絕句第9講-絕句鑒賞·虛實處理·漁洋第八法

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絕句鑒賞·虛實處理·漁洋第八 <h3>? 視頻課件鏈接打開方式：</h3><h3> </h3><h3>猛戳????下方網址鏈接↓↓↓↓即可打開人人講視頻課堂，打不開請復制到瀏覽或發送到QQ、微信。</h3><h3> </h3><h3>?點開網址鏈接，點右下角立即報名就可以觀看。點左下角關注后可隨時收到開講提醒。</h3><h3>注：本講限時免費觀看。</h3><h3> </h3><h3>????</h3><h3>絕句第9講（主講老師：陌上花開）</h3><h3>https://h5.renrenjiang.cn/#/activity?aid=1136172&su=3541678</h3> 第9講絕句鑒賞·虛實處理·漁洋第八法 一、絕句鑒賞我們如何從創作的角度去鑒賞絕句，學來前人那些寫絕方法呢？這里我們來介紹幾種方法：1、意象集中，以小見大。抒情往往離不開具體意象。由于絕句體裁短小，又要求意象集中，以小見大，使人窺一斑而知全貌。盛唐詩人“作絕句如窗中臨景，立處雖窄，眼界自寬。”下面我們以詩為例看看是不是這么回事：春夜洛城聞笛唐·李白誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情 千種風情，卻于無處見之。正貴于意象集中。李白《春夜洛陽城聞笛》通篇只寫聞笛始末，而滿紙鄉心，以小見大，令人遐想。李益《夜上受降城聞笛》“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。”《從軍北征》“磧（qì，沙漠）里征人三十萬，一時回首月中看”。李涉《潤州聽暮角》“驚起暮天沙上雁，海門斜去兩三行”等亦復如此。王維《雜詩》撇開多少故鄉事不問，獨問“寒梅著花未”也是削多成一，具有意象集中，以小見大的特點。2、偏師取勝，借端托喻。正面的描繪、鋪敘，最花筆墨，詩句會顯得平淡。而適當的陪襯烘托，往往事半功倍。絕句的另一種避短用長，即劉熙載所說：“絕句取徑深曲，蓋意不可盡，以不盡盡之。正面不寫寫反面，本面不寫寫背面、旁面，須如睹影知竿乃妙”，“以鳥鳴春，以蟲鳴秋，造物之借端托寓也，絕句之小中見大似之。”如崔國輔的《怨詞二首·其一》：妾有羅衣裳，秦王在時作。為舞春風多，秋來不堪著。通篇寫宮女惜衣的嘆息，無形中流露出的一片顧影自憐之意，此詩句句惜衣，而旨在惜人。運用的是比興手法。衣和人之間是“隱喻”關系，這是此詩的特點。羅衣與人，本不是相同的兩種事物，作者卻抓住羅衣“秋來不堪著”與宮女見棄這種好景不長，朝不保夕的遭遇類似之處，構成確切比喻。以物喻人，揭示了封建制度下宮女喪失了做人權力的這一極不合理的現象，這就觸及到了問題的本質。“為舞春風多，秋來不堪著”的羅衣的命運，正是身歷兩朝的老宮女的命運盛衰的寫照。蓋詩人天寶年間由禮部員外郎被貶謫嶺南，取徑深曲，悼衣實自悼，這就是一個“正面不寫寫反面，本面不寫寫背面旁面，須如睹影知竿乃妙”之很好的例詩。再如劉方平《五律·春雪》飛雪帶春風，徘徊亂繞空。君看似花處，偏在洛城中。似花形容春雪，如灑鹽詠絮之作，然“君看似花處，偏在洛城中”意在言外：對于“洛城外”的窮人來說，他們好不容易在饑寒交迫中熬過了大雪紛飛的隆冬，盼來了春回大地，誰知又來一場大雪，這對他們來說意味著什么呢？他們會感受到飛雪似花嗎？詩人沒有說，但這逝而復回的威脅和災難，所帶來的艱難與怨恨是不難而見的。這首詩的精妙之處正在尾句，尾句之中又精妙于一個“偏”字，是它構成了虛實兩個空間、兩種境界、兩種生活、兩種感情的對比，而詩人的愛與恨，同情與憎惡，也都融入這個對比之中。 但由于對比的一方，對比的產生、對比所展現的不同狀況，及其所孕育的主題等等，全都留在了詩外，這就為讀者開拓了廣闊的想象空間。由于“正面不說說旁面”，故爾蘊藉含蓄，啟人深思。岑參的《七絕·山房春事》：梁園日暮暗飛鴉，極目蕭條三兩家。庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。用花木無情，表現人之傷感、盛衰之變，也是側面描寫，效果比直言今昔之感好得多。舉了兩個例詩，大家已有所了解“偏師取勝，借端托喻”之法。 二、絕句創作過程中空間設計的虛實處理1、空間設計過程中“虛”與“實”的界定“虛”，無法眼見的空間或者不存在于現實的空間均屬于虛空間；“實”，實實在在眼前空間屬于實空間。總之，眼見為實，心想為虛；已然為實，未然為虛；身臨其境，仰觀俯察為實，思接千載，視通萬里為虛。2、虛空間的分類虛空間大體分為：設想出的虛空間，仙冥虛空間，以及夢境中的虛空間。下面以具體的例子，了解這三類虛的空間。（1）設想的虛空間例詩王維的《七絕·九月九日憶山東兄弟》獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。詩的前兩句渲染出倍思親的心情，但第三句“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”卻不直言自己的思親，反而從兄弟處著筆，設想出一個“虛”的空間，言兄弟憶我，則我憶我兄弟之情自然可見。（2）仙冥虛空間晏殊的《七絕·中秋月》十輪霜影轉庭梧，此夕羈人獨向隅。未必素娥無悵恨，玉蟾清冷桂花孤。一、二句主人翁在院落中孤獨寡歡的情景是實實再在的“實”空間，而面對秋月，第四句“玉蟾清冷桂花孤，”想象月宮冷落，嫦娥寂寞，則屬于虛空間仙境啊，冥境等，這些空間在古詩中出現的比較多，但這些空間，我們都沒去過，這些都是憑空想象出來的，所以也屬于虛空間。 嫦娥 唐·李商隱　　云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。　嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。前兩句描繪主人公的環境和永夜不寐的情景。三四句是作者心底涌出這樣的遐想：嫦娥想必也懊悔當初偷吃了不死藥，以致年年夜夜，幽居月宮，面對碧海青天，寂寥清冷之情難以排遣吧。后兩句就是虛空間描寫。（3）夢境中的空間如龔自珍《夢中作四截句》：一例春湖汗漫聲，月明報有大珠生。紫皇難慰花遲暮，交予鴛鴦訴不平。短短四句，卻有兩組意象，托言夢境，寫的迷離恍惚。其實作者是要抒發一種感慨。科舉高中的人沒有真才實學，不過是月亮在水中的幻影，而癡人卻驚嘆為光彩奪目的稀世明珠。未兩句，自嘆遲暮，充滿了憤憤不平，也只能在親密的朋友間傾訴罷了。這是一首全虛的詩，詩中所有空間景物純是從夢中生發出的。再看王昌齡的《七絕·送魏二》醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。“醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。”作者先從餞別之地寫起，而且分別由嗅覺、觸覺兩種感官來描寫，相當特別，屬于實寫。“憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。”后面兩句是設想行者的行程，屬于虛寫，我們注意，第四句“愁聽清猿夢里長”，是設想到魏二在夢中的情景，更是虛中又虛，又使全詩增添了不少飄渺靈動的氣氛。3、詩句的虛與實配置我們寫絕句要虛實相生，但是，我在瀏覽大家習作時，發現有些作品寫的過于坐實，寫的實景太多，使詩少了靈動的趣。絕句在結構上有個特點，就是以少勝多、以虛寫實。所以我們在絕句創作過程中必須注意虛實結合，把絕句的味兒寫出來。如何結合？一般有以下幾種形式：1）先虛后實邊貢的《七絕·嫦娥》月宮清冷桂團團，歲歲花開只自攀。共在人間說天上，不知天上憶人間。詩前兩句“月宮清冷桂團團，歲歲花開只自攀”是設想，屬于虛，后兩句，是實寫。《中國古典詩藝品鑒》分析這首詩時說。立足人間，推想月宮冷寂，然后發出世人只知羨月，不知月仙慕人間的感慨。2）先實后虛這個最適合初學者，看王維的《九月九日憶山東兄弟》獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。--前兩句實寫。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。--后兩句虛寫。全詩的結構是實寫部分：“獨在異鄉為異客”是因，“每逢佳節倍思親”是果，兩句之間呈因果關系。虛寫部分：“遙知兄弟登高處，”是抓住九月九日最典型的一個片段突出描寫，“遍插茱萸少一人”是渲染。 3）虛實疊映虛實疊映即把同一時間不同空間同時疊映在絕句中，例如：顧況的《七絕·宮詞》玉樓天半起笙歌，風送宮嬪笑語和。月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河。一、二句寫聽別處的笙歌言笑，相形到自己這里的寂寞，三句是夜深聽漏未眠，四句是寫獨自卷簾看秋河。用一“近”字，愈見夜深，此詩不說怨情，而怨情顯露與言外。因為倘是無心人，必不會在夜深時，還在聽別處的笙歌言笑這樣的清楚啊。詩的虛筆是彼地“玉樓天半起笙歌，風送宮嬪笑語和。”主要突出了個聽字。實寫是此地，“月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河。”從一聽一看著筆，虛與實的疊映協調的統一在一首絕句中。三、漁洋絕句第八法以第四句為主，用否定詞作結，然第三句亦不可輕忽，多用時間狀語或轉折連詞、因果連詞與之有一呼應。秦淮雜詩十四首之五（王士禎） 潮落秦淮春復秋，莫愁好作石城游。年來愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁。 注釋：秦淮：即秦淮河，發源于江蘇溧水東北，橫貫金陵（今江蘇南京）入長江。六朝至唐代，金陵秦淮河一帶一直是權貴富豪游宴取樂之地。復：重復。春復秋，春秋重復交替。莫愁：相傳南齊時洛陽人，幼年喪母，十五歲那年，父親在采藥途中不幸墜崖身亡，莫愁賣身葬父。盧員外在洛陽做生意，幫助莫愁料理了爹爹后事，從此，莫愁嫁進盧家，成了員外的兒媳。莫愁只有幫助窮人治病時才感覺快慰露出笑容。窮人們時常說：我們有了病啊痛啊什么的，見了莫愁，就什么憂愁也沒啦！長此以往，莫愁女的名字就傳開了。梁武帝來員外家賞花，見到莫愁如花容貌，不由神魂顛倒。回宮后，想出毒計，害死了盧公子，傳旨選莫愁進宮為妃。莫愁得知，悲憤交加，投石城湖而死。 莫愁湖：位于江蘇省南京市內，古稱橫塘，因其依石頭城，故又稱石城湖。相傳南齊時，有洛陽少女莫愁，因家貧遠嫁江東富戶盧家，移居南京石城湖畔，莫愁端莊賢惠，樂于助人，后人為紀念她，便將石城湖改名為莫愁湖。石城：指金陵莫愁湖。不信：不相信。譯文：秦淮河落潮經春歷秋，莫愁時好去作石城游。年來愁緒像春潮漲滿，不信湖名還能叫莫愁。先看全詩脈絡：“潮落秦淮春復秋” 起句，直接點題，言秦淮河不知春秋幾度，人事變遷如潮起落；“莫愁好作石城游。”承句語義雙關，既是交代自己來石城游是為了排解愁情，又是追想莫愁女昔日于此，而今不可見矣，百感交集；“年來愁與春潮滿，”轉句用時間狀語“年來”把自己的愁比作春潮滿滿，引出合句；“不信湖名尚莫愁。”合句順應轉句之力，用否定詞“不”帶出否定句型：我的愁這么滿了，真不相信這個湖還能叫莫愁。如果沒有轉句把自己的愁跟春潮相提并論，是不能得出合句這樣的神韻的。 再看句法特點：這首詩是王士禎的詩作中很獨特的一首，獨特之處就在于有意通過“春”“莫”“潮”和“愁”字的重復，來強化情感。 七絕只有28個字，王士禎這樣的大詩人，當然是惜字如金的。而這首詩，重字就有9個字，占了近三分之一的篇幅，自有其妙諦。1、“潮落”與“潮滿”的對比：2、“愁”字三唱：第二句“莫愁”是雙關語，字面上的意思，是說到莫愁湖游覽本應“莫愁”；似乎同時也暗借莫愁女嫁給盧公子到了石頭城的典故，對于莫愁女來說，這段婚姻本是莫愁的。第三句的“愁”，則是作者的真實表露。第四句的“莫愁”，又是雙關語。字面上的意思是說，我的愁緒如春潮漲滿，不相信你這湖還能叫莫愁；想來作者也應聯想到貌似有著幸福婚姻的莫愁女，最終還是在莫愁湖中自盡身亡，還能說是莫愁嗎？全詩并沒有直接說明作者的“愁”為什么。通過重字，作者所愁為何，答案不言而知。此法的要點： 1、第四句以否定詞作結。 “不信湖名尚莫愁”，“不信”就是否定詞。下面舉例的王士禎用此法的幾首詩，大家可以觀察是不是這樣。 2、第三句以時間詞或轉折詞、因果連詞與第四句的否定詞呼應。 “年來愁與春潮滿”，“年來”是表時間的詞。類似的時間詞還有：而今、近來、數載、春來、過去、將來……。；轉折詞有：可憐、可惜、卻是……；因果連詞有：只因、因為、所以、故…… 王士禎符合此法的詩還有：秦淮雜詩十四首之十 傳壽清歌沙嫩簫，紅牙紫玉夜相邀。而今明月空如水，不見青溪長板橋。秦淮雜詩十四首之四三月秦淮新漲遲，千株楊柳盡垂絲。可憐一樣西川種，不似靈和殿里時。秦淮雜詩十四首之八新歌細字寫冰紈，小部君王帶笑看。千載秦淮嗚咽水，不應仍恨孔都官。秦淮雜詩十四首之十四十里清淮水蔚藍，板橋斜日柳毿毿。棲鴉流水空蕭瑟，不見題詩紀阿男。華山道中即事萬山堆里看云松，曲崦幽溪復幾重。為愛泉聲過林去，不知煙寺遠聞鐘。 趙北口見秋柳感成二首之一十二年前乍到時，板橋一曲柳千絲。而今滿目金城感，不見柔條踠地垂。 本講提綱：一、略談如何鑒賞絕句二、絕句創作過程中空間設計的虛實處理三、學習漁洋絕句第八法