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繪畫的地平線

蒔若齋

<h3> 從老家到城市,父輩們都已努力半生年近古稀。記得初二做出學習美術的決定時,掙扎了好久,這里有說不清的原因。小時候父親爬上腳手架為即將竣工的瓦房屋山畫“喜鵲登枝”的印象我現在還記得,直到后來看到中文專業的父親,辦公室里一沓用A4紙畫的明星素描頭像,我才知道獲得支持的原因。畢竟,那個年代在農村學美術是有些匪夷所思的。</h3><h3> 從許昌到杭州,幾年來一次次地去學習,讓我覺得雖然生活習慣與風俗有差異,但生活本身卻有極大的一致性。特別是在生命感受上,從南到北,從東到西,相同的困惑,相同的問題。我再也不會把自己的感受默默收起,也不會把自己的經驗置于一隅。我需要更尊重自己,尊重自己的經驗,相信根植泥土的價值體系。</h3><h3> 許多現實中的東西正在變成記憶,我也漸漸從繪畫里看到了固化的美好與人的危機。在時間這個問題面前,所有的問題都不再是問題,而美好的東西也在其中無聲消匿。少時學畫的同伴早己從繪畫絕塵而去,又有不斷加入者,走走停停,攘攘熙熙。</h3><h3> 美術是什么?</h3><h3> 繪畫到底是要干什么?</h3><h3> 小時候看到穿村而過的馬路,經常猜測馬路的盡頭是什么。京廣線上拉著響笛哐當哐當駛過的列車,消失在地平線上又去了哪里。繪畫也許就是穿越思維的地平線,不斷地穿越,不要停留在原地。</h3><h3> 在農村的土壤里,我們接受的是苦難教育?!叭绻缓煤脤W習,將來只有種地”,“種地多累呀,沒有出息”,這是父輩們努力的原動力。三四十年前的農村資源匱乏,中學時我發現農民的農具和歷史書上古代的沒有多大區別,甚至書上的顯得更為高級。站在田野舉目四望,平原的天際與鑲在地平線上的樹貼在一起。城市陽臺上,地平線隱沒在樓宇的身后。我們的起點不一,但總得面對一些相同問題,承受時間沖擊帶來的孤獨與堅毅。</h3><h3> 畫畫即不是“詩化”這種經歷,也不是為了向初學者顯示“霸氣”,從而給予后繼者所謂的價值判斷。應該用繪畫去靠近世俗生活,去關心普通人,關心普通的自己。</h3><h3> 哪有什么才情,不過是被世俗打磨包漿了的七竅玲瓏心罷了?;逎C奇、故弄出的玄虛,都少了觸地生根的能力。</h3><h3> 我不知道畫畫最終能走到哪里,就像小時候對路盡頭的想像。這是美術教育隱秘的命題?!叭丝偸亲砸詾榻洑v的風暴是唯一的,且自詡為風暴,想把下一代也吹得東搖西晃。下一代怎樣個活法?這是他們自己要回答的問題”[北島]。太多的所謂名家如拔地而起的樓宇,立在那里,遮敝了地平線。我們要去背后尋找田野,尋找樓宇扎根的土地。</h3><h3> “烏鴉解決烏鴉的問題,我解決我的問題”[西川]。我們得一步步找回自己,靠一筆筆地畫,靠一站站地走。</h3><h3> 高鐵窗外的地平線快速向后移動……</h3>
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