<h1> 母親華宜玉（1922-2005），畢業(yè)于北平藝專油畫系，清華大學(xué)建筑學(xué)院教授，當(dāng)代著名水彩畫家。</h1><h3><br></h3><h1> 圖為年輕時(shí)的母親。</h1> <h1><br></h1><h1> 幾十年來，她為國(guó)家培養(yǎng)了大量人才，同時(shí)潛心研究，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫與西方水彩畫的審美觀和技法融會(huì)貫通，創(chuàng)造出具有民族特色、獨(dú)樹一幟的“中國(guó)建筑水彩畫”。</h1><h3><br></h3><h1> 圖為在家中作畫的母親。</h1> <h3><br></h3><h1> 出于美術(shù)教學(xué)工作的需要，母親生前留下不少文字，包括為自己的水彩作品批注，本篇收集了其中的96條。</h1><h3><br></h3><h1> 圖為帶學(xué)生室外寫生的母親。</h1> <h1> </h1><h1> 母親筆下的藝術(shù)形象及文字凝聚著她藝術(shù)生涯的全部心血，體現(xiàn)了她對(duì)水彩畫、特別是對(duì)建筑水彩畫的深刻感悟，也顯示了老一輩知識(shí)分子特有的文學(xué)功底。</h1> <h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">北京風(fēng)光</b></h1><p><br></p> <h1><b><font color="#ff8a00">前門箭樓</font></b></h1><h1> 建筑的美體現(xiàn)在造型、色彩、細(xì)部裝飾、空間組合等許多方面，又與特定的內(nèi)容、特定的環(huán)境相結(jié)合，構(gòu)成不同的情調(diào)與氣氛，形成特有的藝術(shù)魅力。</h1><h1> 表現(xiàn)建筑題材，首先著眼于建筑主體。</h1><h1> 北京前門箭樓，座落在厚重的城關(guān)上。逆光下，半側(cè)面的箭樓顯得體型飽滿、輪廓清晰、雄渾壯美。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">故宮角樓</font></b></h1><h1> 角樓與樹群露藏穿插，豐富了畫面的層次。</h1><h1> 樹群的處理，著重樹葉形成的剪影，精心推敲葉間的空隙，部分以通透為主，部分以繁茂為主。</h1> <h3><b style="font-size: 20px;"><font color="#ff8a00"><br></font></b></h3><h1><b style="font-size: 20px;"><font color="#ff8a00">故宮古柏</font></b></h1><h1> 表現(xiàn)古柏茁壯的生命力，除創(chuàng)作的激情外，應(yīng)大膽用筆、大膽用色才能表達(dá)它的氣勢(shì)。</h1><h1> <span style="font-size: 20px;">或水色淋漓，</span><span style="font-size: 20px;">或快筆飛白，</span><span style="font-size: 20px;">或色濃彩重，</span><span style="font-size: 20px;">或淡色輕掃。</span><span style="font-size: 20px;">走筆或中或側(cè)，</span><span style="font-size: 20px;">運(yùn)筆或緩或急。</span><span style="font-size: 20px;">要求下筆有韌力，</span><span style="font-size: 20px;">自如發(fā)揮功力。</span></h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">故宮白皮松</font></b></h1><h1> 以白皮松樹為近景，在畫面占主要地位，是精心的安排。</h1><h1> <span style="font-size: 20px;">白皮松樹形態(tài)富有活力并粗獷有力，</span><span style="font-size: 20px;">建筑端莊穩(wěn)定，</span><span style="font-size: 20px;">二者的差別，強(qiáng)化了各自的形象特征。</span><span style="font-size: 20px;">白皮松樹的素凈與建筑色彩的華麗，</span><span style="font-size: 20px;">又從色彩關(guān)系上各自加強(qiáng)。</span><span style="font-size: 20px;">白皮松樹的遮擋增加了畫面的層次感......</span></h1><h1> 白皮松樹在畫面中起到了加強(qiáng)對(duì)比、相互增輝添色的作用。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">圓明園西洋樓殘柱</font></b></h1><h1> 昔日的華麗恢弘，如今已成為一片廢墟，但依然能夠辨認(rèn)出當(dāng)年建筑的壯美，這就是今日的圓明園。</h1><h3> <span style="font-size: 20px;">陰天、灰調(diào)子、低視點(diǎn)、</span><span style="font-size: 20px;">斷壁頹垣、</span><span style="font-size: 20px;">空曠的視野、</span><span style="font-size: 20px;">石頭上的水跡、</span><span style="font-size: 20px;">斷柱上隱約可見的雕飾，</span><span style="font-size: 20px;">都是表現(xiàn)圓明園的感情色彩。</span></h3> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">圓明園的秋天</font></b></h1><h1> 建筑不可能脫離開周圍的自然環(huán)境。沒有天空地面的襯托，沒有樹木的陪襯，沒有光的影響、色的變化，建筑就沒有存在的空間。</h1><h3> <span style="font-size: 20px;">訓(xùn)練具有敏銳感覺、</span><span style="font-size: 20px;">善于觀察大自然的眼睛，</span><span style="font-size: 20px;">培養(yǎng)捕捉大自然倏忽變化的能力，</span><span style="font-size: 20px;">風(fēng)景寫生是必要的手段之一。</span></h3><h3> <span style="font-size: 20px;">秋天的陽(yáng)光給圓明園絢爛的秋色染上了光澤，</span><span style="font-size: 20px;">遠(yuǎn)近的白楊樹自然成趣。</span><span style="font-size: 20px;">這一動(dòng)人景色是練習(xí)捕捉光影氣、用色用水用筆的很好題材。</span></h3> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">碧云寺山門</font></b></h1><h1> 到碧云寺頂端，過了漢白玉的石牌坊以后，地面逐步升高。院落、石階、又一層石階、一座牌坊、一個(gè)院落，最后見到了華麗的金剛寶座塔。人的觀感隨庭院與建筑的布局不斷變化，走向高潮，領(lǐng)略建筑動(dòng)靜結(jié)合的空間美。</h1><h1> <span style="font-size: 20px;">行進(jìn)中獲得的美感是十分強(qiáng)烈又十分鮮明的。</span><span style="font-size: 20px;">停步以后，</span><span style="font-size: 20px;">在前一個(gè)院落里，</span>眼前的紅磚牌坊真是碩大無(wú)比，金剛寶座塔只能見到小小的塔尖；到后一個(gè)院落，金剛寶座塔則一覽無(wú)遺，境界縮小。無(wú)論固定在哪個(gè)視域，都捕捉不到行進(jìn)中感受的鮮明印象。</h1><h1> <span style="font-size: 20px;">變化視點(diǎn)、調(diào)整視域、組織畫面，</span><span style="font-size: 20px;">才能將建筑空間美的感受表現(xiàn)出來。</span></h1> <p><br></p><p> </p><p><b style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 20px;">碧云寺牌坊</b></p><h1> 季節(jié)與天氣直接影響大自然的光和色，畫面的情調(diào)、光的強(qiáng)弱、色的冷暖</h1><h1>和空間層次的虛實(shí)變化直接相關(guān)，能敏銳地反映建筑的總體氣氛。</h1><p> <span style="font-size: 20px;">只有比較才能選擇，才能從大自然的色彩變化中豐富感性認(rèn)識(shí)。因此，我喜歡畫一些近似的題材、近似的天氣變化，或迥然不同的季節(jié)與天氣變化，以作比較。</span></p><p> <span style="font-size: 20px;">陽(yáng)光下的碧云寺牌坊，漢白玉閃爍著光輝，光影效果強(qiáng)烈。為了表現(xiàn)這種感受，我將天空畫暗、樹木畫暗、空出潔白的水彩紙色、提高全畫面的色彩明度。再畫暗色調(diào)、畫陰影及暗面。落筆肯定、清晰，以表達(dá)陽(yáng)光下的強(qiáng)烈效果。</span></p> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">碧云寺金剛寶座塔</font></b></h1><h1> 白皮松姿態(tài)萬(wàn)千，生意盎然，是畫中主題。</h1><h3> <span style="font-size: 20px;">樹間隱約可見的金剛寶座塔，</span><span style="font-size: 20px;">起到背景的作用，</span><span style="font-size: 20px;">所以著色不多，</span><span style="font-size: 20px;">稍加點(diǎn)染而已。</span></h3><h1> 若論建筑的表現(xiàn)，這幅畫以藏為主，主要表現(xiàn)建筑物所處的環(huán)境氣氛。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">曹雪芹紀(jì)念館</font></b></h1><h1> 曹雪芹紀(jì)念館門前的兩株古槐，與破敗的短墻、石階、矮小的門樓相互聯(lián)系。其取勢(shì)走向，形成畫面的動(dòng)勢(shì)及力量，表現(xiàn)出這組建筑的內(nèi)涵。</h1> <h3><br></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><h1><b><font color="#ff8a00">五塔寺</font></b></h1><h1> 北京大正覺寺的金剛寶座塔，塔身及基座上遍布雕飾。重復(fù)的佛龕與密檐，使厚重的實(shí)體非常豐滿。若一一刻畫，很難小中見大，容易瑣碎，顯得重復(fù)。</h1><h1> <span style="font-size: 20px;">寶塔旁有兩棵碩大的銀杏樹，</span><span style="font-size: 20px;">雖飽經(jīng)風(fēng)霜依然枝干繁茂，</span><span style="font-size: 20px;">氣勢(shì)雄壯。</span><span style="font-size: 20px;">樹身投影落在寶塔及基座上，忽明忽暗。</span></h1><h1> <span style="font-size: 20px;">我通過藏露隱顯的手法，</span><span style="font-size: 20px;">突出表現(xiàn)畫面的整體氣氛，</span><span style="font-size: 20px;">表現(xiàn)樹與寶塔之間的聯(lián)系。</span></h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">居庸關(guān)</font></b></h1><h3><span style="font-size: 20px;"> 表現(xiàn)歷史悠久的居庸關(guān)云臺(tái)，雕飾的殘缺、城磚的剝落、懸掛的垂枝、秋天的色彩，以及門洞里騎著毛驢的農(nóng)夫、農(nóng)婦……所有的細(xì)節(jié)描寫，都是為了引人回憶。</span><br></h3> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">青龍橋</font></b></h1><h1> 樹木不僅有生動(dòng)的形態(tài)，并充滿了性格特征。</h1><h1> 青龍橋畔的幾棵古槐，扭曲盤旋，充滿茁壯的生命力，與古老的石橋、運(yùn)糧的車輛、路旁低矮的建筑，仿佛有著內(nèi)在的聯(lián)系。</h1><h1> 古槐充溢畫面，成為畫中的主要內(nèi)容。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">老樹新樓</font></b></h1><h1> 上世紀(jì)60年代我畫了一些新建筑，當(dāng)時(shí)北京廣播大廈峻工不久，沿河幾株楊柳參差不齊，保存著舊城市的面貌。</h1><h1> 我從曲與直、嚴(yán)整與活潑的對(duì)比中顯示新建筑線條的節(jié)奏美。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">北京站</font></b></h1><h1> 行駛的火車、車頭上噴發(fā)出的蒸氣，表現(xiàn)出火車站的氣氛。</h1><h1> 這張畫如實(shí)地刻畫了上世紀(jì)60年代北京站的真實(shí)面貌。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">北京民族宮</font></b></h1><h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3></h3><h1> 從民族宮側(cè)翼的平臺(tái)上望主樓，建筑的主輔之間形成了高低、大小、明暗、光影的對(duì)比。不是以線表現(xiàn)建筑的造型，而是用體量及光影的變化來表現(xiàn)。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">西直門立交橋</font></b></h1><h1> 西直門立交橋是圓形結(jié)構(gòu)，畫面上下左右反復(fù)出現(xiàn)許多弧線，產(chǎn)生了曲線的動(dòng)感，表現(xiàn)出現(xiàn)代城市的節(jié)奏。</h1> <p><br></p><h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">北京頤和園專題</b></h1> <h1><b><font color="#ff8a00">大戲臺(tái)</font></b></h1><h1> 低視點(diǎn)、近距離、飽滿的構(gòu)圖，渲染出建筑的輝煌與壯麗。</h1> <h1><b><font color="#ff8a00"><br></font></b></h1><h1><b><font color="#ff8a00">尋詩(shī)徑</font></b></h1><h1> 利用環(huán)境或光線的變化，使建筑有藏有露，有隱有顯，往往比一覽無(wú)遺更覺生動(dòng)。“尋詩(shī)徑”這組建筑有藏有露，反映出中國(guó)園林建筑處理空間藝術(shù)的成就。</h1><h1> 為了尋求詩(shī)情畫意，我行走在林間小路上，透過林間空隙，可以望見亭、廊隨山勢(shì)而起伏，隨道路曲折而變化，可謂景隨人移。</h1><h1> 半藏半露的建筑布局，或隱或現(xiàn)的自然景色，增強(qiáng)了建筑的畫意。</h1><h3><br></h3> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">排云殿</font></b></h1><h1> 中國(guó)古建筑成功地運(yùn)用了色彩對(duì)比與明度對(duì)比，用色濃重、強(qiáng)烈、鮮明、富麗堂皇，極為華貴。</h1><h1> “排云殿”這幅畫用黃、紅、青綠、鈷藍(lán)等飽和的純色表現(xiàn)，襯以藍(lán)天、白色的臺(tái)基和暗綠的樹，畫出中國(guó)建筑華美的色彩效果。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">佛香閣</font></b></h1><h1> 表現(xiàn)宮廷建筑的色彩效果，應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)色彩之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。</h1><h1> 遠(yuǎn)望佛香閣，陽(yáng)光增強(qiáng)了紅與黃的明度，沖淡了對(duì)比色的強(qiáng)烈；陰影降低了藍(lán)、綠色的鮮明感；大面積的漢白玉石階與淡黃色的石墻起到中和色彩關(guān)系的作用。</h1><h1> “協(xié)調(diào)”是處理好這類題材的用色關(guān)鍵。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">智慧海</font></b></h1><h1> 在頤和園的萬(wàn)壽山頂，智慧海、牌坊、山石與佛香閣上下呼應(yīng)，回廊環(huán)抱，構(gòu)成緊湊壯美的建筑空間。</h1><h1> 陽(yáng)光將山石樹木與建筑融為一體，與背光的佛香閣及地面落影形成明暗、冷暖、虛實(shí)的對(duì)比，晨光加強(qiáng)了建筑空間的造型效果。</h1><h1> 山路迂回，道邊建筑高低錯(cuò)落，借助于光影的曲折變化，表現(xiàn)出畫面的空間效果。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">銅亭</font></b></h1><h1> 陽(yáng)光給銅亭添加了亮麗的色彩，捕捉光影的倏忽變化，將畫面中心的景物畫實(shí)，次要物與陰影處畫虛，能夠鮮明簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)對(duì)象。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">四大部洲</font></b></h1><h1> 這組建筑左右呼應(yīng)，縱向串連，相互穿插，聯(lián)為一體，亦是從建筑的空間表現(xiàn)著眼。</h1><h1> 技法上，首先推敲天空、地面與建筑實(shí)體在畫面的大分割，再安排建筑的前后左右關(guān)系，從均衡、呼應(yīng)、疏密、繁簡(jiǎn)幾個(gè)方面不斷調(diào)整，最后定局。</h1> <h3><br></h3><h1><h1><b><font color="#ff8a00">轉(zhuǎn)輪藏</font></b></h1><h1> 沒有空間就沒有建筑，建筑的藝術(shù)感染力出自建筑造型，也出自建筑體量形成的空間美。</h1><h1> 表現(xiàn)建筑的空間組合，著重建筑群組與空間的對(duì)比，如同中國(guó)繪畫“計(jì)白當(dāng)黑”一樣，經(jīng)營(yíng)畫面的虛處，以襯托建筑組群。</h1><h1> 頤和園轉(zhuǎn)輪藏，隨萬(wàn)壽山起伏的地形，高低曲折，構(gòu)成了層次豐富的建筑群體。俯覽昆明湖，隔湖與知春亭、文昌閣遙遙相對(duì)。</h1></h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">北宮門雪景</font></b></h1><h1> 樹在自然環(huán)境中是最生動(dòng)、最有活力的對(duì)象，對(duì)建筑氣氛起著烘托與強(qiáng)化的作用。</h1><h1> 透過松堂俯視北宮門，一字拉開的平面布局，顯得十分穩(wěn)重與寧?kù)o，雪天的氣氛更加強(qiáng)了這種感受。</h1><h1> 寬敞的庭院里，長(zhǎng)滿蒼松翠柏，雄健茁壯。我強(qiáng)調(diào)了松柏挺拔有力的姿態(tài)，與北宮門的穩(wěn)定感相對(duì)照；加強(qiáng)了北宮門向左右延伸的水平線，反襯松柏樹的高聳。</h1><h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3></h3><h1> 建筑與自然環(huán)境相輔相成，成為有機(jī)聯(lián)系的統(tǒng)一體。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">琉璃塔</font></b></h1><h1> 紫、黃、孔雀藍(lán)、翠綠等純色將琉璃塔裝點(diǎn)得五彩繽紛。</h1><h1> 表現(xiàn)這一華美的色彩效果，我不避艷色。大面積的灰調(diào)天空與滿幅秋色，協(xié)調(diào)了畫面色彩。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">昆明湖早春</font></b></h1><h1> 樹木垂枝互相穿插，密密交織，繁而不亂；花叢星星點(diǎn)點(diǎn)，雖然散布在畫面之中，卻疏密有致。整幅畫面給人以豐滿、悅目的美感。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">諧趣園</font></b></h1><h1> 中國(guó)園林巧妙地組織建筑空間，人們進(jìn)入建筑空間，隨著視點(diǎn)的移動(dòng)，不斷看到新的畫面，是表現(xiàn)建筑空間美的最好題材。</h1><h1> 中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫，利用云煙霧氣，表現(xiàn)若隱若現(xiàn)的自然境界，虛實(shí)相生，意境深遠(yuǎn)。</h1><h1> 水彩畫則借助于色的冷暖、對(duì)比度的強(qiáng)弱、細(xì)節(jié)刻畫的深度區(qū)別、水色滲化的不同效果，處理畫面的虛實(shí)關(guān)系。“虛實(shí)”是處理空間層次的最佳語(yǔ)言。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">遠(yuǎn)眺萬(wàn)壽山</font></b></h1><h1> 畫面是雙曲線結(jié)構(gòu)集向中心的運(yùn)動(dòng)，使畫面的焦點(diǎn)集中，突出了佛香閣高聳的效果。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">西堤</font></b></h1><h1> 初冬季節(jié)，樹木凋零，一覽無(wú)遺地展現(xiàn)出頤和園西堤的深遠(yuǎn)空間，表現(xiàn)了中國(guó)園林建筑迂回曲折的空間美。</h1><h1> 橋亭與樹木相互穿插，半藏半露，充滿畫意。</h1><h1> 我想若畫橋亭全露，沒有空間的襯托；若將橋亭全藏或藏得過多，將成為一幅風(fēng)景畫，不能表現(xiàn)西堤的空間美。</h1><h1> 表現(xiàn)建筑題材，使之富于詩(shī)情畫意，取景構(gòu)圖，妙在一個(gè)“半”字。</h1> <p><br></p><h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">古代建筑</b></h1> <h3><b style="font-size: 20px;"><font color="#ff8a00">晉祠圣母殿</font></b><br></h3><h1> 晉祠圣母殿兩側(cè)的幾株蒼松，一張一合，左右呼應(yīng)，舒展自如，自成天趣，烘托出圣母殿的莊重、年代的久遠(yuǎn)。樹在畫面中是必不可少的表現(xiàn)內(nèi)容。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">雪后晉祠</font></b></h1><h1> 雪后的晉祠，素雅、恬靜。</h1><h1> 畫中構(gòu)圖是靜態(tài)的，景物表現(xiàn)疏淡，力求畫出玉潔冰清的感覺。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">古槐</font></b></h1><h1> 古槐仿佛是條盤龍，回旋扭動(dòng)，生機(jī)勃勃，將古廟的環(huán)境氣氛烘托出來。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">大同上華嚴(yán)寺</font></b></h1><h1> 建筑記錄了悠久的歷史和古老的文明。表現(xiàn)建筑應(yīng)當(dāng)超越眼前具體形象的局限，不停留在一般的描寫上，而是運(yùn)用相關(guān)的藝術(shù)語(yǔ)言，強(qiáng)化建筑的時(shí)代特征。</h1><h1> 遼代建筑上華嚴(yán)寺，造型質(zhì)樸、氣魄雄渾。出檐、斗拱、脊吻的尺度巨大，表現(xiàn)了建筑年代的特有風(fēng)貌，在藝術(shù)形象上發(fā)揮了極大作用。</h1><h1> 近距離、低視點(diǎn)，利于表現(xiàn)建筑的細(xì)部，古拙簡(jiǎn)樸的鐘鼓樓及木牌坊利于表現(xiàn)建筑的時(shí)代特征，庭前飛燕點(diǎn)綴出周圍的環(huán)境氣氛，強(qiáng)化了建筑的古老歷史。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">瑰寶</font></b></h1><h1> 大同云岡石窟乃國(guó)之瑰寶，其彩塑精美絕倫，與兩側(cè)粗獷的柱子恰成對(duì)比。</h1><h1> 為了精細(xì)地表現(xiàn)彩塑，我運(yùn)用了色筆淡彩的畫法。將豐富的內(nèi)容充分地表現(xiàn)出來，設(shè)色力求概括、簡(jiǎn)淡。</h1> <h3><br></h3><h1><font color="#ff8a00"><b>門</b></font></h1><h1> 大同云崗石窟里隨處可見由于年代久遠(yuǎn)而風(fēng)化的烙印。</h1><h1> 我有意選用平光，表現(xiàn)窟間的小門。無(wú)遮擋的平光減弱了浮雕的立體造型，浮雕的每一部分都顯得相對(duì)隱晦，加上曖灰色調(diào)的運(yùn)用，石窟壁上的精美雕飾仿佛蒙上了隱形的時(shí)間烙印。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">渾源懸空寺</font></b></h1><h1> 虛實(shí)與繁簡(jiǎn)相對(duì)應(yīng)，是不可分割的兩個(gè)方面。</h1><h1> 懸空寺位于恒山的懸崖峭壁之間。整組建筑的形體及色彩變化豐富。為使小中見大，我不厭其煩，層層著色，簡(jiǎn)略中力求表現(xiàn)充分。</h1><h1> 畫懸崖時(shí)則大筆一揮，略去所有巖石的細(xì)部，用以簡(jiǎn)襯繁、虛實(shí)對(duì)照的手法處理畫面。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">少林寺</font></b></h1><h1> 廟宇與樹群間形成了露藏參半的穿插效果。樹的遮擋突出了畫面中心，豐富了空間層次。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">少林寺塔林</font></b></h1><h1> 逆光下的塔林，塔身逐層收進(jìn)的輪廓與挺拔高聳的剪影十分突出。</h1><h1> 傍晚的塔群統(tǒng)一在灰紫色調(diào)當(dāng)中，與黃葉枯枝恰成對(duì)比。逆光下塔身跳躍著高光，加強(qiáng)了黃色調(diào)的輝煌效果。用枯澀的筆，畫疏枝殘葉，自然界呈現(xiàn)出一派秋色蒼茫的氣氛。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">喇嘛教塔門</font></b></h1><h1> 將大片的樹及陰影畫暗，細(xì)部表現(xiàn)得若有若無(wú)，突出塔門的白墻和門洞中的遠(yuǎn)景。白墻以空白為主，襯出小塔的華麗。</h1><h1> 強(qiáng)弱的對(duì)比、虛實(shí)隱顯的變化突出了重點(diǎn)，豐富了層次。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">岱廟</font></b></h1><h1> 表現(xiàn)古老的建筑面貌，周圍環(huán)境的烘托、氣氛的渲染起到的聯(lián)想效果，與建筑本身的形式同等重要。</h1><h1> 在岱廟的庭院里，幾株漢柏蒼老遒勁，枝干上下扭動(dòng)，充滿內(nèi)在的力量。與殿內(nèi)古老的石碑聯(lián)系起來，柏樹仿佛是歷史的見證。古柏與建筑一樣，激起人們對(duì)歷史的懷念。</h1><h1> 表現(xiàn)這種感受，我選擇了俯視的角度，較完整地再現(xiàn)古柏的神態(tài)。用枯澀的筆畫枝干、畫樹葉，以突出它的個(gè)性，渲染岱廟的氣氛。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">滇池龍門</font></b></h1><h1> 為了表現(xiàn)巖石的紋理、粗糙的質(zhì)地，我用蠟筆在局部輕擦紙面，蠟筆的掩蓋作用使著色以后產(chǎn)生顆粒。</h1><h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3></h3><h1> 或在著色以后水分尚未干時(shí)，涂上蠟筆，蠟筆的阻擋作用，同樣能夠產(chǎn)生紋路，以表現(xiàn)巖石質(zhì)感。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">滇池畔</font></b></h1><h1> 位于峭壁前的石牌坊，與樹叢并列，俯覽滇池，相互交織穿插，襯在亮色的滇池前，儀態(tài)萬(wàn)千，十分生動(dòng)。</h1><h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3></h3><h1> 作畫時(shí)，我著重樹形的推敲，仔細(xì)安排了樹與牌坊的疏密。枝干生動(dòng)的形態(tài)左右呼應(yīng)，上下連貫，與牌坊厚重的實(shí)體兩相對(duì)照。用綠色調(diào)渲染氣氛，增強(qiáng)畫面的統(tǒng)一效果。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">昆明圓通寺山亭</font></b></h1><h1> 表現(xiàn)任何題材，都不應(yīng)是自然的重復(fù)，而是自己對(duì)自然的感受與理解。</h1><h1> 在藝術(shù)加工的過程中，提高某些色彩的鮮明度，降低某些色彩的鮮明度；增強(qiáng)某些部分的色彩明度，減弱某些部分的色彩明度。在加強(qiáng)與減弱中，強(qiáng)化了總體的色彩氣氛。</h1><h1> 這幅畫是陰雨天畫的，為了突出亭子的鮮明度，紅、黃色用得很純，遠(yuǎn)近樹木都降低了色彩的純度，互讓互補(bǔ)，相互襯托，運(yùn)用色彩氣氛，表現(xiàn)建筑主題。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">大理三塔寺</font></b></h1><h1> 來到蒼山腳下，被眼前的景色所震驚，一大兩小三座潔白的寶塔鑲襯在蒼山與彩虹前面，平地拔起，端莊秀美，與水中倒影上下呼應(yīng)。此情此景讓人感到大自然中的一切都被凈化了，促使我不顧蒙蒙細(xì)雨，迅速作畫。</h1><h1> 為了追求清凈的情調(diào)，我減弱了色調(diào)層次，力求簡(jiǎn)潔，塔身不多著筆，著重蒼山的襯托效果，全幅畫基本用雨水畫成，著重表現(xiàn)整體的氣氛。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">古建庭院</font></b></h1><h1> 建筑圍合成庭院，庭院將建筑聚為統(tǒng)一的整體。</h1><h1> 這幅畫我著重經(jīng)營(yíng)庭院的形狀、透視線內(nèi)向的縱深感，然后推敲整組建筑的天際線，也是從虛空到實(shí)體的思路。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">青城山山門</font></b></h1><h1> 表現(xiàn)建筑如果缺乏整體關(guān)系，一味作局部堆砌，其結(jié)果不成為形，也不成為景。但如果沒有必要的細(xì)節(jié)，就會(huì)空洞蒼白，缺乏情趣。</h1><h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3></h3><h1> 青城山門飛檐流動(dòng)，十分輕快。生動(dòng)的線條美與中國(guó)的造型藝術(shù)一脈相承，體現(xiàn)了中華民族的審美特征。飛檐、瓦當(dāng)、吻獸等細(xì)部裝飾優(yōu)美精致，與屋面的彩塑、檐下的斗拱、雀替以及漏窗等等都是不可缺少的細(xì)部，應(yīng)當(dāng)精心刻畫才顯豐富。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">自貢龍王廟</font></b></h1><h1> 龍王廟坐落在厚重巨大的山崖上，雄偉有力，對(duì)比之下，建筑的飛檐翹腳顯得優(yōu)美輕盈，山崖成為這座建筑的有機(jī)整體。</h1><h1> 近景停靠著一些船只，帆桿、繩索的細(xì)節(jié)都很豐富。</h1><h1> 整體看去，水面如山崖的延伸，船只與建筑相呼應(yīng)。在環(huán)境的對(duì)比與襯托中，更加突出建筑的造型美。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">都江堰</font></b></h1><h1> 建筑或穿插或鑲嵌在大自然中，與自然環(huán)境有機(jī)結(jié)合，融為一體。</h1><h1> 表現(xiàn)這類題材，應(yīng)以自然景物的刻畫為主。像畫風(fēng)景畫一樣，充分發(fā)揮水彩畫的表現(xiàn)力。用筆用水，大膽揮灑，該虛的不怕模糊，該繁復(fù)的不怕變化，該密集的渾然一片，該稀疏的力求松散。表現(xiàn)建筑則不怕筆直，不怕嚴(yán)整，不怕清楚。自然景物與建筑相對(duì)應(yīng)，突出了各自的特點(diǎn)。</h1><h1> 都江堰劈山開渠，山崗與建筑連成整體，分水堤壩起著點(diǎn)睛作用，這些對(duì)表現(xiàn)都江堰這一題材，都是不可缺少的因素。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">雨中華亭寺</font></b></h1><h1> 面對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的自然現(xiàn)象，不可能把一切都羅列到畫面上。只有提練取舍才能最美、最豐富、最全面地反映自然，絕不能到處堆砌，反成累贅。</h1><h1> 藝術(shù)加工的過程，要善于畫虛境，只有舍棄次要的，實(shí)境才有感人的力量。</h1><h1> 華亭寺的山門、高閣是畫面中心，是畫中實(shí)體，但在建筑的次要部分，又是虛面；周圍樹木是襯托物，是虛境，但樹的剪影又是實(shí)處。</h1><h1> 虛中有實(shí)，實(shí)中帶虛，才覺松動(dòng)，才能最集中地表現(xiàn)自然的整體感受。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">鼓樓</font></b></h1><h1> 圖中減弱了對(duì)象復(fù)雜的重復(fù)細(xì)節(jié)，降低了斑斕的色彩變化，用綠色調(diào)突出了園林幽靜的氣氛。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">敦煌路上</font></b></h1><h1> 去敦煌的路上，一路風(fēng)沙。快到敦煌時(shí)，鳴沙山就在眼前，路旁座座磚塔，經(jīng)受多年風(fēng)沙的侵蝕，沾滿黃沙，到處都是殘破的痕跡，誘人聯(lián)想。</h1><h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3></h3><h1> 我將磚塔與敦煌最高的佛窟組織在一起。地上的黃沙、磚塔上的殘痕、秋天的景色、遠(yuǎn)處佛窟的雄姿……概括了敦煌路上的總體感受。</h1> <h1 style="text-align: center;"><br></h1><h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">山水民居</b></h1> <h1><b><font color="#ff8a00">洞庭東山民居</font></b></h1><h1> 畫面色彩是以點(diǎn)、線、面的形式出現(xiàn)的，全幅畫面的色彩關(guān)系，起決定性作用的是“色塊”。</h1><h1> 這幅畫中，將建筑的固有色與明暗、光影相結(jié)合，歸納為幾個(gè)大色塊：白墻、灰瓦、暗紅的裝飾，明快鮮亮，突出了建筑的色彩美。白墻與地面的陰影襯出了光感，平衡了畫面。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">小作坊</font></b></h1><h1> 表現(xiàn)民居，從生活取材，反映出建筑的特定內(nèi)容。</h1><h1> 在昆明郊區(qū)的街巷中，我看到了這個(gè)小小的作坊，一下子被它的豐富細(xì)節(jié)所吸引。窄小的院子里，墻邊堆放著大大小小的醬缸和磅秤之類的雜物；院內(nèi)藤架將房屋聯(lián)結(jié)起來，增加了情趣；光影與交錯(cuò)的線產(chǎn)生了生動(dòng)的效果。道具陳述了建筑的主題。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">玉龍山下</font></b></h1><h1> 麗江位于常年積雪的玉龍山下，融雪匯流成蜿蜒的小河，疊石為堤，沿河筑房，形成了水街河巷。這是麗江民居特有的風(fēng)貌。</h1><h1> 麗江民居的造型精美和諧，厚重的墻體與懸山式的屋頂、垂花等細(xì)部相配合，穩(wěn)重輕巧，主次分明，活潑多樣。</h1><h1> 為了強(qiáng)調(diào)麗江水巷的氣氛，我將河流畫彎，將石橋左右兩組建筑連貫起來，構(gòu)成統(tǒng)一的整體。突出表現(xiàn)斑斕的石材、飽經(jīng)風(fēng)霜的木質(zhì)裝飾，以體現(xiàn)建筑的古老。利用光影表現(xiàn)建筑的形體起伏與空間層次，借石塊砌縫的透視線增強(qiáng)畫面的深度感。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">麗江小巷</font></b></h1><h1> 一條古老的小巷，沿街民居、店面通向畫面深處，到處可見結(jié)構(gòu)的巧妙、雕飾的精美。畫中人物不僅給畫面帶來生氣，而且表現(xiàn)出地方色彩。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">麗江龍?zhí)豆珗@</font></b></h1><h1> 在自然風(fēng)景的環(huán)抱中，坐落著一組建筑。</h1><h1> 表現(xiàn)這類題材，若沒有自然環(huán)境的依托，絕不能構(gòu)成畫面。建筑是以自然環(huán)境的存在為前提的。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">洱海</font></b></h1><h1> 洱海，風(fēng)云變化莫測(cè)。</h1><h1> 陣雨過后，在藍(lán)天白云上，突兀飛來幾片烏云，地面、水面的色彩隨之變化。瞬息萬(wàn)變的大自然，要求我必須把握速度，做到意在筆先，心手合一，才能再現(xiàn)瞬間感受。</h1><h1> 這是水彩畫技法的關(guān)鍵。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">崖下驛站</font></b></h1><h1> 山間驛站依山而建，巨大的山崖成為這座建筑的天然屏障，真乃大自然的奇景。</h1><h1> 我選用了低視點(diǎn)、遠(yuǎn)距離、近似傾斜線的畫面結(jié)構(gòu)，突出山崖的氣勢(shì)，用快速的飛白、刀刻等手法表現(xiàn)巖石的質(zhì)地和雄厚的力感。</h1><h1> 全畫面用色單純，大塊面造型，細(xì)節(jié)用刀刮、刀刻，大刀闊斧，顯示整體的氣勢(shì)與力量。</h1><h1> “崖下驛站”從立意到表現(xiàn)，從用色到造型，從局部到整體，都服從“山崖”這一特定的自然環(huán)境。</h1><h3><br></h3> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">九華山村口</font></b></h1><h1> 位于九華山村口的一座廟宇，白墻紅瓦，墻面上鑲嵌著許許多多的小窗，像一只只深邃的眼睛，襯在碧綠的山崗前，真是一幅絕頂秀美的圖畫。</h1><h1> 我用濕畫法畫山，用大色塊畫建筑，表現(xiàn)出李白形容的“天河掛綠水，秀出九芙蓉”的秀美景色。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">風(fēng)雨樓</font></b></h1><h1> 湘西民居，干闌式的木構(gòu)房屋依山就勢(shì)，與自然環(huán)境協(xié)調(diào)一致。風(fēng)雨樓成為村寨中心，豐富了整體的輪廓線。</h1><h1> 我用質(zhì)樸自然的相似色表現(xiàn)，將民居與自然環(huán)境統(tǒng)一起來。</h1> <h3><b style="font-size: 20px;"><font color="#ff8a00"><br></font></b></h3><h3><b style="font-size: 20px;"><font color="#ff8a00">雨</font></b><br></h3><h1> 古老的一組建筑，灰瓦灰墻，緊靠著褪了色的木牌坊。</h1><h1> 雨統(tǒng)一了大自然的色彩，冷灰的色調(diào)恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出這一特定的環(huán)境氣氛。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">湘西古村</font></b></h1><h1> 線條淡彩是水彩畫傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法之一。它簡(jiǎn)潔、淡雅、輕便，在眾多的色彩畫中，具有嶄新的面貌，適宜表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)。</h1><h1> 這幅畫用油性水筆，線條精細(xì)，敷以淡彩。為表現(xiàn)民居的空間層次，用較濃的色彩將陰影襯托出來。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">鳳凰城</font></b></h1><h1> 民居面臨河面，一字排開。干闌式的建筑有數(shù)不清的“木腿”，看不清的屋面，感到亂而又亂，繁而又繁，無(wú)從下手。</h1><h1> 但正因?yàn)榻ㄖ虏考芸眨就雀吒叩偷停蓓斏舷缕鸱由贤敢暤淖兓w看去，建筑統(tǒng)一在富有動(dòng)態(tài)的曲線運(yùn)動(dòng)之中，增加了建筑的變化美感。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">古老的街</font></b></h1><h1> 粗壯的原木梁柱、木板墻、毛石砌成的短墻、巨大石塊疊成的臺(tái)階，都不知經(jīng)歷了多少年的風(fēng)雨侵蝕。</h1><h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3></h3><h1> 遠(yuǎn)處隱約可見的桅桿，表明這是一個(gè)沿河而建的村寨。陽(yáng)光照射下，形成一幅亮麗溫馨的畫面。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">永順東門橋</font></b></h1><h1> 有些顏料的顆粒比較粗糙，稀釋以后畫在紙上，與水分分而不合，沉淀成粒狀，用以表現(xiàn)粗糙的質(zhì)感，比蠟筆隱約，比撒鹽細(xì)微。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">涼亭</font></b></h1><h1> 畫里的欄桿、木架，都是預(yù)留空白，再添加顏色。局部地方在顏色潮干時(shí)用刀刮去顏色，是留白的另一種方法。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">漓江漁村</font></b></h1><h1> 漓江兩岸的人家，民居又有變化，或許為了適應(yīng)江水的漲落，房屋底層都有支架，看去更覺輕巧。襯著秀麗的山巒、翠竹，清淡幽雅，真如畫中。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">漓江山水</font></b></h1><h1> 出于對(duì)大自然的審美情趣，我喜歡畫水，畫風(fēng)景。自然界的山川草木充滿詩(shī)情畫意，加深了我對(duì)大自然的認(rèn)識(shí)，揮筆直抒這種感受。</h1><h1> 從甲天下的漓江山水中，我捕捉到煙雨迷濛中的動(dòng)人景色。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">深山人家</font></b></h1><h1> 這是我偶而試用漿糊調(diào)色的一張作品。</h1><h1> 漿糊黏稠，調(diào)色以后不能在紙上流動(dòng)。趁未干時(shí)用白紙反印，使樹木、巖石等構(gòu)成巧妙的自然紋理，這是用筆畫不出來的。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">雪竹</font></b></h1><h1> 大量的鹽撒在天空與翠竹上，仿佛飛雪一樣。這種特殊效果，應(yīng)當(dāng)控制好畫面的水分，也可以說是濕畫的另一種形式。</h1><h1> 如畫上水分過多，將鹽沖開，不能產(chǎn)生顆粒；水分過少，起不到吸收鹽分的作用，同樣不能產(chǎn)生斑痕。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">藏寨</font></b></h1><h1> 山區(qū)的藏寨依山而建，高低錯(cuò)落，很有變化。</h1><h1> 據(jù)說，隨風(fēng)飄曳的旌幡，代表藏民的祈禱。寨子里、山坡上，到處是掛著五顏六色旌幡的幡竿，旌幡舞動(dòng)，像不停搖動(dòng)著的經(jīng)幢，祈求神的保佑，充滿了神秘的色彩。</h1><h1> 反映當(dāng)?shù)孛袼酌袂榈尼Ω团c木欄桿、山巒、建筑融為一體，使藏寨更富于藝術(shù)魅力，這也是表現(xiàn)民居題材不能忽視的一個(gè)方面。</h1> <p><br></p><h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">江南園林民居專題</b></h1> <h1><b><font color="#ff8a00">蘇州河的早晨</font></b></h1><h1> 為了表現(xiàn)蘇州河早晨的繁忙景象，我選擇了蘇州河的南碼頭。人們不顧梅雨，開始了一天的活動(dòng)。各種船只有的停泊、有的待渡、有的行駛，南來北往，一派生機(jī)。</h1><h1> 霧狀的梅雨落在紙上，朦朦朧朧，很有情趣。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">蘇州水西門</font></b></h1><h1> 蘇州的水西門，空間層層推進(jìn)。</h1><h1> 城墻、河堤、門洞與近景的樹、建筑、小船、水流以及陰影，或斷或續(xù)，形成了有方向性的折曲線，導(dǎo)向畫面中心。</h1><h1> 構(gòu)圖形式與建筑內(nèi)容相結(jié)合，深化了建筑造型的表現(xiàn)力。</h1><h3><br></h3> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">橋畔人家</font></b></h1><h1> 綠柳掩映中見到一座橋、一組色調(diào)淡雅的民居。</h1><h1> 這就是橋畔人家的生活環(huán)境：時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的陽(yáng)光、靜靜停泊的船、橋頭那塊小小的生活天地、房前懸掛的雜物、取水的臺(tái)階、盆裁的綠化……力求表現(xiàn)橋畔人家的恬靜生活。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">霧中蘇州橋</font></b></h1><h1> 霧中蘇州河，仿佛鏡中觀景。船只靜泊，河面平靜，色調(diào)簡(jiǎn)淡質(zhì)樸，氣氛寧?kù)o柔和。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">吳縣民居</font></b></h1><h1> 吳縣地區(qū)有不少地方保留了江南水巷的面貌。一條小溪、兩岸人家、白墻上點(diǎn)綴著透花窗欞、窗上懸著垂花雨罩，細(xì)部處理把建筑裝點(diǎn)得很精致。小鎮(zhèn)上隨處可見水中游嬉的鴨群、墻上爬著的青綠藤蔓及宅旁竹園，到處生機(jī)勃勃。</h1><h1> 我把這些富有生活情趣的對(duì)象組織到畫面中，把藤蔓架在兩岸人家的墻上，使簡(jiǎn)單樸素的一組建筑豐富起來。</h1><h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3></h3><h1> 在畫民居時(shí)，為了增加生活情趣，我常常把從這一地區(qū)獲得的綜合印象組織在畫面中。我認(rèn)為只有將綜合的感受與具體的直觀相結(jié)合，才最有代表性。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">杭州西泠印社</font></b></h1><h1> 全畫用濕畫法完成，以表現(xiàn)雨天的氣氛。</h1><h1> 畫中局部撒鹽，使鹽溶化在水中，產(chǎn)生不規(guī)則的斑點(diǎn)，表現(xiàn)雨滴、巖石的質(zhì)地，有特殊的韻味。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">蘇州虎丘塔</font></b></h1><h1> 虎丘塔線條挺拔，渾然一體，淡色天空襯托出厚重秀美的輪廓。</h1><h1> 庭院里的山石、樹木……不拘于單體的刻畫，重重疊疊，連成一片，與渾厚的塔身相呼應(yīng)，景色秀美莊凝。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">蘇州怡園</font></b></h1><h1> 蘇州怡園水榭玲瓏精巧，整組建筑高低錯(cuò)落，虛實(shí)對(duì)照，富于變化。</h1><h1> 表現(xiàn)這座建筑精美豐富的造型，應(yīng)在不同部位，應(yīng)用不同手法。</h1><h1> 表現(xiàn)整組建筑的外輪廓，強(qiáng)調(diào)線條的流動(dòng)感；建筑實(shí)體部分，運(yùn)用了明暗襯托的手法；畫前廊采用了虛實(shí)對(duì)比手法以表現(xiàn)空間層次，近處走廊畫虛、畫暗，使畫面焦點(diǎn)集中。一切表現(xiàn)手法與造型特色相結(jié)合。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">蘇州拙政園</font></b></h1><h1> 景物之間對(duì)比的強(qiáng)弱不同，造成虛實(shí)隱顯的變化，以區(qū)別主次，表現(xiàn)空間。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">蘇州網(wǎng)師園</font></b></h1><h1> 這幅畫表現(xiàn)的園林景色迂回曲折，建筑與自然環(huán)境高低穿插、明暗錯(cuò)落。為了處理好建筑的空間布局，先畫前后兩景；再畫畫面中心的山石、樹木；從點(diǎn)到面，逐步鋪開。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">蘇州寒山寺</font></b></h1><h1> 用這幅畫再次說明，為了表現(xiàn)建筑空間的美感，移動(dòng)視點(diǎn)、調(diào)整視域、組織畫面的重要性。</h1><h1> 蘇州寒山寺的前庭，在殿堂兩側(cè)高大的墻面上，開著小小的圓門，白墻灰瓦，素凈大方。穿過圓門進(jìn)入內(nèi)院，只見曲廊回環(huán)，鐘樓掩映在花木叢中。若畫內(nèi)院，鐘樓就在眼前，缺乏空間層次；若畫前庭，一片白墻，鐘樓只見底層，空洞無(wú)物。</h1><h1> 要把這類題材中變化的建筑空間表現(xiàn)出來，只能重新組織畫面。作畫時(shí)，我先畫前景，將圓門適當(dāng)放大，再畫后院鐘樓，又將鐘樓適當(dāng)縮小，以此組織畫面。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">蘇州滄浪亭</font></b></h1><h1> 表現(xiàn)建筑，除主題需要著重刻畫建筑的造型與色彩外，應(yīng)當(dāng)將建筑形象、組群關(guān)系與自然景色聯(lián)系起來，推敲它們之間的節(jié)奏、韻律、形式的和諧及色彩的配合。</h1><h1> 在“蘇州滄浪亭”中，半壁亭是畫面中心，與榭、軒左右貫連，成為一體。統(tǒng)觀整組建筑，“線”不僅出現(xiàn)在飛檐上，也出現(xiàn)在整組建筑的聯(lián)系之中。飛動(dòng)的線構(gòu)成了全畫面的節(jié)奏與韻律，使單體的、規(guī)規(guī)矩矩的建筑物生動(dòng)起來，流動(dòng)的線使建筑增加了變化美感。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">江南園林</font></b></h1><h1> 皇家園林華美富麗，而江南的私家園林色彩素凈淡雅，白墻、灰瓦、栗色梁架……色調(diào)靜穆平和。</h1><h1> 表現(xiàn)這種色彩效果，強(qiáng)調(diào)大色塊，不追求局部的顏色變化，以求樸素自然。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">雨后</font></b></h1><h1> 牌坊是實(shí)境，環(huán)境是虛境。遠(yuǎn)景的房屋、近景的樹及棕櫚是虛中之實(shí)，各個(gè)部分又各自穿插著實(shí)中之虛。</h1><h1> 虛虛實(shí)實(shí)的藝術(shù)處理，使畫面靈活生動(dòng)。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">揚(yáng)州文峰塔</font></b></h1><h1> 文峰塔臨河而立。表現(xiàn)迎著晨光的寶塔，強(qiáng)調(diào)輪廓的挺拔，而略去了層次間的細(xì)部處理。</h1><h1> 塔與岸邊船帆遙遙相對(duì)。帆桿密集，強(qiáng)調(diào)向上的方向線，在重復(fù)中加強(qiáng)了建筑的表現(xiàn)力。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">過橋亭</font></b></h1><h1> 深秋的村頭，是老人與孩子的天地。我選擇這一題材，意圖使建筑增加一些生活情趣。</h1> <p><br></p><h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">其他</b></h1> <h1><b><font color="#ff8a00">大連雨中即景</font></b></h1><h1> 雨中觀景，一片迷離的景象，很有詩(shī)情畫意。</h1><h1> 大雨滂沱中樹木搖曳、烏云滾動(dòng)、人車疾行、水漬斑痕散亂的動(dòng)向，增加了畫面的動(dòng)感與生氣。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">大連街景</font></b></h1><h1> 鉛筆線條雖然很淡，因?yàn)殂U筆的松軟，線的粗細(xì)疏密、連接斷續(xù)、虛實(shí)強(qiáng)弱比其他線條使用起來更加自如，更有變化。鉛筆線的銀灰調(diào)子，使畫面色彩更加柔和、雅致。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">大連勝利橋</font></b></h1><h1> 表現(xiàn)建筑，要有意識(shí)地捕捉季節(jié)、天氣的不同情調(diào)與氣氛。觀察自然，要運(yùn)用豐富的形象思維能力和藝術(shù)表現(xiàn)能力。</h1><h1> 清晨的陽(yáng)光已經(jīng)照射到橋面上，遠(yuǎn)處建筑逆著陽(yáng)光，罩上一層暖紫色。畫面光感集中，冷暖對(duì)比鮮明，光源決定了這幅畫的氣氛。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">武昌起義紀(jì)念館</font></b></h1><h1> 紀(jì)念館記錄了辛亥革命的史跡。莊重穩(wěn)定的主體建筑上的列柱、穹狀裝飾、細(xì)部處理、鐵門的花飾……反映了中國(guó)封建社會(huì)末期多種風(fēng)格、樣式雜陳的建筑特色，必須精心刻畫。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">摩天大樓的故鄉(xiāng)</font></b></h1><h1> 現(xiàn)代建筑線條挺拔、造型簡(jiǎn)潔、大體大面、潔凈整齊。高聳的樓群，顯示出現(xiàn)代的工業(yè)美。</h1><h1> 經(jīng)歷了1871年大火的芝加哥，浴火重生，已成為聞名于世的“摩天大樓的故鄉(xiāng)”。</h1><h1> 從建筑的形式因素看，形體、色彩、光影的變化不大，突出的是線的結(jié)構(gòu)。我強(qiáng)調(diào)線條的表現(xiàn)，筆挺的線不怕重復(fù)，不怕整齊，使畫面顯現(xiàn)出新的形式美與建筑的時(shí)代特色。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">美國(guó)芝加哥白金漢噴泉</font></b></h1><h1> 噴泉應(yīng)用了淡雅輕柔的水色，不多表現(xiàn)層次，以反映寧?kù)o優(yōu)美的自然情趣。</h1> <h3><br></h3><h1><b><font color="#ff8a00">尼泊爾寺廟</font></b></h1><h1> 重疊著色，或稱為干畫法是水彩畫傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法之一。敷色以后，待水分與顏色干透，再重疊著色，筆觸肯定，層次清晰。</h1><h1> 這張畫應(yīng)用了重疊著色的畫法。畫中白色是在極端準(zhǔn)確的輪廓上留出空白；墻面是在底層色上逐層疊加，能夠表現(xiàn)得深入細(xì)致、從容不迫。塊面著色濕潤(rùn)，毫無(wú)干澀之感。</h1> <h3><br></h3><h1> 重新翻看母親的畫作和文字，母親的音容笑貌猶在眼前。</h1><h1> 她背著畫箱翻山越嶺的身影，她作畫前細(xì)細(xì)觀察景物、微微瞇起的雙眼，她戶外寫生、坐在小馬扎上“揮毫落紙如云煙”(唐代杜甫《飲中八仙歌》)的風(fēng)采，她對(duì)學(xué)生慢聲悅語(yǔ)、深入淺出的講解，她在燈下為我們縫補(bǔ)衣襪的手中線……一幕一幕的往事，仿佛就在昨天。</h1><h1> 母親沒有走遠(yuǎn)，她以偉大無(wú)私的母愛、高尚典雅的氣質(zhì)、德藝雙馨的人格引領(lǐng)著我們的人生。</h1><h3><br></h3><h1> 圖為晚年身患重病的母親仍然畫筆不輟。</h1> <h1> 謹(jǐn)以此篇告慰父母，并回報(bào)社會(huì)。希望它對(duì)美術(shù)界、建筑界、教育界等各界人士及美術(shù)愛好者有參考借鑒之用。</h1><h1 style="text-align: center;"><br></h1><h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">謝謝觀看</b></h1><p><br></p>
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