<h3>來(lái)源：山西日?qǐng)?bào) 文化副刊 頭版頭條</h3><h3>時(shí)間：2017-07-05</h3><h3>作者：龔晉文 陳素萍 </h3><h3>網(wǎng)址：http://epaper.sxrb.com/shtml/sxrb/20170705/592510.shtml</h3><h3><br></h3><h3>王曉平一演27年的《富貴圖》</h3><h3><br></h3><h3> 從1990年始，王曉平與一批同時(shí)期的青年才俊接手晉劇《富貴圖》，并演出至今，一演就是27年，前后逾2000場(chǎng)。這在晉劇舞臺(tái)上是一個(gè)不多見的現(xiàn)象……</h3><h3><br></h3><h3>〖核心提示〗</h3><h3><br></h3><h3> 晉劇是古老劇種，歷上百年之久，經(jīng)幾代人創(chuàng)造，留下了許多經(jīng)典劇目與經(jīng)典人物，也造就了一大批備受觀眾喜愛和追捧的藝術(shù)大家，并形成了異彩紛呈的多個(gè)藝術(shù)流派。其中，由晉劇小旦表演藝術(shù)家冀美蓮創(chuàng)造和其女冀萍傳承發(fā)展的冀派藝術(shù)，就是一朵艷麗奪目的晉劇藝苑奇葩，其與丁果仙、牛桂英、郭鳳英創(chuàng)造的“丁、牛、郭”藝術(shù)流派統(tǒng)稱為晉劇“四大流派”。新中國(guó)成立前后，曾在民間流傳有“逛逛海子邊，抽抽順風(fēng)煙，看看冀美蓮”的民諺，大意是說(shuō)到省會(huì)太原出差和探親訪友，只要能做到這3點(diǎn)，就算沒(méi)有白來(lái)一趟，可見其藝術(shù)感染力達(dá)到了空前的程度。而晉劇《富貴圖》由山西省晉劇院青年團(tuán)于1988年搬上舞臺(tái)之后，晉劇冀派傳人、三晉名旦王曉平從1990年開始接手演出，為劇中人尹碧蓮集合了太多的冀派藝術(shù)表演元素，在唱腔、形體、眼神、氣質(zhì)等方面，創(chuàng)造出了難以超越的舞臺(tái)藝術(shù)范本。</h3><h3><br></h3><h3> 如今年過(guò)半百的她，依然風(fēng)姿綽約，一直活躍在廣袤的城鄉(xiāng)演出中，為豐富百姓們的文化娛樂(lè)生活而熱情奔波與奉獻(xiàn)著。</h3><h3><br></h3><h3> 盛夏的省城太原，藍(lán)天白云，時(shí)有陣雨，甚有溫馨之感。在“國(guó)家藝術(shù)基金晉劇‘丁、牛、郭、冀’流派人才培訓(xùn)班”駐地，筆者有幸見到了前來(lái)授課的冀派正宗傳人、三晉名旦王曉平。只見她身穿一件淺黃色敞領(lǐng)大排扣長(zhǎng)外衣，純白色西褲，純白色皮鞋，自然梳著的微黃色燙發(fā)，映襯著微微淺笑著的面龐，絲毫看不出來(lái)已經(jīng)是年過(guò)半百將要奔六之人了。</h3><h3><br></h3><h3>這孩子“有戲”</h3><h3><br></h3><h3> 王曉平，1960年出生，山西和順縣人，父親是機(jī)關(guān)干部，母親是人民教師，家中祖上與親戚中沒(méi)有從藝人的記載，但她卻自幼喜歡唱歌跳舞，11歲順利考入山西省和順縣晉劇團(tuán)“娃娃班”學(xué)藝，13歲登臺(tái)演出晉劇移植京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》，在劇中飾演李鐵梅，雖童聲稚氣，但卻有板有眼，用當(dāng)時(shí)團(tuán)里面老師的話說(shuō)：這孩子“有戲”，將來(lái)一定差不了。</h3><h3><br></h3><h3> 晉劇《朝陽(yáng)溝》移植自豫劇現(xiàn)代戲，當(dāng)她被劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)首次安排在劇中飾演銀環(huán)站到舞臺(tái)中央的時(shí)候，她是那么激動(dòng)和賣力，也由此換來(lái)了更多的掌聲和鼓勵(lì)。同時(shí)，在馬志德、張金海、王增壽、路彥云、楊志忠、王尚熊、劉元芝等老師的關(guān)愛與提攜下，注意刻苦練功，不斷虛心求教，很快便學(xué)會(huì)了《游西湖》《胡月鳳》兩出戲，不經(jīng)意間便被人們所接受和認(rèn)可，在晉東一帶享有“中子旦”美譽(yù)。這一時(shí)期，她還排練主演了《麟骨床》《樊梨花》《三入洞房》《啞女告狀》與《小刀會(huì)》《苗嶺風(fēng)雷》《紅杏出墻》等古裝戲和現(xiàn)代戲，其中《紅杏出墻》獲得晉中地區(qū)現(xiàn)代戲匯演表演一等獎(jiǎng)。</h3><h3><br></h3><h3> 她說(shuō)，是媽媽最早發(fā)現(xiàn)并支持她走上戲曲藝術(shù)道路的，是和順縣晉劇團(tuán)養(yǎng)育并給了她很多實(shí)踐機(jī)會(huì)，任何時(shí)候都不能忘記生養(yǎng)自己的父母，還有培育她的和順縣晉劇團(tuán)和對(duì)她的藝術(shù)產(chǎn)生重要影響的老師們。</h3><h3><br></h3><h3>拜在冀萍名下</h3><h3><br></h3><h3> 1980年，我省文化系統(tǒng)舉辦全省中青年演員調(diào)演，王曉平與王二慶被晉中選送演出《殺惜》轟動(dòng)省城太原，后經(jīng)著名晉劇鼓師陳晉元牽線，于1982年拜在了冀萍名下，省里及和順縣有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)與所在劇團(tuán)為其舉行了簡(jiǎn)約而莊重的拜師儀式，從此成為冀派藝術(shù)第三代正宗傳人。</h3><h3><br></h3><h3> 王曉平拜師后，還在和順縣晉劇團(tuán)工作。為了傳藝，冀萍老師在繁忙的演出中會(huì)抽時(shí)間到和順去面對(duì)面地給王曉平進(jìn)行藝術(shù)示范，王曉平為了學(xué)藝，也會(huì)在演出空當(dāng)時(shí)間專程到省城向冀萍老師求教，直到1988年調(diào)入山西省晉劇院青年團(tuán)之后，才有了與冀萍老師經(jīng)常接觸的機(jī)會(huì)。王曉平說(shuō)，師傅的性格看上去十分溫潤(rùn)，但對(duì)藝術(shù)表演卻十分嚴(yán)謹(jǐn)和嚴(yán)厲，不論對(duì)程式動(dòng)作的規(guī)范，還是對(duì)身段眼神的表達(dá)，都會(huì)有明確要求。其間，傾囊相出，先后向她一招一式地親傳了晉劇《打金枝》《戲叔》《洞房》《贈(zèng)劍》等冀派代表劇目，讓她從中學(xué)到了很多過(guò)去能演但并沒(méi)有吃透其中原由的新知識(shí)、新概念。從她所演過(guò)的劇目與創(chuàng)造的人物不難看出，許多方面很像冀萍老師，不僅質(zhì)樸如玉，提神養(yǎng)心，而且工麗細(xì)膩，勾眼迷人，尤其在演唱方面，粘琴汲板，嚴(yán)絲合縫，實(shí)在難以挑出些許毛病。</h3><h3><br></h3><h3> 她說(shuō)，她是幸運(yùn)的，在戲曲藝術(shù)振興的年代，能拜在冀萍老師門下是過(guò)去連想都不敢想的事情。隨著年齡與藝齡的增長(zhǎng)，她越來(lái)越覺著冀派藝術(shù)博大精深，習(xí)演起來(lái)難度很大，時(shí)至今日，也不敢對(duì)其有絲毫懈怠。</h3><h3><br></h3><h3>有緣飾演尹碧蓮</h3><h3><br></h3><h3> 晉劇《富貴圖》是新時(shí)期傳統(tǒng)戲改編極具代表性的一出經(jīng)典劇目，由曲潤(rùn)海改編，溫明軒導(dǎo)演，劉和仁作曲，王曉平主演，集合了包括張智、陳紅、陳轉(zhuǎn)英、王春海等一批嶄露頭角的青年藝術(shù)人才。</h3><h3><br></h3><h3> 該劇取自《小富貴圖》，原名《少華山》或《雙蓮配》，新中國(guó)成立前和新中國(guó)成立初的晉劇舞臺(tái)就有過(guò)以《富貴圖》為劇名的演出。改編后的《富貴圖》，刪繁就簡(jiǎn)，取其精華，精煉成“救女、烤火、赤水驛、見婆、合圖”5個(gè)場(chǎng)次，主人公尹碧蓮?fù)ㄘ炄珗?chǎng)，戲份很大，給王曉平在人物創(chuàng)造上提供了展示藝術(shù)才華的平臺(tái)，也由此獲得了國(guó)家文化部頒發(fā)的第四屆專業(yè)舞臺(tái)藝術(shù)政府最高獎(jiǎng)——文華獎(jiǎng)。</h3><h3><br></h3><h3> 回憶起當(dāng)年的排練時(shí)，王曉平深情地說(shuō)，有緣飾演“尹碧蓮”，是她在藝術(shù)上進(jìn)一步走向“開竅入心”的又一個(gè)十分重要的人生階段。她很感謝溫明軒老師的啟發(fā)式導(dǎo)演方式，讓她知道了什么是在創(chuàng)造人物形象，人物的內(nèi)心世界如何外化成舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)，而傾注在尹碧蓮身上所有的表演細(xì)節(jié)又吸收了冀萍老師在閨門旦人物創(chuàng)造上的精妙表達(dá)方式，對(duì)5個(gè)場(chǎng)次的不同人物情緒做了既連貫又不同的恰到處理。</h3><h3><br></h3><h3> 她說(shuō)，一開始演出，也是很緊張的，沒(méi)有開演，就來(lái)回在后臺(tái)開始踱上步了。有一年到北京演出，中途尹碧蓮上場(chǎng)會(huì)抱著富貴圖出場(chǎng)，而此時(shí)因?yàn)榫o張，卻不知道懷里怎么就會(huì)抱上了扮戲前換下來(lái)的毛衣，是聽著急促的鑼鼓猛然清醒后才知道拿錯(cuò)了。后來(lái)，演的次數(shù)多了，才慢慢體會(huì)出“救女”中的尹碧蓮，主要是帶著陷入狗官藏昂逼婚困境，又被山大王袁龍擄上山去，生死不知的滿腹幽怨表達(dá)著人物感情。而“烤火”中的尹碧蓮，則主要是帶著對(duì)解元爺倪俊為搭救自己性命、慌亂中隨意允婚的感激之情，不斷試探倪俊能否真正接納自己為妻子，而成敗難料的羞羞澀澀地表達(dá)著人物感情。到了“赤水驛”與“見婆”片段，尹碧蓮主要是“烤火”人物情緒的延續(xù)，前者為了尋求倪俊帶上自己的可能，后者為的是能順利獲得倪母的認(rèn)可，目的都是希望能較早有一個(gè)好的人生歸宿，需要突出尹碧蓮在尷尬與凄婉中的少女形象。“合圖”作為尾聲，尹碧蓮一方面急迫地想看到中了狀元的意中人倪俊，一方面又難以忘記“赤水驛”與“見婆”中曾經(jīng)遭遇的情感“折磨”，見婆不想，不見婆不行，未見倪俊想罵，見了倪俊不忍，多種情緒交替出現(xiàn)，最后才算完成了婚姻“合圖”與人生“合圖”。</h3><h3><br></h3><h3> 她說(shuō)，劇本和導(dǎo)演包括作曲與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)給出尹碧蓮的舞臺(tái)美，不是外在的妝容美，而是在人物情緒變化中流露出的自然美，是內(nèi)化在人物內(nèi)心世界的生性美，是洋溢在整個(gè)人物身上與蘭閨之中的少女美、天真美、純情美與向往美，致使每一次演出都不敢有絲毫松懈，哪怕遇到夏季日?qǐng)鲅莩觯鲿竦奶?yáng)烤熱了身上裹著的夾襖，渾身浸滿了汗水，也不敢大喘一口氣。正如冀萍老師在傳授冀派藝術(shù)時(shí)所說(shuō)的那樣，表演重在火候，演唱重在聲腔，拿捏重在情緒，演員上臺(tái)，多一分少一分，都會(huì)讓觀眾在劇目演進(jìn)過(guò)程中產(chǎn)生不應(yīng)該產(chǎn)生的欠缺印象。演戲?yàn)橛^眾服務(wù)，但演出卻只能跟著劇目去走，跟著劇中人去走，絕對(duì)不能為了要個(gè)“叫好”而隨意“拔嘹子”出戲，唯有細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，忘我地把所飾人物置于特定情境之中，才可能獲得真正的戲曲審美好評(píng)和達(dá)到藝術(shù)表演的最高境界。</h3><h3><br></h3><h3>主演《富貴圖》27年</h3><h3><br></h3><h3> 從1990年開始，王曉平與一批同時(shí)期的青年才俊接手晉劇《富貴圖》演出到今年7月，一演就是27年，前后逾2000場(chǎng)，這在晉劇舞臺(tái)上是一個(gè)不多見的情形。她說(shuō)，做演員，有一個(gè)好的演出班底很重要，尤其是演配對(duì)戲的演員的配合很重要，不論創(chuàng)造什么樣的舞臺(tái)人物，都是在一個(gè)集體具象中完成的，離開了集體創(chuàng)造，個(gè)人再有藝術(shù)能力也是蒼白的。所以，每次演出她都格外注意與其他演員包括樂(lè)隊(duì)師傅的配合，生怕因一時(shí)疏忽顛覆了最初創(chuàng)造的尹碧蓮留在觀眾心儀處的固有美好形象。</h3><h3><br></h3><h3> 在27年的演出中，她還隨團(tuán)先后送戲到內(nèi)蒙古和冀、陜、滇、川、湘、京、津、滬等地，并于2011年獲得第21屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角提名獎(jiǎng)，時(shí)年已經(jīng)50歲。近期央視戲曲頻道經(jīng)常播出的黃梅戲《富貴圖》就是移植自晉劇當(dāng)年的演出版本。時(shí)至今日，在南京、深圳、徐州、重慶、井陘、張家口等地還擁有一批“晉劇尹碧蓮”的“鐵粉”。</h3><h3><br></h3><h3> 她說(shuō)，出去演出讓她感動(dòng)的事例太多了，有一位西安的觀眾——“嬸子”看了戲后，第二天找到駐地，給她把自己家里收下的紅棗帶上，說(shuō)是演戲累，讓她補(bǔ)一補(bǔ)身體；有一位盂縣的觀眾——“大嫂”給她事先早早就一針一線納好了帶有“牡丹富貴”圖案的鞋墊，說(shuō)是讓她帶上，希望她再來(lái)演出；還有幾個(gè)南方在北京讀書的觀眾——“大學(xué)生”到后臺(tái)簽名時(shí)說(shuō)，原來(lái)以為晉劇就是高亢激昂，怎么都沒(méi)有想到會(huì)演得這么細(xì)膩，會(huì)唱得這么柔情……</h3><h3><br></h3><h3> 問(wèn)到是否收徒一事時(shí)，王曉平虔誠(chéng)而有點(diǎn)嚴(yán)肅地說(shuō)，多少年演下來(lái)，前來(lái)投師學(xué)藝的確實(shí)不少，但她一直覺著冀萍老師目前身體硬朗，思維活躍，耳聰目明，她把從師父身上學(xué)到的東西傳一下可以，怎么都下不了收徒的決心，以后看條件再說(shuō)吧。</h3><h3><br></h3><h3> 與王曉平分手的時(shí)候，她依然是一副端莊靜秀的樣子，不愿意高聲說(shuō)話，也不愿意美化自己。在微笑中，她一再希望多宣傳冀派藝術(shù)，多宣傳冀萍老師，她說(shuō)她只是冀派藝術(shù)長(zhǎng)河中的一條小魚，需要學(xué)習(xí)的東西很多，請(qǐng)觀眾相信她還會(huì)在習(xí)演冀派代表劇目上繼續(xù)努力的。</h3><h3><br></h3><h3>〖相關(guān)鏈接〗</h3><h3><br></h3><h3>王曉平微檔案</h3><h3><br></h3><h3> 王曉平，第四屆文華獎(jiǎng)獲得者，系冀萍入室弟子，晉劇冀派第三代正宗傳人，代表劇目《打金枝》《殺惜》《麟骨床》《三入洞房》《富貴圖》《龍頭拐》《碧波仙子》《油燈燈開花》等。其中，《殺惜》于1980年選送中央人民廣播電臺(tái)播放，1984年中國(guó)唱片總公司灌制唱片。其藝術(shù)表現(xiàn)力在觀眾中享有頗高聲譽(yù)。她的藝術(shù)偶像是冀美蓮、孫毓敏、冀萍、劉長(zhǎng)瑜等。</h3>
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