<h3><br></h3> <h3><font color="#b04fbb">詞體的種類，說起來頭緒紛繁。采用不同的分類標準，可以得出不同的分類結果。本文試從詞的章法、結構、押韻形式等角度，對詞體種類做一個簡單介紹。</font></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">一、總述</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">按照詞的章法，詞可以分為單調、雙調、三疊、四疊。這種分類就像今天一首歌曲有幾段歌詞一樣，不分段的是單調，分兩段的是雙調，分三段、四段的就是三疊、四疊。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">按照詞的結構，或者說按照詞的均拍，詞可以分為令詞、近詞、慢詞。整首詞在四均以內的稱作令詞，六均左右的為近詞，八均以上的為慢詞。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">按照詞的押韻形式，詞又可分為不換韻和換韻兩大類，其中前者可進一步分為平韻、仄韻，后者可進一步分為轉韻、錯葉、通葉等類型。這種分類又稱為格，如平韻格、仄韻格。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb"></font></h3><h3><font color="#b04fbb">此外，過去還有按照字數多少將詞分為小令、中調，長調的，大概58字以內的稱作小令，59至90字的稱作中調，91字以上的稱作長調。這種按字數進行分類的做法并不十分科學，詞譜學家萬樹就專門批評過，他在《詞綜·發凡》中寫道：“若以少一字為短，多一字為長，必是無理。”故此種分類僅作了解即可，本文不詳述。</font></h3> <h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">二、詞的章法分類</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（一）單調詞</font></h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb">單調的詞起源最早，唐人單調較多。單調詞字數較少，韻腳較密，比較接近民歌和近體詩。常見的如《十六字令》《調笑令》《南歌子》《如夢令》《竹枝》《憶江南》等都是單調詞。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（二）雙調詞</font></h3><h3><font color="#b04fbb">雙調詞是詞體的主要形式，分為前后兩段，前段可以稱作“上片”、“上闕”，后段可以稱作“下片”、“下闕”。按照前后段的結構句法是否相同，雙調詞可分為不換頭和換頭兩類。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">有的雙調詞前后段結構句法完全相同，這類詞稱作“重頭”或“不換頭”，如《蝶戀花》《浪淘沙》等。這類詞相當于是把一個單調詞重復了一遍。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">有的雙調詞前后段開頭一兩句不同，這類詞稱作“換頭”，如《念奴嬌》《沁園春》等，常見做法是在后段起句處添字減字。為使前后段字數保持大致相同，換頭詞又常在后段結拍處添字減字，如《永遇樂》《水龍吟》等。此外，還有極少數換頭詞，前后段完全不同，如《清平樂》。</font></h3></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（三）三疊詞</font></h3><h3><font color="#b04fbb">三疊的詞調較為少見，按照三段的結構句法是否相同，三疊詞可以分為雙拽頭、雙掣尾、三換頭等類型。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">有的三疊詞三段的句法結構都完全相同，就好像把一個單調詞重復了兩遍，如《三臺（大曲）》等。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">有的三疊詞前兩段的句法結構完全相同，且較第三段較短，就好像是第三段的雙頭，這類詞稱作“雙拽頭”，如《瑞龍吟》《曲玉管》等。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">有的三疊詞后兩段的句法結構完全相同，且較第一段較短，就好像是第一段的雙尾，這類詞較前述“雙拽頭”更容易忽略，至今尚無人論及，筆者稱其作“雙掣尾”，如《十二時慢》等。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">有的三疊詞每段的句法結構都不盡相同，且每段長度大致相近，這類詞稱作“三換頭”，如《西河》《戚氏》《寶鼎現》等。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（四）四疊詞</font></h3><h3><font color="#b04fbb">四疊的詞調極為少見，《詞譜》僅收錄《勝州令》《鶯啼序》兩個詞調。此外，按照某調原有曲譜長度的兩倍去填一首詞稱為疊韻，如果用兩段的雙調詞進行重疊，便可形成一種特殊的四疊詞，如《梁州令疊韻》。</font></h3> <h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">三、詞的結構分類</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">這種分類方法始見于張炎所著《詞源》，他在該書《謳曲旨要》一篇中談到“歌曲令曲四掯勻，破近六均慢八均”。要理解這種分類方法，首先要弄懂“均”“拍”這兩個詞調音樂結構上的術語。沈義父《樂府指迷》指出：“詞腔謂之均。均，即韻也。”王易《詞曲史》談到：“調以均為節，一均略如詩之一聯，有上下句，下句住韻，起轉之韻不計。”詞調所謂均，從音樂結構上是指一個相對完整的樂句，對應到詞的文本結構就是一個意群，或者說是一個小節，類似于律絕的一聯。一均之中又分上下兩個分句，每個分句稱作拍，前一個分句稱作起拍，類似于律絕的出句，后一個分句稱作落拍，類似于律絕的對句。</font></h3></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（一）令詞</font></h3><h3><font color="#b04fbb">四均及以下的詞調統稱為令詞，詞牌中多用子、令等字。令詞以前后段各兩均的雙調詞為標準體例，如《菩薩蠻》《卜算子》《蝶戀花》《虞美人》等。單調的令詞一般都不足四均，有的只有一均，如《竹枝》等；有的有兩均，如《漁歌子》《章臺柳》等；有的有三均，如《如夢令》《何滿子》等。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（二）近詞</font></h3><h3><font color="#b04fbb">六均左右的詞調統稱為近詞，詞牌中多用引、近等字。近詞以前后段各三均的雙調詞為標準體例，如《秋蕊香引》《訴衷情近》《江城子》《風入松》《御街行》等。有的近詞不足六均，如《洞仙歌》前段二均，后段三均。有的近詞不止六均，如《法曲獻仙音》《彩云飛》前段三均，后段四均；《紅林檎近》前段四均，后段三均。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（三）慢詞</font></h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb">八均及以上的詞調統稱為慢詞，詞牌中多用慢字。慢詞以前后段各四均的雙調詞為標準體例，如《水調歌頭》《念奴嬌》《沁園春》《水龍吟》等。有的慢詞前后段不止四均，如《破陣樂》前后段各五均；《多麗》前段六均，后段五均；《哨遍》前段六均，后段八均。此外，三疊、四疊的慢詞也不止八均，三疊的如《蘭陵王》，前段六均，中后段各四均；四疊的如《鶯啼序》，每段各四均。</font></h3> <h3><font color="#b04fbb">詞的章法分類與結構分類有一定相關性，二者關系如下表（表1）：</font></h3> <h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">四、詞的押韻形式分類</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（一）平韻格</font></h3><h3><font color="#b04fbb">通篇都押平聲韻腳且不換韻部的詞調稱作平韻格。令詞如《望江南》《浣溪沙》《采桑子》等，近詞如《江城子》《風入松》等，慢詞如《望海潮》《水調歌頭》等。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（二）仄韻格</font></h3><h3><font color="#b04fbb">通篇都押仄聲韻腳且不換韻部的詞調稱作仄韻格。令詞如《如夢令》《卜算子》《點絳唇》等，近詞如《驀山溪》《洞仙歌》等，慢詞如《桂枝香》《水龍吟》等。</font></h3></h3> <h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（三）平仄轉韻格</font></h3><h3><font color="#b04fbb"> 一調之中既用平韻又用仄韻的詞調稱作平仄轉韻格。單調詞如《南鄉子》，先用平韻，再換仄韻；《蕃女怨》先用仄韻，再換平韻。雙調詞如《清平樂》，前段用仄韻，后段換平韻；《菩薩蠻》前后段皆先用仄韻，再換平韻；《喜遷鶯》前段不換韻，后段先用仄韻，再換平韻。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（四）平仄錯葉格</font></h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb">一調之交錯使用平韻和仄韻的詞調稱作平仄轉韻格。平仄錯葉格與平仄轉韻格的區別有兩點：一是前者多有主韻和次韻之分，往往以平韻為主，間入仄韻；后者則不分主次韻。二是前者由平韻轉仄韻，再換回平韻時仍用同部之韻；后者則可用同部之韻，也可改用其他韻部。如《荷葉杯》以兩平韻為主，四仄韻轉換錯葉。又如《定風波》前段三平韻，錯葉二仄韻；后段二平韻，錯葉四仄韻。</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（五）平仄通葉格</font></h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb"> 一調之中同一韻部的平韻和仄韻通押的詞調稱作平仄通葉格。平仄通葉格與平仄錯葉格的區別主要在于，前者互葉的平韻和仄韻必屬同一韻部，而后者則不必。如《西江月》，前后段各兩平韻，結句用同韻部仄韻相葉。又如《曲玉管》，前段兩仄韻、四平韻，同部互協。其他平仄通葉的詞調還有《哨遍》《戚氏》等。</font></h3></h3> <h3><font color="#b04fbb">詞的押韻形式分類可用下表進行概括（表2）：</font></h3> <h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">五、結語</font></h3><h3><font color="#b04fbb">對一個詞調，只要我們從以上三個角度對其進行描述，就可以勾勒出該詞調的一個概貌。如《沁園春》，我們說它是一個平韻格的雙調慢詞，由此我們就可以知道《沁園春》分前后兩段，每段至少有四均，通篇都押同一韻部的平聲韻。那么，我們使用該調進行創作時就可以考慮其適合表達哪方面的情感，進而對每一段甚至每一均的內容做出合理安排。</font></h3></h3> <h3><font color="#b04fbb">最后，談一下詞作中的標點使用問題。古人并無標點，詞譜僅注以“讀、句、韻”，當前詞界比較通行的一種做法，是用“、”“，”“。”與詞譜的“讀、句、韻”相對應。這種做法的好處在于可以很方便地與詞譜進行對接，凡是詞譜標“讀”的地方就用“、”，凡是詞譜標“句”的地方就用“，”，凡是詞譜標“韻”的地方就用“。”。但其弊端也很多，特別是對于“。”的使用：一是不合標點使用規范；二是不便于閱讀，若韻密者，必然通篇句號，破壞了文本語意的連貫性；三是混淆了韻與均，無法體現“均”這一結構層次。此外，提示韻腳本是詞譜的功能，單個的詞作沒有必要承擔，更何況韻有大韻、小韻、葉韻、轉韻、暗韻之分，并不是簡簡單單一個“。”就能夠全部體現出來的。</font><h3><font color="#b04fbb"><br></font><h3><font color="#b04fbb">筆者認為，詞作中的標點還是應以標示詞調的章法、結構為第一要義。即以“。”作為一均結束的標志，“，”作為一拍結束的標志，“、”作為拍內停頓的標志，這樣才能做到“段、均、拍、逗”層次井然。具體見下表（表3）：</font></h3></h3></h3> <h3 style="text-align: right; "><font color="#b04fbb">本文圖片來自網絡</font></h3>
主站蜘蛛池模板：
昌图县|
航空|
正镶白旗|
深圳市|
北海市|
杂多县|
台州市|
视频|
图木舒克市|
阳春市|
北安市|
通道|
都昌县|
昌黎县|
宜君县|
左权县|
正定县|
永州市|
视频|
建宁县|
石渠县|
大名县|
黄浦区|
夹江县|
尚义县|
北京市|
棋牌|
阿克苏市|
滦平县|
和林格尔县|
彭州市|
波密县|
东城区|
大渡口区|
廊坊市|
大安市|
永安市|
都安|
宜州市|
长岛县|
家居|