<h3>“家”是一個很嚴肅的稱謂</h3> <h3>畫匠很多，畫家很少。當今社會，“畫家”滿街走。有人學畫三天就自稱畫家了。所有學畫的人都希望有一個速成班，畢業之后就成了“著名畫家”。</h3> <h3>畫家走到藝術家的很少，大部分是畫匠，可以發表作品，為了名利，忙于生存，已經不做學問了，像大家那樣下苦功夫的人越來越少。畫廊濟濟，展覽密集，為爭飯碗而標新立異，嘩眾唬人。</h3> <h3>你一定要穿著大師的拖鞋走一走，然后把拖鞋扔了，在穿和脫的過程中，你就會找到自己。其實很多領域都是這樣，只有先了解熟悉之前的原則和理念，在這個基礎上再加入自己的東西甚至創新出全新的東西來！這樣才能算圓其說，而不是毫無根據和章法，否則沒人會認可的。</h3> <h3>當不管怎樣的風格與理念說法，當有朝一日到達了高峰，你會發現，原來藝術的世界是相通的，也算然不分東方與西方，好比爬山，東面和西面風光不同，在山頂相遇了。</h3> <h3>但是有一個問題，西方音樂家能聽懂二胡，能在鋼琴上彈出二胡的聲音；我們的二胡演奏家卻聽不懂鋼琴，也搞不出鋼琴的聲音，為什么？是因為我們的視野窄。</h3> <h3>中國畫如果一直近親結婚，代代相因，越來越退化，發育不良，甚至畸形，變得越來越猥瑣。</h3> <h3>所以中國近現代藝術凡是有創新者基本都學過西畫，一般都是看遍了歐洲的藝術館，了解了西方藝術史，知道西方藝術好在哪里；回來后結合國情，加以表現。</h3> <h3>最后才明白，想要發展想要革新，就得承認傳統的東西過去了，強調也沒有用，魯迅早就點出來了。回到傳統是不可能的，抱著傳統死路一條。但中國有大量畫家不懂西方藝術，接受不了，有人連馬蒂斯都罵，對西方藝術一律排斥打擊，其實是束縛了自己，結果只會因襲古人，不會創新。</h3> <h3>畫家走到藝術家的很少，大部分是畫匠，可以發表作品，為了名利，忙于生存，已經不做學問了，像大家那樣下苦功夫的人越來越少。</h3> <h3>“家”是一個很嚴肅的稱謂，一般人是擔當不了的。它是一技之長、一門學問的出類拔萃者的專享。好比歌壇，可以稱為歌者、 歌星，很少有人可以被稱譽為音樂家或歌唱家的。又好比影視界，可以稱為影視人、演員和影星、明星，很少可以被推崇為表演藝術家的。</h3> <h3>畫壇、美術界也如此，對 于這個圈內大多數所謂的畫家來說其實就是畫者，喜歡畫畫的人，或是吳冠中說過的是美術工作者、美術愛好者而已。</h3> <h3>畫家與畫匠的區別是明顯的，可能從一幅作品上看不出太大的區別，因為功匠完全可以靠模仿畫出一幅“好”畫，但畫匠畫出的畫是沒靈魂的，空洞的，究其根本是畫匠雖然也掌握了熟練的繪畫技法，但是他們的作品多以摹仿前人的粉本，抑或重復前人或今人的技法，很難看到自己獨特的藝術風格。</h3> <h3>畫家不但能夠全面地掌握繪畫技術，而且在其藝術表現中有著十分鮮明獨特的藝術風格。</h3> <h3>成為一個真正的畫家就不那么簡單了，若稱之為大師僅有獨特的藝術風格還不夠，還要具備深厚的文、史、哲等其他學科的知識，在此基礎上建立起自己獨立的藝術理論與藝術體系，這樣才有可能登上大師的臺階。</h3> <h3>配圖：一乗作品</h3> <h3>配圖：一乗作品</h3> <h3>配圖：一乗作品</h3> <h3>配圖：一乗作品</h3> <h3>配圖：一乗作品</h3> <h3>配圖：一乗作品</h3> <h3>配圖：一乗作品</h3> <h3>配圖：一乗作品</h3> <h3>配圖：一乗作品</h3> <h3>配圖：一乗作品</h3> <h3>配圖：一乗作品</h3> <h3>畫家一乗近影</h3> <h3>【畫家一乗簡介】</h3><h3> 一乗原名曹大瑞，又名曹溥原，號老溥，半僧；書齋慶馀堂，見龍山舘，大光明大般若堂。1969年生，祖籍山東曹縣。國家一級美術師，民革中央畫院理事，藝術類核心期刊《中國書畫》雜志推薦畫家，北京水墨畫廊、金華尊賢居等多家畫廊簽約畫家。2012年辭去各類會員資格，現居北京。</h3><h3> 自幼承母親之教誨學習書法、篆刻、詩文，并得到鄉賢朱子興先生親炙。1994年始硏習中國畫，1996年后主攻花鳥畫，喜作水墨大寫意荷花，兼作玉蘭、雞冠花、牡丹、梅花、芭蕉、藤蔓及各類雜卉、鳥蟲。 作品多次參加全國各類大型展覽，獲首屆電視中國畫大賽獲銅獎。出版有《〈中國書畫〉推薦書畫名家專輯·曹大瑞卷》《曹大瑞花鳥畫》《曹大瑞畫集》《曹大瑞書畫篆刻作品集》《諸相非相》《非法非非法》《如來說是沙》等專集十種、合集數種。</h3><h3>事跡編入多部辭書典籍，在京舉辦“流光容易”、“聽鳥說甚 問花笑誰”等個人畫展多次。作品被國家機關、專業藝術機構和海內外人士廣泛收藏，被CCTV-10以及各大專業媒體推介報道。</h3>
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