流水對常用于律詩的頷聯(第二聯)、頸聯(第三聯)和尾聯及絕句的轉合句(第三和第四句)，使整首詩句結構靈動，富于變化。</b></h3> <h3><b>例1.唐代著名詩人駱賓王《在獄詠蟬并序》的第二聯：</b></h3><h3>.</h3><p style="text-align: center;"><b>西陸蟬聲唱，南冠客思深。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>不堪玄鬢影，來對白頭吟。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>露重飛難進，風多響易沉。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>無人信高潔，誰為表余心。</b></h3> <h3><b>例2.唐代著名詩人孟浩然的《留別王侍御維/留別王維》第二聯：</b></h3><p style="text-align: center;"><b>寂寂竟何待，朝朝空自歸。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>欲尋芳草去，惜與故人違。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>當路誰相假，知音世所稀。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>只應守寂寞，還掩故園扉。</b></h3> <h1 style="text-align: center;"><br></h1><h3><br></h3><h3><b>例3.現代文學家毛澤東的古詩作品《七律·到韶山》的第三聯：</b><br></h3><p style="text-align: center;"><b>別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。</b></h3> <p style="text-align: center;"><b>例4.唐代著名詩人王維《終南別業》第三聯：</b></h3><h3><br></h3><p style="text-align: center;"><b>中歲頗好道，晚家南山陲。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>興來每獨往，勝事空自知。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>行到水窮處，坐看云起時。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>偶然值林叟，談笑無還期。</b></h3><h3><br></h3> <p style="text-align: center;"><b>例5.唐代詩圣杜甫的《秋興八首之二》的尾聯：</b></h3><h3><br></h3><p style="text-align: center;"><b>夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。</b></h3> <h3><b>例6.唐代著名詩人元稹的《遣悲懷三首·其三》的尾聯：</b></h3><h3><b><br></b></h3><p style="text-align: center;"><b>閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>同穴窅冥何所望，他生緣會更難期。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>惟將終夜常開眼，報答平生未展眉。</b></h3> <h3><b>例7.唐代著名詩人王之渙《登鸛雀樓》的轉合句：</b></h3><h3><br></h3><p style="text-align: center;"><b>白日依山盡，黃河入海流。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>欲窮千里目，更上一層樓。</b></h3> <h3><b>例8.唐代著名詩人王昌齡《出塞二首·其一》的轉結句：</b></h3><h3><br></h3><p style="text-align: center;"><b>秦時明月漢時關，萬里長征人未還。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。</b></h3> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#b04fbb">歡迎朋友光臨寒舍做客品茶聊天！</font></b></h1>

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