詩詞常識之古今韻變（中）

見微齋

<h3>圖片來自網絡，如有侵權請聯系作者刪除。</h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">二、中古音韻</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">中古音韻指六朝至宋末的音韻。這一時期韻書較多，為我們研究中古音韻提供了便利。隋代陸法言等人撰成《切韻》5卷，唐代孫愐等人加以增補更名《唐韻》，宋代陳彭年等人重新修訂更名《廣韻》，同時為適應科舉考試又刊行其簡略版《禮部韻略》，后丁度等人再次刊定擴充更名為《集韻》。宋末劉淵、王文郁刊行《壬子新刊禮部韻略》、《平水新刊韻略》，對唐以來可以通用的韻部進行了合并，到了清代《佩文韻府》沿用之，這就是廣為流傳的平水韻，或稱詩韻。清代戈載依據宋人作詞用韻的情況進行歸納、審定，編成《詞林正韻》，成為后世填詞人通行的韻書，簡稱詞韻。下面以《廣韻》、詩韻、詞韻為樣本，對中古音韻系統進行分析。</font></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（一）《廣韻》的音韻系統</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">中古現存的韻書，以《廣韻》最早，其語音系統與《切韻》基本上是一致的，所以我們不妨將其作為中古音的代表。《廣韻》共206韻，其中平聲57韻、上聲55韻、去聲60韻、入聲34韻。這其中有些韻部是歸并的，如與冬韻相配的上聲并入了腫韻，與臻韻相配的上聲并入了隱韻，否則上聲和平聲應該都是57部；與臻韻相配的去聲并入了震韻，否則去聲應為61部，比平上聲多4部（因祭、泰、夬、廢4部只有去聲）；與魂韻相配的入聲并入了沒韻，否則入聲韻應為35部，剛好和陽聲韻35部相配。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb">對于中古韻，音韻學家主張四聲相承，即將韻母相同只是聲調不同的平、上、去韻，以及陽聲韻中與鼻音韻尾相對應的同部位塞音韻尾的入聲韻，合成一個大于韻的單位，稱作“韻系”。比如 “支、紙、置”3韻，韻母相同，只是聲調不同，可以歸為一個韻系；“東、董、送”3韻以及相對應的入聲“屋”韻，后者與前三者韻腹相同，韻尾/k/與/?/發音部位相對應，可以歸為一個韻系。在實際應用中，為稱說方便，可用平聲韻代表整個韻系，比如說東韻系，同時包括了“東、董、送、屋”4韻，這就叫“舉平以該上去入”。這樣一來，《廣韻》的206個韻部就可歸并為61個韻系，即57個平聲韻構成的韻系加上“祭、泰、夬、廢”4個獨立的去聲韻系。</font></h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb">筆者并不太贊同以平該入的做法，畢竟入聲與對應陽聲韻的平上去三聲的韻母并不相同，若將入聲韻單獨列出，《廣韻》實際應有95個韻系。</font></h3> <h3><font color="#b04fbb">為便于記憶和使用，音韻學家又把韻尾相同且韻腹相近的韻系歸并為一個更大的韻類，稱為“韻攝”。《廣韻》206個韻部可以進一步歸并成16個韻攝，即：通攝、江攝、止攝、遇攝、蟹攝、效攝、臻攝、山攝、果攝、假攝、宕攝、梗攝、曾攝、流攝、深攝、咸攝。見下表所示（表3）：</font></h3> <h3><font color="#b04fbb">從上表可以看出，《廣韻》的音韻系統與上古音韻系統是一脈相承的，根據韻尾的收音部位仍然可以分為舌根、舌尖、雙唇3個大的韻類，每一韻類根據韻尾的發音方法又可進一步分為陰聲韻、陽聲韻和入聲韻</font>。</h3> <h3><font color="#b04fbb">為幫助人們掌握韻書的反切，音韻學家發明了韻圖，用圖表的形式具體顯示反切所表示的讀音，并在此基礎上發展出等韻學。等韻學中，與韻有關的主要體現在等呼上，它主要為了區分相近韻之間韻腹開頭度的大小和韻頭的有無等差別，具體表現為“四等兩呼”。首先按照韻腹開頭度的大小分為四等，一等洪大，是因為其韻腹開口度較大；二等次大，是因為其韻腹開口度略小；三四皆細，而四尤細，是因為三四等韻前面有韻頭“i”，后面的韻腹在發音時受其影響實際開口度較一二等韻偏小。而每一等又以有無韻頭“u”進一步分為開口呼和合口呼兩類，沒有韻頭“u”的韻稱作開口呼，有韻頭“u”的韻稱作合口呼。因為押韻時并不考慮韻頭，而韻腹開口度的略微差別對押韻的影響也不大，所以單從押韻角度講，等呼的區別意義并不大。</font></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（二）詩韻的音韻系統</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">通行的詩韻只有106個韻部，含平聲韻30部、上聲韻29部、去聲韻30部、入聲韻17部，相比《廣韻》減少了100個韻部。韻部的減少主要有兩個原因，一是按照《廣韻》《禮部韻略》通用例進行歸并，二是把字數較少的韻部進行合并。與平聲青、蒸兩個韻部對應的上聲韻并為迥部，這樣上聲韻就比平聲韻少了1部，否則上聲和平聲應該都是30部；與平聲青、蒸兩個韻部對應的去聲韻并為徑部，否則去聲應為31部（因泰部只有去聲）；入聲韻17部和陽聲韻17部剛好相配。</font></h3> <h3><font color="#b04fbb">按照前述韻系理論，詩韻106部可以歸并為31個韻系，即30個平聲韻構成的韻系加上“泰”這個獨立的去聲韻系；若將17個入聲韻部單獨列出，則為48個韻系。詩韻對韻部的歸并詳見下表（表4）：</font></h3> <h3><font color="#b04fbb">通過以上歸并，把本來允許通用的韻部整合在一起，一些字數較少不利于創作的韻部也被合并到其他韻部中，這樣相關韻部的字數得以增加，給寫詩用韻無疑提供了更加寬松靈活的空間。歸并后的詩韻，其韻攝與《廣韻》相同，仍然可以分為16個韻攝。詳見下表（表5）：</font></h3> <h3><font color="#b04fbb">從上表也可以看出，詩韻與《廣韻》除了韻部的合并之外，并無本質上的區別。今人作詩時應明白一個道理，哪些韻可以通押，哪些韻不能通押，有時候不過就是人為的規定或者作者本人對押韻寬嚴的把握而已。因此，我們選用比詩韻更為寬泛的詞韻來作詩，也未嘗不可。</font></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（三）詞韻的音韻系統</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">詞韻只有19部，較《廣韻》、詩韻大幅度減少。減少的原因有兩個，一是詞韻在詩韻基礎上對發音相近的韻部進一步作了歸并；二是詞韻的編排體例不同，它是按照韻系進行編排的。所以，19個韻部實際上是19個韻系，包括平聲韻系14部，入聲韻系5部。</font></h3><h3><br></h3> <h3><font color="#b04fbb">詞韻雖然比詩韻對韻部的歸并更徹底，但詞韻歸并時并非只是韻部的簡單合并，它考慮到了宋時語音的實際發音。因此，在詩韻中歸并為一部的韻，在詞韻中可能拆成兩部分分別歸在不同的韻部中。如詩韻的“灰”韻，被歸在詞韻第三部“支微”、第五部“皆來”兩韻中；“元”韻，被歸在詞韻第六部“真文”、第七部“寒刪”兩韻中。甚至《廣韻》的韻部在詞韻中也會拆解，如《廣韻》的“佳”韻，被歸在詞韻的第五部“皆來”、第十部“家麻”兩韻中；“泰”韻，被歸在詞韻的第三部“支微”、第五部“皆來”兩韻中。詞韻對《廣韻》的歸并見下表（表6）：</font></h3> <h3><font color="#b04fbb">由于詞韻對發音相近的韻已做了幾乎最大限度的合并，所以詞韻的1個韻部所囊括的韻事實上更接近《廣韻》、詩韻的1個韻攝，但也有區別。第一，《廣韻》、詩韻有16個韻攝，而詞韻將江攝和宕攝進行了合并，曾攝和梗攝進行了合并，所以詞韻的平聲韻攝只有14個。第二，詞韻對入聲韻部的歸并，與所對應陽聲韻部的歸并不完全一致。如詞韻將陽聲韻“眞、諄、臻、文、欣、魂、痕”歸并為“真文”一部，那么與之對應的入聲韻“質、術、櫛、物、迄、沒”按理也應歸為一部，而實際上“質、術、櫛”被歸到“質陌”韻中，“物、迄、沒”被歸到“物葉”韻中；再如，詞韻將陽聲韻“覃、談、鹽、添、嚴、咸、銜、凡”歸并為“覃咸”一部，那么與之對應的入聲韻“合、盍、葉、怗、業、洽、狎、乏” 按理也應歸為一部，而實際上“葉、怗”被歸到“物葉”韻中，“合、盍、業、洽、狎、乏”被歸到“合業”韻中。此外，歸并后的“庚青、眞文、侵尋”為3個獨立的陽聲韻部，而與之相對應的入聲韻卻合并為“質陌”1個韻部，故詞韻中有7個陽聲韻部，而入聲韻部卻只有5個。這樣一來，《廣韻》、詩韻中“以平該入”的做法在詞韻中顯然已經行不通了。詞韻各韻部關系見下表（表7）：</font></h3> <h3><br></h3> <h3><font color="#b04fbb">詞韻的編排體例和《廣韻》、詩韻也有很大的不同。《廣韻》等韻書的編排，首先以聲調分為卷，每卷再以韻分部，各韻之中再根據聲母的不同分紐。而詞韻首先以韻來分部，每韻再以聲調不同分平聲、仄聲和入聲，各聲之中再根據聲母的不同進行排列。因為入聲兼具入聲韻和入聲調雙重屬性，而入聲調是依附于入聲韻的，故詞韻先韻后調的編排體例更能體現出入聲作為韻的地位。</font></h3> <h3><font color="#b04fbb">五代以來，中原地區長時期被契丹、女真、蒙古等少數民族政權控制，民族的融合再一次推動了語言語音的發展流變，中古音逐漸演變為近古音。</font></h3>

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