<h3>《原創》瓊.雨泉</h3><h3>2018.11.7</h3><h3><br></h3> <h3> 一代戲曲家翁偶虹先生曾給臉譜下過這樣的定義：“用鮮明絢麗的色彩，犀利流暢的線條組織成面部圖案，勾畫出在戲曲人物的臉上，是中國戲曲化裝的特殊手段，成為臉譜”。</h3> <h3> （一）</h3><h3><br></h3><h3> 《木蘭辭》中云：“當窗理云鬢。對鏡貼花黃”。粉面、紅唇、娥眉、鳳眼、云鬢、貼片子等等，戲曲人物臉上瑰麗的色彩妝容，令人迷醉。</h3><h3> 紅，中國人素來熱衷的顏色，熱情、奔放、喜慶，在戲曲臉譜妝容中占據大面積的暈染。</h3><h3> 鬼魅的白底面具臉上，一抹亮眼的紅色在眉、睛間輕輕地暈開，輕描淡寫地勾勒，由短漸長的假睫毛，襯得眼神勾人心魄，那妖嬈著上揚式眼角與唇中央一點艷紅的點綴，相得益彰，細膩精致的銅線頭上耀眼奪目的珠翠，嬌俏動人。</h3><h3><br></h3><h3> </h3> <h3> 生、旦、凈、未、丑，眉宇間極具東方韻味的圖騰，五顏六色的搭配，蘊含著傳統劇種的美學觀，更是一種劇透。</h3><h3> 生、旦俊美之相，凈、丑怪誕之容。</h3><h3> 青衣淡妝，稱“清水臉”。</h3><h3> 紅臉：象征忠義、耿直、有血性。如：關公</h3><h3> 黑臉：表現性格嚴肅，不茍言笑。如：包公</h3><h3> 白臉：表現奸詐多疑，含貶義。如：曹操</h3><h3> 黃臉：表現勇敢、暴躁。如：典韋</h3><h3> 藍臉：表現性格剛直、桀驁不馴。如：馬武……</h3><h3> 這些扮相對戲劇起到烘云托月的手段，有利于表達人物的真情實感。</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3><br></h3> <h3> （二）</h3><h3><br></h3><h3> 小時候，我家對面是影劇院，看電影、觀戲曲，方便得很。小不點的我自然不理解戲文故事，被戲臺上的紅黑綠黃吸引，被演員的作、打、唱、念所震撼；胡琴、鐃、鈸聲直闖稚嫩的心底，洋洋灑灑，高亢時如穿云裂日，低婉時讓人柔腸寸斷，有千般結不斷的風情，縈繞心頭。</h3><h3> 當起板過門，呼胡由細微處慢慢地拉過來，丫鬟扶著小姐，踮起細碎的步子，顫悠悠地從西廂房下罷繡樓，穿長廊，過月門，一路裊裊娜娜、步步生蓮的來到后花園，那小姐顧盼生輝，微微斜睨的眼神，團扇半掩面，只見小丫鬟眼梢上挑，蘭花指一橫，一腳前一腳后，水袖一甩“吱吱呀呀呀”唱起來，美得我呀，心里一陣陣的艷羨。到底是小孩，新鮮勁一過，就按耐不住性子，開始東張西望，臺下的精彩一點不遜于臺上的熱鬧。那缺了牙的老依伯一邊看戲聽曲，瞇縫著眼，一邊胡子跟著節拍一翹一翹的，忘我之形態可掬；小媳婦拍哄著幼兒，仰著一臉癡迷，盯著臺上生死相許的才子佳人，淚眼汪汪；男孩子們擠在戲臺邊邊，因搶地方你推我搡，拳打腳踢。大人們的心思全在臺上，那顧得上這幫小潑猴，便任由著他們去吧。</h3> <h3> 臺上、臺下的“戲”過足癮后，我便悄悄溜進后臺，躲在帷幕后看演員們上妝、換妝，花花綠綠的油彩往臉上涂，一條勒額布將整張臉往上吊，戴上不同的發套、發飾、旗頭，不同角色換上不同的服裝。最有趣的是跑龍套，剛從場上下來，立馬換一副行頭，隨著音樂一響，或翻筋斗、或橫著銀槍、再或舉著大旗又從幕后“殺”出去，忙而不亂，從容有序。小小的我覺得他們最厲害，應該給予熱烈的掌聲，大大的喝彩。</h3><h3> 歇中場時，演員們有的端著搪瓷缸呼嚕嚕地喝水、有的點煙解乏；觀眾們也離席休息，吃零食、聊天的、孩童們歡呼雀躍，人聲鼎沸。驀然回首，剛才在臺上光芒四射的美人，此刻卻安安靜靜的獨倚一隅，美人是乎還沒從“演繹別人的故事，流著自己的眼淚”的劇情中出來，有種千帆過盡皆不是的滄桑，滄桑閱盡后的澹然。</h3><h3> 窗外，一鉤新月天如水。</h3><h3> 潔白的梨花，雪一樣開著。</h3><h3> 燈光暗了，鑼鼓響了，戲又開演了。</h3> <h3> （三）</h3><h3><br></h3><h3> 一方寸地，上演著歷朝歷代的風花雪月，講述著歷史洪流中的驚心動魄的故事。大俗、大雅的融合，以自然之態，讓人欲聲又忍，一唱三嘆。</h3><h3> 歌者悲切，聽者動容。</h3><h3> 當我們入戲時，被一個叫“戲”的打劫了，劫后余生，或唏噓、或感慨、又或收獲心神通明的片刻，百般滋味，盡顯人生百態。</h3><h3> 俗語說：“做戲癲，看戲傻”。臺上、臺下全都動真情，為的是討那么點人間虛無縹緲的喝彩，可嘆！蕓蕓眾生航行在命運的大海中，連徽瀾一下也未曾有過，便歸于一片寂靜。</h3><h3> 留下白茫茫的一片真干凈。</h3><h3> </h3> <h3> </h3> <h3>以上圖片百度下載</h3>
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