淞雲國學——關于詩詞的韻律

一抹淡笑

<h1>淞雲國學讀書群</h1><h3>看月學長摘之網絡</h3><h3><br></h3><h3><font color="#b04fbb">一、什么叫“一三五不論，二四六分明？</font><br></h3><h3><font color="#167efb"> 這是指關于近體詩的平仄格式，即每句的第一字、第三字、第五字平仄可以不拘；至于第二字、第四字、第六字則必須依照格式，該平不能用仄，該仄不能用平。這是就七言詩而論的。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">二、什么是孤平？</font></h3><h3><font color="#167efb"> 目前有兩種觀點，我們這里認同詩詞格律專家王力先生的觀點：孤平只發生在一種句式中，即五言的“平平仄仄平”，七言的“仄仄平平仄仄平”。當你用這種句式寫詩時，五言的第一字，七言的第三字，絕不可將平通融為仄，變成：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平。這叫"孤平"句。也就是除了押韻那個平聲外，只剩下一個平聲了。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 記住：五言，“平平仄仄平”時，會產生孤平，其他三種句式不產生孤平，最多屬于拗句。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 七言：“仄仄平平仄仄平”時，會產生孤平。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">三、兩種大忌。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 前面我們講到，"一三五不論，二四六分明。"這個口訣簡潔明快好記，但是不全面，不準確，對有些句式不適用。初學者如果僅憑這口訣來作近體詩，定會在平仄上犯規，乃至犯詩家之大忌。</font><br></h3><h3><font color="#39b54a">大忌之一是"孤平"（我們剛剛談過。）</font></h3><h3><font color="#39b54a">大忌之二：“三平調”也稱“三平腳”、“三平尾”</font></h3><h3><font color="#167efb"> 三平尾是指詩句末尾的三個字都是平聲。這種病句的出現，也只發生在一種標準格式中：即五言的仄仄仄平平，七言的平平仄仄仄平平。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 當你用這句式寫詩時，五言的第三字，七言的第五字，絕不可將仄聲通融為平聲，變成仄仄平平平，平平仄仄平平平。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 三平結尾在古體詩中并不少見，在初唐、盛唐的五言近體詩中，也偶爾見之，但詩律逐漸規范之后，因三平結尾破壞了詩句抑揚頓挫的節奏感，則視為詩之大忌了。</font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3> <h3><font color="#b04fbb">四、三個小忌：拗字尾。</font></h3><h3><font color="#39b54a">三個小忌是寫詩時要盡量避免的。不是絕對禁止的。</font></h3><h3><font color="#167efb">1、仄仄仄</font></h3><h3><font color="#167efb">“三仄腳”，也稱“三仄調”，“三仄尾”。</font></h3><h3><font color="#167efb">顧名思義，三仄尾是指詩句末尾的三個字都是仄聲。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 這種句子只出現在一種標準格式中，</font></h3><h3><font color="#167efb">即五言的平平平仄仄，七言的仄仄平平平仄仄</font></h3><h3><font color="#167efb">當你用這句式寫詩時，五言的第三字，七言的第五字，盡可能不要把平聲通融為仄聲，變成平平仄仄仄，仄仄平平仄仄仄。詩的出句才會出現三仄尾。當然，古人并不像對三平尾那樣視為大忌，不時可以見到，以五言為多。</font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3></h3><h3><font color="#39b54a">看例子：</font></h3><h3><font color="#167efb">城中十萬戶（杜甫《水檻遣心》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">平平仄仄仄</font></h3><h3><font color="#167efb">相看兩不厭（李白《獨坐敬亭山》</font></h3><h3><font color="#39b54a">平平仄仄仄</font></h3><h3><font color="#167efb">七言詩三仄尾較少，下面舉唐詩中一句：</font></h3><h3><font color="#167efb"> 朝罷須裁五色詔（王維《和賈舍人早朝》）</font></h3><h3><font color="#39b54a"> 平仄平平仄仄仄</font></h3><h3><font color="#167efb">可見唐人并不以三仄尾為詩病。但詩尾接連三個短促的仄聲，會使詩句節拍界限不清，失去平仄相間的音樂美，后人作詩沒有特別好的詩句，是不輕易用它的。</font></h3><h3></h3><h3><font color="#39b54a">2、平仄平，仄平仄</font></h3><h3><font color="#167efb">除了三仄尾之外，其他兩種不規范的三字結尾也應盡量避免。</font></h3><h3><font color="#167efb">不論五言還是七言詩句，標準的三字結尾共四種：</font></h3><h3><font color="#b04fbb">平平仄 </font></h3><h3><font color="#b04fbb">仄仄平 </font></h3><h3><font color="#b04fbb">平仄仄 </font></h3><h3><font color="#b04fbb">仄平平</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#167efb"> 初學者在未學會"拗ào救"之前，應按上面四種規范的三字結尾作詩，除了避免三平尾、三仄尾之外，還應避免其余兩種拗字尾（三仄腳亦屬拗字尾），即：平仄平仄平仄。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 所謂“一三五不論”，這三個字可以通融的程度是有區別的。完全可以不論的，只有七言的第一字。七言的第三字，五言的第一字，剛才已經說過，凡屬平平仄仄平，或仄仄平平仄仄平，平聲不能通融為仄聲，否則就犯了大忌----孤平。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 建議第一字，大家也最好注意，平仄最好基本平均分配，比如七律或者五律，八句詩，至少要保證五個平聲字加三個仄聲字，或者三個平聲字與五個仄聲字，最好四平四仄。</font></h3> <h3><font color="#b04fbb">五、簡說平水韻</font></h3><h3><font color="#167efb">《平水韻》是古人給我們留下來的寶貴遺產。近體詩用韻根據的是“平水韻”，由于其刊行者是宋末平水人劉淵而得名。平水韻依據唐人用韻情況，把漢字劃分成106個韻部。我們學習格律詩，要用古四聲，要押《平水韻》。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">平水韻共一百零六韻，分為：</font></h3><h3><font color="#167efb">平聲三十韻：其中上平聲十五韻，下平聲十五韻。所謂上平聲、下平聲，是平聲上卷、平聲下卷的意思，沒有別的意思。</font></h3><h3><font color="#167efb">上聲二十九韻。</font></h3><h3><font color="#167efb">去聲三十韻。</font></h3><h3><font color="#167efb">入聲十七韻。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"> 我們古典學的是近體詩，要壓平水韻，也就是七絕的1 2 4句最后一個字要壓平聲，并且同在一個韻部里，七律1 2 4 6 8句最后一個字要壓平聲，也要同在一個韻部里。這個大家務必要記住：韻腳一定要壓平聲，并且同在一個韻部里，中途不得換韻。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 當然也有第一句不押韻，仄聲收尾的，一般要求1 2句要對仗。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"> 還有“孤雁出群”、“孤雁入群”格式，這兩種格式也叫借韻，就是格律詩的第一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁出群”格，最后一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁入群”格。我們初步了解即可。</font></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"> 我們不提倡用新韻，學習古詩要用平水韻。</span><br></h3> <h3><font color="#b04fbb">六、關于拗救</font></h3><h3><font color="#167efb"> 在近體詩中凡不合平仄格式的字，稱為“拗”，有拗字的句子就叫“拗句”。有拗有救，才為不病。就是說，按標準句式，這個字該用平聲的，你用了仄聲，“拗”了。如何救？ </font></h3><h3><font color="#167efb"> 在講拗救之前，我們講除了孤平概念以外，還有一種特定的平仄格式，咱們先必須弄懂弄明白。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">這種特定的平仄格式就是：</font></h3><h3><font color="#167efb"> 在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式---“平平仄平仄”。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 七言是五言的擴展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另一個格式----"仄仄平平仄平仄"。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。</font></h3><h3><font color="#39b54a"> 請大家特別注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。（這個也就是一三五不論，二四六分明不準確的理由之一）,這種特定格式有個非常好聽名字----“錦鯉翻波”。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 這種形式五言稱之為四拗三救，七言稱之為六拗五救。這個幾拗幾救的大家可以不記，只要記住這種格式是允許的就行。</font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb"> 下面請大家看例句：</font></h3><h3><font color="#167efb">仍憐故鄉水，萬里送行舟（李白《渡荊門送別》）</font></h3><h3><font color="#167efb">平平仄平仄，仄仄仄平平</font></h3><h3> </h3><h3><font color="#167efb">誰能共公子，薄暮欲俱還（杜甫《奉陪鄭駙馬韋曲》）</font></h3><h3><font color="#167efb">平平仄平仄，仄仄仄平平</font></h3><h3><font color="#b04fbb">再看七言的例子：</font></h3><h3><font color="#167efb">千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論（杜甫《詠懷古跡》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平</font></h3><h3> </h3><h3><font color="#167efb">想得家中夜深坐，還應說著遠游人（白居易《邯鄲至夜思親》）</font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3><font color="#39b54a">仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平</font></h3><h3><font color="#ff8a00"> 再強調一下，咱們用平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄，必須注意的是：五言的第一字平聲，通融不得,七言的第三字平聲，通融不得。</font></h3><h3><font color="#39b54a"> 這里請大家注意，也就說明咱們前面提到的，一三五不論的說法也是不全面不那么準確,個人認為，平平平仄仄變為平平仄平仄，最好是稱為“特殊格式”，是固定的合律格式。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 之所以也將其稱之特拗，之所以將其列為本句自救方式，是因為此格式與孤平一樣，與標準格式相比，畢竟拗了。</font></h3><h3><font color="#39b54a"><br></font></h3><h3><font color="#39b54a">下面先談談什么是拗，再來講孤平如何本句自救，以及其他形式的拗句如何對句救。</font></h3><h3> </h3><h3><font color="#b04fbb"> 近體詩凡不合平仄格式的字，稱為“拗”，有拗有救，才為不病。就是說，按標準句式，這個字該用平聲的，你用了仄聲，“拗”了,那末在本句或對句相應的該用仄聲的字眼上，換個平聲字,這就“救”過來了，這叫仄拗平救。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 若是該用仄聲的字眼上，你用了平聲，那就在本句或者對句的相應的該用平聲字眼上，換個仄聲，這叫平拗仄救。</font></h3><h3><font color="#39b54a"> 用調節平仄聲的方法，使詩句出現新的和諧，這種方法“拗救”。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"> 拗救基本方法有兩種：一是本句自救，二是對句相救。</font></h3><h3><font color="#167efb">1、本句自救，就是在一句之中，上個音節該用平聲的字眼上，你用了仄聲，仄拗了，就在本句下個音節另一個該用仄聲的字眼上，換個平聲，這就平救過來了。</font></h3><h3><font color="#167efb">2、對句相救，就是在一聯之中，出句該用平聲的字眼上，你用了仄聲，仄拗了，就在對句該用仄聲的字眼上，換個平聲，這就平救過來了。或者出句該用仄聲的字眼上，你用了平聲，就在對句該用平聲的字眼上換個仄聲，這就仄救過來了。</font></h3><h3><font color="#167efb">3、在前人近體詩中，常常出現一聯之中，既有本句自救，又有對句相救，形成本句自救與對句相救的復合，這叫作一拗雙救.</font></h3><h3><font color="#39b54a"> 拗救有條規矩：叫作大拗必救，小拗可救可不救。現在分別介紹上述拗救形式。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">（一）本句自救。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 有兩種大拗是必須救的。第一種也就是剛才提到的特拗，上面已經說過，其實大家完全可以將之認定為特殊格式，認定為合律格式，不列入自救范圍。平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，無需救命。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">(二)就是救孤平</font></h3><h3><font color="#167efb"> 孤平只發生在平平仄仄平這一種格式，而不是所有兩仄夾一平就屬于孤平。平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了，必須救，如何救，很簡單。</font></h3><h3><font color="#39b54a"> 前面講了孤平是詩家之大忌，也是大拗，是必須救的。若是你作詩時，用平平仄仄平仄仄平平仄仄平，五言的第一字，或七言的第三字非用仄聲字不可，那怎么辦？</font></h3><h3><font color="#39b54a">有辦法，很簡單：可將五言的第三字，或七言的第五字，該用仄聲的，改用平聲，這就把孤平救過來了。</font></h3><h3> <span style="color: rgb(57, 181, 74);">這</span><span style="color: rgb(57, 181, 74);">種救法，五言叫作一仄拗三平救（簡稱一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（簡稱三拗五救）。下面舉例說明：</span></h3><h3><font color="#b04fbb"> 恐驚天上人（李白《夜宿山寺》）</font></h3><h3><font color="#b04fbb"> 仄平平仄平</font></h3><h3><font color="#167efb"> 這句恰在第一個字（頭節上字），該用平聲的字眼上，用了仄聲“恐”字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三個字（腹節上字），該用仄聲的字眼上，用了平“天”字，這就把孤平救過來了。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">北風江上寒（孟浩然《早春有懷》）</font></h3><h3><font color="#b04fbb">仄平平仄平</font></h3><h3><font color="#167efb">這句的頭節上字該用平聲，而“北”是仄聲，為避免孤平，就將該用仄聲的腹節上字，用平聲的“江”來救。</font></h3><h3><font color="#167efb">2.七言詩的三拗五救，也是用腹節上字（第五字）的平聲去救頭節上字（第三字）的仄聲。就是第三字該平而仄，第五字該仄而平。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">未到曉鐘猶是春（賈島《三月晦日送春》）</font></h3><h3><font color="#b04fbb">仄仄仄平平仄平</font></h3><h3><font color="#167efb">這句頭節上字（第三字）“曉”該平而仄，于是就用腹節上字（第五字）該仄而平的“猶”去救。</font></h3><h3><font color="#39b54a">又如：</font></h3><h3><font color="#b04fbb">一任晚山相對愁（程顥《題淮南寺》）</font></h3><h3><font color="#b04fbb">仄仄仄平平仄平</font></h3><h3><font color="#167efb">這句頭節上字“晚”該平而仄，用腹節上字該仄而平的“相”去救。</font></h3><h3><font color="#39b54a">那么，有一個尖銳的問題來了：仄仄平平仄仄平，如果第三字仄拗了，能不能用第一字的平去救？</font></h3><h3><font color="#b04fbb">答案是否定的！“不能”，即使第一字用了平聲（平仄仄平仄仄平），還算"孤平"句，必須用第五字的平去救。那為什么？</font></h3><h3> </h3><h3><font color="#b04fbb">因為：原來救孤平是以五言為準的，五言必須在第三字上救，七言就必須在第五字上救。這個大家必須記住：不能第一個字救！</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#39b54a">剛才提到本句自救只有兩種：</font></h3><h3><font color="#b04fbb">一是那種特殊格式可稱為本句自救（也可不算自救，算合律）；</font></h3><h3><font color="#39b54a">二是孤平必須本句自救。</font></h3><h3><font color="#167efb">其實還有一種。在前面介紹的格式表中，平仄可以通融的字眼（指的是一般說來一三五可通融），一般無須拗救。可是許多人在作詩時，有意無意間，造成了拗救的局面。這樣，在聲調上更和諧，節奏更鮮明。可救可不救，但如果救了，在音律上更完美！</font></h3><h3><font color="#b04fbb">這就是下面要同大家說的，錦上添花式的本句自救。</font></h3><h3><font color="#39b54a">例句如下：</font></h3><h3><font color="#b04fbb">１．第一字該平而仄，第三字該仄而平。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">鏡湖流水漾清波（李白《送賀賓客歸越》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">仄平平仄仄平平</font></h3><h3><font color="#b04fbb">渚清沙白鳥飛回（杜甫《登高》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">仄平平仄仄平平</font></h3><h3><font color="#b04fbb">只研朱墨作春山（魯迅《贈畫師》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">仄平平仄仄平平</font></h3><h3><font color="#b04fbb">曙光初照演兵場（毛澤東《為女民兵題照》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">仄平平仄仄平平</font></h3><h3><font color="#b04fbb">２．第一字該仄而平，第三字該平而仄。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">平仄仄平平仄仄</font></h3><h3><font color="#b04fbb">商女不知亡國恨（杜牧《泊秦淮》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">平仄仄平平仄仄</font></h3><h3><font color="#b04fbb">心事浩茫連廣宇（魯迅《無題》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">平仄仄平平仄仄</font></h3><h3><font color="#b04fbb">班竹一枝千滴淚（毛澤東《答友人》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">平仄仄平平仄仄</font></h3><h3> </h3><h3><font color="#167efb">大家讀讀這些句子，通過這種自救法，聲調上是不是更和諧，節奏是不是更鮮明，所以這就叫錦上添花。</font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">本篇來自：淞雲讀書群</font></h3><h3><font color="#b04fbb">看月學長摘之：網絡</font></h3><h3><font color="#b04fbb">圖片：網絡</font></h3><h3><font color="#b04fbb">制作：一抹淡笑</font></h3>

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淞雲國學——關于詩詞的韻律

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