<h3>莫問殘花棲何處，</h3><h3>相思最美是當初。</h3><h3>桃園綠叢聽落水，</h3><h3>仰望星河寄天書。</h3> <h3>人生，就是一場邂逅問題的修行。</h3> <h3>不論是走荊棘小路，還是寬闊的草原，</h3><h3>問題就象腳下的路，一直走才會延伸。</h3> <h3>而命運，就藏匿在我們思考問題的方式里。</h3> <h3>老話說：只要思想不滑坡，辦法總比</h3><h3>困難多。</h3> <h3>學歷是銅牌，能力是銀牌，人脈是</h3><h3>金牌，思維是王牌。</h3> <h3>中國畫的意境：意境是畫家采用藝術</h3><h3>手法營造出來的一種境界，是形與神</h3><h3>、虛與實、動與靜、有與無的和諧統</h3><h3>一，也是理想與現實的妙合。意境美</h3><h3>是中國畫的核心所在，是中國畫的精</h3><h3>髓，是中國畫的靈魂。</h3> <h3>"深山藏古寺”：意在“藏”字上做文章</h3><h3>，給人以"畫有盡而意無窮"的藝術享</h3><h3>受。"善藏者，未始不露，善漏者未</h3><h3>始不藏”；繪畫講究藏得自然，藏得</h3><h3>巧妙，藏得有詩情畫意的意境。</h3><h3>這位宋代畫家，沒有畫廟，只畫了</h3><h3>深山陰谷中一條石徑，盡頭有個和</h3><h3>尚在挑水，大樹掩沒不知寺院在何</h3><h3>處。</h3> <h3>"竹鎖橋邊賣酒家"：宋代畫師李唐畫的</h3><h3>一座小橋，橋邊畫了一大片竹林，林中</h3><h3>挑出一個酒子，上寫一個“酒"字。這個</h3><h3>"鎖"字就是要畫家在"藏"的構思上下功夫。</h3><h3>李唐的畫恰恰表現了"藏"。將酒店藏于</h3><h3>竹林之中，只漏一招兒，其趣在半含</h3><h3>半漏之中。</h3><h3><br></h3> <h3>“嫩綠枝頭紅一點"：這位畫家畫了綠</h3><h3>樹中里一個亭閣，一位仕女正倚欄而</h3><h3>立，她嬌艷的櫻桃小口在一片綠的畫</h3><h3>面中顯得明艷照人。</h3> <h3>"野水無人渡，孤舟盡日橫"：船夫臥于</h3><h3>船尾，橫一孤笛，從流漂蕩，任意西東</h3><h3>，畫家突破常規思維定勢的束縛，運用</h3><h3>反向思維，立意構圖，即以沒有渡客來</h3><h3>對比出寒江曠野中船夫的悠閑孤寂，從</h3><h3>而切中詩句中無人的含意。</h3> <h3>恣意縱橫掃，峰巒次第成；</h3><h3>筆尖寒樹瘦，墨淡野煙清。</h3><h3>崖石噴泉窄，山根到水平；</h3><h3>禪房時一展，兼稱可空情。</h3>
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