<h3> 2019,己亥年，丙寅月，辛巳日，天公生。禮敬八方。</h3><h3> 春盎然，子嗣興，百業導生。</h3><h3> 萱璞壽，蔭福族，夫敬妻賢。</h3><h3> 這么說話太費勁，還是說白話文吧。</h3> <h3> 我讀書雜，立事早，渾身冒虛汗，什么都想干。</h3><h3> 初一畫，初二喝，散盡錢財擠公車。</h3><h3> 做正事，也扯蛋，坐在鍋里看著碗。</h3><h3> 這么說話也挺酸的。這不是好好說話的節奏。</h3> <h3> 也有過心情和風雪的寒夜一樣低落。然而總堅信不疑是：沒有黑夜就沒有黎明。</h3> <h3>拍過有生以來最能裝的一張照片。</h3> <h3> 低谷時，家人和朋友的鼓勵和支持，讓憔悴的臉，漸漸有了血色。</h3> <h3> 還有個八十歲的老母親，是我最大的福報。</h3> <h3> 人生其實如此簡單，當面對不可穿過的籬笆時，只要轉身，今夜梨花滿天。</h3> <h3>這個時期我畫的畫，都是這個樣子。心滯在了吉林這個地方。于是我第二次踏上了闖蕩江湖的路，只是這次我帶上了老婆。</h3> <h3> 處于一種夠不著岸邊的掙扎期。別人都在練畫也練攤，我卻一頭扎進了圖書館和書店。魯迅所有的文章都看了個遍。西歐歷史，西歐藝術史，包括卡耐基的老師斯密爾賽的許多書。這個時候中國當代藝術這個心魔一直占據了我的內心。這時北京的“當代藝術”分兩個群體。</h3><h3> 一種是神經衰弱的當代藝術，處于混亂的思維定勢之中，精神錯亂到把現代主義藝術和后現代都歸于當代藝術范疇里了。即使是現在，依舊有人把當代藝術的邊界無限擴大化。這種沒有邊界的行為導致的結果就是消解當代藝術的本體精神，而變得當代藝術什么都不是，又什么都是。其中實驗藝術，實驗水墨，水墨實驗，先鋒藝術，政治波普，實驗影像，等等，都抱著當代藝術的腿不放。</h3><h3> 而另一種就是騙子當代藝術。跟當代藝術一點都不搭界的。偏要說是當代藝術。最有代表的就是全國各地的各種主題性展覽。</h3><h3> 當代藝術是一種文藝思潮，她不是時間上的概念。現代主義是一種破壞性的文藝思潮，是扒房子階段。后現代主義是在廢墟上探索各種可能的階段。而當代藝術是建設階段。是新文化思維和新模式的建立階段。其之間有著本質上的區別。</h3><h3> 在文藝的亂象中。作為每一個清醒的人都是苦惱的人生階段。以己之力根本無法自拔。于是我安頓好老婆以后，決定出逃，就如同現在有人在生活的亂象里去西藏凈化一下心靈一個狀態。于是來到了最具有中國文化符號的景德鎮。這時所吃的苦是心甘情愿的。苦行僧的生活強迫自己忘了當代藝術。這是一個凈化心靈的階段。</h3> <h3>“千里江山一一花鳥魚”。這個作品沒有再進行下去，是緣于后來我發現在日本鐮倉時代有了人身貓頭的民間繪畫。當代藝術既然是建設階段，就不能有模仿的嫌疑。因為當代藝術具有原創性。</h3> <h3>畫馬，是應一個最好的女“閨蜜”之請而畫的。</h3> <h3>嘗試著用吉林的土做成的坯子，再現古代經典繪畫。</h3> <h3>這種畫都是官員喜歡的。為了五斗米，該折腰也得折腰。</h3> <h3>當代藝術的夢并沒有死。當代藝術的難也是超乎想象的。厚積薄發，說著容易做著難。</h3><h3> 偉大是熬出來的，但熬不是等。</h3><h3> 每一次偉大的社會變革，每一次人類的拐點，都會出現偉大的思想家。但它需要超乎尋常的努力和機緣。穿過黑夜的樹林，不能亂撞。要看準了方向。否則就會困死在黑夜里。</h3><h3> 放屁崩壞了腳后跟，有時是寸勁，有時是蝴蝶效應。迎風哧尿的事盡量別做。蟄伏的時候喝花酒，打情罵俏，都是掩人耳目。但人生的步伐不能停止。如果娶十個八個媳婦，累也累死了，還搞個毛藝術？在這春光明媚的好日子里，給大家拜個晚年的同時，也替大家說說我。</h3> <h3>老婆去北京陪我飄的唯一收獲就是和心中的女神蔣雯麗照了一次像。想想也怪過意不去的。</h3>
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