<h3> 《圣教序》是行書經典名貼，她的行書根基作用大家眾所周知，她的實用性非常廣泛，要想寫好一手好行書字，建議大家從《圣教序》開始練起。要從書法藝術上講，《圣教序》集王羲之字，是二王行書的代表，縱觀歷史上眾多書法大家都臨習過此貼，用此貼啟蒙，不但上手快，水準高，最關鍵的是學好《圣教序》為以后的書法道路能打下堅實的基礎，也就是說《圣教序》是一桶水，你往里放茶葉她就是能變成香茗，你往里放糖能變成清甜滋潤的甘露，任意你求變創新。她的實用性主要體現在：小到孩子們寫作業，平常寫日記，情人之間寫情書，工作中做記錄，過年寫春聯，做書法藝術創作等等，都很高端大氣上檔次，所以說建議大家都學習學習《圣教序》！</h3> <h3>大：第一筆的橫，由輕到重，露鋒起筆，收筆時有彈跳動作。丿劃，將橫分為左少右多。最后的點，起筆要離橫遠一些，收筆頓筆回收。</h3> <h3>唐：唐字最重要的筆畫，是第二筆的橫撇，側鋒切筆起筆，向右上行筆，然后轉折寫丿。寫唐字，要注意，點劃要和中間的豎劃，在一條中線上。</h3> <h3>三：三，看似好寫，其實不然。三條橫，都是側鋒入筆，書寫時一定要硬朗，干脆。另外，要注意三橫的距離，上兩橫距離近，長橫距離稍大一些。</h3> <h3>藏：這個字，最重要的地方，就是要將中空的感覺寫出來，如圖，疏密要有對比，反復書寫后，即實用于創作，美得很。</h3> <h3>圣：圣字的主筆，在于第二筆，如圖，側鋒入筆，然后向外傾斜，并帶有弧度。另外，要注意“王”字的位置，一定要重心偏右。</h3> <h3>教：教字的主要筆劃，是第三筆的橫撇，和“子”的豎鉤提，這兩個筆劃，都有一個絞轉的動作，如圖所示。</h3> <h3>序：序，整個字，都是在旋轉。從第一筆的露鋒切入，一直能夠旋轉到最后一筆的豎鉤，充滿靈動。在書寫時，注意長丿的一個弧度，要干脆，利落。</h3> <h3> </h3> <h3>太：太字，變化豐富，難度在于撇劃，和大點。撇劃，有一個先往右后往左的動作。大點，則是有兩個動作組成，先帶有弧度的頓筆（作為起筆），然后反方向大頓筆(作為收筆)。在書寫時，要注意，撇劃的末端，是整個字的最低點。</h3> <h3>宗：宗字的難點，在于上面的寶蓋頭，以及“示”的豎鉤。寶蓋頭的第一個點，由3個動作組成（如圖），第二筆，則是露鋒下壓，然后順勢，向右上寫橫，再出鉤。“示”字的豎鉤，有向外的趨勢，由輕到重。</h3> <h3>文：文字的難點，是書寫的節奏。整個字，由一筆組成。所以，在書寫時，一定把握書寫的節奏，在轉折處稍早停頓，在筆畫的中間，一定要迅捷、果斷。最后捺劃的收筆，略略下壓停筆（如圖）。</h3> <h3>皇：在書寫皇字的時候，要注意上方的“白”，呈一個倒三角趨勢。最左邊的豎，在書寫時，要注意細節動作（如圖）。“王”字最后一筆的收筆地方，原碑有向上揚的痕跡，可不必較真，因為在行書的筆畫里，極少會有這樣的動作。</h3> <h3>帝：帝字的書寫，應該有一種打太極拳的感覺，松動中仍然帶有力度。上半部分極為松動，行云流水，用筆不必過猛。而下半部分，則變得格外挺拔，尤其是最后的豎筆。整個的“帝”字，在轉折中完成。嚴格來說，整個字，只用了兩筆。第一筆，從點直接寫到了“巾”的橫折鉤，第二筆，就是最后的豎。</h3> <h3>制：“輕松”是整個“制”字的基調，放慢速度，去掉火氣，輕松地書寫。注意，下方的“衣”，要搭在“刂”的下面，而并非正中間，所以整個字，有一種往左倒的趨勢，快摔倒了，還沒摔倒，因為被最后的捺劃給拉住了。</h3> <h3>：弘字，一定要記住“弓”的寫法，極為經典，應用性很強。“弓”上松下緊。注意每個線條的長短。右邊的“口”距離左邊較遠，要注意“口”字內的留白，呈三角狀。</h3> <h3>福：福字，左側非常硬朗、挺拔，所以在書寫時，一定要干脆利落；右側，要注意幾條輔助線的關系（如圖所示），另外，難點在于“田”的內側留白。</h3> <h3>寺：寺字的筆順，讓人極為糾結。距筆者推測，上面的豎劃，應放在最后一筆去寫。當然，這個不是重點。“寺”整個字，呈菱形，上面的“土”，轉折處很硬朗，都是方筆轉折。</h3><h3>下方的“寸”，是整個字的難點，如圖所示，從橫開始，到鉤結束，應該一氣呵成，橫連接豎，有翻筆動作。豎的行進過程中，筆鋒應當在線條的左側，有點擰的感覺，順勢出鉤，這個筆劃，需訓練多次。</h3> <h3>沙：沙字最大的特點是左高右低，極為明顯。整個字的書寫，應非常輕盈，不拖泥帶水。</h3> <h3>門：門字在書寫應用中也很多。書寫“門”時，應讓毛筆放松，讓毛筆和紙面約成60°角。側鋒完成整個字。毛筆太正，就容易寫得刻板。</h3> <h3>懷：懷字，左邊的“忄”，注意豎的位置，靠在左點的一側，豎劃，是從右邊的點畫連上去的，在書寫過程中，略帶弧度，結尾處迅捷地切筆上挑。右邊部分，整個地向右上傾斜，而且斜的很厲害，好像依靠在左邊身上，但是被最后的大點拉回來了。</h3> <h3>仁：仁字，要記住“亻”的寫法，應用會很多。書寫“仁”字，一定要把中間空出來。</h3> <h3>集：在書寫“集”字時，要注意5條橫劃的關系及其位置，有疏也有密。5條橫都在向右上傾斜，整個字都要往左倒了。但是中間的豎，向右下傾斜；最后一個點劃非常靠右，兩個筆劃，就把整個要摔倒的字拽回來了。</h3> <h3>晉：晉字，最大的特點，就是左疏右密，重心偏右。在書寫的時候，注意第一個點畫的書寫位置，離上面的橫距離很遠。中間的3個筆畫，注意向右上傾斜的趨勢。長橫，左邊一定要長，右邊不要太長。“日”，注意左圓右方。</h3> <h3>右：“右”需要注意筆順，和我們硬筆里的筆順是不一樣的。先寫“丿”劃，后寫橫劃。而如果遇到“左”字，則是先寫橫劃，再寫“丿”劃。</h3> <h3>將：“將”字的結構較為簡單，需要注意的地方，在于右邊的“夕”，在書寫過程中，需要筆斷意連。兩個筆畫，不能完全纏繞上，也不能完全沒有關系。（書寫動作，如圖所示）</h3> <h3>軍：在我最早看見這個“軍”字的時候，我堅信字帖里面多了一筆橫。因為，看上去里面全是橫。但經過認真分析，“軍”字里面，一筆不多，一筆也不少。（書寫步驟，如圖所示）。</h3> <h3>王：在傳統的認識里，“王”字的最下面一橫非常長，但是在這個字里，要注意，最靠左邊的筆畫，是中間的橫。而非最后一橫。</h3> <h3>羲之：“羲之”在這里算為一個字來分析。這個字，分為兩部分來寫，上部分為：“羲+點（之的第一筆）”，下部分為：橫折橫（之字的第二筆）。“羲”字和“之”字的第一筆，要筆斷意連，甚至可以不斷筆。</h3> <h3>書：“書”字的筆順，也是學習行書非常糾結的一個字。在這個字里，注意幾條橫的起筆露鋒狀態和他們的斜度。他們都在往右上傾斜，那中間的“豎”劃是向右下方行筆，如此一來，整個字的平衡感就找到了。這個字另外的難點，在于下方“日”字的來回翻筆，需細細體會。</h3> <h3>蓋：蓋字，屬于一個極為險絕的字，中間的“王”，不循規蹈矩，第一橫平，第二橫斜，第三橫更斜，寫到這里，完全一副要摔倒在左邊的趨勢，此時，“皿”的一個橫折，跨度很大，直接將上方拽了回來，從而讓整個字險絕中仍顯平正。</h3> <h3>聞：聞字的書寫，要注意第一筆豎。寫過褚遂良楷書的朋友，都能清楚的知道落筆動作（如圖所示）。整個字從第一筆落筆的那一剎那，就造就了強烈的跳躍感，整個字，用側鋒取勢，輕松書寫。“門”整個偏旁，在創作的應用中會非常廣泛。</h3> <h3>二：二字，兩條橫劃，要干脆利落，用側鋒書寫，注意兩筆的長短（如圖所示）。</h3> <h3>儀：儀的動感很強，很硬朗，很挺拔。所以，在線條的行進中，要保證線條的速度，不能太慢、拖泥帶水。筆劃的停頓，一定是在轉折處，在筆劃的行進中，不能猶豫不前，不能停下思考，這樣會影響線條的質量。另外，要注意，左高右低的取勢。</h3> <h3>有：有的第一筆是“撇橫折”，這一筆書寫起來，難度較大，我們在書寫時，可以將其分為三個部分，如圖，3個停頓的地方。如此一來，在書寫時，這個筆劃，就有了關節。線條就不會圓滑無力。另外，整個字呈左疏右密狀。</h3> <h3>像：這個“像”字，和上方的“儀”都有相同的偏旁，但是書寫的感覺卻截然不同，一個是瘦子，一個是壯漢。我們要記住他們不同的寫法，如此一來在應用中方能得心應手。右方的“象”，要注意最右側的走勢，在書寫時，最好記住這個字的形態，應用中可以和“家”、“逐”等類似的字相互打通。我們在追求臨摹到位的同時，要強調書寫性，不能過慢，要體會王羲之書寫時的書寫狀態。</h3> <h3>掃描二維碼可以進群共同學習行書經典名貼《圣教序》</h3>
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