<h3><font color="#010101"><p style="text-align: center;">詩文選編/網絡</h3></font></h3> <h1 style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">《飛花令》中的古詩詞</font></b></h1> <p style="text-align: center; "><b>立志向國學 少年名士多！</b></h3> <h3> 《國學小名士》的國學少年競技場上，來自哈爾濱的少女賀莉然，在以“風”為題的“飛花令”對決中戰勝對手。</h3><h3> 接著，她又欣然接受挑戰，以一抵百應戰“國學小名士百人團”。</h3><h3> 以“花”為題，花開花落花滿天，大戰百二十回合，百花競開國學圣壇，無不令人拍案叫絕。</h3> <h3> “飛花令”，原本是古人行酒令時的一種用來罰酒助興的文字游戲，源自古人的詩詞之趣，得名于唐代詩人韓翃《寒食》中的名句“春城無處不飛花”。</h3><h3> “飛花令”比起“五魁首，六六六”之類的民間酒令高難、高雅多了。</h3><h3> 不過，沒有詩詞基礎的人是根本玩不轉的，所以這種酒令也成了文人墨客們的最愛。</h3> <h3> “飛花”一詞出自唐代詩人韓翃《寒食》詩中“春城無處不飛花”一句。</h3><h3> 最基本的飛花令詩句中必須含有“花”字，而且對“花”字出現的位置同樣有著嚴格的要求。</h3><h3> 這些詩可背誦前人詩句，也可現場吟作。行令人一個接一個，當作不出詩、背不出詩或作錯、背錯時，由酒令官命其喝酒。</h3> <h3> 例如：“花開堪折直須折”，第一字是花；“落花人獨立”，第二字是花；“感時花濺淚”，第三字是花……以此類推。</h3> <h3> 行“飛花令”時可選用詩和詞，也可用曲，但選擇的句子一般不超過七個字。</h3><h3> 比如甲說一句第一字帶有“花”的詩詞，如“花近高樓傷客心”。乙要接續第二字帶“花”的詩句，如“落花時節又逢君”。丙可接“春江花朝秋月夜”，“花”在第三字位置上。丁接“人面桃花相映紅”，“花”在第四字位置上。接著可以是“不知近水花先發”、“出門俱是看花人”、“霜葉紅于二月花”等。</h3> <h3> “飛花令”里的這些古詩詞名篇，余已不記得幾多，故輯錄以習之。</h3> <p style="text-align: center; "><b>月下獨酌四首·其一</b></h3><p style="text-align: center; ">[ 唐·李白 ]</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">花間一壺酒</font></b>，獨酌無相親。</h3><p style="text-align: center; ">舉杯邀明月，對影成三人。</h3><p style="text-align: center; ">月既不解飲，影徒隨我身。</h3><p style="text-align: center; ">暫伴月將影，行樂須及春。</h3><p style="text-align: center; ">我歌月徘徊，我舞影零亂。</h3><p style="text-align: center; ">醒時相交歡，醉后各分散。</h3><p style="text-align: center; ">永結無情游，相期邈云漢。</h3> <h3> 【 賞析】<b>《月下獨酌》</b>以感情跌宕起伏和率性純真而著稱，通觀全詩其感情波瀾可以明顯分為幾層起伏。</h3><h3> 第一句起首是揚，"花間一壺酒"，而第二句緊接著抑，"獨酌無相親"。但是接下來的兩句："舉杯邀明月，對影成三人"，一掃這種無相親的冷落，孤單。</h3><h3> 在詩歌的第一部分的結尾所出現的這種局面，是一種經過起伏、努力后獲得的由冷清到熱鬧的場面。這第一起情感的起伏可以看作是序幕的拉開，是"月下"場景的布置與"人物"（包括虛擬的月亮和身影）的出場。雖然出現了一點困擾，但還是比較圓滿地順著詩人自己設想的軌跡進行的。</h3><h3> 詩歌的第二部分也是四句，詩人同樣又經歷了一次由悲涼到喜悅的情感的輪回。從感嘆月亮與身影這兩個招呼來的酒伴的不盡人意，到全然不顧、自得其樂的忘我境界。</h3><h3> 詩歌的第二波起伏是情節的正式展開，是"獨酌"的實施，在這一階段，詩人靠著自己雖然熱烈但卻是孤獨的心境，在執著地追求一種如果不可能完美，因為在孤獨寂寞的境遇下，只有"不解飲"的月亮和"徒隨身"影子，已經不可能完美，但至少也是理想的境界，盡管"暫伴月將影"一句的"暫伴"多多少少透露了作者心中那一絲無可奈何的惋惜，但是"行樂須及春"卻說明了詩人已經調整了自己的心態，從而實現了這一次不再需要借助任何外界因素的自我滿足的"獨酌"。</h3><h3> 詩歌的第三波起伏是獨酌的高潮與升華，在這一階段，詩人已完全被自己創造出來的這個"月下獨酌"的境界所陶醉，零亂的舞步，徘徊的月光，似醉似醒，物我一體，詩人在盡歡之后，馬上就要在花間月下的美酒之鄉沉沉睡去了，但就在他的神志清醒的最后一刻，他沒有忘記再次與那兩位與他一起成就"獨酌"的月亮與身影做出長久的約定。"永結無情游，相期邈云漢"，這種不離不散的執著情懷，我們只有對李白的身世和追求有了初步的了解之后，才有可能真正體會。</h3><h3> 這首詩歌第二個成功之處是全詩的率性純真，毫無做作。對此，沈德潛是這樣評價的："脫口而出，純乎天籟。此種詩，人不易學"（《唐詩別裁》）。的確，李白成名之后，多少文人墨客都想步其后塵，不過到頭來卻總是半途而廢。所以，千百年來，人們只能對李白這種"清水出芙蓉，天然去雕飾"的藝術境界發出由衷的贊嘆了。</h3> <p style="text-align: center; "><b>白雪歌送武判官歸京</b></h3><p style="text-align: center; ">[ 唐·岑參 ]</h3><p style="text-align: center; ">北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開</font>。</b></h3><p style="text-align: center; ">散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。</h3><p style="text-align: center; ">將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。</h3><p style="text-align: center; ">瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。</h3><p style="text-align: center; ">中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。</h3><p style="text-align: center; ">紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。</h3><p style="text-align: center; ">輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。</h3><p style="text-align: center; ">山回路轉不見君，雪上空留馬行處。</h3> <h3> 【賞析】北風一吹，大雪紛飛，漫天皆白，遍地銀裝，所有樹枝上都掛 滿了雪花，就仿佛是一夜春風至，千樹萬樹的梨花都開了一般。這滿樹壓枝的雪花正如綻放的梨花一般，讓人仿佛置身溫暖的江南，頓覺春意 盎然。詩人巧妙地將南方春景比作北國冬景，以花喻雪，既將邊境的 壯麗景色描繪出，又表現出詩人不以為苦，反將塞外的雪景寫得如此 美好，展示出詩人開闊的胸襟。后人常用此句形容雪花之美。</h3> <p style="text-align: center; "><b>春 曉</b></h3><p style="text-align: center; ">唐代 孟浩然<br></h3><p style="text-align: center; ">春眠不覺曉，處處聞啼鳥。</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">夜來風雨聲，花落知多少</font>。</b></h3> <h3><b> 【賞析】《春曉》</b>是詩人隱居在鹿門山時所做，意境十分優美。詩人抓住春天的早晨剛剛醒來時的一瞬間展開描寫和聯想，生動地表達了詩人對春天的熱愛和憐惜之情。 </h3><h3> 此詩沒有采用直接敘寫眼前春景的一般手法，而是通過“春曉”（春天早晨）自己一覺醒來后瞬間的聽覺感受和聯想，捕捉典型的春天氣息，表達自己喜愛春天和憐惜春光的情感。詩的前兩句寫詩人因春宵夢酣，天已大亮了還不知道，一覺醒來，聽到的是屋外處處鳥兒的歡鳴。詩人惜墨如金，僅以一句“處處聞啼鳥”來表現充滿活力的春曉景象。但人們由此可以知道就是這些鳥兒的歡鳴把懶睡中的詩人喚醒，可以想見此時屋外已是一片明媚的春光，可以體味到詩人對春天的贊美。正是這可愛的春曉景象，使詩人很自然地轉入詩的第三、四句的聯想：昨夜我在朦朧中曾聽到一陣風雨聲，現在庭院里盛開的花兒到底被搖落了多少呢？聯系詩的前兩句，夜里這一陣風雨不是疾風暴雨，而當是輕風細雨，它把詩人送入香甜的夢鄉，把清晨清洗得更加明麗，并不可恨。但是它畢竟要搖落春花，帶走春光，因此一句“花落知多少”，又隱含著詩人對春光流逝的淡淡哀怨以及無限遐想。 </h3><h3> 這首詩之所以深受人們喜愛，除了語言明白曉暢、音調瑯瑯上口之外，還在于它貼近生活，情景交融，意味雋永。</h3> <h3><p style="text-align: center; "><b>黃金縷?妾本錢塘江上住</b></h3></h3><h3 style="text-align: center; ">司馬槱?宋<br></h3><h3><br></h3><h3 style="text-align: center; ">妾本錢塘江上住，</h3><h3 style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">花落花開，不管流年度</font></b>。</h3><h3 style="text-align: center; ">燕子銜將春色去，紗窗幾陣黃梅雨。 </h3><h3 style="text-align: center; ">斜插犀梳云半吐，</h3><h3 style="text-align: center; ">檀板輕敲，唱徹黃金縷。</h3><h3 style="text-align: center; ">夢里彩云無覓處，夜涼明月生南浦。</h3> <h3> <b>【賞析】</b>此詞以優美的意境和音韻，描寫錢塘江畔歌妓的生活。上片以女子口吻出之，寫夢中女子所歌，下片追憶夢中情景，抒寫對遠別情人刻骨的相思。</h3><h3> 上片起首一句寫女子自道所居，以“錢塘江上” 四字暗示出她的風塵女子身份。“花落”二句，哀嘆這位風塵女子的美好年華如水一般悄然流逝，寄寓了詞人對她的身世悲慨。上片歇拍兩句，寫殘春風物，補足“流年度”之意。燕子銜著沾滿落花的香泥筑巢，仿佛也把美好的春光都銜去了。此二句抓住富有典型性的江南暮春物象，寄寓了女主人公孤獨的情懷和內心的凄苦。</h3><h3> 過片一句，描寫歌女的發式：半圓形的犀角梳子，敘插在鬢云邊，仿佛象明月從烏云中半吐出來。以下兩句，寫她輕輕地敲著檀板按拍，唱一曲幽怨的。</h3><h3> 《黃金縷》，以馮延巳《蝶戀花》詞中有“楊柳風輕，展盡黃金縷”而得名。結拍兩句筆鋒突轉，寫詞人夢醒后的感懷。“行云”用神女“旦為朝云，暮為行雨”的典故，暗示女子的歌妓身分，也寫她的行蹤飄流不定，難以尋覓。“南浦”，語見江淹《別賦》“送君南浦，傷如之何”，因用為離別之典。此二句點明這場美好的相遇竟是虛無縹緲的夢幻。詞人大夢方醒，披衣起巡，憑軒凝望，但見一輪明月從春江上升起，心中悵惘不已。</h3><h3> 這首詞以纏綿的抒情筆調，將一段浪漫而凄艷的夢中經歷敘寫得迷離恍惚，清麗凄惻，收到了很好的藝術效果。</h3> <p style="text-align: center; "><b>題都城南莊 </b></h3><p style="text-align: center; ">崔護?唐</h3><p style="text-align: center; "><br></h3><p style="text-align: center; ">去年今日此門中，</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">人面桃花相映紅</font></b>。</h3><p style="text-align: center; ">人面不知何處去，</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">桃花依舊笑春風</font></b>。</h3> <h3>??</h3><h3> <b>【作者】崔護</b>（772 — 846年），字殷功，唐代博陵（今河北定州）人，生平事跡不詳，唐代詩人。公元796年（貞元十二年）登第（進士及第）。公元829年（太和三年）為京兆尹，同年為御史大夫、廣南節度使。其詩詩風精練婉麗，語極清新。《全唐詩》存詩六首，皆是佳作，尤以《題都城南莊》流傳最廣，膾炙人口，有目共賞。該詩以“人面桃花，物是人非”這樣一個看似簡單的人生經歷，道出了千萬人都似曾有過的共同生活體驗，為詩人贏得了不朽的詩名。<br></h3><h3> 所謂一詩定詩名，崔護也以這一首詩，而成就了他的名垂青史。</h3> <p style="text-align: center; "><b>大林寺桃花</b></h3><p style="text-align: center; ">[ 唐·白居易 ]</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">人間四月芳菲盡</font></b>，<b><font color="#ff8a00">山寺桃花始盛開</font></b>。</h3><p style="text-align: center; ">長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。</h3> <h3> 白居易所作《游廬山大林寺》一詩中，有“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”之句。宋人不解：四月桃花已經凋謝，山寺怎么會桃花盛開？后來，沈括四月上山采藥，果然看到山頂桃花朵朵開。沈括恍然：所以如此，是因為山上山下氣候不同。這個故事告訴我們：一年可以賞桃花兩次，山頂一次、山腳一次。</h3> <p style="text-align: center; "><b>水龍吟·次韻章質夫楊花詞</b> </h3><p style="text-align: center; ">宋 · 蘇軾</h3><p style="text-align: center; ">似花還似非花，也無人惜從教墜。</h3><p style="text-align: center; ">拋家傍路，思量卻是，無情有思。</h3><p style="text-align: center; ">縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。</h3><p style="text-align: center; ">夢隨風萬里，尋郎去處，</h3><p style="text-align: center; ">又還被鶯呼起。</h3><p style="text-align: center; "><br></h3><p style="text-align: center; ">不恨此花飛盡，</h3><p style="text-align: center; ">恨西園，落紅難綴。</h3><p style="text-align: center; ">曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。</h3><p style="text-align: center; ">春色三分，二分塵土，一分流水。</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">細看來，不是楊花</font></b>，</h3><p style="text-align: center; ">點點是離人淚。</h3><p style="text-align: center; "><br></h3><p style="text-align: center; "><b>水龍吟?楊花</b></h3><p style="text-align: center; ">章質夫</h3><p style="text-align: center; ">燕忙鶯懶芳殘，正堤上楊花飄墜。</h3><p style="text-align: center; ">輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。</h3><p style="text-align: center; ">閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。</h3><p style="text-align: center; ">傍珠簾散漫，垂垂欲下，</h3><p style="text-align: center; ">依前被風扶起。</h3><p style="text-align: center; "><br></h3><p style="text-align: center; ">蘭帳玉人睡覺，</h3><p style="text-align: center; ">怪春衣，雪沾瓊綴。</h3><p style="text-align: center; ">繡床漸滿，香球無數，才圓欲碎。</h3><p style="text-align: center; ">時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。</h3><p style="text-align: center; ">望章臺路杳，</h3><p style="text-align: center; ">金鞍游蕩，有盈盈淚。</h3> <h3> <b>【賞析】</b>這首詞是蘇軾婉約詞中的經典之作。詞家一向以詠物為難，張炎《詞源》曰：“詩難于詠物，詞為尤難。體認稍真，則拘而不暢；模寫差遠，則晦而不明。要須收縱聯密，用事合題。一段意思，全在結句，斯為絕妙。”章質夫的柳花詞已經以其摹寫物態的精妙成為一時傳誦的名作。步韻填詞，從形式到內容，必然受到原唱的約束和限制，尤其是在原唱已經達到很高的藝術水平的情況下，和韻要超越原唱實屬不易。蘇軾卻舉重若輕，不僅寫出了楊花的形、神，而且采用擬人的藝術手法，把詠物與寫人巧妙地結合起來；將物性與人情毫無痕跡地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，“即物即人，兩不能別”。全詞寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿。反映了蘇詞婉約的一面。此詞一出，贊譽不絕，名聲很快超過章的原作，成為詠物詞史上“壓倒古今”的名作。</h3> <p style="text-align: center; "><b>菊花</b></h3><p style="text-align: center; ">[ 唐·元稹 ]</h3><p style="text-align: center; ">秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。</font></b></h3> <h3><b> 【賞析】</b>：菊花，不象牡丹那樣富麗，也沒有蘭花那樣名貴，但作為傲霜之花，它一直受人偏愛。有人贊美它堅強的品格，有人欣賞它高潔的氣質，而元稹的這首詠菊詩，則別出新意地道出了他愛菊的原因。</h3><h3> 詠菊，一般要說說菊花的可愛。但詩人既沒列舉“金鉤掛月”之類的形容詞，也未描繪爭芳斗艷的景象。而是用了一個比喻——“秋絲繞舍似陶家”。一叢叢菊花圍繞著房屋開放，好似到了陶淵明的家。秋叢，即叢叢的秋菊。東晉陶淵明最愛菊，家中遍植菊花。“采菊東籬下，悠然見南山”（《飲酒》），是他的名句。這里將植菊的地方比作“陶家”，秋菊滿院盛開的景象便不難想象。如此美好的菊景怎能不令人陶醉？故詩人“遍繞籬邊日漸斜”，完全被眼前的菊花所吸引，專心致志地繞籬觀賞，以至于太陽西斜都不知道。“遍繞”、“日斜”，把詩人賞菊入迷，留連忘返的情景真切地表現出來，渲染了愛菊的氣氛。</h3><h3> 詩人為什么如此著迷地偏愛菊花呢？三、四兩句說明喜愛菊花的原因：“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”。菊花在百花之中是最后凋謝的，一旦菊花謝盡，便無花景可賞，人們愛花之情自然都集中到菊花上來。因此，作為后凋者，它得天獨厚地受人珍愛。詩人從菊花在四季中謝得最晚這一自然現象，引出深微的道理，回答了愛菊的原因，表達了詩人特殊的愛菊之情。這其中當然也含有對菊花歷盡風霜而后凋的堅貞品格的贊美。</h3><h3> 這首詩從詠菊這一平常的題材，發掘出不平常的詩意，給人以新的啟發，顯得新穎自然，不落俗套。在寫作上，筆法也很巧妙。前兩句寫賞菊的實景，渲染愛菊的氣氛作為鋪墊；第三句是過渡，筆鋒一頓，迭宕有致，最后吟出生花妙句，進一步開拓美的境界，增強了這首小詩的藝術感染力。</h3> <p style="text-align: center; "><b>頌古五十五首其一 </b></h3><p style="text-align: center; ">宋 · 釋紹曇</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">春有百花秋有月</font></b>，夏有涼風冬有雪。</h3><p style="text-align: center; ">莫將閑事掛心頭，便是人間好時節。</h3> <h3> 此詩為宋朝無門慧開禪師所作，錄入其評釋古代禪門公案的《無門關》一書。</h3><h3> 瑯瑯上口，最為佛門弟子所愛頌。</h3><h3> 無門慧開禪師，杭州錢塘人，俗姓梁，生于宋孝宗淳熙十年，卒于南宋理宗景定元年（西元一一八三至一二六零年），世壽七十八歲。</h3><h3> 慧開禪師因為苦參“無”字話頭而開悟，因此特別著重“無”字法門，他將歷代禪宗重要的公案斟選匯編，選擇其中的四十八期，纂集成為“無門關”一書，并自作序文道：“大道無門，千差有路；透得此關，乾坤獨步。”并且把趙州禪師“狗子無佛性”的公案列為第一則，深得六祖慧能大師“無念、無相、無性”的思想要旨。</h3><h3> “春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪，若無閑事掛心頭，便是人間好時節。”</h3><h3> 一年四季，每個季節都有每個季節的美，春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪，如果能沒有閑事煩心，沒有憂思悲恐驚纏繞心田，那么每年每季每天都將是人間最好的時節。</h3> <p style="text-align: center; "><b>金銅仙人辭漢歌 </b></h3><p style="text-align: center; ">唐 · 李賀</h3><p style="text-align: center; ">茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡。</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧</font></b>。</h3><p style="text-align: center; ">魏官牽車指千里，東關酸風射眸子。</h3><p style="text-align: center; ">空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。</h3><p style="text-align: center; ">衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。</h3><p style="text-align: center; ">攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。</h3> <h3> 李賀（約公元791年-約817年），字長吉，是“長吉體詩歌開創者。”唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷，后世稱李昌谷，是唐宗室，唐高祖李淵的叔父李亮（大鄭王）后裔。有“詩鬼”之稱，是與“詩圣”杜甫、“詩仙”李白、“詩佛”王維相齊名的唐代著名詩人。有《雁門太守行》、《李憑箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。</h3><h3> 李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李。是中唐到晚唐詩風轉變期的一個代表者。他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時和內心苦悶，抒發對理想、抱負的追求；對當時藩鎮割據、宦官專權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。留下了“黑云壓城城欲摧”，“雄雞一聲天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。</h3><h3> 李賀的詩作想象極為豐富，經常應用神話傳說來托古寓今，所以后人常稱他為“鬼才”，“詩鬼”，創作的詩文為“鬼仙之辭”。有“‘太白仙才，長吉鬼才’之說。李賀是繼屈原、李白之后，中國文學史上又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人。</h3><h3> 李賀因長期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。</h3> <p style="text-align: center; "><b>春 雪</b></h3><p style="text-align: center; ">[ 唐·韓愈 ]</h3><p style="text-align: center; ">新年都未有芳華，二月初驚見草芽。</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花</font></b>。</h3> <p style="text-align: center; "><b>悼 詩 </b></h3><p style="text-align: center; ">唐 · 李煜</h3><p style="text-align: center; ">永念難消釋，孤懷痛自嗟。</h3><p style="text-align: center; ">雨深秋寂莫，愁引病增加。</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">咽絕風前思，昏濛眼上花</font></b>。</h3><p style="text-align: center; ">空王應念我，窮子正迷家。</h3> <h3> 李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區），南唐最后一位國君。</h3><h3> 北宋建隆二年（961年），李煜繼位，尊宋為正統，歲貢以保平安。開寶四年（971年）十月，宋太祖滅南漢，李煜去除唐號，改稱“江南國主”。次年，貶損儀制，撤去金陵臺殿鴟吻以示尊奉宋廷。開寶八年（975年），李煜兵敗降宋，被俘至汴京（今河南開封），授右千牛衛上將軍，封違命侯。太平興國三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，追贈太師，追封吳王。世稱南唐后主、李后主。</h3><h3> 李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠。</h3> <h3> 李煜多才多藝，工書善畫，能詩擅詞，通音曉律，尤以詞的成就為最大。李煜的詞，存世共有三十余首，在內容上，可以亡國降宋為界分為前后兩期：前期詞主要反映宮廷生活和男女情愛，風格綺麗柔靡，雖不脫花間派習氣，但在人物、場景的描寫上較花間詞人有較大的藝術概括力量，在部分詞里也流露出了沉重的哀愁（如《清平樂·別來春半》）；后期詞反映亡國之痛，哀婉凄涼，意境深遠，極富藝術感染力。</h3> <p style="text-align: center; "><b>天仙子·水調數聲持酒聽 </b></h3><p style="text-align: center; ">宋 · 張先</h3><p style="text-align: center; ">水調數聲持酒聽。</h3><p style="text-align: center; ">午醉醒來愁未醒。</h3><p style="text-align: center; ">送春春去幾時回。</h3><p style="text-align: center; ">臨晚鏡。傷流景。</h3><p style="text-align: center; ">往事后期空記省。</h3><p style="text-align: center; "><br></h3><p style="text-align: center; ">沙上并禽池上暝。</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">云破月來花弄影</font></b>。</h3><p style="text-align: center; ">重重簾幕密遮燈。</h3><p style="text-align: center; ">風不定。人初靜。</h3><p style="text-align: center; ">明日落紅應滿徑。</h3> <h3><b> 【譯文】</b>手執酒杯聽人唱《水調歌》，想借聽曲喝酒來排解憂愁，一覺醒來天已過午，醉意雖消，但愁意未減。</h3><h3> 年輕時的美好時光已經逝去，幾時還能再回來？值此人生暮年，感嘆年華易逝，以前的美好時光只能存在于回憶之中了。</h3><h3> 夜晚水禽并眠在池邊沙岸上，明月沖破云層的阻礙，晚風吹起花枝，影子在月光映照下婆娑搖曳。</h3><h3> 拉上一層層的簾幕遮住了搖擺的燈焰，風更大了，人們也都已睡去，經過這場晚風，明天園中小路上應該滿是片片落花吧。</h3> <h3> 這是北宋詞中名篇之一，也是張先享譽之作。而其所以得名，則由于詞中有“云破月來花弄影”之句。據陳師道《后山詩話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評論，都說張先所創的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱，人們譽之為“張三影”。</h3><h3> 這首詞下有注云：“時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。”說明詞人感到疲怠，百無聊賴，對酣歌妙舞的府會不敢興趣，這首詞寫的就是這種心情。</h3> <h3> 上片寫作者的思想活動，是靜態；下片寫詞人即景生情，是動態。</h3><h3> 王國維《人間詞話》則就遣詞造句評論說：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一“鬧”字而境界全出；‘云破月來花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣。”</h3> <p style="text-align: center;"><b>葬花吟</b></h3><p style="text-align: center;">曹雪芹?清</h3><p style="text-align: center;"><b>——程高通行本</b><br></h3><p style="text-align: center;">花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？</h3><p style="text-align: center;">游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。</h3><p style="text-align: center;">閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處。</h3><p style="text-align: center;">手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復去。</h3><p style="text-align: center;">柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛；</h3><p style="text-align: center;">桃李明年能再發，明年閨中知有誰？</h3><p style="text-align: center;">三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！</h3><p style="text-align: center;">明年花發雖可啄，</h3><p style="text-align: center;">卻不道人去梁空巢也傾。</h3><p style="text-align: center;">一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼；</h3><p style="text-align: center;">明媚鮮妍能幾時，一朝漂泊難尋覓。</h3><p style="text-align: center;">花開易見落難尋，階前愁殺葬花人，</h3><p style="text-align: center;">獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。</h3><p style="text-align: center;">杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門；</h3><p style="text-align: center;">青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。</h3><p style="text-align: center;">怪奴底事倍傷神？半為憐春半惱春。</h3><p style="text-align: center;">憐春忽至惱忽去，至又無言去未聞。</h3><p style="text-align: center;">昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？</h3><p style="text-align: center;">花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞；</h3><p style="text-align: center;">愿儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。</h3><p style="text-align: center;">天盡頭，何處有香丘？</h3><p style="text-align: center;">未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風流。</h3><p style="text-align: center;">質本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝。</h3><p style="text-align: center;">爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？</h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰</font></b>？</h3><p style="text-align: center;">試看春殘花漸落，便是紅顏老死時；</h3><p style="text-align: center;">一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！</h3><p style="text-align: center;"></h3> <p style="text-align: center; "><b>葬花吟</b></h3><p style="text-align: center; ">曹雪芹</h3><p style="text-align: center; "><b>——甲戌本</b><br></h3><p style="text-align: center; ">花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？</h3><p style="text-align: center; ">游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。</h3><p style="text-align: center; ">閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處。</h3><p style="text-align: center; ">手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復去？</h3><p style="text-align: center; ">柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。</h3><p style="text-align: center; ">桃李明年能再發，明年閨中知有誰？</h3><p style="text-align: center; ">三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！</h3><p style="text-align: center; ">明年花發雖可啄，</h3><p style="text-align: center; ">卻不道人去梁空巢也傾。</h3><p style="text-align: center; ">一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。</h3><p style="text-align: center; ">明媚鮮妍能幾時？一朝漂泊難尋覓。</h3><p style="text-align: center; ">花開易見落難尋，階前悶死葬花人。</h3><p style="text-align: center; ">獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。</h3><p style="text-align: center; ">杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。</h3><p style="text-align: center; ">青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。</h3><p style="text-align: center; ">怪奴底事倍傷神？半為憐春半惱春。</h3><p style="text-align: center; ">憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。</h3><p style="text-align: center; ">昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂。</h3><p style="text-align: center; ">花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。</h3><p style="text-align: center; ">愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。</h3><p style="text-align: center; ">天盡頭，何處有香丘？</h3><p style="text-align: center; ">未若錦囊收艷骨，一抷凈土掩風流！</h3><p style="text-align: center; ">質本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝。</h3><p style="text-align: center; ">爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">儂今葬花人笑癡，他年葬儂知有誰</font></b>？</h3><p style="text-align: center; ">試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。</h3><p style="text-align: center; ">一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！</h3> <p style="text-align: center; "><b>葬花吟</b></h3><p style="text-align: center; ">曹雪芹</h3><p style="text-align: center; "><b>——周汝昌校本</b><br></h3><p style="text-align: center; ">花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？</h3><p style="text-align: center; ">游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。</h3><p style="text-align: center; ">簾中女兒惜春莫，愁緒滿懷無處訴。</h3><p style="text-align: center; ">手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復去？</h3><p style="text-align: center; ">柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與柳飛。</h3><p style="text-align: center; ">桃李明年能再發，明歲閨中知有誰？</h3><p style="text-align: center; ">三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！</h3><p style="text-align: center; ">明年花發雖可啄，</h3><p style="text-align: center; ">卻不道人去梁空巢也傾。</h3><p style="text-align: center; ">一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。</h3><p style="text-align: center; ">明媚鮮妍能幾時？一朝漂泊難尋覓。</h3><p style="text-align: center; ">花開易見落難尋，階前悶殺葬花人。</h3><p style="text-align: center; ">獨把香鋤淚暗灑，灑上花枝見血痕。</h3><p style="text-align: center; ">杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。</h3><p style="text-align: center; ">青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。</h3><p style="text-align: center; ">怪奴底事倍傷神？半為憐春半惱春。</h3><p style="text-align: center; ">憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。</h3><p style="text-align: center; ">昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂。</h3><p style="text-align: center; ">花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。</h3><p style="text-align: center; ">愿奴脅下生雙翼，隨花飛落天盡頭。</h3><p style="text-align: center; ">天盡頭，何處有香丘？</h3><p style="text-align: center; ">未若錦囊收艷骨，一抔冷土掩風流。</h3><p style="text-align: center; ">質本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝。</h3><p style="text-align: center; ">爾今死去奴收葬，未卜奴身何日亡？</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">奴今葬花人笑癡，他年葬奴知是誰</font></b>？</h3><p style="text-align: center; ">試看春殘花漸落，便是紅顏老死時！</h3><p style="text-align: center; ">一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。</h3> <h3><b> 【譯文】</b>花兒已經枯萎凋殘，風兒吹得它漫天旋轉。退盡了鮮紅顏色，消失了芳香，有誰對它同情哀憐？</h3><h3> 柔軟的蛛絲兒似斷似連，飄蕩在春天的樹間。漫天飄散的柳絮隨風撲來，沾滿了繡花的門簾。</h3><h3> 閨房中的少女，面對著殘春的景色多么惋惜。滿懷憂郁惆悵，沒有地方寄托愁緒。</h3><h3> 手拿著鋤花的鐵鋤，挑開門簾走到園里。園里花兒飄了一地，我怎忍心踏著花兒走來走去？</h3><h3> 輕佻的柳絮，淺薄的榆錢，只知道顯耀自己的芳菲。不顧桃花飄零，也不管李花紛飛。</h3><h3> 待到來年大地春回，桃樹李樹又含苞吐蕊。可來年的閨房啊，還能剩下誰？</h3><h3> 新春三月燕子噙來百花，散著花香的巢兒剛剛壘成。梁間的燕子啊，糟蹋了多少鮮花多么無情！</h3><h3> 明年百花盛開時節，你還能叼銜花草。你怎能料到房主人早已死去，舊巢也已傾落，只有房梁空空。</h3><h3> 一年三百六十天啊，過的是什么日子！刀一樣的寒風，利劍般的嚴霜，無情地摧殘著花枝。</h3><h3> 明媚的春光，艷麗的花朵，能夠支撐幾時。一朝被狂風吹去，再也無處尋覓。</h3><h3> 花開時節容易看到，一旦飄落難以找尋。站在階前愁思滿懷，愁壞了我這葬花的人。</h3><h3> 手里緊握著花鋤，我默默地拋灑淚珠。淚珠兒灑滿了空枝，空枝上浸染著斑斑血痕。</h3><h3> 杜鵑泣盡了血淚默默無語，愁慘的黃昏正在降臨。我扛著花鋤忍痛歸去，緊緊地關上重重閨門；</h3><h3> 青冷的燈光照射著四壁，人們剛剛進入夢境。輕寒的春雨敲打著窗欞，床上的被褥還是冷冷冰冰。</h3><h3> 人們奇怪是什么事情，使我今天這樣格外傷心？一半是對美好春光的愛惜，一半是惱恨春天的逝去。</h3><h3> 我高興春天突然來臨，又為它匆匆歸去感到抑郁。春天悄然無語地降臨人間，又一聲不響地離去。</h3><h3> 昨晚不知院外什么地方，傳來一陣陣悲涼的歌聲。不知道是花兒的靈魂，還是那鳥兒的精靈？</h3><h3> 不管是花兒的靈魂，還是鳥兒的精靈，都一樣地難以挽留。問那鳥兒，鳥兒默默無語，問那花兒，花兒低頭含羞。</h3><h3> 我衷心地希望啊，如今能夠生出一雙翅膀。尾隨那飛去的花兒，飛向那天地的盡頭。</h3><h3> 縱使飛到天地的盡頭，那里又有埋葬香花的魂丘？</h3><h3> 不如用這錦繡的香袋，收斂你那嬌艷的尸骨。再堆起一堆潔凈的泥土，埋葬你這絕代風流。</h3><h3> 愿你那高貴的身體，潔凈的生來，潔凈的死去。不讓它沾染上一絲兒污穢，被拋棄在那骯臟的河溝。</h3><h3> 花兒啊，你今天死去，我來把你收葬。誰知道我這薄命的人啊，什么時候忽然命喪？</h3><h3> 我今天把花兒埋葬，人們都笑我癡情。等到我死去的時候，有誰把我掩埋？</h3><h3> 不信請看那凋殘的春色，花兒正在漸漸飄落。那也就是閨中的少女，衰老死亡的時刻。</h3><h3> 一旦春天消逝，少女也便白發如絲。花兒凋零人死去，花兒人兒兩不知。</h3> <p style="text-align: center; "><b>青玉案·凌波不過橫塘路 </b></h3><p style="text-align: center; ">宋 · 賀鑄</h3><p style="text-align: center; ">凌波不過橫塘路。</h3><p style="text-align: center; ">但目送、芳塵去。</h3><p style="text-align: center; ">錦瑟華年誰與度。</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">月橋花院，瑣窗朱戶</font></b>。</h3><p style="text-align: center; ">只有春知處。</h3><p style="text-align: center; "><br></h3><p style="text-align: center; ">飛云冉冉蘅皋暮。</h3><p style="text-align: center; ">彩筆新題斷腸句。</h3><p style="text-align: center; ">若問閑情都幾許。</h3><p style="text-align: center; ">一川煙草，滿城風絮。</h3><p style="text-align: center; ">梅子黃時雨。</h3> <h3><b> 【譯文】</b>她輕盈的腳步沒有越過橫塘路，依舊凝望目、送你帶走了芬芳。這錦繡華年可和誰共度？是在月下橋邊花院里，在花窗朱門大戶。這只有春風才知道她的居處。飄飛的云彩舒卷自如，城郊日色將暮，我揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。若問我的愁情究竟有幾許。就像那一望無垠的煙草，滿城翻飛的柳絮，梅子黃時的綿綿細雨。</h3> <h3><b> 【作者】</b>賀鑄（1052～1125），北宋詞人，字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。漢族，祖籍山陰（今浙江紹興），出生于衛州（今河南省衛輝市）。出身貴族，宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐·賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。</h3><h3> 賀鑄長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。</h3><h3> 能詩文，尤長于詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。</h3> <p style="text-align: center; "><b>斷 句</b></h3><p style="text-align: center; ">蘇麟?北宋</h3><p style="text-align: center; ">近水樓臺先得月</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">向陽花木易為春</font></b></h3> <h3><b>?? 【掌故】</b>蘇麟(969～1052前后)，宋杭州屬縣巡檢。</h3><h3> 蘇麟僅有“近水樓臺先得月，向陽花木易為春”兩句傳世。這兩句詩是如何流傳下來的呢？</h3><h3> 相傳范仲淹任杭州知府時，城中文武官員，大多得到過他的推薦提拔，受到過他的關心幫助，對他都很崇敬。惟有蘇麟，因為在外縣擔任“巡檢”，不在杭州城里，所以沒有得到什么照顧。</h3><h3> 有一次，蘇麟因事到杭州來見范仲淹，順便獻詩一首，其中有兩句道：“近水樓臺先得月，向陽花木易為春。”范仲淹看了，心中會意，便征詢他的意見和希望，滿足了他的要求。</h3><h3> 后來，人們就把“近水樓臺先得月”這句話，作為人事關系接近因而易于獲得方便的意思，或簡作“近水樓臺”四字。至于蘇麟當時寫的全詩，似乎并沒有留傳下來。在流傳中“易為春”也常常寫作“早逢春”。</h3> <p style="text-align: center; "><b>茉莉花 </b></h3><p style="text-align: center; ">宋 · 江奎</h3><p style="text-align: center; ">靈種傳聞出越裳，</h3><p style="text-align: center; ">何人提挈上蠻航。</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">他年我若修花史，</font></b></h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">列作人間第一香</font></b>。</h3> <p style="text-align: center;"><b>絕句·古木陰中系短篷 </b></h3><p style="text-align: center;">宋 · 志南</h3><p style="text-align: center;">古木陰中系短篷，</h3><p style="text-align: center;">杖藜扶我過橋東。</h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">沾衣欲濕杏花雨</font></b>，</h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">吹面不寒楊柳風</font></b>。</h3> <h3><b> 【譯文】</b>我在高大的古樹陰下拴好了小船；拄著拐杖，走過小橋，恣意欣賞這美麗的春光。絲絲細雨，淋不濕我的衣衫；它飄灑在艷麗的杏花上，使花兒更加燦爛。陣陣微風，吹著我的臉已不使人感到寒；它舞動著嫩綠細長的柳條，格外輕飏。</h3> <h3> 【賞析】這首小詩，寫詩人在微風細雨中拄杖春游的樂趣。</h3><h3> 詩前兩句敘事。寫年老的詩人，駕著一葉小舟，停泊到古木陰下，他上了岸，拄著拐杖，走過了一座小橋，去欣賞眼前無邊的春色。詩人拄杖春游，卻說“杖藜扶我”，是將藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依賴的游伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感，使這位老和尚游興大漲，欣欣然通過小橋，一路向東。橋東和橋西，風景未必有很大差別，但對春游的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。 “東”，有些時候便是“春”的同義詞，譬如春神稱作東君，東風專指春風。詩人過橋東行，正好有東風迎面吹來，無論西行、北行、南行， 都沒有這樣的詩意。</h3><h3> 次兩句通過自己的感覺來寫景物。眼前是杏花盛開，細雨綿綿，楊柳婀娜，微風拂面。詩人不從正面寫花草樹木，而是把春雨春風與杏花、楊柳結合，展示神態，重點放在“欲濕”、“不寒”二詞上。“欲濕”，表現了濛濛細雨似有若無的情景，又暗表細雨滋潤了云蒸霞蔚般的杏花，花顯得更加嬌妍紅暈。“不寒”二字，點出季節，說春風撲面，帶有絲絲暖意，連綴下面風吹動細長柳條的輕盈多姿場面，越發表現出春的宜人。這樣表達，使整個畫面色彩繽紛，充滿著蓬勃生氣。詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細雨沾衣，似濕而不見濕，和風迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是耐心愜意的春日遠足。</h3><h3> 歷來寫春的句子，或渾寫——“等閑識得東風面，萬紫千紅總是春”（朱熹《春日》），或細寫——“花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛”（徐元杰《湖上》），志南這首詩將兩者結合起來，既有細微的描寫，又有對春天整個的感受，充滿喜悅之情。詩寫景凝練，意蘊豐富，讀來使人如聞似見。盡管在此之前，“杏花雨”、“楊柳風”這樣的詩境已廣泛為人們所用，但真正成為熟詞，不得不歸功于志南這兩句詩。元代虞集膾炙人口的《風入松》的名句“杏花春雨江南”所描繪的意境，除了受陸游詩“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”影響外，或許也曾受此啟發。</h3><h3> 志南這首詩，語語清淳，從容不迫，在寫景時充分注意了春天帶給人的勃勃生機，富有情趣，所以為崇尚理趣的朱熹所贊賞。</h3> <p style="text-align: center; "><b>琵琶行引</b></h3><p style="text-align: center; ">白居易?唐</h3><h3> </h3><h3> 元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學琵琶于穆、曹二善才，年長色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。</h3> <p style="text-align: center; "><b>琵琶行</b></h3><p style="text-align: center; ">白居易?唐</h3><p style="text-align: center; ">潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。</h3><p style="text-align: center; ">主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。</h3><p style="text-align: center; ">醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。</h3><p style="text-align: center; ">忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。</h3><p style="text-align: center; ">尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。</h3><p style="text-align: center; ">移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。</h3><p style="text-align: center; ">千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。</h3><p style="text-align: center; ">轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。</h3><p style="text-align: center; ">弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。（不得志 一作：不得意）</h3><p style="text-align: center; ">低眉信手續續彈，說盡心中無限事。</h3><p style="text-align: center; ">輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》</h3><p style="text-align: center; ">（六幺 一作：綠腰）。</h3><p style="text-align: center; ">大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。</h3><p style="text-align: center; ">嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難</font></b>。</h3><p style="text-align: center; ">冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。</h3><p style="text-align: center; ">(暫歇 一作：漸歇)</h3><p style="text-align: center; ">別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。</h3><p style="text-align: center; ">銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。</h3><p style="text-align: center; ">曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。</h3><p style="text-align: center; ">東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。</h3><p style="text-align: center; ">沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。</h3><p style="text-align: center; ">自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。</h3><p style="text-align: center; ">十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。</h3><p style="text-align: center; ">曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。</h3><p style="text-align: center; ">五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。</h3><p style="text-align: center; ">鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。</h3><p style="text-align: center; ">(銀篦 一作：云篦)</h3><p style="text-align: center; ">今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。</h3><p style="text-align: center; ">弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。</h3><p style="text-align: center; ">門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。</h3><p style="text-align: center; ">商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。</h3><p style="text-align: center; ">去來江口守空船，繞船月明江水寒。</h3><p style="text-align: center; ">夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。</h3><p style="text-align: center; ">我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。</h3><p style="text-align: center; ">同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！</h3><p style="text-align: center; ">我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。</h3><p style="text-align: center; ">潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。</h3><p style="text-align: center; ">住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。</h3><p style="text-align: center; ">其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。</h3><p style="text-align: center; ">春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。</h3><p style="text-align: center; ">豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。</h3><p style="text-align: center; ">今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。</h3><p style="text-align: center; ">莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。</h3><p style="text-align: center; ">感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。</h3><p style="text-align: center; ">凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。</h3><p style="text-align: center; ">座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。</h3> <h3> <b>《琵琶行》</b>是唐朝詩人白居易的長篇樂府詩之一。作于元和十一年（816年）。此詩通過對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經歷的描述，揭露了封建社會官僚腐敗、民生凋敝、人才埋沒等不合理現象，表達了詩人對她的深切同情，也抒發了詩人對自己無辜被貶的憤懣之情。</h3> <p style="text-align: center; "><b>菩薩蠻·小山重疊金明滅 </b></h3><p style="text-align: center; ">溫庭筠?唐</h3><p style="text-align: center; "><br></h3><p style="text-align: center; ">小山重疊金明滅，</h3><p style="text-align: center; ">鬢云欲度香腮雪。</h3><p style="text-align: center; ">懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">照花前后鏡，花面交相映</font></b>。</h3><p style="text-align: center; ">新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。</h3> <h3><b> 【賞析】</b>這首《菩薩蠻》，為了適應宮廷歌伎的聲口，也為了點綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態也寫得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。</h3><h3> 詞學專家周汝昌先生認為：此篇通體一氣。精整無只字雜言，所寫只是一件事，若為之擬一題目增入，便是“梳妝”二字。領會此二字，一切迎刃而解。而妝者，以眉為始；梳者，以鬢為主；故首句即寫眉，次句即寫鬢。</h3><h3> 小山，眉妝之名目，晚唐五代，此樣盛行，見于《海錄碎事》，為“十眉”之一式。大約“眉山”一詞，亦因此起。眉曰小山，也時時見于當時詞中，如五代蜀秘書監毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢臉（臉，古義，專指眼部），不語檀心一點（檀心，眉間額妝，雙關語），小山妝。”正指小山眉而言。又如同時孫光憲《酒泉子》云：“玉纖（手也）淡拂眉山小，鏡中嗔共照。翠連娟，紅縹緲，早妝時。”亦正寫晨妝對鏡畫眉之情景。可知小山本謂淡掃蛾眉，實與韋莊《荷葉杯》所謂“一雙愁黛遠山眉”同義。</h3><h3> 舊解多以小山為“屏”，其實未允。此由（1）不知全詞脈絡，誤以首句與下無內在聯系；（2）不知“小山”為眉樣專詞，誤以為此乃“小山屏”之簡化。又不知“疊”乃眉蹙之義，遂將“重疊”解為重重疊疊。然“小山屏”者，譯為今言，謂“小小的山樣屏風”也，故“山屏”即為“屏山”，為連詞，而“小”為狀詞；“小”可省減而“山屏”不可割裂而止用“山”字。既以“小山”為屏，又以“金明滅”為日光照映不定之狀，不但“屏”“日”全無著落，章法脈絡亦不可尋矣。</h3><h3> 重，在詩詞韻語中，往往讀平聲而義為去聲，或者反是，全以音律上的得宜為定。此處聲平而義去，方為識音。疊，相當于蹙眉之蹙字義，唐詩有“雙蛾疊柳”之語，正此之謂。金，指唐時婦女眉際妝飾之“額黃”，故詩又有“八字宮眉捧額黃”之句，其良證也。</h3><h3> 已將眉喻為山，再將鬢喻為云，再將腮喻為雪，是謂文心脈絡。蓋晨間閨中待起，其眉蹙鎖，而鬢已散亂，其披拂之發縷，掩于面際，故上則微掩眉端額黃，在隱現明滅之間；下則欲度腮香，——度實亦微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，構為一幅春曉圖，十分別致。</h3><h3> 上來兩句所寫，待起未起之情景也。故第三句緊接懶起，起字一逗——雖曰懶起，并非不起，是嬌懶遲遲而起也。閨中曉起，必先梳妝，故“畫蛾眉”三字一點題——正承“小山”而來。“弄妝”再點題，而“梳洗”二字又正承鬢之腮雪而來。其雙管并下，脈絡最清。然而中間又著一“遲”字，遠與“懶”相為呼應，近與“弄”字互為注解。“弄”字最奇，因而是一篇眼目。一“遲”字，多少層次，多少時光，多少心緒，多少神情，俱被此一字包盡矣。</h3><h3> 梳妝雖遲，終究須有完畢之日，故過片重開，即寫梳妝已罷，最后以兩鏡前后對映而審看梳妝是否合乎標準。其前鏡，妝臺奩內之座鏡也；其后鏡，手中所持之柄鏡也——俗呼“把兒鏡”。所以照者，為看兩鬢簪花是否妥恰，而兩鏡之交，“套景”重疊，花光之與人面，亦交互重疊，至于無數層次！以十個字寫此難狀之妙景，盡得神理，實為奇絕之筆。</h3><h3> 詞筆至此，寫梳妝題目已盡其能事了，后面又忽有兩句，又不知為何而設？新貼，新鮮之“花樣子”也，剪紙為之，貼于綢帛之上，以為刺繡之“藍本”者也。蓋言梳妝既妥，遂開始一日之女紅：刺繡羅襦，而此新樣花貼，偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋。閨中之人，見此圖紋，不禁有所感觸。此處之所感所觸，乃與開頭之山眉深蹙，夢起遲妝者相應。由此一例足見飛卿詞極工于組織聯絡，回互呼應之妙。</h3><h3> 此詞對后世頗有影響。電視連續劇《后宮甄嬛傳》劇終曲即采用此詞原文為歌詞。</h3> <h3> <b>溫庭筠</b>（約812—866）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎于時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致，內容多寫閨情。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。</h3> <p style="text-align: center; "><b>曲江二首</b></h3><p style="text-align: center; ">[ 唐·杜甫 ]</h3><p style="text-align: center; ">······</h3><p style="text-align: center; ">細推物理須行樂，何用浮名絆此身。</h3><p style="text-align: center; "><br></h3><p style="text-align: center; ">朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。</h3><p style="text-align: center; ">酒債尋常行處有，人生七十古來稀。</h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。</font></b></h3><p style="text-align: center; ">傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。</h3> <h3> 【賞析】曲江又稱曲江池，在長安城南朱雀橋之東，時稱宜春院，漢稱樂游苑。《太平寰宇記》中記載，因為其水曲折，又似廣陵之江，所以得名。后來隋文帝觀曲江池“水盛而芙蓉富”之景，又嫌曲江名不正，將曲江改名為芙蓉池，池岸東區為芙蓉園，唐代初，芙蓉池恢復舊名，仍稱曲江池。同時芙蓉園的名稱得以保留。</h3><h3> 713年——741年期間（開元年間），唐玄宗引峪水入曲江黃渠，使得曲江水量劇增，其南有紫云樓、芙蓉苑，西有杏園、慈恩寺，另有夾城復道與興慶宮、大明宮相通，兩岸樓閣宮殿起伏連綿，成為當時長安城中最大的風景區。</h3> <h3> 杜甫的一生與長安緊密相連，也與曲江休戚相關。詩人因在長安一系列特殊的經歷，留下了深深的“曲江”情節。通過“曲江”這一情感的載體，詩人由早期對個人的生存與功名的憤激轉變為對國家命運的關懷，完成了由一般文人向“詩圣”的轉變。杜甫的一生，創作了大量與曲江有關的詩篇。每一時期的曲江詩，都凝聚了詩人不盡的情思，是詩人心境的真實寫照。</h3> <h3> 在這首詩中，詩人以酒消愁，日日江頭盡醉歸，因此落得酒債滿身，不得不典當春衣。雖然如此，他還是賞花玩景，高唱及時行樂。他這樣做的原因，讀者應該回頭來看。這首詩寫于758年（乾元元年）暮春，當時杜甫正任“左拾遺”。可是到了這年六月，杜甫就受到處罰，被貶為華州司功參軍。從寫此詩到被貶，不過兩個多月的時間。從這里，讀者透視一下詩人寫詩時的心境，對這首詩就能有比較確切的理解了。</h3> <h3> 此篇《曲江》（其二）與另一首《曲江》（其一）是“聯章詩”，兩首詩之間有著內在的聯系。即這一篇是緊承上一首末句“何用浮榮絆此身”而來的。其中的“浮榮”指的就是詩人當時所任的官職——左拾遺。 </h3><h3> 作品前四句一氣旋轉，而又細針密線。仇兆鰲注：“酒債多有，故至典衣；七十者稀，故須盡醉。二句分應。”就章法而言，大致是不錯的。但把“盡醉”歸因于“七十者稀”，對詩意的理解就表面化了。當時正值暮春，以長安的天氣，春衣才剛剛派上用場；即使窮到要典當衣服的程度，也應該先典冬衣。如今竟然典起春衣來，可見冬衣已經典光。這是透過一層的寫法。而且不是偶爾典，而是日日典。這是更透過一層的寫法。“日日典春衣”，表面上看，不是等米下鍋，就是另有燃眉之急；然而到第二句，才說出那不過是為了“每日江頭盡醉歸”，這就出人意料之外。</h3><h3> 而詩人日日盡醉的原因，到了這里，還不肯直接回答，又逼進一層：“酒債尋常行處有。”“尋常行處”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江盡醉；行到別處，就在別處盡醉。因而只靠典當春衣買酒，無異于杯水車薪，于是由買到賒，以至“尋常行處”，都欠有“酒債”。付出這樣高的代價就是為了換得個醉醺醺。</h3><h3> 到了第四句，詩人終于作了回答：“人生七十古來稀。”意思是人生并不能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”了。這是憤激之言，聯系詩的全篇和杜甫的全人，讀者是不難了解言外之意的。</h3> <h3> “穿花”一聯寫江頭景。這一聯在杜甫的詩中也是別具一格的名句。葉夢得曾指出：“詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。老杜……‘穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛’，‘深深’字若無‘穿’字，‘款款’字若無‘點’字，皆無以見其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。使晚唐諸子為之，便當如‘魚躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭’體矣。”（《石林詩話》卷下）這一聯“體物”有天然之妙，但不僅妙在“體物”，還妙在“緣情”。“七十古來稀”，人生如此短促，而“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人”，大好春光，又即將消逝，這是非常值得珍惜的。詩人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的。“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”，這是十分恬靜、十分自由、十分美好的境界。</h3><h3> 可是這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，也是不能存在多久的。于是詩人寫出了這樣的結句：“傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。”“傳語”同“寄語”的意思差不多，對象就是“風光”。</h3><h3> 這里的“風光”，就是明媚的春光。“傳語風光共流轉”一聯體物之妙，不僅在于寫小景如畫，而且在于以小景見大景。這一聯，是能喚起讀者對春光明媚的美感的。</h3><h3> 蛺蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、點水、深深見（即“現”）、款款飛的。失掉明媚的春光，這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界也就不復存在了。</h3><h3> 詩人以情觀物，物皆有情，因而“傳語風光”說：“可愛的風光呀，你就同穿花的蛺蝶、點水的蜻蜓一起流轉，讓我欣賞吧，那怕是暫時的；可別連這點心愿也違背了啊！”</h3> <h3> 仇兆鰲注解中引張綖的話說：“二詩以仕不得志，有感于暮春而作。”言簡意賅，深得詩人用心。因為“有感于暮春而作”，所以暮春之景與惜春、留春之情融合無間。因為“仕不得志”而有感，所以惜春、留春之情也飽含了深廣的社會內容，耐人尋味。</h3> <h3> 這首詩總的特點，用我國傳統的美學術語說，就是“含蓄”，就是有“神韻”。所謂“含蓄”，所謂“神韻”，就是留有余地。“穿花”一聯，寫景十分工細；但工而不見刻削之痕，細也并非詳盡無遺。例如只說“穿花”，不復具體地描寫花，只說“點水”，不復具體地描寫水，而花容、水態以及與此相關的一切景物，讀者都宛然可想。</h3> <h3> 就抒情方面說，“朝回日日典春衣，……”其“仕不得志”是依稀可見的。但如何不得志，為何不得志，卻秘而不宣，只是通過描寫暮春之景抒發惜春、留春之情；而惜春、留春的表現方式，也只是喝酒，只是賞花玩景，只是及時行樂。</h3><h3> 詩中的抒情主人公“日日江頭盡醉歸”，還“傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違”，樂此不疲。然而詩中言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“測之而益深，究之而益來”，真正體現了“神余象外”的藝術特點。<br></h3> <p style="text-align: center; "><b><font color="#ff8a00">飛花令少女大戰百人團，厲害！</font></b></h3><p style="text-align: center; "><b><font color="#167efb">國學小名士立志向未來，奮進！</font></b></h3> <h3><font color="#010101"><p style="text-align: center; ">編輯/陳義星</h3><p style="text-align: center; ">2018年11月28日</h3></font></h3>
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