<h3><br></h3><h3> 風箏愛好者于建國，1957年生人，籍貫北京，家住北京大興區舊宮鎮，2006年正式成為北京市風箏協會會員，從事風箏制作已經很多年了，其作品多為盤鷹系列，曾用網名“瑜珈功”在網上“中華盤鷹之家”“陽光風箏驛站”都有作品的圖片發表，在“風箏盤鷹圈”中的伙伴都親切的稱他為“于師傅”。</h3><h3> 于建國自幼酷愛傳統文化及工藝美術，對北京盤鷹風箏尤為傾心，十多年前開始系統學習和繼承北京盤鷹風箏制作技藝及相關文化，熟練掌握了北京盤鷹風箏扎、糊、繪、放四門技藝，對盤鷹風箏骨架扎制和風箏放飛方面最為精熟。他擅長制作盤鷹系列風箏，獨創的《九頭鷹》成為自己的代表作。</h3><h3> 于建國不但喜歡風箏，更對繪畫及珍禽異獸感興趣，多年來在不斷的研究與制作風箏過程中，將三者進行融合，不斷創新，發揮自已繪畫的天賦，將傳統的盤鷹風箏進行二次創作，最終成為獨創的九頭鷹，栩栩如生，別具一格，作品有金雕、白尾海雕、九頭禿鷲、九頭角雕、九頭鵟、九頭鷂、九頭貓頭鷹、九龍鷹、猴抓角雕、青花瓷鳶、豹頭游隼等，可謂樣樣精品，獨具匠心。各類作品至今被許多風箏愛好者喜愛。</h3> <h3>九頭鵟鷹</h3> <h3><br></h3><h3> 2016年5月20日，山西大同市體育總會舉辦“首屆微信鷹友聚會”，這次盛會吸引了來自北京、上海、南京、西安、洛陽、沈陽等15個城市28支代表隊的150名盤鷹高手，于建國和自己《碧海盤鷹風箏隊》的隊伍也代表北京地區參加了此次盛會，并取得“工藝制作大師”的榮譽稱號。</h3><h3> 2017年5月河北廊坊市舉辦《“朗世坤成"杯2017年全國傳統風箏制作技藝大賽》，來自全國各地的參賽選手50名，北京市風箏協會參賽隊員6名，于建國代表北京隊參賽取得二等獎，給北京市風箏協會爭得了榮譽。</h3><h3> </h3> <h3>九頭白尾海雕</h3> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 出于對傳統文化的喜愛，于建國希望通過自己的努力，使傳統文化源遠流長。面對傳統藝術逐漸小眾化的壓力，傳承我們國家的非物質文化遺產、傳統風箏制作技藝和中國傳統風箏文化藝術，是每一位風箏愛好者的使命。于建國表示，只要下定決心，將傳統藝術越做越精，相信美的東西總有一天會重放異彩。</p><p class="ql-block"> </p> <h3>九頭白尾海雕</h3> <p class="ql-block">九頭獵隼</p> <h3>轉載唐琦民《靈動風箏》盤鷹<br></h3><h3> 兔起鶻落擬鷹隼</h3><h3> 下擊上翻復盤旋</h3><h3> 自從有了風箏這個名詞，紙鳶就不再有人提及了，實際上紙鳶要比風箏早很多年。鳶是鷹的一種，盤鷹是風箏的一種，把盤鷹這種既古老又新興的風箏歸屬到動態風箏里實至名歸，因為任何一種風箏都沒有盤鷹的動作大。在不玩兒風箏的人看來，能讓一只風箏模仿真鷹在天空盤旋，實在是一件很神奇的事情，倘若了解了盤鷹的盤旋原理，就像捅破窗戶紙吹滅了油燈，立刻就會變得黯然失色了。盤鷹是怎樣盤旋的，其中的道理眾說不一，就像盲人摸象一樣，每個人都有自己的經驗，也各有個的心得體會。任何事物都是錯綜復雜的，不可能一條道理滿盤皆通。對于盤鷹風箏，我們要取其重點，去除表面現像，總結出一套至純至簡的方法來，讓盤鷹風箏的初學者不費周折的就能一次制作成功。說起來容易做起來難，還是要經過實踐才能真正掌握盤鷹風箏的制作技法。</h3><h3> 其實早就已經有了成套的理論，只要我們愿意拿來借鑒，一切懸疑都會迎刃而解，這些理論就是空氣動力學。一個風箏還要什么空氣動力學！沒錯，風箏雖然簡單可是道理不簡單，尤其是盤鷹風箏就更不簡單。其它風箏不需要盤旋，所以也就牽扯不到空氣動力學上去，而盤鷹風箏是要盤旋的，因此就必須要用空氣動力學來解釋。盡管風箏沒有滑翔機那樣復雜，可道理是相通的，只要懂得了空氣動力學的基本原理，做一只盤鷹風箏那是手到擒來的事情，因為風箏要比滑翔機簡單得多，它們的不同之處無非是一個軟一個硬，找到了問題的節點解決起來就容易的多，在它們之間有一個變通的方法，那就是解決重心的問題。</h3><h3> 物理學是這樣解釋重心的：“重心是指物體處于任何方位時，所有重力的合力都通過的那一個點。規則而密度均勻物體的重心就是它的幾何中心，不規則物體的重心可以用懸掛法來確定，物體的重心不一定就在物體上。” 這話聽起來是有點兒玄，不過我們可以用常人說的話解釋清楚，不妨直接拿盤鷹風箏和滑翔機做個比較。</h3><h3> 滑翔機是一個實體，它的重心位置可以不發生改變，而盤鷹風箏是一個軟體，因此重心位置是在時刻變化著的，這是盤鷹風箏較之滑翔機不容易操控的地方。盤鷹風箏要想在空中理想的盤旋，他必須要具備三個基本條件：一是靠與風力的夾角產生升力，二是要能夠滑翔，三是不靠外界的幫助自身就能夠旋轉。會做風箏的人都知道升力是什么不必贅述，而盤旋是靠風箏翅膀兩端的不對稱造成的，至于怎樣讓盤鷹風箏滑翔就要多做解釋了。</h3><h3> 既然要滑翔就躲避不開重心問題，盤鷹風箏所指的重心不單純只考慮它各個部位重量的合力作用點，還應該包括受風以后翅膀的變化對于重心的影響，這些變化主要表現在風兜和膀梢的變形上，由于重心不穩定又可以改變盤鷹滑翔的能力。如何解決軟翅盤鷹風箏的重心問題，正如前面所說的：“不規則物體的重心可以用懸掛法來確定”，這一條給了盤鷹風箏很大的幫助，風箏線在很大程度上起到了重心的作用，盡管不完全是這樣，至少它對于風箏的穩定性起到了一定的作用，因為風箏線越長重量就越大，風箏線和氣流摩擦后所產生的迎風阻力越發增加了風箏線的重量，因此重量作用于風箏上的重心影響也就不能忽視了。有人說我的風箏在沒有線的時候也能滑翔，這當然很好，說明這只風箏自身就已經具備了良好的重心位置，可是把風箏放到空中去就會出現很多意想不到的情況，光靠風箏自身的緩解能力是解決不了問題的，你手里的那條風箏線就成了定海深神針。如果收線放線的時機掌握得不夠成熟，風箏線就又變成了一根攪屎棍。放盤鷹有經驗的人都知道何時該收線何時該放線，何時要繃緊何時要放松，這些基本的放飛方法對于放好盤鷹至關重要，前提是要有一支性能良好的風箏。盤鷹風箏不但要做的好，“放”也是一門很重要的技術。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3> 盤鷹原理：</h3><h3> 這是一個大的概念：如何讓盤鷹滑翔，怎樣讓盤鷹旋轉，頭為什么要加重，尾是怎樣的必不可少，耍線拴在那里合適，膀梢為什么要有環，翅膀是下垂還是上揚，為什么尾巴要上翹，翅膀怎樣才叫對稱，相對的不對稱也必不可少……所有這些都是做盤鷹的人對于盤鷹的不同理解，也是玩兒盤鷹的個人經驗總結，這樣一來不由得讓人產生了困惑，到底誰說得是對的呢？難道這些都是盤鷹必不可少的條件嗎？</h3><h3> 任何事物都可能有千頭萬緒，也必然有它的一定之規，那盤鷹風箏是否也可以總結出精簡的幾條來呢？當然是可以的，盤鷹風箏就像一個樂譜，可以各人唱個人的調，但是總也離不開那七個音符。那么盤鷹的七個音符是什么呢？</h3><h3> 第一，盤鷹要有符合風箏的放飛條件，具有良好的受風泄風能力，能產生足夠的升力。</h3><h3> 第二，重心是指揮棒，一切作用最后都要歸結在重心上，因此盤鷹風箏需要配重，但配重不等于重心，可以用配重調整重心的位置。</h3><h3> 第三，氣流作用在風箏上的壓強，姑且稱之為風重。尾巴上翹加大受風阻力，可以減輕頭部的風重，反之會增加頭部的風重。</h3><h3> 第四，翅膀是保證風箏漂浮于空氣的先決條件，一邊的配備不當就不能正?；瑁虼顺岚虻闹匾源笥陬^和尾。</h3><h3> 第五，膀端的一對竹環是決定盤鷹能否旋轉的重要組成部分，它的作用類似于竹蜻蜓。</h3><h3> 第六，滑翔加旋轉的優劣，決定著盤鷹盤旋狀態的好壞。</h3><h3> 第七，合適的放飛工具加上熟練的放飛技術，是放好盤鷹風箏的重要組成部分。</h3><h3> 這七個條件是盤鷹風箏的基礎，缺一不可。</h3><h3> 盤旋不是盤鷹風箏的專利，任何符合盤旋規律的風箏都可以盤旋。盤鷹的頭和尾只是起到了裝飾作用，或者說是為了隨形，不然就不能稱之為鷹。如果去掉頭和尾，只留下一對翅膀，這對翅膀依然可以盤旋，這是經過實踐的。假如做一個面積足夠大的竹蜻蜓，只要重心選擇正確，能夠順暢受風泄風，它就會在空中即漂浮又旋轉，竹蜻蜓下面墜的那個木棍兒就等同于風箏線，也就是它的重心位置。因此說盤鷹的頭和尾不是盤旋類風箏的必須配置，有時候甚至還會起到相反的作用，不利于風箏的盤旋。</h3><h3> 盤鷹誤區：</h3><h3> 正因為盤鷹風箏有很多不可缺少的先決條件，因此致使初學盤鷹的人會走很多的彎路，也產生了很多誤區，常常會在風箏的某一個部位上較勁，一個點上的問題解決了又會出現其他的問題，總也理不出個頭緒來。正因為一只好的盤鷹風箏是由眾多因素組成的，在制作的時候就經常會顧此失彼，讓人感到迷茫無從下手。</h3><h3> 鷹的造型是盤鷹風箏美化的一部分，也是決定風箏骨架結構的重要因素，又是決定風箏物理性能好壞的前提，好看不好看還在其次，它直接影響著風箏的放飛效果，因此說造型比繪畫更重要。有的人認為頭很重要，便在鷹頭上狠下功夫。有的人認為尾很重要，一會兒把尾巴下彎，一會兒把尾巴上翹。有的人認為膀梢最重要，不是加大膀環就是加粗膀條。有的人認為提線是唯一指標，只要把位置選對了，一切就都不是問題。還有的人愿意在面料上較勁，也有人把骨架越做越粗，仿佛一架滑翔機。熟不知所有這些都是盤鷹技術的組成部分，只是根據風箏的形狀而有所側重。這么多的條件歸結在一只風箏上，確實容易讓人摸不著頭腦，如同在大海里撈針。</h3><h3> 其實條件不是絕對的，也是可以互相轉換的，比如：</h3><h3> 頭重，可以用翹尾的方法來解決。</h3><h3> 頭輕，可以用加配重的方法改變重心位置。</h3><h3> 盤旋，當然是靠膀環的扭曲，或者是改變翅膀的受風形式，但是在引領下有時候也能盤旋。</h3><h3> 耍線，位置是靠上還是靠下，取決于鷹的翅膀是上翹還是下垂。</h3><h3> 骨架，不是越粗越好，膀條的粗細取決于是想讓鷹自由盤旋，還是引領盤旋。</h3><h3> 面料，無分好壞，看你想要達到什么效果？在無風的天氣里放飛，面料宜薄而挺實，面料挺實容易切割空氣，能夠產生很好的升力。在大風天氣里放飛，面料宜厚而柔軟，面料柔軟容易產生風兜，有利于泄風，致使風箏保持穩定。</h3><h3> 頭尾，頭和尾只是相對形象而言，在物理結構上只能起到配重的作用， 無頭無尾照樣可以打盤。</h3><h3> 理論有時候解決不了實際問題，那就看看實際情況是怎樣的。</h3><h3> 選擇材料：</h3><h3> 任何傳統風箏都離不開竹子，制作盤鷹風箏的竹子較之其它風箏要有所講究，做鷹身子的竹子可以一般化，做膀條的就要有所選擇。鷹的膀條也有一個逐漸演化的過程，幾十年以前鷹風箏的膀條都不會很粗，面料的密度也很稀松，是要高高放到天上去任其自由盤旋的，現在的盤鷹有人愿意有一個引領的過程，當然風箏怎么玩兒完全是個人的事別人無可厚非，只要是對身體有好處又愉悅了心情，用什么方法都不重要，無非是給風箏的構造上帶來了些許變化。如今盤鷹的膀條有時能夠粗到一厘米，是以前盤鷹膀條的好幾倍，因此也就更接近了滑翔機的構造，這樣粗的膀條也只有毛竹能夠勝任。</h3><h3> 其實有很多竹種都是可以做風箏膀條的，只是根據時代的不同而有所不同。竹子在古代是軍用物資，是做弓箭的輔助材料，因其性能柔中帶剛彈性非常好，故而由當時的國家統一管理。最有彈性的桂竹是做風箏膀條的理想材料，桂竹表皮堅硬，竹筒壁厚0.4~1厘米，在各類竹材中抗彎強度最大，桂竹也稱斑竹，因桿籜上有褐色斑點故而得名。但因其產量低價格昂貴，今天的人恐怕是舍不得用它做風箏了。</h3><h3> 一般來說竹子的彈性和薄厚沒有直接關系，可是有些薄竹子的彈性確實非常好，如果遇到這種情況，可以用合竹的方法。使竹子加厚，做成彈性和厚度兼而有之的膀條。粗膀條確實有很多優點勝過了細膀條，膀條變粗意味著增加了強度，在某種程度上增強了抗大風的能力，也加大了翅膀切割空氣的能力，這就意味著風箏減少了對于風的要求，所以現在的盤鷹才可以做到在室內放飛。但是應該切忌一點，不能為了加粗而加粗，一切方法都應該以提高盤鷹放飛性能為目的。</h3><h3> 盤鷹風箏的面料也是多種多樣，起初用紙，然后是絹，現在是五花八門無所不用。絹好著色，但是不耐用。無紡布不好上顏色，但是堅固長久。效果最好的當然是紙，高麗紙和皮紙都是做風箏最好的材料，既好上顏色又堅固耐用，既有很好的升空能力，又能夠體現出傳統文化的韻味。隨著科技的進步，適合做盤鷹風箏的面料越來越多，所以用紙做風箏已經退居其次了，可以根據個人的喜好有所取舍，在此不做統一概論。只要道理通了，制作的時候就會輕車熟路，至于如何綁架子，如何扎鷹頭，怎樣畫畫面，怎樣糊翅膀，怎樣蒙身子，耍線拴在哪里合適，膀環需要多大，插褲膀管是紙的還是塑料的還是葦子的，每一個玩盤鷹的人都會如數家珍地告訴你，因此也就閑話少敘。</h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>。<br></h3><h3> </h3> <h3>盤鷹風箏畫法：</h3><h3> 畫鷹的方法多種多樣，畫鷹的名人也是不勝枚舉，宋代的徽宗皇帝，明代的林良，清代的八大山人，近代的徐悲鴻，齊白石，李苦禪，都是畫鷹的高手，可是這些位大師畫鷹的方法放在風箏上就顯得不那么合適了。畫畫歸畫畫，風箏歸風箏，可以借鑒為我所用，但是不可以全盤照搬。原因很簡單，風箏不是擺設，重在放飛情趣。如果只為擺在家里看，那當然是怎么畫都無可厚非，如果還要放到天上去，應當知道空氣是有視覺阻力的，也就是達·芬奇所說的“空氣透視法”?？諝鈱τ谝曈X會產生阻隔作用，物體距離越遠形象就越模糊，達到一定距離之后物體會產生偏色，越遠偏色越重?？諝庖材茏屛矬w的形狀虛化致使色調變淡，最后呈現出一片灰色。</h3><h3> 到底什么是盤鷹風箏的畫法呢？當然是萬變不離其宗，依然是脫離不開風箏的繪畫形式：粗線條，大色塊，濃墨重彩。盤鷹不是沙燕，不需要吉祥寓意，不需要太多的文化內涵，只要能做到遠近皆宜怎么看都是鷹就不失為一件好的作品，須知一切翎毛細節只要上了天都將蕩然無存，所以畫盤鷹風箏只取繪畫的基本技法，至于如何絲毛就不必考慮了。盡管盤鷹風箏是為了模仿真鷹，但是也不能完全照搬真鷹的一切，當我們仰起頭看天上真鷹的時候，看見的都是老鷹那灰白的翅膀和肚皮，畫風箏的時候畫的則是鷹的后背，既然正反都可以改變，在畫鷹風箏的細節上當然也可以做簡化處理，只是要簡化的得當而已。戲劇舞臺上的藝術效果最適合于繪制風箏，比如說演員的臉譜戲裝，舞臺上的布景道具，他們的美化特點是粗獷，重彩，濃艷，夸張，不拘細節，遠近皆宜，這就是繪制盤鷹所要追求的效果。</h3><h3> 風箏既然有藝術的成分，美就要比真實更重要，所以無需過分強求是哪一種鷹，風箏就是風箏。正如白石老人說的那樣：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！?做風箏不是做標本，更多的要在立意上下功夫，如果古人事事都求真，就不會有鳳凰和龍了。</h3><h3> 放飛前的檢驗：</h3><h3> 風箏做完了，在確定能夠起飛的前提下還要檢驗它的滑翔能力和旋轉能力。方法是用手指掐住鷹的腰部作水平狀輕輕向前推送，如果鷹風箏能夠平行而且平穩的向前滑行，說明這只風箏具備了滑翔能力，可以做下一步調整。如果在飛行過程中忽高忽低最后一頭扎向地面，這是風箏重心靠后的表現（也就是俗稱的頭輕）需要在鷹的頭部加上一些重量。如果剛一出手便一頭栽向地面，說明風箏的重心太靠前了，此時因為風箏已經全部完成，既不可能減輕頭的重量，也不應該在尾部加上重量，而是采用把尾部上翹的方法，以增加尾部氣流的壓強，來減緩氣流對頭部的壓力，以此來糾正重心靠前的毛病。不管是翹尾還是給頭部加重，目的都是改變風箏的重心位置，以達到合理的要求，而不是為了增加重量而增加重量。膀條太粗也是造成頭重的原因，因此膀條的粗細是以強度來決定的，在強度夠用的前提下盡量減少膀條的重量，因為風箏自重越輕越能增加升力。</h3><h3> 盤鷹的旋轉是靠膀梢和膀環完成的，相比滑翔而言旋轉就簡單多了，在制作盤鷹翅膀的時候就應該要考慮旋轉的問題了，方法也是多種多樣，有的是改變左右兩邊翅膀的受風面積，有的是改變左右兩邊膀條的粗細，這兩種方法都是以造成翅膀的不對稱來使風箏盤旋的，它的缺點是鷹在天上停不住，總是處于要旋轉的狀態中，并不能按照人的意志想轉就轉，不想轉就可以不轉。為了保證不想轉就可以不轉，前提是風箏兩邊的翅膀必須要做到對稱，只有做到對稱了，盤鷹才會像別的風箏一樣在空中停住，在有意識放線的時候風箏才會盤旋。這就是前面說的，在制作翅膀骨架的時候就要考慮的問題，左右兩個膀環，一個朝前一點，一個向后一點，相對預留出一個較小的夾角，當風箏升空以后在風的作用下，兩個翅膀的受風泄風是一致的，盤鷹不會旋轉，一旦放線，氣流的壓力減小了，預留在膀環上的夾角就會產生作用，造成翅膀左右泄風的不一致，風箏自然就會旋轉了。</h3><h3> 答疑解惑：</h3><h3> 盤鷹風箏被風箏愛好者創造出了許多名詞。有的是技術問題，有的是認識問題，有些是風箏所共有的，有些是盤鷹專用的，既有貼切的也有牽強的，但終歸都是和盤鷹有關知識，所以下面做逐一的解釋和分析：</h3><h3> 鬧：鬧是所有風箏都可能遇到的問題，發生在盤鷹身上意義就稍有不同，有的人太過于追求盤鷹的造型，不是把翅膀做的過于上翹就是過于下垂，這都是造成盤鷹不穩定的因素。膀形過于上翹相對于耍線來說等于降低了位置，耍線的位置太靠下風箏就會向后坐不起高。翅膀過于下垂，又等于提高了耍線的位置，風箏也會左右搖擺，只有耍線的位置合適了風箏才會穩定。</h3><h3> 漂：漂是盤鷹風箏特有的飛行指標，也就是風箏平行于地面的漂浮。一只鷹能不能漂，決定了它能不能盤？漂的另外一層意思是輕巧，這一條對于任何風箏都適用，越是輕巧的風箏越能夠產生升力，對于盤鷹來說又有了不同于一般的意義，因為盤鷹要做盤旋動作，輕巧可以使盤鷹獲得更多的留空時間，因此也就可以打更多的盤。需要補充說明一點，重量對于盤鷹非常重要，盤鷹的重量是指它自身“重力的合力點”，在配備了合理重心的前提下，風箏其它部位的骨架可作輕化處理，一切重量都應該圍繞在保證重心的前提下以與考慮。</h3><h3> 掉高：掉高兒是與漂相對而言，漂不好的盤鷹即會掉高兒，確切的說就是風箏在盤飛的過程中不能始終保持一定的高度，盤不了幾圈就要重新收線提升風箏的高度，原因一個是風箏自身太重，另一個是面料過于透氣。一只好的盤鷹風箏，不論有風無風，都應該很好的在空氣中漂浮。</h3><h3> 失速：盤鷹風箏也有失速的現象，其表現為飛著飛著突然一頭栽向地面。當風箏失速時也會產生失控的俯沖顛簸運動，失速本質上并非指速度不足，而是指流經翼面的氣流，上面的壓力大于下面的升力，造成上翼面壓力上升，因而致使升力驟然下降。造成風箏失速的原因有兩個，一個是自身太重，另一個是風箏表面過于平板。</h3><h3> 吃風：吃風和泄風適用一切風箏。作為盤鷹風箏來講，又多了一層抗受大風的能力。在大風天氣里盤鷹能不能合理的泄掉風，是能吃風的重要因素。能吃風便能升高，能泄風便能保持平穩。</h3><h3> 不回頭：這是因為膀梢上的膀環扭距不夠，所以盤鷹才一去不復返。與其相反的問題是盤鷹旋轉的太快，只要改變榜環的扭距，這兩個問題都會迎刃而解。</h3><h3> 不出線：不出線是因為風箏的迎風阻力太小，只要改變風箏的迎風夾角，風箏就會很順利的把線帶出去。造成這個問題的原因有兩點，一個是耍線太靠上，再一個是風箏的面料太硬，這兩點都會造成風箏的泄風太多，從而減少了風箏表面的壓強。換成軟一點的面料，或者是向下調整耍線位置。</h3><h3> 開翎兒：開翎兒是指盤鷹風箏翅膀的初級飛羽是鏤空還是完整。開翎兒與不開翎兒只會造成視覺上的感受，與盤鷹風箏飛翔的好壞無關，所以不做過多的解釋。</h3><h3> 直線兒：這個詞一般是指盤鷹風箏以外的風箏，盡管盤鷹是風箏中的一種，可是喜好盤鷹的人總愿意和放其他風箏的人有所不同，因為盤鷹是動態的，其他風箏是不動的，因而才有了直線兒這個詞。</h3><h3> 自然盤兒：自然盤兒是相對于領盤兒而言的。很早以前的盤鷹風箏都是自然盤兒，也就是讓紙鳶高高的飄在天上，無牽無掛的模仿真鷹在天空盤旋的狀態，這是一種超凡脫俗的情趣，也是古人所向往的一種境界。由于近來盤鷹風箏越做越硬，致使盤鷹風箏不領就不能盤飛，甚至被人戲稱為耍鷹，這對于風箏的傳統意義上來說，確乎有些戲劇性。</h3><h3> 左右盤兒：這是放盤鷹風箏的人追求的一種技巧，其中既有盤鷹風箏自身的結構問題，也有放飛技術的問題。盤鷹風箏是向左盤還是向右盤，不是由機械操縱完成的，而是靠風箏骨架的結構完成的，因此想讓一只風箏既能左盤也能右盤很難辦到，即便是靠放飛技術能夠辦到，那也是很牽強的，和真鷹自然盤飛的狀態相去甚遠。</h3><h3> 高盤和低盤：這是一個悖論。一個好的盤鷹風箏不存在高低的問題，應該是既能高也能低，除非是風箏的自身性能有問題，只能在低處耍而飛不到高處去，因此不做討論。正所謂：</h3><h3> 扶搖直上濟蒼生，</h3><h3> 驅云撥霧敢天同。</h3><h3> 回首一覽眾山小，</h3><h3> 志在凌霄越九重。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>《靈動風箏》 盤鷹</h3><h3> 文章作者 唐琦民</h3><h3><br></h3> <h3>九頭獵隼</h3> <p>盤鷹玩出了“八藝 ”</p><p> 盤鷹是風箏家族中的一支獨秀，在眾多的各類風箏中，只有盤鷹風箏能玩出高等的境界，盤鷹風箏的“八藝”。其中有大眾所熟悉的風箏四藝:扎、糊、繪、放。但在放盤鷹風箏的過程中還要加上一藝，“調”，所謂</p><p>調就是在放飛的過程中不斷的進行盤鷹風箏的調整，謂之一藝。</p><p> 在盤鷹的制作方面，不光有繪，為了美觀，不使翅膀背面光禿禿，還要寫幾個字，盤鷹制作日期、翼展尺寸大小、作者網名、署名及蓋章欽印。有玩家自己刻印，其中又多了兩藝，“書法”及“篆刻”。</p><p> 與放其它風箏不同，放盤鷹風箏的線輪是特制的叉子輪，輪子分類有大輪、中輪、小輪，有特制的近身低耍的花樣盤鷹輪。各種規格大小盤鷹風箏，所對稱的盤鷹輪，適合大中小等盤鷹風箏的放飛。在所有輪子當中都離不開輪子把，有各種木料制作的輪子把，有高檔的花梨木、紫檀木、金絲楠、黃金樟等木料。根據不同的個人愛好，用高檔木料雕刻出精美的輪子把，有圓雕的浮雕的，有豪華的全木輪，精雕細琢，非常上檔次，有著收藏的價值。這里主要又包括了一藝“雕”，雕花的輪子把，精美絕倫的雕刻技藝，使得一把叉子輪提高到又能欣賞把頑，又能實用的技能當中，把前面的幾藝加在一起</p><p>為:“扎”“糊”“繪”“放”“調”“書”“刻”(篆)“雕”八藝，在玩盤鷹風箏中，延申出這么多的玩法手藝，真是沒有想到的。我想還有待開發的藝種，例如近身低耍盤鷹時的太極步，舞蹈巴蕾步及體操動作等暫不例舉了。</p><p> 玩盤鷹風箏，玩出了“八藝”，要玩好玩精是不容易的，即然玩盤鷹就要全面發展，向著“八藝”這個目標奮勇前進！</p><p> 高境盤鷹有八藝，</p><p> 扎糊繪放調刻雕。</p><p> 其中書法最為難，</p><p> 身心健康爽在先。</p> <p>卜算子 贊盤鷹</p><p>此君隨手出，</p><p>此君由手入。</p><p>萬里無風一點云，</p><p>伴君重宵路。</p><p>君有志凌云，</p><p>何必振雙翅。</p><p>縱橫廣寒一線牽，</p><p>萬古風流至。</p> <p class="ql-block">九頭貓頭鷹</p> <p>做舊的白尾海雕</p> <p class="ql-block">九頭美州角雕</p> <p>遠看鷹抓猴，近看猴抓鷹</p> <p>細節</p> <h3>白頭海雕</h3> <h3>一車雕</h3> <h3>九龍鷹</h3> <p>一車鷹曬一曬</p> <p>曬太陽</p> <p>九龍翻騰鬧九宵</p> <h3>九頭龍盤鷹風箏</h3> <p>窗前一張鷹，</p><p>靜立沙發中。</p><p>欲要闖南北，</p><p>還須敬九龍。</p> <p>這是金龍黃雕，像不像掉糞坑里了，黃的很但不臭</p> <p>舞動叉輪盤戲龍，</p><p>孤云兩處來一重。</p><p>真金子午烈火煉，</p><p>九龍金鷹與天通。</p> <p>初飛一張鷹，</p><p>狂歡黃天情。</p><p>振羽有不慎，</p><p>掉進大糞坑。</p><p>有些黃色但不臭，少兒不易哈哈哈哈</p> <p>青龍白虎護云長</p> <p>丈八金豹衛翼德</p> <p>做舊了</p> <p>青藏高原，原唱者索郎旺姆</p><p>作品以白頭白尾海雕為模本，其扎制設計表現出雕類猛禽的兇猛，雕身為半浮雕形狀，扎制出頭部、喙部、頸部、腹部為半立體，其中翼尖的形狀為雕類猛禽特有方形，刻劃出初級飛羽的上翹分叉布局；張嘴勾形的喙，顯示出粗壯強勁有力的狀態；繪畫中表現其爪子和爪鋒利無比，有些大膽的夸張；翅膀中兩邊對稱描繪出《青藏高原》這首歌曲，原唱歌唱家索郎旺姆的唱歌的形像，意寓此風箏要高飛青藏高原，比任何風箏都飛的高。 2020.09.02</p> <p>獅虎吼嘯震山川，</p><p>鷹隼吼嚇盤空天。</p><p>不聞天下人間事，</p><p>吟風嘯月賽神仙。</p> <p>獅虎同翔</p> <p class="ql-block">青花瓷</p> <p>獵隼</p> <p> 盤鷹風箏是風箏里面的一枝獨秀，是傳統風箏里面的（軟翅）類型中的一個種類，風箏有好多的類型，有硬翅類型，軟板類型，硬板類型，龍類型 ，動態類型軟體立體類型。</p><p> 盤鷹風箏是最簡單的風箏，易于制作，易于攜帶，可繁可簡，最適合中年和老年人玩，所以玩的人多，發展的也快，它主要是有仿真性～欣賞性～竟技性，讓玩的人，每天去完善自己，提高自己。</p><p> 盤鷹風箏最據有趣味性，它不光外形仿真，飛行動作和姿態都與真鷹不分上下，在放飛高空的情況下，能夠達到以假亂真的地步，能把真鷹招來。</p><p> </p> <p class="ql-block">找到一張金背大紅，紅鷹做過兩張，那張已不知去向</p> <h3>獵隼</h3> <p> 我做的一張小隼，翼展約1.2米，杜邦紙蒙面，進行了仿真的畫法， 在京南大草原集賢山莊葵花蜈蚣嶺南邊放飛時，就招來了一只真隼。先是圍著我的小隼轉了兩圈，然后就猛的向我的小隼沖來，在我頭頂前方我的小隼，預勢要左盤，我猛收線讓小隼向左下方劃弧也沖向撲過來的小真隼，只見那小隼身體上仰，兩只爪子向前一蹬，蹬在了小隼的右膀條的位置，一個翻身扇動翅膀，連頭都沒回就向南飛走了。我的小隼在空中打了幾個轉，向下飄落，我緊收幾圈線，線一崩直我的小隼承風又起來了。當時太突然，沒來得用手機照下來，有些遺憾。事后我感覺兩個隼飛行速度都挺快，力量很大，我想那只小真隼可能受傷了，但愿它能痊愈無恙。</p> <p>八年前的鷂子在大胡子手中收藏</p> <p>轉動九叉十八桿，</p><p>放盡千米力馬線。</p><p>輕鳶飛出你懷里，</p><p>此醉不醒更何待。</p><p>穿越四季勤變換，</p><p>情系都在云天外。</p><p>盤鷹飄飛的地方，</p><p>如夢一直都精彩。</p>
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