<h3> 想到每天都需要花40分鐘去遛狗，堅持不懈地做這樣的事情是需要毅力的。還有一件我也常常努力去做的事情，就是出去畫點本土風景，農村、舊城，或者海邊、大山……總之，盡量有空就去。有些地方是瞎扯碰到的，有些地方是刻意去發現的，但都是我愉快的時空記錄。狗年也好，豬年也罷，我仍將堅持畫些本土風景小畫?，F在回頭看看狗年的努力，能安慰就好，假如做得不夠，只好在豬年再加努力做些彌補。一切為了心情愉悅！</h3> <h3>《山村小院》60?70厘米。寫生的時候已經接近下午3點，拖著沉重的工具反復尋找才來到這個小院，院里有三條狗，其中有一條是中國名犬下司獵狗，膚色和神態很像西方的。主人很好客，還熱情介紹下司犬來了三個月就逮到了三只山豬。寫生完之后收拾好東西，喘口氣，從同伴的袋子里尋找到面包、餅干、地瓜，我全都給了三條狗分享，當然下司犬是吃得最多的，所有東西都是一口吞下。臨走前和主人寒暄，才得知他和我的老家是同一個宗祠的，原來一百年前是一家。</h3> <h3>《鄉村老榕樹》油畫寫生，80?80厘米。一棵老榕樹藏匿了多少村莊的歲月，見證了鄰居從光腚少年到耄耋壽者的唏噓和無奈，現在常常挺直身軀，招手致意歸來的年青老板和歡樂的打工者。</h3> <h3>《六十年代的老房子》油畫寫生50?140厘米。茂名市紅旗北路兩旁的建筑是最早伴隨城市的建設而崛起的建筑群之一，過了幾十年的平靜生活，現在靠粉飾保持顏值，道路干凈少喧鬧，墻上的斑駁痕跡告訴人們這里曾經的輝煌與憂傷。</h3> <h3>《佛子禪院》，油畫寫生，80?80厘米。憑藉雪塵法師和眾多施主的慷慨與努力，佛子禪院正在成為一座聲名遠揚的佛教圣地。</h3> <h3>《陽春崆峒山》油畫寫生，60?60厘米。陽春三月，登名山崆峒，一路拾級而上，穿越五層山穹，迎面山色秀麗山勢挺拔，極目遠眺收盡春城美景。下山出寺百米，回眸再望，只有巍峨聳天，迂回山路早被遮掩無蹤。</h3> <h3>《舊碼頭邊的行人路》油畫寫生，70?80厘米。這里的街坊一出門，就可以看到幾十米遠的廢棄的舊木船。這條路，也是畫家、攝影家們寫生和尋景的主要場所，路邊不高的樹成了藝術家們躲避紫外線與陽光的依靠。很多從舊船上拆下來的木板規整地堆放在路旁，將被賣出去做成高價值的家具。當然，寫生的空余，可以尋覓購買一塊自己喜歡船木帶回去。</h3> <h3>《老家的田畝》油畫寫生，80?100厘米。孩童時最喜歡回老家爬山，我對老家的記憶基本停止在那個時候的印象，其中過河是難忘的，跳踩著水中會動的大石頭，然后晃晃悠悠就真正到了村邊，再走兩三百米山腳小路，就到老家了?？恐@條小河的灌溉，畫中的田野一直得到豐收。</h3> <h3>《鄉村菜園》油畫寫生，50?70厘米。這里的青菜不光是很環保，還沒人去偷，大概是因為村里有著淳樸的民風。在城郊，有不少人樂于開墾小荒地種菜，天天費心耕耘，卻防不住有人偷菜——不是網絡上的偷菜，所偷的菜是可以認真來吃的。</h3> <h3>《看園的棚子》油畫寫生，50?70厘米。這個園子是畫家陳方中先生一磚一石一樹一竹如螞蟻搬家那樣一點點建成的，而著名畫家丁衍庸和著名農業科學家丁穎的故居離這里也就一公里遠近，所以這個園子雖小，卻充滿藝術的靈氣和作物的生機，一池來自遠山的泉水讓人心波蕩漾。園子墻外的農田由青變黃，到了收成的季節，藝術家們在園子的木亭里閑坐，喝的是茶，聞到的是稻香。</h3> <h3>《村外》油畫寫生，80?80厘米。池塘、遠山、閑人，還有一群輕快奔走的小狗，成了房子外面的主要風景?？腿藖砹耍魅讼氚緜€魚湯，就到門前的塘里下釣，轉眼功夫，一條草魚就被帶進了廚房，在這個位置寫生，聞到的空氣帶有新鮮的魚湯味，連調料都可以分辨出來，當然也有柴火香夾雜其中。</h3> <h3>《閏土的魚塘》，油畫寫生，70?80厘米。小時候我像閏土一樣有著各種小能力，不過都是為了玩。我自然也有閏土一樣的同學，同學的同學也是閏土。閏土們在家鄉創業，幾十年后大都發財了，這個魚塘就是某個閏土的財源，他在旁邊蓋了一座小矮樓，用來看守和休息，相鄰還有一溜豬舍，因此豬糞臭氣熏天，但這里既然能夠賺錢，閏土不會離開。閏土果然好心情，與我們聊得很帶勁，聊完天了，寫生也結束了。</h3> <h3>《沙朗鎮朗山莊村景》油畫寫生，80?80厘米。深秋，在沙朗鎮參觀完私人大型沉香博物館之后，我們趕到朗山莊吳氏客家大屋采風，因為大屋破敗嚴重還沒有修繕，我們決定另尋寫生地點。由于將近下午三點，不宜花費太多踩點時間，我們于是在大屋邊上的一條狹小通道上停了下來，確定素材支開畫架，開始了將要進行兩個多小時的寫生工作。幾米遠就是一戶吳姓村民，有個小年輕不斷地和我們寒暄，吃的喝的坐的都想向我們提供，兩個多小時的時間基本就是在閑聊中完成了……</h3> <h3>《臨海商鋪》油畫寫生，70?80。早上的一抹陽光把毫無傳統特色的商鋪照得通亮，這里略顯清凈，而不遠處卻是熙攘異常，可用水泄不通來形容，胖子是擠過不去的，這是漁港早市的熱鬧。</h3> <h3>《高州鄒氏大屋-1》油畫寫生，40?50厘米。在高州的山路十八彎引導下走了二十分鐘，到了一個寧靜的山村，長長的步階帶我們走近了鄒氏大屋。鄒氏大屋果然名不虛傳，在一兩千平方米的范圍里布滿了大大小小各種房間，幾千個農具和過去的生活用具擺放其中。</h3><h3>最引起遐想的就是大石磨了，轉幾下就有米漿，然后就有粉皮吃了，寫生的時候大伙兒都這樣想。</h3> <h3>《鄒氏大屋2》，油畫寫生，40?50厘米。竹篾做的用具隨處可見，墻上與地下，窗邊與道旁，方圓結合，功能各異，有些農具會猛然讓人想起童年最快樂的事情，它們像詩眼，零散地點綴在大屋的各個墻面、角落，串起來就是一首難忘的關于鄉村樂土的詩歌。</h3> <h3>《鄒氏大屋3》，油畫寫生，40?50厘米。古老的房子總能透出一種深沉的歌聲，如一款熟悉又陌生的愛，恍恍惚惚地向你靠近。奶奶嗎？不是！爺爺？又不是！常給你地瓜吃的鄰居大嬸？……也可能是兒時一起互相打鬧的伙伴？也可能都不是，只是一種自己油然而生的夢境。</h3> <h3>《看園》，油畫寫生，40?50厘米。方中大師就在這里悠然讀書、喝茶、聽曲，有時候會突然想起一件農活，拿起鋤頭就在樹旁開始干起來，看到他在陽光下發光的汗水，那股子認真勁，讓人懷疑他是否干過生產小隊長。</h3> <h3>《礦湖新路》油畫寫生，100?120厘米。環繞礦湖的嶄新水泥路，是礦湖周圍村莊村民最幸福的話題。我在寫生時，嘎的一聲剎車傳來，走下一位黑黑胖胖的青年漢子，他主動向我打招呼。我細看，巧了，這是一個養鴨子養魚的老板，以前在他魚塘寫生時認識的，曾經有過交心的談話?，F在他興奮地走到我身邊，非常感恩地討論著礦湖的過去和現狀，他說:“好心湖”的名字名副其實，既有古代冼夫人的治下名言，更有當下工程管理者的苦心。他非常真誠，也出乎我意外，因為他不斷地重復著“幸福”兩字，這兩個文縐縐的字眼，卻在一個養鴨子賣鴨子的土老板小老板的嘴里由衷地說出來。也就是這一次，我發現這個小老板真是一個真誠的人，懂得感恩的人。</h3> <h3>《低山村一景》油畫寫生，40?50厘米。金塘鎮北走幾公里，有個巨大的荷塘，荷塘穿過橋下就到了一個有幾百年歷史的水陂。水陂的高岸已經鋪好了水泥路面，站在那里寫生，風聲、水聲、路過的汽車聲，真是聲聲悅耳。有兩個老村民，聽說我是半個金塘人，興奮起來，話題也多了，搞得我無法專心作畫，只好匆匆結束畫面工作，然后專門和他們聊天。</h3> <h3>《旺沙村1》油畫寫生，60?80厘米。這是一個海拔800米的山村，在我們臨海地區而言，這個高度也算不低了。這是有名的柿子村，更是頂著的茶籽樹種植基地光環的茶油村，每年九、十月份，這里的山腳紅通通一片，再晚一些時候每家每戶都會飄出茶籽油的馨香。特別是那個榨油的作坊，人來人往，大罐小罐的茶籽油被帶回到主人家里。想想這幾年，我們初來這個山村的時候，茶籽油的價格是三、四十元一斤，后來每年都漲，現在漲到一百元一斤了，這么貴的油買回去都不舍得吃。</h3> <h3>《旺沙村2》油畫寫生，60?80厘米。旺沙村還有不少老房子，不是住人，是養雞養豬用。最幸福的是狗了，在村里自由自在，爬山涉水，累了回到主人家躺下休息。村主任家里的兩條狗非常通人性，我們吃飯的時候，它們就會將下巴搭在人的大腿上，不叫不鬧，等著施舍，要是不給，它們也會呆一陣就走開，絕不耍賴。我記得有一次夜晚上山燒野蜂窩，狗狗也跟著上山，可是狗狗都走累了，下山時遠遠落在我們的后面，可見山路是多么崎嶇，可見我們是多么的堅強，為了野蜂窩的誘惑。</h3> <h3>《磚廠舊址》油畫寫生，70?80厘米。這是金塘鎮轄內的一個磚廠，看起來很破舊，其實轉過去100米就是現代化的建筑用磚生產線，從取泥到拌漿到成型到烤烘再到出爐放置全是機械操作，除了有一點近處的雜音之外，基本沒有污染。</h3> <h3>《陽春石人村村口》油畫寫生，60?80厘米。兩、三百米外就有鐵路經過，原來我們坐火車去廣州就經過這條村。這是中科教授的家鄉，一條著名的畫家村。因為下雨，就坐在中科教授家門口邊上，匆忙開筆。對面就是那座酷像人形的“石人山”。</h3> <h3>《山上的農場一景》油畫寫生，80?80厘米。從這個寫生地點往上走80米，就是一個高地，表弟在那里建了別墅，從別墅往下走，穿過一片橡膠林，就是著名的高州水庫。湛藍湛藍的顏色透過膠林的空隙傳到別墅周圍，讓我們在烈日炎炎下感到特有的清爽。別墅邊上有一棵仙桃樹，樹上的仙桃正是成熟時候，長竹竿捅咕幾下，金黃的以及青綠的仙桃就噗噗往下掉，用清水簡單沖洗后帶皮一起吃，那種山區的清新味道不是在超市里可以享受到的。</h3> <h3>《菜園》油畫寫生，70?80厘米。陽春城郊雞嶺坡村，為一老區村域，鳳凰藝術公社就立足于此。幾溜老舊房子是當地的祖屋，門前幾圍菜園也很有老者風范，里面老樹雜藤蔥郁中略顯滄桑，磚墻布滿青苔，只有圍布的材料才體現當今的一些氣息。</h3> <h3>《礦湖》油畫寫生，70?80厘米?，F在變成水天一色的礦湖，與原來露天礦相差太遠，原來礦區下面跑著火車，架著電線，開著鏟車，成天是大型礦山設備發出的嘶吼?，F在呢，下面穿梭著游魚，上面浮動著野鴨，水深90米，風吹三十里，云高生煙，天青氣爽。環湖公路如一匝綢帶，把藍寶石一樣的礦湖圈起來，顯得格外溫情。</h3> <h3>《河西老宅》油畫寫生，70?80厘米。十多年前我畫過這棟老宅，十多年后我又畫這老宅，除了樓旁的空地變成了一個停車場，其它沒有任何變化，還是那么舊，還是那么富有生活氣息。我一直揣摩，里面的住戶是干什么的，市場商戶？打工者？退休閑居的？停車場里的汽車有多少臺是屬于舊樓的住戶的？我從來沒有在晚上經過這里，也就不知道樓里的燈光照明是什么狀態，樓里的人會不會很省著用電？寫生的時候，思緒會走進一個個故事里。</h3> <h3>《信宜林氏大屋》油畫寫生，70?80厘米。信宜林氏大屋很大，可惜年久失修，能住的地方很少，寫生時感覺只有一戶人家共兩位老人。一個老頭，一個老嫗。老嫗個很矮，穿衣有點特別，黑得有點風格。一打聽，原來是云南少數民族的。兩夫妻養了一群鴨子，那些鴨子在驅趕下外出覓食的動態和聲音才讓我感覺到這兩老人是正常的，還在自食其力。</h3> <h3>《青福舊港》油畫寫生，70?80厘米。在青福舊港寫生最大的感受就是看木匠造船，看木匠如何將粗笨的木板如何變身能浮在海上的交通工具。在這里，還可以看到巨大的水泥石塊如何被小木船帶去養殖基地，沒親眼目睹是很難理解這種作業的可能性。</h3> <h3>《旺沙村的菜園》油畫寫生，70?80厘米。旺沙大霧，十米開外不見物像，一切都是灰蒙蒙的，且變化快，山風一來瞬間亂形，開筆十分不適。不過，家家戶戶家里飄來的野牛肉香味給寫生帶來無窮的愉悅，這是旺沙村年例的特色。</h3> <h3>《博賀舊船》油畫寫生，80?100厘米。這里的舊船雖然殘破，確實無法出征捕魚，但透露出的靈魂又是讓人驚訝的，駕駛艙仿佛還在工作，老船長還在掌舵，深陷污泥中扔在寸步不讓。有個小狗靜悄悄的在船墟中游走，尋找往日的輝煌。</h3> <h3>《停歇的漁船》，油畫寫生，80?100厘米。博賀漁港的船各種各樣，你永遠不知道哪艘會突然駛入大海，然后在幾天的時間里給碼頭帶來豐厚的魚產。所以，碼頭永遠都充滿了活力，魚腥味雖然難聞，卻是生命活力的見證。</h3> <h3>《金塘林屋村巷》20?30厘米。金塘鎮是我第二故鄉，林屋村離我住的地方也就不到1公里，但是以前不是常去，我從小是一個不善于交往的人，盡管也貪玩，不敢走遠，怕大人罵。</h3> <h3>林裕洲主席在金塘老家的房子，高端大氣。墻角的輪廓保持了鄉間鄰里的傳統格局，變化、有序。</h3> <h3>博賀漁港是一個取之不盡的素材大集成，在這里可以隨意發揮自己的語言愛好，或色彩，或線條，或構成。船上無數的線條是我鋼筆工具的神秘園，我樂于混跡于線條交響樂之中，盡管是濫竽充數也樂此不彼。</h3> <h3>這是朋友給我的一個照片素材，很難畫出老舊工廠的味道，我只是盡力。線條是我鋼筆畫中的主要造型元素，線條的韻律是我追求的精神靈魂。工廠建筑一般都比較規矩，而營造變化是有點難度的，但必須這樣做，也盡力了。</h3> <h3>民居一直是我喜歡的題材，現實中的線條和虛構的線條如何有節奏地交錯一起成了我主要的思考問題。有時畫面上大片的空白也需要我思考良久。以前曾住在這樣吊腳樓里，晚上喝甜酒、趕飛蛾、聽泉水入睡的情景歷歷在目。</h3> <h3>動車建設工地，大跨度的工程建設讓人仰慕和驚嘆，向工程人員致敬，懷著感恩的心，記錄下來也就一個小時，但會記在心里很久很久。</h3> <h3>動車建設工地。</h3> <h3>動車建設工地。</h3> <h3>我喜歡挑戰難度，這個空間很有規律很工業很現代，想營造藝術上的變化統一有一定的難度。規整是它的特點，但也是畫面難以駕馭的內容。還是那句老話:先去努力嘗試，然后再分析問題，接著再嘗試，失敗再來。</h3>
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