<h3>對于每一個詩詞愛好者來說，了解“詩語”，可以讓自己的詩詞鑒賞能力，分辨能力，更上一層樓！今天，收集整理一篇最完整的詩語知識大全，快來看吧！</h3><h3><br></h3><h3>古體詩、近體詩、今體詩</h3><h3>都是指“格律詩”而言，主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。千萬不能將“今體詩”跟現在所說的“新詩”混為一談。</h3><h3><br></h3><h3>古體詩</h3><h3>又稱“古詩”“古風”，格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。</h3><h3><br></h3><h3>包括唐以前各種形式的詩歌、楚辭、樂府詩。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。</h3><h3><br></h3><h3>近體詩</h3><h3>又稱今體詩或格律詩，是一種講究平仄、對仗和押韻的漢族詩歌體裁，形成于唐代。句數、字數、平仄、押韻都有嚴格的限制。分絕句和律詩。</h3><h3><br></h3><h3>絕句</h3><h3>即'絕詩'。亦稱'截句'、'斷句'。詩體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。</h3><h3><br></h3><h3>以五言、七言為主，簡稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有一定的要求。</h3><h3><br></h3><h3>有人說絕詩是截取律詩的一半而成。但在唐代律詩形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉臺新詠》中即有《古絕句》，后人即用'古絕句'以別于近體絕句。</h3><h3><br></h3><h3>律詩</h3><h3>詩體名。近體詩的一種。格律嚴密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。</h3><h3><br></h3><h3>中間兩聯必須對仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，則為排律。</h3><h3><br></h3><h3>律詩中，凡兩句相配，稱為一'聯'。五律、七律的第一聯（一、二句）稱'首聯'，第二聯（三、四句）稱'頷聯'，第三聯（五、六句）稱'頸聯'，第四聯（七、八句）稱'尾聯'。每聯的上句稱'出句'，下句稱'對句'。</h3><h3><br></h3><h3>四言詩</h3><h3>詩體名。全篇每句四字或以四句為主。是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌，如《詩經》，大都為四言。漢代以后，格調稍變。自南朝宋齊以后，作者漸少。</h3><h3><br></h3><h3>五言詩</h3><h3>詩體名。由五字句所構成的詩篇。起于漢代。魏晉以后，歷六朝隋唐，大為發展，成為古典詩歌主要形式之一，有五言古詩、五言律詩、五言絕句。</h3><h3><br></h3><h3>六言詩</h3><h3>詩體名。全篇每句六字。相傳始于西漢谷永，一說東方朔已有'六言'，其詩均不傳今所見以漢末孔融的六言詩為最早。有古體近體之分。但均不甚流行。</h3><h3><br></h3><h3>七言詩</h3><h3>詩體名。全篇每句七字或以七字為主，當起于漢代民間歌謠。舊說則謂始于《柏梁臺詩》，恐不可信。</h3><h3><br></h3><h3>魏曹丕《燕歌行》，為現存較早的純粹七言詩。到了唐代，大為發展。有七言古詩、七言律詩、七言絕句。與五言詩同為古典詩歌的主要形式。</h3><div><br></div><div>雜言詩</div><div>詩體名。古體詩的一種，最初出于樂府。詩中句子字數長短間雜，無一定標準，最短僅一字，長句有達九、十字以上者，以三、四、五、七字相間者為多。</div><div><br></div><div>詞</div><div>又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。</div><div><br></div><div>曲</div><div>又稱詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。</div><div><br></div><div>散曲包括</div><div><br></div><div>有小令、套數（套曲）兩種。可以在字數定格外加襯字，較多使用口語。</div><div><br></div><div>樂府</div><div>本指古代音樂官署。'樂府'一名，始于西漢，惠帝時已有'樂府令'。至武帝始建立樂府，掌管朝會宴饗、道路游行時所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。</div><div><br></div><div>樂府作為一種詩體，初指樂府官署所采集、創作的樂歌，后用以稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和后人仿效樂府古題的作品。宋元以后的詞、散曲和劇曲，因配合音樂，有時也稱樂府。</div><div><br></div><div>歌行</div><div>古代詩歌的一體。漢魏以下的樂府詩，題名為'歌'和'行'的頗多，二者雖名稱不同，其實并無嚴格的區別。</div><div><br></div><div>后遂有'歌行'一體。其音節、格律，一般比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。</div><div><br></div><div>'行'是樂曲的意思，見《史記·司馬相如列傳》司馬貞《索隱》。</div><div><br></div><div>賦得</div><div>凡摘取古人成句為題之詩，題首多冠以'賦得'二字。南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》一詩。</div><div><br></div><div>科舉時代之試帖詩，因詩題多取成句，故題前均冠以'賦得'二字。同樣也應用于應制之作及詩人集會分題。</div><div><br></div><div>后遂將'賦得'實用為一種詩體，即景賦詩者亦往往以'賦得'為題。</div><div><br></div><div>聯句</div><div>舊時作詩方式之一。兩人或多人共作一詩，相聯成篇。傳始于漢武帝時《柏梁臺詩》（疑系后人偽作）。</div><div><br></div><div>初無定式，有一人一句一韻、兩句一韻乃至兩句以上者，依次而下。</div><div><br></div><div>后來習用一人出上句，續者須對成一聯，再出上句，輪流相繼。舊時多用于上層飲宴及朋友間酬應，絕少佳作。</div><div><br></div><div>集句</div><div>舊時作詩方式之一。截取前人一代、一家或數家的詩句，拼集而成一詩。現存最早的集句，為西晉傅咸的《七經詩》。</div><div><br></div><div>排律</div><div>詩體名。律詩的一種。就律詩定格加以鋪排延長，故名。</div><div><br></div><h3>每首至少十句，有多至百韻者。除首、末兩聯外，上下句都需對仗。也有隔句相對的，稱為'扇對'。</h3> <h3>應制詩</h3><h3>封建時代臣僚奉皇帝所作、所和的詩。唐以后大都為五言六韻或八韻的排律。內容多為歌功頌德，少數也陳述一些對皇帝的期望。</h3><h3><br></h3><h3>試帖詩</h3><h3>詩體名。也稱'賦得體'。起源于唐代，由'帖經'、'試帖'影響而產生，為科舉考試所采用。</h3><h3><br></h3><h3>大都為五言六韻或八韻的排，以古人詩句或成語為題，冠以'賦得'二字，并限韻腳，內容必須切題。清代限制尤嚴。</h3><h3><br></h3><h3>古絕</h3><h3>對不講平仄的古體絕句的通稱相對今體的絕句'律絕'而言。</h3><h3><br></h3><h3>古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩用律句，或用律詩容許的變格和拗救。</h3><h3><br></h3><h3>入律古風</h3><h3>對使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點為：</h3><h3><br></h3><h3>1、全用律句或基本上用律句；</h3><h3><br></h3><h3>2、換韻，且多為平仄韻交替；</h3><h3><br></h3><h3>3、通常是七言，四句一換韻，換韻后第一句入韻，全詩似多首'七絕'的組合。</h3><h3><br></h3><h3>詩余</h3><h3>指“詞”而言，有長調、小令、慢、引等不同格式，用“詞牌”作為格式的標志。</h3><h3><br></h3><h3>句式</h3><h3>句式是指一句詩的節奏。</h3><h3><br></h3><h3>謀篇</h3><h3>謀篇指詩詞的結構章法而言。對于詩，前人總結的經驗很多，但歸結起來一般不出“起”、“承”、“轉”、“合”四字。</h3><h3><br></h3><h3>平仄</h3><h3>“平仄”就是古人對聲調的區分，以今天的普通話說，“平”就是第一聲（陰平）、第二聲（陽平），“仄”就是第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。</h3><h3><br></h3><h3>平起與仄起</h3><h3>平起指首句第一二字均為平聲，仄起指首句第一二字均為仄聲。這是近體詩平仄句式的構成之一種。</h3><h3><br></h3><h3>平起平收與仄起仄收</h3><h3>構成近體詩的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。</h3><h3><br></h3><h3>句腳仄起平收</h3><h3>這是近體詩押韻的基本規則，即上句不押韻，仄聲收，下句押平聲韻。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>對句與鄰句</h3><h3>律詩每一聯為兩句，同一聯的上句與下句稱為對句，上一聯的下句與下一聯的上句稱為鄰句。</h3><h3><br></h3><h3>律聯</h3><h3>第一二句為“首聯”，三四句為“頜聯”，五六句為“頸聯”，七八句為“尾聯”。</h3><h3><br></h3><h3>粘對</h3><h3>即是指在平仄上，對句相對，鄰句相粘。基本上也是遵循“一三五不論，二四六分明”的口訣。</h3><h3><br></h3><h3>對句相對，鄰句相粘，首尾相應</h3><h3>律詩每一聯為兩句，同一聯的上句與下句稱為對句，上一聯的下句與下一聯的上句稱為鄰句。</h3><h3><br></h3><h3>對句相反：指同一聯上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句為仄仄平平仄。</h3><h3><br></h3><h3>鄰句相粘：指上一聯的下句起句平仄，與下一聯的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯的下句天氣晚來秋，是仄仄仄平平，仄仄起，則第三聯的上句明月松間照，應也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因為句腳</h3> <h3>對句與鄰句</h3><h3>律詩每一聯為兩句，同一聯的上句與下句稱為對句，上一聯的下句與下一聯的上句稱為鄰句。</h3><h3><br></h3><h3>律聯</h3><h3>第一二句為“首聯”，三四句為“頜聯”，五六句為“頸聯”，七八句為“尾聯”。</h3><h3><br></h3><h3>粘對</h3><h3>即是指在平仄上，對句相對，鄰句相粘。基本上也是遵循“一三五不論，二四六分明”的口訣。</h3><h3><br></h3><h3>對句相對，鄰句相粘，首尾相應</h3><h3>律詩每一聯為兩句，同一聯的上句與下句稱為對句，上一聯的下句與下一聯的上句稱為鄰句。</h3><h3><br></h3><h3>對句相反：指同一聯上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句為仄仄平平仄。</h3><h3><br></h3><h3>鄰句相粘：指上一聯的下句起句平仄，與下一聯的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯的下句天氣晚來秋，是仄仄仄平平，仄仄起，則第三聯的上句明月松間照，應也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因為句腳必須以仄聲收，便變成了頭粘腳不粘，是仄仄平平仄。</h3><h3><br></h3><h3>首末相應：首句平仄與末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孫自可留，平平仄仄仄。</h3><h3><br></h3><h3>失對與失粘</h3><h3>要檢查一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數字和最后一字即可。如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。</h3><h3><br></h3><h3>孤平</h3><h3>除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫“孤平”，是近體詩的大忌。但這是專指平收句（押韻句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一個平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。</h3><h3><br></h3><h3>拗句</h3><h3>救了孤平的句子，叫作拗句。</h3><h3><br></h3><h3>拗救</h3><h3>先用了拗（不合律），再救一下，合起來就叫拗救。</h3><h3><br></h3><h3>如果我們在“一三五”這些可靈活處理的地方，該用平聲字而用了仄聲字，在本句或對句適當的地方把仄聲字改用平聲字，以保持平、仄數量的平衡。</h3><h3><br></h3><h3>三平調</h3><h3>在句尾連續出現了三個平聲，叫做“三平調”，這是古體詩專用的形式，做近體詩時必須盡量避免，而且無法補救。三平調有兩種情況：</h3><h3><br></h3><h3>1、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平聲字，成了：仄仄平平平，就犯了三平調。</h3><h3><br></h3><h3>2、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平聲，否則也成了三平調。</h3><h3><br></h3><h3>工對</h3><h3>對仗的兩句詞性要相對，象這樣的對仗，叫做工對。</h3><h3><br></h3><h3>借對</h3><h3>有一些對仗，是借用了同音字形成工對，叫做借對。</h3><h3><br></h3><h3>流水對</h3><h3>一聯之中對仗的上下兩句，一般內容不同或相反。但有時上下句有相承關系，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實際是一句，這稱為“流水對”。</h3><h3><br></h3> <h3>合掌</h3><h3>一聯之中對仗的上下兩句，一般內容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”，是作詩的大忌。</h3><h3><br></h3><h3>詩韻</h3><h3>指作詩所押的韻或所依據的韻書。隋時陸法言著《切韻》，共分206韻部，分部太細，不便押韻。唐初規定相近的韻可以同用。</h3><h3><br></h3><h3>南宋時，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合并為107韻，后人又減為106韻，并稱為平水韻，這便是沿用至今的詩韻。唐代實際所用的韻部，和平水韻所編大致相同。</h3><h3><br></h3><h3>葉韻</h3><h3>一作'諧韻'、'協韻'。詩韻術語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協調聲韻，故稱。</h3><h3><br></h3><h3>南北朝有些學者按當時語音讀《詩經》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時改讀某音。</h3><h3><br></h3><h3>明陳第始用語音演變的原理，認為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應隨意改讀。</h3><h3><br></h3><h3>押韻</h3><h3>所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。</h3><h3><br></h3><h3>韻部</h3><h3>將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部內的字都為同韻字。</h3><h3><br></h3><h3>唱和</h3><h3>作'唱酬'、'酬唱'。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式：</h3><h3><br></h3><h3>1、和詩，只作詩酬和，不用被和詩原韻；</h3><h3><br></h3><h3>2、依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；</h3><h3><br></h3><h3>3、用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；</h3><h3><br></h3><h3>4、次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先后次序都須相同。</h3> <h3>格律詩中平仄明，聲律關系要弄清。 </h3><h3>佩文古韻為依據，平上去入在其中。 </h3><h3>句內平仄相間錯，聯內平仄要對應。 </h3><h3>兩聯之間粘相處，一韻到底應平聲。 </h3><h3>律詩起承接轉合，中間兩聯對仗行。 </h3><h3>一三五可約不論，二四六字聲分明。 </h3><h3>基本句式僅四種，舉一反三功倍成。 </h3><h3>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 </h3><h3>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 </h3><h3>格律雖嚴可拗救，孤平犯忌錯不輕。 </h3><h3>兩仄一平夾中間，一定要救按律行。 </h3><h3>孤平拗救共兩種，本句對句兩類型。 </h3><h3>本句自救仄平腳，三拗五救很輕松。 </h3><h3>上句如是平仄尾，對句必為仄平聲。 </h3><h3>小拗五字可不救，大拗六仄下五平。 </h3><h3>仄平韻腳救五字，本上兩句全救清。 </h3><h3>特殊句式仄仄腳，互換五六兩字通。 </h3><h3>律詩基本四要素，韻聲粘對必須明。 </h3><h3>精通基本規則后，可學李杜進詩城！</h3>
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