<h3> “世界本在一片黑白的混沌中機緣碰撞，開辟天地。借黑夜與白天昭示生活的重復與煥生，著染一點光影溫潤萬物生靈。黑的深邃與遐想，白的純粹與淡然，互碰相生，喚醒生命的復原力與創造力，于當代，交融出最簡單，又最致遠的美學境界……”。這棵回頭的向日葵，讓這幅圖升級到了另一種領域—叛逆。</h3><h3> 凡事都有它的自然規律，有它的自然屬性。萬物生長靠太陽，尤其是向日葵，上圖中這棵向日葵逆反常態地回眸微笑著，如果不是后來故意P上去的，那這棵向日葵真就是一種超越境界的活法了，有些背離是沒有依據的。<br></h3><h3> 生活中另類的事很多，另類的人也不少。但是，逆反和另類不是一碼事。另類是個別現象，逆反則是一種心理，一種反叛心理。</h3><h3> 如果與錯的事情反叛，那是好事，如果與對的事情反叛，失敗是注定的。</h3><h3> 曾經發生過很多知名大學生被退學的事件，在最好的位置上最好的年齡段去偷懶貪玩，代價就是要用未來一生去償還。 就像資深兒童心理專家豆媽所說：對于大多數不愛學習的孩子，長大以后都會發現，自己用幾年叛逆瘋狂的青春，換來了一生的卑微和底層。</h3><h3> 而人的叛逆期也剛好是在青春時期容易發生的事。尤其是同父母和家庭叛逆孩子，往往都是全家人都跟著吞下苦果。</h3><h3> 有些逆反心理，簡直就是黑白顛倒！</h3> <h3> 克里斯蒂娜在人浪中與男友相識，閃婚，一年后，生下一名男孩，取名阿桑奇。</h3><h3> 阿桑奇很小時，住在澳大利亞東海岸的磁島。島名來自周邊永恒的亂流。阿桑奇的人生很快也卷入亂流，父母離異后，他隨母親像吉普賽人一樣四處漂泊，14歲前，搬了37次家。他因此沒讀過任何學校，沒有老師，沒有玩伴，母親讓他自學，并告訴他“學校只會灌輸對權威的盲信”。</h3><h3> 10歲那年，孤獨的阿桑奇，在一個小鎮櫥窗內，看見一臺Commodore 64計算機。</h3><h3> 笨拙機箱上，古老顯示器亮起藍光。閃動的字符，像誘人的咒語。</h3><h3> 母親買下電腦送給他，他隨即展示出驚人天賦。</h3><h3> 顛沛的童年也在他心里埋下了叛逆，阿桑奇順應了計算機，卻把它用在了逆反的行為上，而因此讓他一生流離。</h3> <h3> 1943年出生于東京的山本耀司，母親是東京城里的一個裁縫。所以，自1960年代末，他就開始幫母親打理裁縫事物。那個時候，東京的裁縫們地位低下，他們必須走家串戶才能做到生意，而且只能走小門。在服裝的裁剪上，也完全沒有自己的主張，只能小心翼翼地照著西方流行的式樣為雇主效力。 但山本耀司卻不甘于如此。他從法學院畢業后便去了歐洲，并在巴黎停留了一段日子。回到日本后，他決心再不讓別人將自己視為下等人，因為他已經認識到，服裝設計可以和繪畫一樣成為一門具有創造性的藝術。</h3><h3> 山本耀司逆反了法律學業，但他順應了服裝設計，從而找到了他人生的巔峰。</h3> <h3> 《多余的素材》一書是陳丹青歸國前夕寫成的另一部文集，其主題首次越出“藝術”之外，觸探人性的深淺、文化的歧變。在書中，時代的質感體現為日常細節，歷史的分量，舉重若輕：那就是我們親歷的生活，而作者嚴肅地戲稱為“多余的素材”。</h3><h3> 我讀了書中的一些故事，大多數是記錄著他學畫和作畫的經歷。在畫家這里，如果故事不能成畫不能入畫，那就是多余的素材。但這些素材又是真實的故事，他只能用文字記錄下來。故事中透露出他的逆反心理，也理解了他后來對教育制度的叛逆 。</h3><h3> 明明是七十年代的婚姻，卻非要拍成三十年代的效果，讀了他的《表皮脂肪》就知道他為什么要同夫人如此同框。</h3> <h3> 杰西?利弗莫爾，是二十世紀華爾街上最大的傳奇人物。他生于美國農村，父親逼他繼承父業務農他不從憤而離家出走。</h3><h3> 中學沒畢業，就進了一家股票交易所做計價員。他從聽那個古老的行情記錄器而對股價行為感興趣開始，變成空殼證券公司的“搶錢小子”。從五美元開始直至身價一個億。最后一時間成為美國股市期貨的操控者。他在這本回憶錄寫到：我記得那天我有約一萬美元的保證金。我賺到一萬美元現金時我只有二十歲。你也一定記得我母親的話，或許同意她的觀點。一萬美元非常多，除了石油大王洛克菲勒，誰會身上帶那么多錢？她經常告訴我她已經對我很滿意了，希望我做一些正規生意。我費了很大功夫才說服她我不是在賭，我只不過在靠自己的計算能力和預測能力賺錢。</h3><h3> 杰西?利弗莫爾，叛逆了父業，卻順應了股價行為，他的這本自傳書成為今天的巴菲特指定的股市教科書。</h3><h3> 杰西?利弗莫爾說：知道什么不該做與知道什么該做同樣重要。</h3> <h3> 在《窮富翁大作戰》這個節目里。香港田家公子田北辰需要用一周時間，去體驗香港最底層的生活—清潔工。</h3><h3> 田北辰，是名副其實的豪門之后，父親曾是香港紡織界“一代褲王”，母親是香港的江南四大家族榮氏家族后人。他本人畢業于哈佛大學工商管理碩士，是G2000和U2服裝品牌的創辦人，擁有千家分店，身家上百億。</h3><h3> 他需要在3天時間內，體驗時薪只有25港幣的環衛工生活。來證明窮人和富人之間最大的區別是什么？</h3><h3> 關于這個問題，聽過最好的答案就是：富人永遠都知道知識最重要，而窮人總是覺得其他東西都重要，除了看不見摸不著的知識。</h3><h3> 而田北辰由此給到的一句答案更加尖銳又真實，而且又非常扎心。</h3><h3> 他說：“這個社會是極其嚴厲地懲罰著讀不成書的人。”</h3><h3> 逆反不可怕，可怕的是因為逆反而不去好好讀書的人。</h3> <h3> 《教父》系列的電影或小說一直被稱作男人的圣經，這其中一代教父和二代教父無疑是這部圣經中的經典，男人中的男人。</h3><h3> 主演馬龍?白蘭度當時的身價在200萬－400萬之間，《教父》之后達到新的頂峰，是第一個突破1000萬美元片酬的演員。</h3><h3> 導演科波拉說到了派拉蒙當時給作為導演的他提出的是兩個報酬方案，一個是12.5萬美元+10%票房分紅，一個是17.5萬美元+6%票房分紅，科波拉說自己很窮，還有孩子，當時他的“美國西洋鏡”也急需現金周轉，于是毫不猶豫的選擇了17.5萬美元，但提出要7％的分紅比例，因為他生日是7號。當時派拉蒙的董事口頭上答應了，可是到了《教父》票房大勝要結算分錢的時候，派拉蒙死活也只愿意按6％付給他，因為6％已經需要割肉800多萬給科波拉了。這些條件其實還是非常苛刻的，尤其是試鏡，對馬龍白蘭度這個級別的巨星來說絕對是赤裸裸的侮辱。當時的科波拉與白蘭度并不相識，但出乎意料的是，當他忐忑不安的給白蘭度打電話的時候，老馬龍極為爽快的接受了所有條件。 白蘭度的試鏡非常成功，一舉手一投足都是一派巨星的風范。</h3><h3> 如果馬龍?白蘭度因片酬低而去逆反，估計也沒有他后期的一千萬。</h3><h3> 再來解讀電影，教父的事業都是開啟于人生中的低谷，一代教父因父母被殺，獨自一個人由西西里漂泊到美國，開啟了屬于那個時代的意大利人的美國夢。他堅毅、果敢，愛他的家人，擁有一個男人應該有的一切優點。他能夠解決地方警察，最后為父報仇，能夠用他的方式影響、幫助那些他認為將來可能有需要對方提供幫助的人，并得到所有人的尊敬，最后他成就了一個帝國。</h3><h3> 在電影中，我們要感謝為我們呈現這一切的三位演員——馬龍白蘭度、羅伯特德尼羅和阿爾帕西諾。他們將一代代教父年輕時期的少年老成和老年時的深不可測演繹的淋漓盡致。</h3><h3> 無論是故事里的人物還是演員們的人生，這些人都具備著逆反心理和叛逆性格，但是，他們都不是那種一味地逆反，全盤的叛逆，就像杰西?利弗莫爾說的那樣，他們都懂得：知道什么不該做與知道什么該做同樣重要！</h3><h3><br></h3>
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