<h3> 《文藝新視界》第23期</h3> <h3>藝術顧問：鄭維江
刊名題字：鄭維江
執行編輯：野 風
編 輯：楊佳蕊<br></h3> <h3><b>西方有個波洛克.中國有個鄭維江</b></h3> <h3><b> 西方有個波洛克.中國有個鄭維江</b>
作者：卿安
在二十世紀的兩極，出了這樣兩個抽象表現主義藝術家，一個是西方的波洛克，一個是中國的鄭維江。他們分別成長于二十世紀初期與晚期。用不同的媒介，用同樣的抽象表現主義理念抒寫著他們自己的人生。
杰克遜?波洛克（Paul Jackson Pollock；1912年1月28日—1956年8月11日），出生于美國懷俄明州考第鎮(Cody)，美國畫家，是抽象表現主義繪畫大師，也是被公認為美國現代繪畫擺脫歐洲標準，在國際藝壇建立領導地位的第一功臣。
1929年他就學紐約藝術學生聯盟，師從本頓。1943年他開始轉向抽象藝術。1947年開始使用“滴畫法”，他總是把巨大的畫布平鋪于地面，用鉆有小孔的盒、棒或畫筆把顏料滴濺在畫布上。他的創作不事先規劃，作畫不固定位置，他作畫時在畫布四周隨意走動，用反復的無意識的動作畫成復雜難辨、線條錯亂的象網狀的畫作，人稱“行動繪畫”。他的畫構圖設計沒有中心，完全是鮮明的抽象表現主義特征。他說要擺脫一切具體事物的束縛，追求極端的自由和開放，他促使了人類大膽創造意識的發展。
在西方，從畢加索開始，很多人就逐漸意識到“畫得象”不應該是未來繪畫的一個目的，不然隨著攝影術的發展，畫家可就要失業了。從另一個方面來說，繪畫可以做到攝影做不到的東西：畫這個世界的實質而不是表象，重在作者內心的表達，這也是后來的野獸派，超現實主義，未來主義，抽象派等等流派所追求的。而波洛克是將抽象表現主義發揮得最淋漓盡致的藝術家之一。
他的作品《1948年，第五號》（No.5，1948）賣出1.4億美元（近10億元人民幣）的高價，成為有史以來最昂貴的繪畫作品。
無獨有偶，在東方，在二十世紀晚期的中國，隨著改革開放的思想，科技的發展，出版物的盛行，在中西文化的大碰撞之下，也出了一位抽象表現主義藝術家鄭維江。
鄭維江1971年出生于中國貴州息烽，是中國現代水墨抽象構成和文字畫的開拓者，光影繪畫抽象攝影創始人。瑞典皇家藝術學院榮譽博士 ，中國柳倩藝術研究學院榮譽教授，中國晉唐書畫院顧問。2001年榮獲中國文聯頒發“中國歷代書畫名家金獎藝術家”證書。2016年抽象水墨畫《無題》在香港以120萬港幣成交。
鄭維江早年也是潛心于中國傳統的書畫學習，二十一世紀初開始抽象表現主義水墨探索。他大量的水墨探索作品證明了抽象表現主義在水墨畫的領域有更加寬廣的天地。鄭維江總結出了自己的理論《畫非物象而應為心象》。
現在畫為心象的說法在畫壇經常已經被一些畫家和理論家用在了自己的文字內容里面。
鄭維江是個有思想的藝術家，在畫非物象而應該為心象一文中，他說“由于國門的封閉、信息受阻、中西文化缺少交流的歷史原因，先賢們對西方繪畫藝術已有的發展缺少了解。宏觀認識上受到一定歷史局限，對繪畫藝術的認識基本是以中國水墨畫為標準。在西方，康定斯基的第一幅抽象水彩畫已經早在1910年誕生了，抽象繪畫的誕生證明了繪畫藝術的妙不一定非在似與不似之間”。充分說明鄭維江的藝術思想是在中西方藝術碰撞下慢慢行成的。
他說“從中西繪畫現有的創作現象和取得的成就來看，繪畫早已經超出了前人的想象空間，繪畫本身不是為了畫什么東西，最終只為了表達作者的內心世界。因此，我認為畫非物象而應為心象這句話，更加適合詮釋繪畫這門藝術，它包容了人類現有的西方和東方一切寫實寫意、抽象具象的畫派。一切繪畫皆在于心，心到即可成畫”。確實，如果繪畫只是為了畫個客觀的事物，那只能說畫者就是一個工匠，真正的藝術家是不會僅僅滿足于此的。吳冠中說，我只想做藝術家，不想做畫畫的工匠，這個世界不缺少畫畫的，但藝術家卻很少，畫畫的事就讓別人去做好了。</h3><h3> 鄭維江的畫，不媚世，不討好他人，完全在自己的世界中表達著自己的心靈。這是作為一個藝術家立足于藝術的最可貴之處。
鄭維江不單是在繪畫上形成了自己獨特的抽象表現主義水墨畫風，他還同時將抽象表現主義手法應用到了風行于二十世紀的攝影中，創立了一種抽象表現主義攝影藝術。他在這一領域探索的深度與創作的作品是目前其他人無與倫比的。他運用相機為筆，燈光為色，運動著相機走進了又一個史無前例的藝術世界，創作出了又一種與波洛克異曲同工的抽象藝術作品。這無疑在世界攝影藝術史上也是一大開拓創舉。<br></h3><h3> 2018年9月12日</h3> <h3><b>下面本刊就選一些波洛克與鄭維江作品對照刊出，大家可以對比著欣賞。</b></h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>波洛克繪畫代表作</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <p class="ql-block">鄭維江繪畫作品</p> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>波洛克繪畫作品</h3> <h3>鄭維江攝影作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3>鄭維江繪畫作品</h3> <h3><b><font color="#ed2308"> 你有好作品，這里有好平臺，不會收取作者一分錢。
《文藝新視界》為文藝網絡專刊，以弘揚民族文化，傳播文藝作品為前提，以編輯發布個人文藝專題或多人作品合集為主。本刊本著一種文藝精神，沒有資金來源，所以沒有稿費，投稿自愿。一經采用，我們將免費為你制作《文藝新視界》專刊個人專題網頁。
稿件來源分特邀稿件，相關人員推薦稿件與網絡自由投稿稿件。圖片稿五十張以上，詩詞五十首以上，散文十篇以上，小說一萬字以上到五萬字內，自己打成文檔以郵件方式發至郵箱。圖片以打包形式發送，同時需要提供個人簡歷一份，個人照片一張。投稿本刊請注意，不是凡投稿都會用，本刊既然叫文藝新視界，說明它不同于一般網頁，不屬于作者本人編輯的隨意美篇，，必須在文藝范疇，而且每個主題內容必須圍繞主題，與主題無關的內容不會參雜在里面成為大雜燴。
本刊編輯刊發的作品文責歸為提供者，如有版權問題，可聯系本刊刪除，引用本刊內容需要注明出處《文藝新視界》專刊。
投稿郵箱893682395@qq.com
文藝新視界
本刊專用QQ893682395</font></b><br></h3>
主站蜘蛛池模板：
靖州|
蓬莱市|
沅江市|
宣恩县|
斗六市|
浙江省|
荆州市|
名山县|
青神县|
新化县|
平原县|
定西市|
凌海市|
南开区|
杭锦后旗|
宁津县|
河间市|
陈巴尔虎旗|
即墨市|
垣曲县|
江都市|
浮山县|
新建县|
额敏县|
余江县|
吉林省|
建平县|
怀仁县|
大宁县|
额尔古纳市|
赣州市|
新乡市|
鄂尔多斯市|
格尔木市|
灌南县|
中宁县|
双鸭山市|
富民县|
青龙|
上思县|
咸丰县|