<h3>茶空間</h3> <h3>讀王祥《事茗圖系列》有感</h3><h3>王祥多才多藝，不僅陶藝已臻“技進乎道”的化境，書畫創(chuàng)作也達到極高水平。他的“茶畫”，意境空靈高遠，充滿濃濃詩意，頗多天趣。這一切都應(yīng)歸功于，作者不僅具備深厚的吳越文化底蘊，而且有著豐富的藝術(shù)經(jīng)歷，超越功利的審美情趣與崇尚自然率真高致的文人情懷。</h3><h3>羅稟《茶解》說：“山堂夜坐，汲泉煮茗。至水火相戰(zhàn)，如聽松濤傾瀉入杯，云先瀲滟。此時幽趣故難與俗人言矣?！彼詡鹘y(tǒng)的“茶畫”都著力用筆于描繪事茗的優(yōu)雅環(huán)境：遠景崇山蔥翠，祥云繚繞；近景竹樓或茅屋數(shù)間，負山臨水，疏松修竹，怪石落落，長幾軟榻，鳴琴焚香，小童圍爐事烹，高士對坐品茗論道……。再讀“王畫”，與他的陶藝風格一脈相承，敢于超越傳統(tǒng)，將筆墨重點專注刻畫主人公的內(nèi)心世界：通過優(yōu)美靈動、遒勁奔放，天衣飛揚、滿紙風動，曲盡其妙的“線條功夫”來表達品茶人卷褶飄帶、仙風道骨的衣著和外貌，從而彰顯圖中高士追求心靈自由的狷狂清高，這也是作者心靈的自我寫照。</h3><h3>疏可走馬，密不藏針。這是繪畫技法的兩極，作者選擇了前者。畫面留白頗多，能給觀者充分的遐想空間，空寂與高遠也是茶禪一味的真諦，也充分體現(xiàn)了作者以禪觀照藝術(shù)創(chuàng)作的特有美感，從中還能窺見八大山人的遺風。</h3><p style="text-align: left;"> 黃鐘 2019年元月於北京</h3> <h3>“吃茶去”是禪宗史上的著名公案。唐代高僧趙州和尚(從稔禪師)在答眾多問道者時，都是這三個字。它蘊含以茶喻禪，以茶解禪的哲理。已故佛界巨擘趙樸初先生有詩云：“七碗受至味，一壺得真趣?？粘职偾з剩蝗绯圆枞??！辈璁嫛冻圆枞ァ芬磉_的也正是此意：要從日常的吃茶吃飯中尋求覺性和開悟。</h3> <h3>清心參茶道，凝神養(yǎng)元氣。這就是王祥茶畫的精魂，旨在讓我們這些忙迫塵勞的現(xiàn)代都市人盡快從各種煩惱的桎梏中解脫出來，在喝茶解禪的當下，盡情享受世間一閑人的快樂。這與心茶之歌(臺灣洪啟嵩禪師作)有著異曲同工之妙：</h3><h3>無心泡茶，茶味超絕</h3><h3>無意飲茶，茶品至妙</h3><h3>相會無我，茶禪一味</h3><h3>無心自在，妙契如如</h3><h3>飲一盅好茶</h3><h3>當下只是妙喜</h3><h3>善哉！妙哉！</h3><h3><br></h3> <h3>茶畫《本來無一物》，要喻示的是六祖慧能的開悟偈：菩提本非樹，明鏡亦非臺；本來無一物，何處惹塵埃。此偈在中國可謂家喻戶曉，在日本也廣為流傳。十五世紀時，日本最聰明的一休和尚(一休宗純)對此偈領(lǐng)悟最深。他將禪法的妙悟融入到飲茶之中，創(chuàng)造性的提出“佛法存于茶湯”的理念，并開創(chuàng)出一種崇尚自然和崇尚“淡是至味”的樸素茶風而風靡一時。</h3> <h3>《一味》要揭示的禪理是：喝茶解禪，參禪釋茶，茶禪一味。第一個提出“茶禪一味”的是宋代高僧圓悟克勤禪師，并留下這四個字的墨寶傳世。他認為茶跟禪有著不可分離與互相映照的關(guān)系。這不僅體現(xiàn)了東方美學的情趣，也昭示出天人合一的境界。</h3> <h3>禪心，指的是“無念”，即無妄念、無妄心，這就是六祖悟道的根本。茶者，禪心之水，飲之暢靈，飲之覺明，就能進入“茶心一如”的妙境，雅稱“心茶”，也稱“心茶瑜伽”。這是茶道中的最高境界。</h3> <h3>一飲滌昏寐，</h3><h3>情思爽朗滿天地。</h3><h3>再飲清我神，</h3><h3>忽如飛雨灑輕塵。</h3><h3>三飲便得道，</h3><h3>何須苦心破煩惱。</h3> <h3>繞院蕭蕭竹，僧中爾獨清。</h3><h3>佛燈行道影，梵磬誦經(jīng)聲。</h3><h3>露葉晨蔬熟，風松晝茗烹。</h3><h3>夜深誰伴侶，月在石窗明。</h3> <h3>品茶思古意</h3><h3>賞月聽琴聲</h3> <h3>一碗喉吻潤， 二碗破孤悶。</h3><h3>三碗搜枯腸， 惟有文字五千卷。</h3><h3>四碗發(fā)輕汗， 平生不平事，盡向毛孔散。</h3><h3>五碗肌骨清， 六碗通仙靈。</h3><h3>七碗吃不得也， 唯覺兩腋習習清風生。</h3> <h3>一生為墨客</h3><h3>幾世成茶仙</h3>
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