和問題少女有關

霜子

<h3>近期看的三部歐洲電影《純粹》，《魚缸》和《破碎》都和問題少女有關，或者說都是以這種類型的少女為主角的成長電影。</h3><h3><br></h3><h3>瑞典影片《純粹》正像它的名字一樣，具有北歐電影的冷峻暗黑氣質，無論從內容上，還是形式上，表達得都更為純粹。感覺是一部女性主義的宣言，看了下介紹果然是位女導演。此片中無論人物，還是故事的推進，都線條清晰，充滿張力，把一個問題女孩兒面對的問題推向極致，她厭惡自己酗酒的母親和身邊粗糲的環(huán)境，為了進入所向往的美麗新世界不惜付出任何代價，代表著高雅精神生活和男權社會的樂隊指揮，以最殘酷的方式給予她女性意識的啟蒙。“唯有勇氣能衡量生命”，勇氣來自哪兒？她所熱愛的古典音樂？克爾凱郭爾的哲學？還是給她狠狠一擊的指揮？讓她明白了要是不能駕馭就別玩哲學,要想改變就必須付出努力。最打動我的是她對偷情后想要擺脫她的指揮說的那句話：我不要你的愛情，我要我的工作。她最后竟然在屈辱和憤怒中把指揮推下了窗臺而獲得了新生。這樣解決問題的方式讓人瞠目，似乎也禁不起放在善與惡，罪與罰的天平上進行的質詢和拷問：我們有權利這樣做嗎？無論如何她以自己頗為暴力的方式成長了。</h3> <h3>英國影片《魚缸》里問題少女面臨的問題似乎更為復雜，同樣倔強狂暴的女孩兒，我行我素，渾身躁動，她一直想要去砸開栓住一匹白馬的鎖。看似是個無意識的舉動，但好像有著某種象征意義。她像是一條生活在魚缸里的魚，很難沖破那個禁錮她的環(huán)境。當然她也有自己的追求，并且也以高冷的方式拒絕了和社會同流合污。但她們的家庭都是嚴重的男人缺失，只和一個同樣的問題母親相伴，在成長過程中，這樣的母親不但不能幫助她們，反而需要她們的撫慰。在成長的道路上，她得自己面對問題和解決問題，而且沒有參照物。唯一的亮點是她對音樂舞蹈的愛。在面對生活里突然出現(xiàn)的男人時，她們的惶惑和依戀是復雜的，性覺醒和對父愛的渴求摻雜在一起，這個被動地擔負了父親和情人角色的男人，一旦意識到少女對自己的需要就趕快逃離了。她幼稚的報復手段也同樣讓人瞠目，但看到被她綁架的小女孩兒在水里掙扎，她放棄了報復，狼狽不堪地帶著小姑娘回家了。比起《純粹》里受到更深侮辱和逼迫的女孩兒她似乎顯示了善良，有人說她在這個行動里得到自我救贖，其實這一切都是在無人指導的迷茫中干的，都是成長的代價。最后和另一個少年踏上離家的路程，她將開始什么樣的生活無人得知，但她出走時的決絕顯示，她將以自己的方式成長。雖然根據英國底層社會大多數(shù)人的生活經歷，她大概也走不出太遠。開放式的結尾，預示著希望與絕望并存，這就是電影給予我們的復雜感受。</h3> <h3>另一部英國影片《破碎》，中文譯名是《幸福拼貼》，展示的人生況味更為慘烈。幸福是什么？我還不能了悟其中的玄機。這部片子里一切都是不明晰的，灰色的，大概這就是人生的底色。患糖尿病的少女缺失的是母親，但有個愛她的父親，還有的就是兇險的總是危機四起的鄰居們。幾對家庭的人物關系很復雜，看到后來才知道誰和誰是一家的。暴力先生有三個問題女兒，也是單親家庭，片中所有的沖突和反轉都是由她們而起。比起她們，女孩兒的生長環(huán)境要好些。但她也一樣面臨所有孩子成長中的問題。首先是塑造了我們的雛形的家庭關系，然后要面對的是性和暴力問題--校園霸凌無論在哪兒看樣子都是個很嚴重的問題，是年輕人釋放荷爾蒙的方式。還有懵懵懂懂，無疾而終的愛情。家庭破碎，內心破碎，幸福在哪兒？人們生活在各種破碎的關系和問題里，成長談何容易？童年還是形成最初道德觀的年代，需要在混沌中辨別善惡。但善良被逼的無處可走，代表善的是屢屢被誣陷后來誤殺了自己父母的弱智青年RICK。在這片混沌的灰色地帶，加害者也常常并不一定是惡人，而是被更多問題困擾著的普通人。善，多半是愛的產物。最后RICK召喚昏厥的女孩兒離開這個世界時，父親的愛把她拉了回來。也許從片尾歌《COLOUR》里可以體味到一絲幸福的可能。人生百態(tài)，五味雜陳，在灰色中也有一抹溫暖明亮的顏色—那就是愛和寬容。總之，我們的一生就是不停地解決各種各樣的問題，在重重問題中磕磕絆絆地長大成人，連生場病都會使我們變得更懂事些。”艱難的生活永無止境，但因此，生長也無止境”。</h3> <h3>三部影片里讓人難忘的是少女的眼神：倔強，凄涼，孤獨，迷茫，偶爾閃過的一絲柔和，表現(xiàn)了女孩兒內心的脆弱，她們畢竟是些十幾歲的孩子，還有就是她們充滿活力，幾乎永遠在激烈運動中的身體。影片的調子都是陰暗的，凝重的—樸素但講究的灰調子，一看到這種顏色，我就知道會是一部深入靈魂，拷問內心的影片，被生活的痛苦和混亂包裹著，在迷惘中尋找答案。而好萊塢電影經常是讓人愉悅得多的清晰和明亮，但那不一定是真的，多數(shù)是編造的故事，有些編的很好，那是電影的另一重要功能，我們都需要娛樂，安慰和舒泄。</h3><h3><br></h3><h3>對我來說最好的電影不是給出答案，而是提出問題。上帝死了，人必須自由地思考，提出問題并試圖尋找答案。也許問題仍是那些古老的問題，但在不同的時代提出問題的方式有所不同。就是福柯所說的那三個問題：“我是誰？我為什么會變成現(xiàn)在這樣的人？我是怎樣變成這樣的？”電影能回答這樣的問題嗎？</h3> <h3>伍爾夫說：生命不是安排，而是追求，人生的意義也許永遠沒有答案，但也要盡情感受這種沒有答案的人生。而里爾克告訴我們：“要容忍心里難解的疑惑，試著去喜愛困擾你的問題。不要尋求答案，你找不到的，因為你還無法與之共存。重要的是，你必須活在每一件事情里。現(xiàn)在你要經歷充滿難題的生活，也許有一天，不知不覺，你將漸漸活出寫滿答案的人生”。</h3><h3><br></h3><h3>我曾經愛過你，我曾經恨過你，謝謝你教會了我認識我自己。問題少女們在瓊貝茲的一首歌里走向遠方：生活的道路上布滿鉆石和鐵銹，如果你要給我的是這個，如果有一天我能夠平靜地回答你，那是因為成長的代價， I’VE ALREADY PAID（我已經付過了）。</h3><h3><br></h3><h3>2017.1.13 霜子（此文刊于財新網文化頻道）</h3> <h3><a href="http://www.xsjgww.com/1xb59zgg?share_from=self" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>我們都是布蘭奇</a><br></h3> <h3><a href="http://www.xsjgww.com/1wfmde0b?share_from=self" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>惡之花</a><br></h3>

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