逐夢(mèng)芭蕾

海納川

<h3>　　上海芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《閃閃的紅星》2018年10月24日至28日于第20屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)全球首演。該劇運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的舞劇結(jié)構(gòu)，蒙太奇的視覺(jué)藝術(shù)和空間意識(shí)，塑造出一個(gè)既經(jīng)典又顛覆經(jīng)典的潘冬子形象。它有超浪漫的舞蹈語(yǔ)匯，能承載芭蕾舞約定俗成的形式感，亦包容了最新的、全球化的審美。</h3> <h3>　舞臺(tái)上，漫天火光幻成了遍野的映山紅，觀眾耳熟能詳?shù)男捎可蟻?lái)，聲聲扣緊“潘冬子”的舞步，由淺至深——閃閃紅星不止閃耀在歷史的深處，它更照耀著今日星空。</h3> <h3>　　為了籌備這史上首部芭蕾舞劇版的《閃閃的紅星》，上海芭蕾舞團(tuán)出動(dòng)了最強(qiáng)的演員陣容，并請(qǐng)來(lái)中國(guó)最優(yōu)秀的舞臺(tái)服飾設(shè)計(jì)師李銳丁擔(dān)綱服飾及造型設(shè)計(jì)。李銳丁談到自己的設(shè)計(jì)理念，他說(shuō)：在創(chuàng)作設(shè)計(jì)中，紅色革命藝術(shù)化，歷史題材現(xiàn)代化，民俗元素時(shí)尚化，民族樣式芭蕾化，中國(guó)故事世界化，在這些方面我都考慮的很多。</h3> <h3>　 “民族樣式芭蕾化”，也述說(shuō)著李銳丁由一個(gè)熱愛(ài)繪畫(huà)、舞蹈的德陽(yáng)少年，成長(zhǎng)為蜚聲國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)服飾和造型設(shè)計(jì)師的芭蕾之夢(mèng)。</h3><h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h1 style="text-align: center; "><b> <font color="#167efb"> </font></b></h1><h1 style="text-align: center; "><b><font color="#167efb">少年芭蕾夢(mèng)：德陽(yáng)版芭蕾舞劇《白毛女》的編導(dǎo)和男一號(hào)</font></b></h1><h3><br></h3> <h3> 上世紀(jì)70年代初，十五六歲的李銳丁就讀于德陽(yáng)中學(xué)。那時(shí)還在文革期間，上課極不正常。學(xué)校組織了一個(gè)舞蹈隊(duì)，排練當(dāng)時(shí)八個(gè)革命現(xiàn)代樣板戲之一的芭蕾舞劇《白毛女》。李銳丁從小酷愛(ài)繪畫(huà)和舞蹈，于是他成了德陽(yáng)中學(xué)《白毛女》劇組的編導(dǎo)、男一號(hào)主演（飾演大春）和舞臺(tái)美術(shù)師。為了模仿和編排舞劇《白毛女》，他到德陽(yáng)縣電影院連續(xù)看了40多場(chǎng)芭蕾舞劇《白毛女》的黑白錄制影片。當(dāng)時(shí)一場(chǎng)電影票價(jià)五分錢(qián)，嚴(yán)厲的父親受到政治運(yùn)動(dòng)沖擊，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，不會(huì)給他錢(qián)，他就纏著母親要。善良的母親總是會(huì)滿(mǎn)足他的要求。李銳丁要到五分錢(qián)就看一場(chǎng)電影，要到一毛錢(qián)就看兩場(chǎng)，久看不厭，如癡如醉……就憑著一場(chǎng)場(chǎng)看電影的記憶和執(zhí)著，他硬是編排出了一臺(tái)芭蕾舞劇《白毛女》，盡管他后來(lái)稱(chēng)之為“土芭蕾”。</h3> <h3>　　<i>德陽(yáng)中學(xué)《白毛女》劇組合影，前排左二為中學(xué)時(shí)代的李銳丁。</i></h3><h3><i><br></i></h3><h3><i><br></i></h3><h3> 芭蕾舞最重要的一個(gè)特征即女演員表演時(shí)以腳尖點(diǎn)地，故又稱(chēng)腳尖舞。《白毛女》劇組需要腳尖鞋買(mǎi)不到也沒(méi)錢(qián)買(mǎi)，李銳丁就帶著大家自己做。他扮演的男主角大春也頗具功力。舞劇演出后在學(xué)校引起了轟動(dòng)，在德陽(yáng)小縣城也引起了轟動(dòng)，一個(gè)十五六歲的少年就這樣開(kāi)始追逐他的芭蕾之夢(mèng)。</h3> <h3>　　　　<i>德陽(yáng)文工團(tuán)演出的芭蕾舞劇《白毛女》，大春扮演者李銳丁（本節(jié)三張老照片均由德陽(yáng)中學(xué)舞劇《白毛女》白毛女扮演者周俊提供）</i> </h3><h3><br></h3><h3> 知青下鄉(xiāng)后，李銳丁以自己的藝術(shù)才華，被特招進(jìn)新組建的德陽(yáng)文工團(tuán)。由李銳丁編導(dǎo)和主演的芭蕾舞劇《白毛女》和《紅色娘子軍》，成為德陽(yáng)文工團(tuán)的主演和保留節(jié)目。芭蕾舞成為李銳丁追逐更高藝術(shù)之夢(mèng)的一扇門(mén)。<br></h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#167efb"><b><br></b></font></h1><h1 style="text-align: center;"><font color="#167efb"><b>圓夢(mèng)芭蕾：做最好的芭蕾舞服飾與造型設(shè)計(jì)</b></font></h1><h3><br></h3><h3><br></h3><h3> 李銳丁從業(yè)30多年來(lái)，共設(shè)計(jì)、監(jiān)制了250多部舞臺(tái)演出劇目服飾及人物造型；多次獲得國(guó)家級(jí)各類(lèi)大獎(jiǎng)。曾擔(dān)任2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式主創(chuàng)服裝設(shè)計(jì)師及2010年上海世博會(huì)開(kāi)幕式首席服裝設(shè)計(jì)師。但他始終夢(mèng)系芭蕾。為國(guó)內(nèi)主要芭蕾舞團(tuán)做過(guò)十幾部不同題材和風(fēng)格的芭蕾舞劇目服飾及人物造型，包括：</h3><h3 style="text-align: center;"><i>中央芭蕾舞團(tuán)：中國(guó)版〈胡桃?jiàn)A子〉。</i></h3><h3 style="text-align: center;"><i>上海芭蕾舞團(tuán)：〈青春之歌〉〈羅密歐與朱麗葉〉、貝9交響曲〈英雄〉，〈波萊羅舞曲〉，〈梁祝〉，〈水〉，〈閃閃的紅星〉。</i></h3><h3 style="text-align: center;"><i>重慶芭蕾舞團(tuán)：〈竹〉〈走進(jìn)香格里拉〉〈死水微瀾〉。</i></h3><h3 style="text-align: center;"><i>遼寧芭蕾舞團(tuán)：〈春播〉。</i></h3><h3><b> </b></h3><h3><i> </i></h3><h3> <b> </b></h3><h3><b> </b></h3> <h3></h3><h3><b style="text-align: center;">介紹幾部李銳丁擔(dān)綱舞臺(tái)服飾和造型設(shè)計(jì)的</b></h3><h3><b style="text-align: center;"> 經(jīng)典芭蕾舞劇：</b><br><b></b></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><i><b>中國(guó)愛(ài)情經(jīng)典原創(chuàng)芭蕾舞劇《梁祝》</b>（上海芭蕾舞團(tuán)）</i><b></b></h3><h3><br></h3><h3> 大型芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺(tái)》改編自我國(guó)民間傳說(shuō)“梁山伯與祝英臺(tái)”的故事，該舞劇是上海芭蕾舞團(tuán)的保留劇目，全劇通過(guò)“共讀”、“送別”、“抗婚”、“化蝶”四個(gè)最具代表性的經(jīng)典情節(jié)，用芭蕾語(yǔ)言淋漓盡致地表現(xiàn)了梁祝“生為同室親，死為同穴塵”的綿綿情意。無(wú)論在舞美、音樂(lè)、舞臺(tái)服飾和造型設(shè)計(jì)還是演出陣容上，該劇都堪稱(chēng)經(jīng)典之作，因此被譽(yù)為“東方的《羅密歐與朱麗葉》”。優(yōu)美的芭蕾舞、服飾及人物造型+獨(dú)屬于中國(guó)的經(jīng)典愛(ài)情故事，上海芭蕾舞團(tuán)將這部經(jīng)典帶向了世界。</h3><h3><br></h3> <h3>　　<b>　　<i>中國(guó)版賀歲芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》（中央芭蕾舞團(tuán)）</i></b></h3><h3> </h3><h3> 《胡桃?jiàn)A子》是與《天鵝湖》、《仙女》齊名的西方芭蕾舞代表作品。百余年來(lái)，西方國(guó)家上演過(guò)無(wú)數(shù)版本的《胡桃?jiàn)A子》，但由于歐美國(guó)家文化背景差異不大，各個(gè)版本也大同小異。中央芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的賀歲芭蕾《過(guò)年》是一個(gè)全新版本的《胡桃?jiàn)A子》。李銳丁的服飾和造型設(shè)計(jì)融入了12生肖、傳統(tǒng)文化的“年”等中國(guó)文化元素和符號(hào)，同時(shí)通過(guò)仙鶴舞、瓷器舞、絲綢舞、扇子舞、風(fēng)箏舞、糖葫蘆舞、陀螺舞、金元寶舞、鞭炮舞等舞段，向觀眾展示了一幅精美的中國(guó)民俗風(fēng)情長(zhǎng)卷，以中國(guó)人歡度傳統(tǒng)新春佳節(jié)為背景，講述了一個(gè)老北京家庭“過(guò)大年”的故事。</h3><h3><br></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><i><b>濃郁巴蜀文化色彩的原創(chuàng)芭蕾舞劇《死水微瀾》（重慶芭蕾舞團(tuán)）</b></i></h3><h3><br></h3><h3> 《死水微瀾》改編自李劼人的同名小說(shuō)，首次以芭蕾舞劇的形式呈現(xiàn)出來(lái)，講述了敢愛(ài)敢恨的川西壩子農(nóng)村少女鄧幺姑追求愛(ài)情的曲折故事，形象地再現(xiàn)了清王朝行將崩潰的年代里，東西方文化交相沖撞，人們靈魂的劇烈顫動(dòng)及命運(yùn)的悲劇性結(jié)局,解剖了中國(guó)封建社會(huì)瓦解前夜的整體社會(huì)風(fēng)貌，觸角細(xì)微，內(nèi)涵深刻，具有強(qiáng)烈的巴蜀文化色彩和西風(fēng)東漸的文化沖突，是中國(guó)文學(xué)由近代向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的代表作品。李銳丁設(shè)計(jì)的服飾及人物造型具有鮮明的巴蜀特色。該劇于2016年入選國(guó)家藝術(shù)基金大型原創(chuàng)劇目。</h3><h3><br></h3><h3 style="text-align: center;"><b><br></b></h3><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb"><br></font></b></h1><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">“夢(mèng)幻”芭蕾與紅色交響：《閃閃的紅星》服飾與造型的藝術(shù)</font></b><b><font color="#167efb">創(chuàng)新</font></b></h1> <h3></h3><h3> 許多人看完這部芭蕾舞劇，都感覺(jué)充滿(mǎn)“夢(mèng)幻” 色彩，這正是紅色主題與藝術(shù)創(chuàng)新的探索。《閃閃的紅星》芭蕾舞劇的服飾和造型設(shè)計(jì)，被李銳丁定義為“紅色的交響”。他說(shuō)：“所有的色彩走向是一種交響式的表現(xiàn)方法，輕、重、濃、淡、張揚(yáng)、抑制、抒情、高亢，都在設(shè)計(jì)中有節(jié)奏地出現(xiàn)。以期達(dá)到紅色革命藝術(shù)化，歷史題材現(xiàn)代化，民俗元素時(shí)尚化，民族樣式芭蕾化，中國(guó)故事世界化。”</h3> <h3>　　上海是李銳丁的第二故鄉(xiāng)，他與上海芭蕾舞團(tuán)的合作長(zhǎng)達(dá)二十年。李銳丁感到，這次芭蕾版《閃閃的紅星》，服飾和造型設(shè)計(jì)創(chuàng)作也是一次升華，在設(shè)計(jì)上也有更進(jìn)一步的突破和創(chuàng)新。著名導(dǎo)演趙明與李銳丁對(duì)這個(gè)劇表現(xiàn)樣式都發(fā)生了變化，由過(guò)去敘事性表現(xiàn)，創(chuàng)新為一種記憶、想象、夢(mèng)幻、憧憬、展望的表現(xiàn)樣式，并且用了很多意識(shí)流的手法并與與芭蕾結(jié)合，芭蕾版《閃閃的紅星》更具藝術(shù)浪漫性。</h3> <h3>　　除了宏觀上“紅色的交響”主基調(diào)之外，在很多具體的設(shè)計(jì)表現(xiàn)上也有很大突破。如紅星的設(shè)計(jì)，李銳丁認(rèn)為一定要有“紅星引領(lǐng)我們?nèi)?zhàn)斗”的感覺(jué)，而其他的色彩則是由此派生的。紅星在具體設(shè)計(jì)中，李銳丁用了至少有十幾種紅色，通過(guò)材料的虛實(shí)結(jié)合，透明與不透明，光澤與無(wú)光澤的組合處理，而達(dá)到想要表現(xiàn)的色彩情感。</h3> <h3>　　舞劇里“映山紅”“涅槃”等意象，都被賦予了人格化的表達(dá)，中式的肚兜造型下展現(xiàn)的映山紅的概念樣式，并用了近三十幾種紅色組合變化來(lái)表現(xiàn)“映山紅”“涅槃”等意象和色彩。充滿(mǎn)芭蕾的浪漫想象。</h3> <h3>　　</h3> <h3>　　母親的設(shè)計(jì)，李銳丁用的色彩是灰玫紫色，而冬子的紅色又不同于母親，不同于紅軍，但他們又都是紅星的派生色。涅槃的服裝則又是媽媽、紅星、映山紅等所有紅色融合的一套概念服飾。在整個(gè)劇中有上百種色彩出現(xiàn)，但看到的又是很樸實(shí)的交響式色彩排布。</h3> <h3>　　與此同時(shí)，舞臺(tái)上的紅軍戰(zhàn)士是陽(yáng)剛的中國(guó)形象。芭蕾舞裙和筆挺的軍裝一柔一剛，相得益彰。</h3> <h3>　　李銳丁設(shè)計(jì)制作始終沒(méi)有游離于時(shí)尚之外，它不同于Ｔ臺(tái)上的高級(jí)定制，這是為藝術(shù)家而做的另外一種更高級(jí)的形式。具體制作上也體現(xiàn)了現(xiàn)在國(guó)際上流行的毛裁、拼貼、肌理、手繪，半朋克式的服飾文化特點(diǎn)。李銳丁認(rèn)為，劇目面對(duì)的是年輕人，要讓他們從美中得到震撼，從而進(jìn)入舞劇得到美的享受和潛移默化的教育。</h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">芭蕾舞劇《閃閃的紅星》劇照欣賞</font></b></h3>

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