新金溪書《散曲園地》群丁螢老師臨屏講授散曲基礎知識(四)

江西曲蟲

<h3>《散曲園地》第四課</h3><h3>上堂課的作業：</h3><h3>馬致遠的【越調?天凈沙】秋思</h3><h3>Χ平Χ仄平平（韻），</h3><h3>Χ平Χ仄平平（韻），</h3><h3>Χ仄平平厶蘋（韻），</h3><h3>Χ平Χ厶（韻），</h3><h3>Χ平Χ仄平平（韻）。</h3><h3>案此曲一名《塞上秋》。“瘦馬”二字，《中原音韻》云：“去上極妙?！?lt;/h3><h3>要求：</h3><h3>（1）注意選韻，并注明是《中原音韻》的哪個韻部。</h3><h3>（2）第一、二句須對仗。</h3><h3>（3）靜景與動景相映，圍繞主題，景色與情思相融。</h3><h3> 大家好!上一期作業，是按照馬致遠的【越調?天凈沙】秋思，這個曲牌填寫。(總共有二十個人交作業)。</h3><h3> 【天凈沙】這個曲牌，我們已經填寫了兩次?？戳艘幌伦鳂I情況還是有些應該注意的問題。所以我今天還要再強調一下。</h3><h3> <b> <font color="#167efb"> 曲譜說明 </font></b></h3><h3><font color="#167efb"><b>        本譜參照元曲鑒賞辭典附譜(元北曲譜簡編》，〈北曲新譜〉和〈元人小令格律〉整理，以元人北曲小令為限，分宮調排列。小令包括獨牌單曲和帶過曲。</b></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>2.每一曲牌略加說明，然后標曲譜字聲和韻葉，最后舉一曲例。</b></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>3.北曲常多用襯字。曲牌只就正字立說。</b></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>4.北曲入派三聲，故只列平上去。字聲通用標“Ⅹ”。 </b></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>5.北曲平上可互用，句末葉韻字聲上可用平者標“蘋” ，平可用上者標“歪”。 </b></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>6、北曲去聲特別重要，必用去聲標“去”，宜用去聲標“厶” 。</b></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>7.連標三個“XXX”，須平仄分配調諧，不宜連用三平，三仄。兩仄包括上去，亦須調配得當，不宜連用“上上”、“去去”。</b></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>8、韻位標“△”，可葉可不葉標“▲”，句中暗韻標“∧”。 </b></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>9、標點符號分：頓號 “ 、” 逗號 “ ，” </b></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>分號 “ ；” 句號 “ ?！?四種。</b></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>10、宮調，曲牌標紅者為元人最常用曲牌。</b></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>11、個別曲牌只能用做帶過曲，不能單獨使用，請注意“無獨用者” 字樣。</b></font></h3><h3>        其實你把散曲的譜，前面滴說明看懂了，你的散曲寫作也基本上就沒問題了。你按照譜去寫根本就不會錯。你看這個說明，特別要強調的是，北曲，它平上聲是可以互用。但是，它是要標出來啊。當標出來平上可以互用的地方，你才能互用，而不是說你看到平聲就用上聲代替?？吹缴下暰陀闷铰暣妫皇沁@個意思。</h3><h3>你看北曲第五條：</h3><h3><font color="#167efb"><b>北曲平上可互用，句末葉韻字聲上可用平者標“蘋” ，平可用上者標“歪”。</b></font></h3><h3>        只有曲譜中標明了“蘋”“歪”這兩個平上可以互代的字。你平上才可以互代。否則，就不能互代。曲譜上是上聲就是上聲，是去聲就是去聲。</h3><h3><font color="#167efb"><b>再看第六條，北曲去聲特別重要，必用去聲標“去”，宜用去聲標“厶” 。</b></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>第七條，連標三個“XXX”，須平仄分配調諧，不宜連用三平，三仄。兩仄包括上去，亦須調配得當，不宜連用“上上”、“去去”。</b></font></h3><h3>是不是，我們只要把這個說明看懂了，就不會出問題啦，關鍵是大家可能有些是初次接觸。或可能接觸太少，沒注意。</h3> <h3>　　通過填寫兩次【越調?天凈沙】，大家認為最大的困難是什么呢?大家不說我都知道，啊。因為從各位的寫的【天凈沙】作品里面，我已經看到了。最大的困難就是，上去聲不好把握。但是，曲中的聲韻又必須嚴格填寫。所以，這節課我們重點來交流：曲的韻律。<br></h3><h3>一、曲的韻律</h3><h3> 曲牌，規定了曲子的句數，字數，平仄，押韻格式。這個大家在查閱《中原音韻》的時候，每個韻部都分為陰平、陽平、上聲和去聲。</h3><h3>1、平仄嚴格</h3><h3> 曲牌字的平仄比詩、詞的平仄都要嚴格，周德清在《中原音韻》“作詞十法”中曾經提到，在某些情況下，曲字平聲要分陰平、陽平，仄聲要分上聲、去聲。不過由于后來的散曲文人化了。它慢慢脫離了雜劇。從曲譜來看，陰平陽平的差別不是很大。到后來就沒有那么嚴格的區分。但是上聲去聲的區分有時卻是非常嚴格的，特別是韻腳。</h3><h3> 上聲和去聲的對立，很明顯，但是去聲韻的獨立性卻很強，該用去聲韻的地方，不但不允許用平聲，甚至也不允許用上聲。</h3><h3>這些仍然是就用韻的平仄而言的，至于某句某字的平仄，曲跟詞比較，也是有一些獨特的地方。最明顯的就是曲字，不僅規定，平聲仄聲，而且有些地方還要限定仄聲中的上、去。</h3><h3>我們還是以馬致遠的【越調?天凈沙】秋思為例。</h3><h3> 枯藤老樹昏鴉(1)，小橋流水人家(2)，古道西風瘦馬(3)。夕陽西下(4)，斷腸人在天涯(5)。</h3><h3> 我們來看第三句，古道西風瘦馬，去上。它是去上組合。而且，第三句的末兩個字必須是用去上，不能改變，不能改為上去。第四句必須押去上。否則的話，你寫的再好也只能算是次好。為什么呀，就是因為曲，比較詩和詞在音韻里面的要求，相對要嚴格一點。我們來看”瘦馬”這兩個字，是“去上”聲，用的很妙。你看“馬”，你發這個音的時候，你是不是有一個完全下塌的。從上面到下面滴那種感覺。然后“瘦”，有一種送音的感覺，”瘦馬”。因為去上的搭配，恰到好處，就在演唱的時候，他就有一種轉折起伏的韻律，獲得抑揚動聽之美感，所以說曲變平仄，兼變平仄之上去。曲，加以去為送音，以上為頓音。變上去尤以煞尾句為重，煞尾句以末一字為重。我們大家有空的時候，可以把《中原音韻》里面滴內容從頭至尾看一遍，你的收獲一定很多很多。關鍵是，大家可能都沒有花時間去看。曲調中如有數句連用仄聲者，宜上去隔用。這是什么意思呢?我們還拿馬致遠的【越調?天凈沙】秋思，來做例子。</h3><h3> 你看，前面一句”古道西風瘦馬”?！榜R”，這是押上聲，”夕陽西下”，“下”是壓去聲，所以說是宜上去隔用。如果兩個句子全用上聲或去聲，就沒有那么好了。這是馬致遠很有名的一首【天凈沙】曲子，他的用字非常的標準。</h3><h3>2、用法上也存在平上互代現象</h3><h3> 上聲和去聲，雖然同屬于仄聲，但是在元曲，上聲音比較接近于平聲音，所以，在合用上聲音的地方，偶爾也可以改為平聲音。該用平聲音的地方，偶爾也可以改用上聲音。這個原則就是，在曲譜上標明了可以互代的符號，就可以用，如果沒有標明，你是不可以隨便改變的。我們再來看一個例子。</h3><h3>白樸的【越調?天凈沙】春</h3><h3>春山暖日和風，</h3><h3>闌干樓閣簾櫳，</h3><h3>楊柳秋千院中。</h3><h3>啼鶯舞燕，</h3><h3>小橋流水飛紅。</h3><h3> 大家看第三句的句末兩個字，“院中”為去平聲，你看，它那個上聲用平聲代替了。但是，它前面仍然是去聲，不像我們前面講的(學員)作業里面，有人把它改成上聲了對不對，人家譜上就標明宜用去聲音，你改為上聲干嘛呢?這是沒有讀懂。下次啊，記住了。這就是平上互代。下面列出一些《天凈沙》第三句句末用字的六種情況：</h3><h3>1）句末兩字為“去上”的五首</h3><h3>（1）張可久【越調?天凈沙】湖上送別</h3><h3>紅蕉隱隱窗紗，</h3><h3>朱簾小小人家，</h3><h3>綠柳匆匆去馬。</h3><h3>斷橋西下，</h3><h3>滿湖煙雨愁花。</h3><h3>（2）朱庭玉【越調?天凈沙】冬</h3><h3>門前六出狂飛，</h3><h3>樽前萬事休提，</h3><h3>為問東君信息。</h3><h3>急教人探，</h3><h3>小梅江上先知。</h3><h3>（3）吳西逸【越調?天凈沙】閑題</h3><h3>楚云飛滿長空，</h3><h3>湘江不斷流東，</h3><h3>何事離多恨冗？</h3><h3>夕陽低送，</h3><h3>小樓數點殘鴻。</h3><h3>（4）孟昉【越調?天凈沙】十二月樂詞并序之九月</h3><h3>雞鳴曉色瓏璁，</h3><h3>鴉啼金井梧桐，</h3><h3>月墜莖寒露涌。</h3><h3>廣寒霜重，</h3><h3>方池冷悴芙蓉。</h3><h3>（5）嚴忠濟【越調?天凈沙】寧可少活十年</h3><h3>寧可少活十年，</h3><h3>休得一日無權，</h3><h3>大丈夫時乖命蹇。</h3><h3>有朝一日天隨人愿，</h3><h3>賽田文養客三千。</h3><h3> 除了前面講的馬致遠的【越調?天凈沙】秋思，這是【越調?天凈沙】第三句句末用字的另外五種不同情況的，大家可以一首一首來看。</h3><h3> 你看例(1)張可久的“去”、“馬”，是去上。例(2)朱庭玉的“信息”，是去上。例（3）吳西逸的“恨冗”、例（4）孟昉的“露涌”、例（5）嚴忠濟的“命蹇”，都是去上聲。</h3><h3></h3> <h3>2）句末兩字為“去平”的八首</h3><h3>（1）張弘范【越調?天凈沙】梅梢月</h3><h3>黃昏低映梅枝，</h3><h3>照人兩處相思，</h3><h3>那的是愁腸斷時。</h3><h3>彎彎何以？</h3><h3>渾如宮樣眉兒。</h3><h3>（2）張弘范【越調?天凈沙】梅梢月黃昏</h3><h3>西風落葉長安，</h3><h3>夕陽老雁關山，</h3><h3>今古別離最難。</h3><h3>故人何處？</h3><h3>玉簫明月空閑。</h3><h3>（3）白樸的【越調?天凈沙】春</h3><h3>春山暖日和風，</h3><h3>闌干樓閣簾櫳，</h3><h3>楊柳秋千院中。</h3><h3>啼鶯舞燕，</h3><h3>小橋流水飛紅。</h3><h3>（4）白樸【越調?天凈沙】夏</h3><h3>云收雨過波添，</h3><h3>樓高水冷瓜甜，</h3><h3>綠樹陰垂畫檐。</h3><h3>紗廚藤簟，</h3><h3>玉人羅扇輕縑。</h3><h3>（5）張可久【越調?天凈沙】春情</h3><h3>一言半語恩情，</h3><h3>三番兩次丁寧，</h3><h3>萬劫千生誓盟。</h3><h3>柳衰花病，</h3><h3>春風何處鶯鶯？</h3><h3>（6）朱庭玉【越調?天凈沙】秋</h3><h3>庭前落盡梧桐，</h3><h3>水邊開徹芙蓉。</h3><h3>解與詩人意同。</h3><h3>辭柯霜葉，</h3><h3>飛來就我題紅。</h3><h3>（7）湯舜民【越調?天凈沙】小景</h3><h3>翠屏天近山椒，</h3><h3>綠蒙茸雨漲溪毛，</h3><h3>白璦云埋樹腰。</h3><h3>山翁一笑，</h3><h3>勝桃源堪避征徭。</h3><h3>（8）湯舜民【越調?天凈沙】閑居雜興</h3><h3>近山近水人家，</h3><h3>帶煙帶雨桑麻，</h3><h3>當役當差縣衙。</h3><h3>一犁兩耙，</h3><h3>自耕自種生涯。</h3><h3>3）、句末兩字為“上平”的四首</h3><h3>（1）白樸【越調?天凈沙】冬</h3><h3>一聲畫角譙門，</h3><h3>豐庭新月黃昏，</h3><h3>雪里山前水濱。</h3><h3>竹籬茅舍，</h3><h3>淡煙衰草孤村。</h3><h3>（2）張可久【越調?天凈沙】赤松道宮</h3><h3>松邊香煮雷芽，</h3><h3>杯中飯糝胡麻，</h3><h3>云掩山房幾家？</h3><h3>弟兄仙話，</h3><h3>水流玉洞桃花。</h3><h3>（3）徐再思【越調?天凈沙】探梅</h3><h3>昨朝深雪前村，</h3><h3>今宵淡月黃昏，</h3><h3>春到南枝幾分？</h3><h3>水香冰暈，</h3><h3>喚回逋老詩魂。</h3><h3>（4）元無名作者【越調?天凈沙】</h3><h3>平沙細草斑斑，</h3><h3>曲溪流水潺潺，</h3><h3>塞上清秋早寒。</h3><h3>一聲新雁，</h3><h3>黃云紅葉青山。</h3><h3>4）、句末兩字為“上上”的兩首</h3><h3>（1）吳西逸【越調?天凈沙】閑題</h3><h3>長江萬里歸帆，</h3><h3>西風幾度陽關，</h3><h3>依舊紅塵滿眼。</h3><h3>夕陽新雁，</h3><h3>此情時拍闌干。</h3><h3>（2）李致遠【越調?天凈沙】離愁 </h3><h3>敲風修竹珊珊，</h3><h3>潤花小雨斑斑，</h3><h3>有恨心情懶懶。</h3><h3>一聲長嘆，</h3><h3>臨鸞不畫眉山。</h3><h3>5）、句末兩字為“上去”的一首</h3><h3>白樸【越調?天凈沙】秋</h3><h3>孤村落日殘霞，</h3><h3>輕煙老樹寒鴉，</h3><h3>一點飛鴻影下。</h3><h3>青山綠水，</h3><h3>白草紅葉黃花。</h3><h3>6）、句末兩字為“去去”的一首</h3><h3>喬吉【越調?天凈沙】即事筆尖掃</h3><h3>鶯鶯燕燕春春，</h3><h3>花花柳柳真真，</h3><h3>事事風風韻韻。</h3><h3>嬌嬌嫩嫩，</h3><h3>停停當當人人。</h3><h3> 上面我們羅列了20多首【天凈沙】，第三句句末一致用上聲的有八首，用平聲的有12首，用平聲加用上聲的占絕大多數，可見不是用平，就是用上，這就是元曲中的平上互代現象，我相信大家以后在天凈沙，以至于其他的曲賦標有平常互代的地方，你都能明白是怎么一回事。</h3><h3> 我還要重申一下，天凈沙第三句，是去上或者去平，你不能把前面滴去聲改為上聲。這以后大家應該明白，這個地方就是去上或去平，你如果用別的就錯了，第四句也是宜用去聲，不要用上聲啊，要標準就是這個用法。第三句跟第四句去上問題，和去聲的問題弄明白了。那么【天凈沙】這個譜就解決了。</h3><h3>【二】元曲多為平仄相間的律句:</h3><h3> 我們從前面滴例子中發現，元曲多為平仄相間的律句。特別是我們分析了20多首天凈沙的例子，基本是平仄相間的律句。 </h3><h3>1、律句</h3><h3>(1)音組合平仄相間，跟宋詞沒有什么不同</h3><h3> 字音組合，平折相見，跟宋詞沒有什么不同，啊，很多曲牌與詞牌一樣。在字音組合上只有平與仄的區別。</h3><h3>例如：</h3><h3>湯式【仙呂?賞花時】送人回鎮淮安</h3><h3>鐵甕金墉壯九關，┼┃━ ━ ┼┃━（韻）</h3><h3>銅柱樓船控百蠻。┼┃━ ━ ┼┃━（韻）</h3><h3>江漢靜波瀾。    ┼┃┃━ ━     （韻） </h3><h3>邊庭事簡，      ┼ ━┃┃        (韻)   </h3><h3>烽燧報平安。    ┼┃┃━ ━     （韻） </h3><h3>無名氏【仙呂?醉中天】淚濺</h3><h3>淚濺端州硯，    ┼┃━ ━ ┃    （韻）</h3><h3>情寫錦花箋。    ┼┃┃━ ━     （韻）  </h3><h3>日暮簾櫳生暖煙。┼┃━ ━ ┼┃━（韻）</h3><h3>睡煞梁間燕。    ┼┃━ ━ ┃     (韻) </h3><h3>人比青山更遠。  ┼┃━ ━ ┃┃   (韻)</h3><h3>梨花庭院，      ┼ ━ ━┃      （韻）</h3><h3>閑卻秋千。   ┼┃━ ━       （韻）     </h3><h3>        大家看這兩首元曲中。是不是有四字五字六字七字句。他們跟宋詞一樣，完全使用律句。具備句中平仄交替的特點。并且字因只分平仄。啊，在這里，【賞花時】跟【醉中天】，它沒有刻意的標注去聲上聲，只是區分平仄。</h3><h3>(2)字音組合平仄相間，但分去上。</h3><h3>  有些曲牌，其字音結構主要是平仄組合，但也間雜有去上組合。</h3><h3>如：王舉之《紅繡鞋》</h3><h3> 紅葉荒林酒興，</h3><h3>    ┼┃━ ━ ┼ 去（韻）</h3><h3> 黃龍老圃詩情，</h3><h3>    ┼ ━ ┼┃━ ━（韻）</h3><h3> 柳塘新雁兩三聲。</h3><h3>  ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韻）</h3><h3> 湖光扶不定， </h3><h3>     ┼ ━ ━ ┼┃（韻）</h3><h3> 山色畫難成， </h3><h3>     ┼┃┃━ ━（韻）</h3><h3> 六橋風露冷。 </h3><h3>     ┼ ━ ━ 去上（韻）</h3><h3>     有些曲牌，它的字音結構主要是平仄組合，但是也間雜著有去上組合。比如這首王舉之的【紅繡鞋】，曲牌規定，第一句最后一個字為去，最后一句它就標注了去上。第一句的“興”字，是去聲對不對，曲譜里面也是去。末一句“露冷”就是去上聲的搭配。</h3><h3>再如：盧摯《沉醉東風》</h3><h3>  辭辛苦桑樞甕牖，</h3><h3>┼ ━ ┃━ ━┃上（韻）</h3><h3>  夸榮華鳳閣龍樓。</h3><h3>┼ ━ ━ ┼┃━ ━（韻）</h3><h3>    脫布衣，       </h3><h3>      ┼┃━ （句）</h3><h3>    披羅綬。      </h3><h3>      ━ ━ 去（韻）</h3><h3>   跳龍門獨占鰲頭。</h3><h3>┃━ ━ ┼┃━ ━ （韻）</h3><h3>   今日男兒得志秋。</h3><h3>┼┃━ ━ ┼ 去 ━（韻）</h3><h3>  會受用宮花御酒。</h3><h3>┼ ┃┃━ ━ 去上（韻）</h3> <h3>看這個曲牌，【沉醉東風】。它要求用上聲的，有一處。用去聲的，有三處。用去上組合的有一處。如果它標出來是去，你必須用去，標出來是上就必須用上，標出是去上組合就必須用去上組合。總之，必須嚴格的按照曲牌的規定去填曲，不能隨意更改。<br></h3><h3>2、非律句</h3><h3>        元曲雖多為平仄相間的律句，但是也不同程度存在非律句。主要有以下幾種情況：</h3><h3>張可久《小桃紅》</h3><h3>┼ ━ ┼┃┃━ ━（韻）  滿庭落葉響哀蟬，</h3><h3>┼┃━ ━ 去（韻）       秋入生綃扇。</h3><h3>┼┃┼ ━┃━ 去（韻）   池上芙蓉錦成片。</h3><h3>┃━ ━（韻）            雨馀天。</h3><h3>┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）倚闌只欠如花面。</h3><h3>━ ┼┃━（韻）          詩題翠箋。</h3><h3>┼ ━ ━ 去（韻）        香銷金串。</h3><h3>┼┃┃━ ━（韻）        羅帳又孤眠。</h3><h3>2）“┼┃━ ━┃━ ━”</h3><h3>┼┃┼ ━┃━ 去（韻）   池上芙蓉錦成片。</h3><h3>看這句池上芙蓉錦城片。它標出來的就同平拗句。</h3><h3>又例：張可久《四塊玉》</h3><h3>┼┃━（韻）           曉夢云，</h3><h3>━ ━┃（韻）           殘妝粉。</h3><h3>┼┃━ ━┃━ ━（韻）   一點芳心怨王孫。</h3><h3>┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）十年不寄平安信。</h3><h3>┼┃━（韻）             綠水濱，</h3><h3>┼┃━（韻）             碧草春，</h3><h3>┼ 去 ━（韻）           紅杏村。</h3><h3>“┼┃━ ━┃━ ━”，</h3><h3>第六字由平改仄便屬律句，這是同平拗句。</h3><h3>張可久《一半兒》：</h3><h3>┼ ━ ┼┃┃━ ━（韻）  酒邊紅樹碎珊瑚，</h3><h3>┼┃━ ━ ┼ 去 ━（韻）樓下名姬墜綠珠，</h3><h3>┼┃┃━ ━ 去 ━（韻）  枝上翠陰啼鷓鴣。</h3><h3>┃━ ━（韻）            謾嗟吁，</h3><h3>┼┃━ ━ ┼┃上（韻）   一半因風[兒]一半[兒]雨。</h3><h3>“┼ ┃┃━ ━ 去 ━”這是孤平拗句，詩詞中也有。</h3><h3>馬謙齋《四邊靜》：</h3><h3>━ ━ ━┃（韻）         香山疊翠，</h3><h3>┼┃━ ━┃┃━（韻）    紅葉西風襯馬蹄。</h3><h3>━ ━ ━┃（韻）         重陽佳致，</h3><h3>━ ━ ━┃（韻）         千金曾費，</h3><h3>━ ━┃━（韻）          黃橙綠醅，</h3><h3>┃┃━ ━ 去（韻）       爛醉登高會。</h3><h3>“━ ━┃━”</h3><h3>很多這樣的，非律句的例孑，我們就不一一講了。</h3><h3>總而言之，我們還是拿那個天凈沙的詞牌來做例子，其他的曲牌也是一樣的，只要你嚴格地按照曲牌去填，就不會有錯。</h3><h3>本課作業：</h3><h3>主題：賀江西女子散曲社成立一周年</h3><h3>注意：限用張可久的這篇【中呂?滿庭芳】格式，第六七兩句作六字句，第八句作三字句。</h3><h3> </h3><h3>【中呂?滿庭芳】小令、散套、雜劇。亦入正宮、仙呂。又名【滿庭霜】</h3><h3>張可久</h3><h3>逋仙舊冢。西施淡抹·坡老衰翁。香云一枕繁華夢。流水光中。暮靄鐘聲故宮。夕陽塔影高峰。桃源洞?；ㄩ_亂紅。無樹著春風。</h3><h3>Χ平仄歪。Χ平Χ仄·Χ仄平平。Χ平Χ仄平平去。Χ仄平平。Χ仄平平仄Χ。Χ平Χ仄平平。平平去。平平去歪。Χ仄仄平平。</h3><h3>第六、七兩句作七字者較多。第八句偶有作四字者，如無名氏環海清夷套云：“道德天地。。”殊乖本格，不可從。</h3><h3> </h3><h3><font color="#167efb">特別注意“曲譜符號說明”</font></h3><h3><font color="#167efb">一、北曲入派三聲，故只列平上去。平仄通用標Χ</font></h3><h3><font color="#167efb">二、北曲平上可互用，句末葉韻字聲上可用平者標“蘋”，平可用上者標“歪”。</font></h3><h3><font color="#167efb">三、北曲去聲特別重要，必用去聲標“去”，宜用去聲標“厶”。</font></h3><h3><font color="#167efb">四、連標三個“ΧΧΧ”，須平仄分配調諧，不宜連用三平、三仄。兩仄包括上去，亦須調配得當，不宜連用“上上”、“去去”。必不得已，寧可全仄，不可全平。</font></h3><h3><font color="#167efb">五、“ ?！毖喉?，“ ? ” 可押可不押。</font></h3><h3>［張可久的【中呂·滿庭芳】格律導讀］</h3><h3>第一句</h3><h3> “逋仙舊冢” Χ平仄歪?！寂f冢（去上）〗，可以用“去平”或“上平”，不可以用“去去”或“上上”。</h3><h3>第二句</h3><h3> “西施淡抹” Χ平Χ仄·〖淡抹（去上)〗，可以用“去平”或“上平”，不可以用“去去”或“上上”。</h3><h3>第三句</h3><h3> “坡老衰翁” Χ仄平平?！佳浩铰曧?，不可用上聲代替〗。</h3><h3>第四句</h3><h3> “香云一枕繁華夢?！宝镀溅敦破狡饺?。〖押去聲韻〗。</h3><h3>第五句</h3><h3> “流水光中” Χ仄平平?！佳浩铰曧?，不可用上聲代替〗。</h3><h3>第六句</h3><h3> “暮靄鐘聲故宮?！宝敦破狡截痞?。〖押平聲，亦可押仄聲〗。</h3><h3>第七句</h3><h3> “夕陽塔影高峰” Χ平Χ仄平平?！佳浩铰曧?，不可用上聲代替〗。</h3><h3>第八句</h3><h3> “桃源洞” 平平去?！佳喝ヂ暋?。</h3><h3>第九句</h3><h3> “花開亂紅” 平平去歪。〖押平聲韻，可用上聲代替，韻腳前面一字必用去聲。〗</h3><h3>第十句</h3><h3> “無樹著春風” Χ仄仄平平。〖押平聲韻，不可用上聲代替，前面三字要平仄調諧〗。</h3><h3> </h3> <h3>附：本周(20190215)詩友到位聽課接龍名單</h3><h3>1、李全英(金溪)</h3><h3>2、李群輝(金溪)</h3><h3>3、朱芬(武寧)</h3><h3>4、卓林(撫州)</h3><h3>5.余志鵬(金溪)</h3><h3>6、張天興(金溪)</h3><h3>7、白小安(金溪)</h3><h3>8、白丁(南昌)</h3><h3>9、魏新(南昌)</h3><h3>10、魏敏(南昌)</h3><h3>11、尤翠鳳(撫州)</h3><h3>12.邱虹(廣昌)</h3><h3>13、吳艷麗(金溪)</h3><h3>14.曾紅生(廣昌)</h3><h3>15、陳建福(撫州)</h3><h3>16、張天興(金溪)</h3><h3>17、田先梅(武寧)</h3><h3>18、何瑞珊(撫州)</h3><h3>19.賴梅生(撫州)</h3><h3>20、章發龍(南豐)</h3><h3>21、朱梅香(瑞昌)</h3><h3>22、嚴達峰(南豐)</h3><h3>23．彭云(宜春)</h3><h3>24、何岸(撫州)</h3>

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新金溪書《散曲園地》群丁螢老師臨屏講授散曲基礎知識(四)

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