<h5><b>初學書法，從哪種書體入手，一直都有爭論。</b></h5><h5>但多數人入門書法，十有八九會選擇楷書，比如歐楷或者顏楷，就連小編本人幼年時最初接觸書法，也是從顏楷的橫豎撇捺開始學起。</h5><h5>但由楷書入手有一個很難避免的問題，就是它的要求非常嚴謹。初學者在學習的時候，無論是在結構上還是筆畫上，稍微有一點兒不到位，那么看起來就是很明顯的失誤和瑕疵，對初學者來說會產生一定的消極影響，對學書法失去興趣。</h5><h5>既然這樣，那什么書體更能促進初學者的學習興趣呢？</h5><h5><b>學書法，隸書入手，效果極佳！原因是什么呢？</b></h5><h5>一、從我國文字的發展史來看，隸書承前啟后，并為楷書之源。從字體演變順序可以看出，隸書上承篆意，下開楷法，在隸書打好基礎之后，即可以上溯篆書，也可以下探楷書。</h5><h5>二、從筆法上看，隸書近文字之源，如樹之根，根深則枝繁葉茂，失之便為無源之水，無本之木。 楷書之筆法脫胎于隸書，學習書法從隸書入手，更能得用筆之真諦。</h5><h5>三、從結構上看，隸書的結字規律為楷書的發展奠定了基礎。蔡邕所著的《九勢》中，談到隸書的結構時說：“凡落筆結字，上皆復下，下以承上，使其形勢，遞相映帶，無使勢背”。凡是知名之作都是合乎此理論的，如歐陽詢《楷書結體三十六法》中的結字原則，也遵循了這一理論。就從這一點來說，從隸書入手能收到事半功倍的效果。</h5><h5>四、隸書入手更容易入古。實踐證明，同等水平的學生在同樣的時間內學一年書法，先寫一學期隸書再練楷書的，其書法水平都超過了純學一年楷書的。從隸書入手的學生寫得飽滿、敦厚、遒勁古樸；純練楷書的學生寫得嫵媚，缺少質樸，無古味，顯得淺薄。所以，學習書法最好從隸書入手。</h5><h5>五、隸書的碑帖很多，風格各異，審美標準更寬博。初學者即便寫得不到位，很容易被人認為是風格的差異，而不會直接認為“沒寫好”。</h5><h5>隸書的碑帖繁多，經典名碑有曹全碑，禮器碑，張遷碑，石門頌，乙瑛碑，史晨碑等等等等。另外的清朝的出現了很多隸書的大家如鄧石如，趙之謙，伊秉綬，鄭簠，金農等等。在這些碑帖中，最適宜初學的就是《曹全碑》。作為東漢隸書成熟時期的代表作，《曹全碑》在歷代學人及書法評論家的心目中地位較高。清孫承澤贊譽其：“字法遒秀逸致，翩翩與《禮器碑》前后輝映”，乃“漢石中之寶也”。萬經平其曰：“秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也。”</h5><h5>從前人諸多評析中我們可以看出，《曹全碑》最顯著的審美特征是典雅逸靜，與其同時代粗拙的漢碑相比，《曹全碑》若一位翩翩君子，具有極高的修養，其個性不激不勵，中正平和，既符合規范，又飄然逸出，與《張遷碑》等以追求真率拙樸的碑風形成了鮮明的對照。</h5><h5><b>在技法方面，曹全碑具有以下幾種優勢：</b></h5><h5>一是在用筆上，《曹全碑》以圓筆為主，仍含篆意而不露行跡，筆劃粗細適中，中規中矩，很有規律，適合初學者學習。</h5><h5>二是在結體上，與同時期的其他漢碑相比，此碑很能體現書法藝術的收放關系，既有長筆波磔，又有短鋒斂筆，一長一短也就使其結字呈現出內緊外放的特色。這種結字方法對后世楷書起了很大的作用。</h5><h5>三是在章法上，整篇章法布局行列整齊，具有字距大于行距的特定章法，符合大多數隸書的章法規律，適合初學者掌握。</h5><h5>另外，初學者寫初級作品參加一些小展覽的話，會寫得相對稚嫩。但是如果你是學的是《曹全碑》，即使你把《曹全碑》寫得方正了一點，別人會說，你看這個人的字寫的有《曹全碑》的味道，還有一點《乙瑛碑》的味道；如果你把這個字寫的筆畫有一些粗的話，別人說這個人學過《曹全碑》，看著還有一些《張遷碑》的味道；如果你寫得放縱了一點的話，觀者會認為你學過《曹全碑》，可能還學過《石門頌》；如果你寫的瘦勁了一點兒的話，別人會認為你學的《曹全碑》，可能還學過《禮器碑》，總之他不認為你寫的不好。但是你要是學習一段時間的歐體楷書，只要寫的稍微有一點不到位，觀者會直接就說，這幅字沒寫好。</h5><h5>當然，這并不是說學曹全就可以任意妄為。學隸書，有一大忌千萬要避免，那就是“隸書楷意”。很多之前接觸過楷書的朋友，在轉向隸書碑帖的時候，常常會犯這種錯誤。所以一定要注意：</h5><h5>一是在結構上，楷書的橫，多為左低右高，隸書的橫，一般為水平。</h5><h5>二是在用筆上，特別是橫豎畫的起筆，橫折畫的折的位置，非常容易寫出楷書的味道。</h5><h5>隸書用筆寧可略帶篆意而忌以唐楷筆法摻入，略帶篆意可以使隸帶有古意，而帶楷書筆法則顯得非常的不協調。因為隸書主要形成于漢代，楷書則是魏晉以后的事情，所以，在漢隸中，有篆書筆意很正常，像夏承碑本身篆意就很明顯。但是，如果有了楷書的味道，就不倫不類了。</h5>
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