<h3> 繼續(xù)噴濕繼續(xù)調(diào)整，淡淡的赭墨色薄薄的染。因為赭石顏色覆蓋力很強，太濃了顏色浮在表面，還容易蓋住墨色，吃不進紙里，看起來就浮躁。</h3><h3><br></h3><h3> 所以淡淡的多上幾遍，讓它吃進紙里，不要擔心太淡，多了幾遍以后，自然就厚重了。<br></h3><h3> 染的時候還是得注意結構，注意明暗交接的地方。</h3><h3> 整體的顏色都比較淡，慢慢畫，享受這個過程也是挺有意思的。<br></h3><h3> 這種技巧要在長期的磨煉中才能掌握。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3> 注意爪子的顏色不要染深了，注意每個地方顏色的深淺變化。</h3><h3> 前期墨稿一定要扎實，如果墨色不夠，完全靠顏色來染，那這樣是很費勁的。</h3><h3></h3> <h3> 濕畫法的關鍵在于多畫，只有多畫才能掌握筆上、紙上的水分的變化。</h3><h3> 其總體思想就是要淡，多染，注意結構，注意水分變化。</h3><h3></h3> <h3> 斑紋周圍都可以用赭墨色圍繞著，這就是黑毛和黃毛過渡的地方，一定要干干凈凈的，過渡的地方一定要和諧。</h3><h3> 次要的地方就可以不要畫得那么密，不用扣得太細，要跟頭上有所區(qū)別，有所對比，才能顯得主次分明。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3> 眼睛的顏色調(diào)成淡淡的姜黃色，花青＋藤黃調(diào)成有點綠色的黃，從眼睛瞳孔的位置來染，利用生宣紙的洇水效果，讓顏色自然洇開，自然滲透。</h3><h3> 淡了以后，再慢慢過渡到周圍，注意要留出白，不能全都涂死，那樣死板而沒有生命力。</h3><h3> 鼻子上用胭脂、大紅、朱砂各自分別加些墨色都是可以的，淡淡的染，先從鼻子暗部開始染，顏色不要太重，多染幾遍，有點剩余的紅色可以往眼睛下眼皮的地方來一圈，顯得眼睛有血色，更有生命力，更有活力。</h3><h3> 稍微有點紅邊就可以，不可太重。</h3><h3><h3> 五官就是這樣的方法多染幾遍，直到達到理想效果。</h3></h3><h3></h3> <h3> 還是噴濕來畫，繼續(xù)淡淡的赭石加墨來染，從整體來調(diào)整，以前留白的地方，還是得要留住。 </h3><h3> 還是以前的畫法，只是繼續(xù)深入，這么多個遍以后，即使顏色很淡，但它都吃進了紙里，所以看似雖淡，但確是很厚重的感覺。</h3><h3></h3> <h3> 這一遍赭墨色就是來找不到位的地方，整體來說就是整體罩染的意思。</h3><h3> 畫著的時候得想著干透的效果，裝裱的效果。</h3><h3> 覺得好的作品可以裝裱起來，看看效果，以后再畫的時候就能知道該畫到什么程度。 </h3><h3> 現(xiàn)在染的時候也是按著結構，筆有時候平著有時候立著。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3> 顏色跟墨也是要融合成一塊，形成一個整體。</h3><h3> 濕畫法隨著紙干的程度不同，畫的地方，用筆用色，就完全靠個人感覺和悟性，沒有固定的說法。</h3><h3> 就是結合絲毛的筆觸，對整個畫面的把握。</h3><h3> 多思考，多畫，多看畫論，多用不同的角度去理解就好。<br></h3><h3></h3> <h3> 整個上色也是沒有多少遍多少遍這個概念，也是根據(jù)需要，整體把握，該多的地方就不能少，該少的地方也不能多，直到最終達到自己滿意的效果。</h3><h3></h3> <h3> 所以，說難也沒多少內(nèi)容，無非就是絲毛，只要多努力，愛上它，拿出八分的努力，和九分的熱愛足以攻破。</h3><h3> 但是，說簡單，也不容易，這些里頭，還是蘊含了不少變化。一成不變?nèi)菀?，萬變還符合國畫審美就不容易了。</h3><h3> 總而言之，如果愛，請深愛，你一定收獲滿滿，最怕的就是不疼不癢。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3> 不要畫得面面俱到，要注意對比，一些不是很重要的地方，畫到半道就可以了。</h3><h3> 所以一開始畫就要給以后收拾留有余地，才能一遍又一遍的整體豐富，整個過程都是可控可調(diào)節(jié)。</h3><h3></h3> <h3> 赭石絲毛幾遍以后，可以上些冷色調(diào)，目的是降低畫面的火氣，讓其含蓄而潤。</h3><h3> 花青＋藤黃＋一點淡墨或者加點赭石也可以。</h3><h3> 也是讓顏色不是那么干凈，臟一點也沒關系，反而可以跟干凈的白毛形成一個對比。互相襯托，更加相得益彰，轉折結構的地方，用其過渡。</h3><h3> 也可以往白毛的地方染也可以往黃毛的地方染，讓其更厚重更潤。</h3><h3></h3> <h3> 這一步也是非常關鍵的地方，尤其要注意結構關系，統(tǒng)一畫面色調(diào)，也是一點一點的來。</h3><h3> 淡淡的，黑白黃之間過渡，統(tǒng)一。</h3><h3> 還是畫結構，該留白的地方還是要留白，不要平涂。</h3><h3> 真實的老虎白毛里也是有這種環(huán)境色，尤其它在草地里，更能看到這種環(huán)境色。</h3><h3> 咱們畫國畫，還是要讓顏色更成穩(wěn)。裝裱出來后這種冷色調(diào)的效果會更明顯，如果要是沒有，感覺白毛里的層次不夠。</h3><h3></h3> <h3> 鼻子頭這塊也可以來一點，真老虎的這里都有些發(fā)青的感覺。</h3><h3> 眼窩里暗部也可以來一些來統(tǒng)一一下。耳朵后邊耳朵里邊都可以來一些。</h3><h3> 后邊這只小老虎與前邊小老虎交接的地方也需要這種冷色調(diào)給它壓下去，后邊小虎整體都靠后，白毛也不是那么白，可以暗下去，更含蓄厚重。</h3><h3> 但，白毛的地方還是得要干干凈凈的留住。 <br></h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3> 假如不上冷色調(diào)，都是這種赭墨色，顯得太暖，如果要是墨加得太少就會感覺火，用了冷色調(diào)就可以降降火氣，就不是那么燥了，變得成穩(wěn)。</h3><h3> 很深沉的一個冷色調(diào)，一個是很淡，一個是加墨，發(fā)點藍發(fā)點綠都沒關系。</h3><h3> 畫一會之后還得記得離遠一點看看，不要死摳，離遠一點就是為了看看整體效果。整體畫面還在自己把握中。</h3><h3></h3> <h3> 染冷色調(diào)的時候還是得趁濕染，這樣筆觸不清晰，柔和。暗部可以多染些，后邊的暗托出前邊的白。</h3><h3> 肉墊不要畫得太黑，腿中間這一塊，明暗交接的地方染下去，是要有意無意的把這種透視變化表現(xiàn)出來，不要刻意去強調(diào)，那樣像素描一樣，是很立體了，但是顯得死板，爪子上的暗部也要給他暗下去，不要讓它太亮。</h3><h3></h3> <h3> 黃毛跟白毛過渡的地方，也要用這種冷色調(diào)來過渡，就是讓其銜接自然，冷暖色調(diào)相互融合，相互襯托。</h3><h3> 蹲著小虎注意背后這一塊，背上和輪廓線都要虛一點，要能給人感覺在視覺上是轉過去的。 感覺它背上是有肉的，是個有生命占據(jù)三維空間的個體。</h3><h3> 白毛里的黑斑紋也用冷色調(diào)來染一下。</h3><h3></h3> <h3> 調(diào)成汁綠色來繼續(xù)染眼睛，眼球里邊也要有濃有淡，不要畫死，反復多畫幾遍，也是要處理得厚重。</h3><h3> 鼻子上也是跟之前的方法一樣，只是繼續(xù)加深繼續(xù)調(diào)整。</h3><h3> 這兩個步驟需要在半濕半干狀態(tài)下進行，或者更干一點的時候再畫。一定要注意用色要淡，水分要少，濃了洇出去了就沒辦法收拾了，因為面積比較小，稍微不注意就洇過了。</h3><h3></h3> <h3> 紙上半濕半干狀態(tài)可以開始絲些清晰的黃毛筆觸，用小點的筆，筆鋒調(diào)成三根兩根的散鋒。松松的來絲黃毛，肌肉的亮面還得留著。</h3><h3> 在上顏色的時候，多多少少會對墨色造成一定的影響，我們用的淡赭石，影響還不是很大，要是用得太重太濃，顏色對墨色的覆蓋是很大的，最后導致畫面太臟，顏色發(fā)干，沒有生命力，看起來乏味。</h3><h3> 用淡赭石加墨，這種影響會小一點，所以顏色與墨之間要來回反復的調(diào)整。</h3><h3></h3> <h3> 這種黑斑紋，說是黑斑紋，但是里面還是有顏色的，就是這種赭墨色，和冷色調(diào)的顏色。</h3><h3> 干濕合適的時候，可以收拾一些更細的地方，但即使很細的地方，也是松松的多遍完成。</h3><h3></h3> <h3> 畫了N遍以后，還是松松的，還是能畫進去。</h3><h3> 就是在絲比較明顯的黃毛的時候，也是松松的加，讓人感覺這是層層疊壓在一起的毛，不單是一遍兩遍完成的，最后才達到厚厚的效果。</h3><h3> 明暗交接線不是一條直直線，因為有結構，它也是隨著結構來走的，彎彎曲曲的，似有似無，若隱若現(xiàn)，含蓄而又沉著。</h3><h3> 慢慢的收拾，也許一遍兩遍看不到多少效果，但絕對不能省略的，里邊還是有很多細小的筆法和結構。</h3><h3></h3> <h3> 咱們畫這種比較工細的畫，不能讓觀眾一眼看透，要讓觀眾在看的時候，還一邊琢磨，這是怎么畫成的，還讓他琢磨不透。</h3><h3> 這才是吸引人的地方，如果讓觀眾一眼就看透，這是怎么怎么畫成的，這就不引人入勝了，讓觀眾流連忘返才是最終追求的。</h3><h3> 后期調(diào)整的時候，大多調(diào)整前邊這只小老虎，后邊這只就可以稍微的來一點，讓兩只小虎有所對比，有所區(qū)別。</h3><h3> 后邊這只要比前邊這只含蓄得多，后期調(diào)整多以擦筆為主，也可以連絲帶擦。</h3><h3></h3> <h3> 后期調(diào)整多是從整體著眼，所以小小心謹慎，如果要是時間多的話，可以把畫多掛墻上一段時間，多看多觀察多琢磨多思考，然后該調(diào)整的地方繼續(xù)調(diào)整。</h3><h3> 現(xiàn)在開始加墨，把之前不到位的地方著補一下，小毛筆來調(diào)整，像頭上這些地方，赭石顏色加的遍數(shù)太多，雖然很淡，但也對墨色造成一定的覆蓋，現(xiàn)在加些墨色，再讓黑色亮起來，最終也是追求以墨色的明亮為主。</h3><h3></h3> <h3> 注意斑紋，整體調(diào)整，寬窄，疏密，濃淡，松緊，整和碎之間的變化，現(xiàn)在還在做整體的調(diào)整，加的是中等偏重的墨，也不是最重的墨。</h3><h3> 有的斑紋上稍微來幾筆來幾點都又重了幾個層次，不要密密的加得太重太黑，一邊調(diào)整一邊看。</h3><h3> 干透的時候，再用小筆用重墨調(diào)整五官，這時候得格外小心謹慎，一點一點的加，眼角，腦門，一些被赭石顏色蓋住的黑斑紋，就可以來一些。</h3><h3> 提一下，讓黑斑紋看起來更加明亮，更加精神，也不要完全的都畫到，重點的地方提一下就好，瞳孔也加墨加黑，但不要畫成死墨。</h3><h3> 后邊小虎加的時候就不要加得太重了，讓赭石壓不住墨色就可以了，最重要的地方提出來就行，看準后，在動手收拾，要特別小心謹慎，一邊畫一邊琢磨，想象一下這小老虎哪里是結構，慢慢琢磨調(diào)整明暗關系，細心收拾，多看少畫，畫就畫準。</h3><h3><br></h3> <h3> 現(xiàn)在開始畫胡子，顏料就是用錫管裝的鈦白，調(diào)得濃淡合適，不要太濃，太濃拉不開筆，不要太淡，太淡畫出來不明顯，得畫好幾遍。</h3><h3> 注意線條的力度，有一種彈性的感覺。</h3><h3> 最開始的時候畫幾根主要的，先定好大型，在此基礎上再分組，分疏密和補充次要的。</h3><h3> 一根根孤零零的長胡子的傍邊記得跟上些短小的，不要讓它看起來那么扎眼，可以加一根兩根讓它柔和，和諧。</h3> <h3> 用細長鋒的筆來勾，小老虎胡子比較短，感覺也是嫩嫩的，要注意所畫對象特征。</h3><h3> 千萬不要出現(xiàn)平行線，更不要出現(xiàn)三點交叉于一點的線。</h3><h3> 這樣是非常難看的，畫得時候，先看準，可以先預想一下胡子大概走向，在心里有點數(shù)再開始畫。</h3><h3> 比較臨近的幾根作為一組，主要筆的周圍可以畫些次要的跟著，次要的就是指的是，短一些，淡一些，細一些，彎一些的線條。</h3><h3> 然后分成幾個小組，最后在把這些小組融合在一塊，形成一個完整的，美觀的胡子。</h3> <h3> 下巴也可以加些淡淡的白毛，比胡子的顏色淡，也要注意分組和主次關系，耳朵里邊也可以淡淡的來幾根。</h3><h3> 調(diào)重一點的顏色畫眉須，比胡子的要細一點，跟畫蘭花葉子似的，用筆從下往上挑，也是要分組，有長短彎曲方向變化。</h3><h3> 眼睫毛上也可以加些淡一點的白毛，小短毛也要注意大小長短方向變化。</h3><h3> 給人感覺這是白毛壓著黑毛這種厚厚的感覺。點睛的時候，注意不要點成一個圓圓的點，點散一點，散一點了給人感覺它是在自然界中的光，要是點成一點，就是在燈光下的光了。</h3><h3> 到這里，從起稿到一幅完整的作品就結束了，這也許就是老師大部分畫虎的理論部分，雖然文字很多，但總結起來也沒多少，關鍵靠自己多悟多畫。我用這樣的文字來記錄，其實就是為了增強記憶，反復參悟，但愿畫虎愛好者們看完有所收獲。</h3><h3> 如有任何疑問，歡迎加微信一起探索:</h3><h3> 微信號:17824240154</h3>
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