寫意國畫竹子畫法

劉工

<h3>畫竹起手式</h3> <h3>古今諸名人畫</h3> <h3>中國傳統中，竹子象征著生命的彈力、長壽、幸福和精神真理。竹，秀逸有神韻，纖細柔美，長青不敗，象征青春永駐，年輕；竹子瀟灑挺拔、清麗俊逸，翩翩君子風度；竹子空心，象征謙虛。品格虛心能自持，竹的特質彎而不折，折而不斷，象征柔中有剛的做人原則，凌云有意、強項風雪、偃而猶起，竹節必露，竹梢拔高，比喻高風亮節；品德高尚不俗，生而有節，視為氣節的象征。唐張九齡《和黃門盧侍郎詠竹》詠竹，稱“高節人相重，虛心世所知”。淡泊、清高、正直，中國文人的人格追求。元楊載《題墨竹》：“風味既淡泊，顏色不斌媚。孤生崖谷間，有此凌云氣。” 寫意畫竹與工筆畫竹不同，特別是寫意墨竹，很講究以書入畫，書為畫骨。正如鄭板橋所云：“要知畫法通書法，蘭竹如同草隸然。”訣曰：竹有四化，干、節、枝、葉；書畫同源，篆、隸、草、楷。篆書寫干，隸書勾節，草書寫枝，楷書撇葉。當然，畫竹終歸不能以書法代替，主要還得以形象與意境打動人心。為此，深入觀察寫生竹子，做到遷想妙得，胸有成竹，則更為寫竹基礎，再加上對竹子生長規律與藝術規律的認識與掌握，自然就會創作出感人至深的墨竹佳作。<br></h3> <h3>畫干法： 1、筆頭濡墨要有色階，或前濃后淡，或前淡后濃，行筆如寫“一”畫，起筆藏鋒，行筆穩健，或中鋒或側鋒，收筆左挑，所謂“行筆上下來回走，蠶頭起筆鳥頭收”。<br></h3> <h3>2、竹節上下長短不等，節彎，干不彎，這些自然規律，畫時應予以重視，訣曰：竹干中長上下短，只須彎節不彎干。 <br></h3> <h3>3、寫干還要注意賓主、虛實、開合等藝術處理，切忌“排比、鼓架、平行”，訣曰：竹干排比無主賓，鼓架交叉畫失魂，有開有合成大統，錯落有致氣象新。<br></h3> <h3>畫節法：點節如同寫隸書，“心”去兩點似銀鉤，間或寫作蜻蜓眼，下節上挑上節收，偃仰高低需分明，濃淡虛實記心頭。<br></h3> <h3>畫枝法：畫枝要勁健挺拔，行筆疾如草書，起手三筆如魚骨。三筆中有出節枝、結頂枝與出梢枝。大凡一節出兩枝，不必節節出枝。訣曰： 1、出枝如同寫草書，魚骨雀爪丁香頭。大凡一節出兩枝，長短掩映有賓主。<br></h3> <h3>2、葉少枝昂揚，葉多枝重復，下筆需果斷，千萬莫躊躇，葉間搞穿插，不能全露出。<br></h3> <h3>3、出枝走勢有姿態，風晴雨露區別開，物情物理要清楚，畫面氣韻冉冉來。<br></h3> <h3>竹葉畫法： 1、畫葉是畫竹的重要一環，下筆要勁利，以中鋒為主，葉子形尖不似蘆，細不似柳。畫一組葉子要注意每個葉子的透視變化，即有肥有瘦，有長有短，有面有點，最宜掩映以交加，切忌比聯而重疊。<br></h3> <h3>2、竹葉在空間里因透視關系，其形象宛若“分”、“介”、“八”、“入”、“必”、“父”等字的組合。畫家把它作為一種符號，形成一種畫竹程式，這個程式是畫竹入門的捷徑，應認真繼承發揚。訣曰：“人”、“介”相間，“分”、“個”相參，“八”、“入”、“必”、“父”，形象萬千，群葉組合，主筆明顯，斜依斜靠，不可并肩。<br></h3> <h3>作品欣賞： <br></h3> <h3>《靈根玉立》畫法步驟步驟一：畫橫幅的竹，先立桿，再添枝籜。注意用筆要蒼勁有力、果斷和和筆墨濃淡變化。</h3> <h3>步驟二：畫竹時，竹葉的美最重要，所以畫葉必須功夫扎實才能使畫面完美。<br></h3> <h3>步驟三：畫第二層竹葉，用墨要比第一層淡，并注意疏密和節奏變化。 <br></h3> <h3>步驟四：用最淡的墨畫第三層的竹葉，并補畫畫畫，使之更加豐富、更有意境。 <br></h3> <h3>步驟五：最后根據畫面布局，在合適的位置題款鈐印。<br></h3> <h3>竹子，禾本科，多年生常綠植物，約二百五十多種。大自然中的竹子，往往是竹葉勁利中現柔和，竹竿婉媚中具剛直，在風、晴、雨、露、霧、雪的氣候條件下，在新、老、嫩、枯、榮的自然變化中，顯示出竹子的種種意態。畫竹，要“干如篆、節如隸、枝如草、葉如真”。畫竹順序：先竿，后節，再發細枝，最后生葉。“細枝著節葉生枝，各有意理才得法。”畫竹運筆要懸臂中鋒，筆無妄下，畫出它的遒健圓勁，生意連綿，迎風取勢，瀟灑傳神的風韻，掌握“筆情墨趣”，才能“不落呆詮”。竿、枝的畫法以淡墨著筆，為使竹竿有立體感，筆尖蘸少許濃墨，用偏鋒落筆，以求每一竿的墨色有自濃漸淡的變化。畫竿留節，從上而下，或從下而上，一竿接一竿，每竿有頓挫，有空隙，行筆平直，筆力勻速，兩邊如界，每節竹竿，筆意貫穿。根部竹竿稍短，至中漸長，梢頭需短，要求靈動。畫竿要勁挺有力，切忌柔弱。用濃墨畫竹節，點于兩節空隙上節之末，兩端頓筆，呈弧形。用濃、淡墨發枝杈，中鋒行筆，下筆頓節，挑出，稍有弧度，線條富有彈性，隨意點綴，長短有變，穿插交錯，左右互生，呈鹿角狀，不可粘滯。對三枝以上的竹竿，每枝竹竿的墨色應有濃、淡、干、濕的變化，還要有正、斜、橫、臥及粗細不等的竹枝變化，切忌排成籬笆狀，或三線交于一點。<br></h3> <h3>竹筍的畫法調中墨，筆鋒蘸重墨，按照竹筍的結構，以中鋒或中側鋒用筆，自上而下，一左一右，一前一后交互使用，或長或短，或高或低，或粗或細，一氣呵成。待筍竿畫好后，用稍濃的墨畫小葉，筍竿上用攢三聚五的方式點垛斑紋，要疏密得當，參差錯落方能好看。<br></h3> <h3>　　葉的畫法竹葉呈根圓、肚肥、稍尖的特點，挺俏如刀削。畫時，藏鋒入筆，中鋒撇出，收筆迅速回鋒，落筆成形，遒勁有力，一筆即現。兩筆葉呈“人”字，三筆葉呈“個”字，四筆葉呈“介”字，五筆葉呈“分”字，三三兩兩，互相破之，葉葉相連，勢勢相通，氣遞交于虛設之中心點，葉葉有一向心力，大小、疏密得當，不散不亂，凝聚得力。若干組葉進行組合，一般呈“品”字狀規律，重氣勢、神采、韻味。<br></h3> <h3>畫竹，畫葉的難度最大，因為竹葉的變化豐富多端，層次繁復，要畫得密而不亂，疏而不簡，葉葉須著枝，筆筆有法度。所以，必須持之以恒，下足功夫，反復練習，得其要領，才能求得成效。正如鄭板橋在題畫詩中寫道：“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思，冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。”由此可見，他所創作的墨竹的藝術形象，是長期探索和苦心經營的結果。<br></h3>

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

寫意國畫竹子畫法

劉工