<h5> <b style="color:rgb(237, 35, 8);">劉顏濤簡介</b><span style="color:rgb(237, 35, 8);">:中國書協篆書委員會委員，中國書協書法培訓中心教授，河南省書協篆書委員會副主任，安陽市書協副主席兼秘書長。</span></h5><h5><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 被中宣部、人力資源社會保障部、中國文聯授予“第四屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號。被中國書法家協會授予“德藝雙馨”書法家稱號，多次擔任中國書協主辦展賽評委。作品在“蘭亭獎”、</span></h5><h5><span style="color:rgb(237, 35, 8);">“全國展”、“中青展”等展賽中多次獲獎。參加“中國美術館首屆名家書法56人提名展”、“首屆全國三名工程50家作品展”。作品被中國美術館、中南海、中國文字博物館等收藏。出版中國書法家協會編《中國書法大典·當代杰出書法家劉顏濤作品集》等十余種作品集。</span></h5><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> ﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌ </span></p> <h1><b> 渾樸高古，峻秀勁健</b></h1><p class="ql-block">—<span style="font-size:15px;">—劉顏濤篆書的史學美學意義淺析</span></p><p class="ql-block"> 上官甫貴</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 篆書發展的復雜性和多樣性，與歷史文化、社會進步交錯在一起。篆書，是古人的思想、信仰體現，是古人的美學崇尚、藝術經驗、藝術情感的宣達。劉顏濤攻研篆書，自覺從中思考內在關聯，承繼關系，再發揮光大——賦予篆書的抒情性，獨開時代審美新境界。</p><p class="ql-block"><b> 一、借古開今，實現甲金鑄刻制作到筆墨書寫的語言轉化</b></p><p class="ql-block"> 劉顏濤涉篆先涉史，深入研究篆書與所屬時代的文化現象，審美異彩紛呈的篆書文化內涵。他長期潛性在甲骨文、金文等籀文體系中，深刻思考"契刻"與書寫的聯系和變化；潛心感受甲骨刻辭和似硬還軟的青銅質感；感受刀與器接觸的人文思想滲透；感受墨書與陶片的親和力及其性情的蕩漾，然后從筆墨上著眼，書寫上著力，以筆代刀，或粗獷，或渾樸，或勁健、或恣肆、或簡靜……他以其嫻熟的筆墨駕馭能力，表現出刀情筆趣、堅挺柔韌的特殊審美效果。</p> <h5>(圖1:劉顏濤篆書，自作詩《集甲骨文詩》)</h5> <h3></h3><h3><span style="font-size: 17px; line-height: 1.8;"> 從書法史學和美學的角度去感受篆書的生命意義，劉顏濤覺得:篆書，對今人而言，又是一種情懷眷顧。于是，他善于在甲骨刻辭、金文記事中，辨析不同內容的不同情懷承載，轉換出自己篆書創作的情感意趣。善于深入觀察甲骨文、金文、秦漢篆書的造型和逸格；深刻感悟甲骨文、金文天真稚拙的精彩和無意于佳、天趣妙曼的意境；同時又思索著金文以及秦漢篆書的理性光芒。在不斷深挖和疊加、切換歷史經典作品的內涵后，緊緊拽住與自己心性吻合的渾樸高古這條紅線，再施以抽象邏輯思維能力和隨勢賦形的結體能力，放飛自我個性，使其篆書渾樸勁健、沉郁蒼秀中又見奇逸飛動、天然率真的生命特征。這是劉顏濤的書法史學情懷與美學情致的漫溢所彰顯的篆書美學意義。</span></h3> <h5>(圖2:劉顏濤篆書，以龜甲獸骨文字集古詩，局部)</h5> <h3><b> 二、涵泳學識，滋潤心性，拓新篆書多元審美內涵</b></h3><h3> 篆書之美，不僅具有玄妙之美、高古之</h3><h3>美<span style="line-height: 1.8;">、典雅之美，也具有韻律之美、意境之美、生命之美。劉顏濤篆書中的多元審美內涵，一方面是"技進乎道”的功力呈現</span><span style="line-height: 1.8;">，</span><span style="line-height: 1.8;">另一方面是作為一個篆書研究者的氣質體現，第三方面是“輕魵之涵泳，翔鷗之落啄”的學識沉淀與厚積薄發。 </span></h3><h3> 劉顏濤在苦其心志攀援篆書勝景的路上，書山苦陡，讀國學，知明德，讀史學，度明智，讀文學，求要理，讀美學，辨雅俗，以滋筆性墨情，以期古化為我、心手合一的境界；潛心鉆研《甲骨文合集》《殷周金文集成》等，深刻領會漢字"六書”的邏輯要理和美學意義，這些都促成了他古文字的嫻熟應用能力。</h3><h3> 劉顏濤篆書，博采眾長，取精于宏。從商鼎周盤到秦漢碑刻，他皆有深涉精研，幾十年來，心摹手追，強學博覽，蓄積洋洋線條符號大觀，為我所用。尤其對甲骨刻辭、《毛公鼎》研習最深，《毛公鼎》的結構、線質、章法、風格意境、文化承載與史學價值，都深深烙印在劉顏濤的腦海里。故其臨習《毛公鼎》能心手相應，通玄達微。因其書、學內外兼修，故使其篆書審美內涵豐富，風格獨樹一幟。</h3><h3></h3><h3> 他取法甲骨文的篆書，貴能辨析不同時期的書風變化，將審美眼光盯在端嚴、婉麗、勁峭、奇肆等不同風格上，然后融合糅化，為己所彰——或端嚴蒼樸中見婉麗簡靜；或高古渾樸中寓勁峭奇肆；有些通幅蒼茫拙辣的線條，如霆，如電，勢如破竹，極具陽剛之美，體現出了極強的藝術創作能力。</h3> <h5>(圖3:劉顏濤篆書:如魚得水，見龍在田。)</h5> <h3> 他取法《大盂鼎》《墻盤》《毛公鼎》的篆書，在審美取值方面，融匯體勢嚴謹、端莊雅麗、高古渾穆等美學特征之長。在空間結構方面，他重點深入到《毛公鼎》中去，巧思妙想其中許多被強化的單字大小和字內外空間結構疏密對比……他的個性化表現是:藝術革變字距空間，結字大小，隨形而變，因心而布，自然活落，錯落有致；筆勢雄健，字勢亦欹亦正，險中有穩。在筆劃、偏旁部首方面，又融入《戍嗣子鼎》《利簋》《大盂鼎》的特征，在融變過程中，劉顏濤以詩性的表現手法，時而含蓄，隱匿其跡；時而渲染，凸顯特征；然含蓄、凸現程度又神出鬼沒，不可名狀，唯在抒發情感心性——或蒼雄，或樸拙，或遒麗，或渾厚，或勁健，使其篆書給人以蒼枝勁節、藤蔓倔強的生命精神感受。</h3> <h5></h5><h5>(圖4:劉顏濤篆書，蘇東坡《虞美人》)</h5><h3></h3> <h3> 他取法《袁安碑》《袁敞碑》的篆書<span style="line-height: 1.8;">，圓勁流暢，剛柔相濟，雍容大度；參入隸書筆意，兼施行書筆速，筆墨性情酣暢，寫意性強</span><span style="line-height: 1.8;">，抒情性濃；又合理汲取楚簡的美學養分，表現出宛勁、瑰麗、雋逸、曉暢的質趣。仔細品味，"如食橄欖</span><span style="line-height: 1.8;">，真味久愈在。”(趙構《翰墨志》)</span></h3><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3> <h5>(圖5:劉顏濤篆書，自作詩《游三臺》)</h5> <h3> 他取法《祀三公山碑》的篆書，承繼溫婉圓轉的古法，筆畫使轉銜接，圓中帶方，以方折的隸書結構作篆，表現方整直爽之勢，端嚴典雅。劉顏濤以其多方面的學識涵養，純化筆墨性情，通變篆理，耐人尋味，賦予其篆多種面貌、多元審美內涵，讓人常看常新，不知疲倦。</h3> <h5>(圖6:劉顏濤篆書，《蕙風詞話一則》)</h5> <h3><b> 三、風格的獨特性，意境的生動性，蓄含著書家的思想性</b></h3><h3> 渾樸高古，峻秀勁健，是劉顏濤篆書的主導風格，與此風格交融的其他風格面貌和藝術意境，蓄含著他的人文思想，是他適性任情的放歌。</h3><h3> ——在體勢變化中，放歌高古奇趣。劉顏濤篆書，體勢或縱或橫，多以縱勢結體，“勢度”把握得當。其縱勢效果獲得，是熟心、正確地將大量的結構打破重置，由此打破同一結構手法所產生的審美單調，對全局審美的影響具有積極意義。有的重點突出的縱勢單字，別具高古奇趣，既成為作品中的"字眼”，也成為作品中的亮點，又成為作品意境的引擎——有的呈現出猶如傲骨蒼松，主干勁挺、枝葉繁茂的生命意境；有的恰似人在山巔，俯瞰群山，放眼遠量，別有壯志凌云的氣概。</h3> <h5>(圖7:劉顏濤篆書，王勃《詠風》)</h5> <h3> ——在節奏變化中，放歌自然瀟灑。書法，因其節奏的分解、加強等多種變化，獲得音樂、詩歌的節奏美。劉顏濤的篆書，能事行筆速度徐疾的節奏變化、酣暢澀進的推移節奏變化、機巧提按輕重的節奏變化……此類節奏變化，使其篆書獲得性情的寄寓——"或寄以騁縱橫之志，或托以散郁結之懷”(張懷瓘《書議》)，從中可感其篆或低或昂、或飛或沉的詩歌聲律，同時表現出了自然瀟灑的寫心氣度。</h3> <h5>(圖<span style="font-size: 17px; line-height: 30.6px;">8</span><span style="line-height: 1.8;">:劉顏</span><span style="line-height: 1.8;">濤篆書，王庭筠《黃華山居詩》)</span><span style="font-size: 17px; line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="font-size: 17px; line-height: 1.8;"></span></h3><h5><span style="font-size: 17px; line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="font-size: 17px; line-height: 1.8;"></span></h3> <h3> ——在筆法變化中，高歌精神橫溢。劉顏濤篆書用筆的顯著特點是:圓筆引領<span style="line-height: 1.8;">，</span><span style="line-height: 1.8;">方筆開路，行進中又方、圓交替，蓄含質妍之美；枯筆、濕筆互濟，彰顯韻律之美；斷筆、接筆共存，富有斑駁之美；收筆回鋒，多為駐筆縮鋒(不出鋒而呈禿狀)</span><span style="line-height: 1.8;">，</span><span style="line-height: 1.8;">別具沉毅之美。在其各種筆法中，可窺氣力委婉，精神橫溢。</span></h3> <h5>(圖9:劉顏濤篆書，《臥游坐擁》四言聯)</h5> <h3> 劉顏濤篆書大量的方筆運用，別有意志昂揚，氣勢凌厲的意境，體現出他“鼓鑄刀痕求筆意，更從殘破覓天工。”(劉顏<span style="line-height: 1.8;">濤</span><span style="line-height: 1.8;">詩句)的美學追求。一些斷筆、接筆的運用，做到自然天成而不嬌柔造作，線條斷處，線向、線勢氣息仍通，這就使其篆書帶有歲月流痕、風雨剝蝕感的古意躍然紙上而獨標生機勃勃、生命昂揚。</span></h3><h3> 篆筆主濕而沉厚，篆筆主枯而蒼雄。劉顏濤篆書的枯、潤韻律，非華麗之變所需，而屬思想情致、風格意境寄寓。他篆書作品中的帶躁方潤的枯筆表現，使其篆書蒼樸中賦勁健，峻秀中見拙辣。他對篆書筆法的貢獻，具有時代開創性意義。</h3> <h5>(圖10:劉顏濤篆書，黨相魁詩《殷虛雜詠?甲骨文》)</h5> <p class="ql-block"> 劉顏濤篆書蒼樸勁健、挺出天骨，襟懷宣暢的藝術表現，契合他的堅勁意志情懷。他為藝的坎坷經歷，少年病弱的生命挑戰，曾經生計的窮苦窘迫，都無阻礙他南帖北碑的筆搜。隨著他的人生歷練繼續以及對篆書史學美學的深入研究和汲古出新的能力精進，相信其篆更加骨氣洞達，沉厚幽遠，傲然時代。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">(作者系:中國文藝評論家協會會員、中國書法家協會會員、上饒書法院院長)</span></p><p class="ql-block"><br></p>
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