當倉央嘉措遇上納蘭容若，李煜遇上李清照

有月的冬季

<h3>倉央嘉措與納蘭容若，一個是認定的轉世靈童，卻尋覓著不負如來不負卿的雙全之法；一個是注定的廟堂權臣，卻常有遠離高門廣廈，心系山澤魚鳥之思。</h3><br><h3>兩個難逃命運的人，懷揣著同一種淡泊離世的深情。在一生的尋覓與傷懷中，留給我們一篇篇絕世情話。</h3><br><h3>第一最好不相見，如此便可不相戀。</h3><br><h3>第二最好不相知，如此便可不相思。</h3><br><h3>第三最好不相伴，如此便可不相欠。</h3><br><h3>第四最好不相惜，如此便可不相憶。</h3><br><h3>第五最好不相愛，如此便可不相棄。</h3><br><h3>第六最好不相對，如此便可不相會。</h3><br><h3>第七最好不相誤，如此便可不相負。</h3><br><h3>第八最好不相許，如此便可不相續。</h3><br><h3>第九最好不相依，如此便可不相偎。</h3><br><h3>第十最好不相遇，如此便可不相聚。</h3><br><h3>但曾相見便相知，相見何如不見時。</h3><br><h3>安得與君相訣絕，免教生死作相思。</h3><br><h3>——倉央嘉措《十戒詩》</h3><br><h3>殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更，</h3><br><h3>更無人處月朧明。</h3><br><h3>我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，</h3><br><h3>斷腸聲里憶平生。</h3><br><h3>——納蘭容若《浣溪沙》</h3><br><h3></h3> <h3>《那一世》《長相思》是兩位詩人的成名作品，可惜的是，兩位身負絕世天才的少年，一個止于30歲，一個止于26歲，一個站在了詞的巔峰，一個站在了詩的巔峰，如果他們的生命可以再稍微延長一些，那么就有可能產生交集，可惜的是，納蘭容若沒能等上倉央嘉措，納蘭死后兩年，活佛出世。</h3><br><h3>那一天，我閉目在香霧經殿中，</h3><br><h3>驀然聽見你誦經中的真言；</h3><br><h3>那一月，我搖動所有的經筒,</h3><br><h3>不為超度，只為觸摸你的指尖；</h3><br><h3>那一年，磕長頭匍匐在山路，</h3><br><h3>不為覲見,只為貼著你的溫暖；</h3><br><h3>那一世，轉山轉水轉佛塔，</h3><br><h3>不為修來世,只為途中與你相見。</h3><br><h3>——倉央嘉措《那一世》</h3><br><h3>山一程，水一程，</h3><br><h3>身向榆關那畔行，夜深千帳燈。</h3><br><h3>風一更，雪一更，</h3><br><h3>聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。</h3><br><h3>——納蘭容若《長相思》</h3><h3></h3> <h3>你見，或者不見我</h3><br><h3>我就在那里不悲不喜</h3><br><h3>你念，或者不念我</h3><br><h3>情就在那里不來不去</h3><br><h3>你愛，或者不愛我</h3><br><h3>愛就在那里不增不減</h3><br><h3>你跟，或者不跟我</h3><br><h3>我的手就在你手里不舍不棄</h3><br><h3>來我的懷里</h3><br><h3>或者讓我住進你的心里</h3><br><h3>默然相愛寂靜歡喜</h3><br><h3>——倉央嘉措《見或不見》</h3><br><h3>人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。</h3><br><h3>等閑變卻故人心，卻道故人心易變。</h3><br><h3>驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。</h3><br><h3>何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日愿。</h3><br><h3>——納蘭容若《木蘭詞》</h3><h3></h3> <h3>住進布達拉宮，</h3><br><h3>我是雪域最大的王。</h3><br><h3>流浪在拉薩街頭，</h3><br><h3>我是世間最美的情郎。</h3><br><h3>——倉央嘉措《最美的情郎》</h3><br><h3>回廊一寸相思地，</h3><br><h3>落月成孤倚。</h3><br><h3>背燈和月就花陰，</h3><br><h3>已是十年蹤跡十年心。</h3><br><h3>——納蘭容若《虞美人》</h3><h3></h3> <h3>好多年了，你一直在我的傷口中幽居，</h3><br><h3>我放下過天地，卻從未放下過你，</h3><br><h3>我生命中的千山萬水，</h3><br><h3>任你一一告別。</h3><br><h3>世間事，除了生死，哪一件不是閑事。</h3><br><h3>——倉央嘉措《地空》</h3><br><h3>誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗，</h3><br><h3>沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，</h3><br><h3>賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。</h3><br><h3>——納蘭容若《浣溪沙》</h3><h3></h3> <h3>自恐多情損梵行</h3><br><h3>入山又恐別傾城</h3><br><h3>世間安得雙全法</h3><br><h3>不負如來不負卿</h3><br><h3>——倉央嘉措《不負如來不負卿》</h3><br><h3>辛苦最憐天上月，</h3><br><h3>一昔如環，昔昔都成玦。</h3><br><h3>若似月輪終皎潔，</h3><br><h3>不辭冰雪為卿熱。</h3><br><h3>——納蘭容若《蝶戀花》</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3><h3>李煜與李清照，一為亡國之君，一為曠代才女，卻同為婉約派，同是詞史上的一流大家，兩人有著許多的共同之處。古人云：“男中李后主，女中李易安。”二李并稱，極受推崇。</h3><h3><br></h3></h3><h3>李清照繼承了晚唐五代以來婉約派的傳統手法，在詞中所體現的感情是真實的。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。如《如夢令》中描寫惜春憐花的感情：</h3><br><h3>　　昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。</h3><br><h3>　　試問卷簾人，卻道海棠依舊。</h3><br><h3>　　知否，知否？應是綠肥紅瘦。</h3><br><h3>　　另一首：</h3><br><h3>　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，</h3><br><h3>　　誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。</h3><h3></h3> <h3>后期的詞則充滿了“物是人非事事休”的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。</h3><br><h3>　　中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五，鋪翠冠兒。</h3><br><h3>　　捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，風寰霜鬢</h3><br><h3>　　怕見夜間出去，不如向。簾兒底下，聽人笑語。</h3><br><h3>　全詞流露出對國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情。</h3><h3></h3> <h3>李煜的詞前后期風格不同，前期香艷，后期哀婉，然而這兩種風格——任縱與純真是同出于一源的。李煜寫得最好的詞，還是在他后期當了俘虜以后。</h3><br><h3>如他的最為人們所熟知的《虞美人》：</h3><br><h3>春花秋月何時了?往事知多少,小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。</h3><br><h3>雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。</h3><br><h3>這是李煜的真情吐露：感懷故國，悲憤已極。追憶往事，痛不欲生，滿腔恨血，噴薄而出。一個自問，“吐露心中萬斛愁恨，令人不可卒讀。通首一氣盤旋，曲折回蕩，如怨如慕，如泣如訴”。這簡直是血淚之歌。</h3><h3>又如《浪淘沙》：</h3><br><h3>簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。</h3><br><h3>獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。</h3><h3></h3> <h3>這首詞幾成后主絕筆，語意慘然。五更夢回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄涼可知。尤其是末兩句“流水落花春去也，天上人間”，緊承上文，說出了自已不久于人世之意，水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，人將亡矣。把四種了語，并合一處作結，肝腸斷絕，遺恨千古。</h3><br><h3>李清照和李煜都是文學史上著名的婉約派詞人，他們前期詞多寫閨情和宮廷而香艷，后期詞多寫亡國而悲哀。相似的生活軌跡，使兩人的詞在風格上有不少相同之處，但由于他們所處的時代和個人生活及感受的不同，他們詞的風格又同中有異。</h3><h3></h3> <h3>首先，李清照在理論上確立了詞體的獨特地位，提出了詞“別是一家”之說。她的《詞論》使她的詞在宋代能獨樹一幟，自成一家。這是李煜所不能及的。</h3><br><h3>但李煜詞最突出的一個特點就是“真”。他的后期詞寫了亡國之痛，血淚至情；前期詞寫宮庭享樂生活的感受，對自己的沉迷與陶醉，也不加掩飾。如《玉樓春》：</h3><br><h3>曉妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云間，重按《霓裳》歌遍徹。</h3><h3></h3> <span style="font-size: 17px;">李清照和李煜被后人稱為詞壇“二李”，堪稱為我國詞學史上雙子星座。清初學者沈謙《填詞雜說》云：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色”。這是對他們的美譽，也是對他們詞風格的最恰當的評價。</span>

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當倉央嘉措遇上納蘭容若，李煜遇上李清照

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