《元曲的八種對法》講師，江邊老呂整理講解201809小小流水 <h3>各位晚上好。群主讓我講元曲，講啥呢？許多度娘都有。我不是文科出身，理論也不懂，沒系統學習。我想，講元曲的各種“對”。“對”是元曲的特點之一，也是我們寫作時必須面對的。<br></h3><h3><br></h3><h3>1.合璧對：對偶之一，與“鼎足對”、“連珠對”相對。由兩句對句組成的對偶。通常的對偶基本是這種形式。如：“鐵肩擔道義，妙手著文章。”（明楊繼盛詩）“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”（溫庭筠《商山早行》）<br></h3><h3><br></h3><h3>元曲的“對”有八種</h3><h3>合璧對，是最常見的</h3><h3>也是我們寫詩詞經常用的。</h3><h3>七律啥的對，在元曲里都是“合璧對”。</h3><h3><br></h3><h3>2.連壁對：四句連對。如無名氏《正宮?叨叨令》“黃塵萬古長安路，折碑三尺邙山墓，西風一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹。老了人，也么哥，老了人，也么哥，英雄盡是傷心處。”這首感嘆人生的懷古曲開頭四句為“連壁對”，先后列出“長安路” 、“邙山墓”、“烏江渡”、“邯鄲樹”四腫意象，分別冠以“黃塵”“折碑”“西風”“夕陽”等修飾短語，使這四種意象蒙上一層蕭條、冷落的色彩。</h3><h3>四聯對元曲中常見的一種形式</h3><h3><br></h3><h3>3.鼎足對：就是指三個互為對偶的句子組成的對聯。第一句可對第二句，第二句可對第三句，第三句也可直接與第一句相對。<br></h3><h3>三足鼎立，三句聯，</h3><h3>如：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”這是元曲四大家之一的馬致遠寫的一首廣為傳頌的小令《天凈沙?秋思》中的“鼎足對”。<br></h3><h3>類似的例子在元曲作品中隨處可見，如元散曲四大家之一的張可久詠宮苑風光的“山花紅雨鷓鴣啼，院柳黃云燕子飛，池萍綠水鴛鴦睡”。</h3><h3>鼎足對，元曲中常見，我寫的也有。</h3><h3>明代寧獻王朱權在《太和正音譜》中還給它取了名字叫：“燕逐飛花對”。</h3><h3>元曲確實有味道。</h3><h3><br></h3><h3>4.聯珠對：有個別名，大家肯定知道，就是“頂針聯”，又叫：“聯錦對”。是指對聯的前一個分句的句腳字，作為后一個分句的句頭字，使相鄰的兩個分句，收尾相連，一氣呵成，一般句多相對者是。</h3><h3>如“山羊上山，山碰山羊角；水牛下水，水沒水牛腰。”</h3><h3>這個是連珠對</h3><h3><br></h3><h3>5.隔句對：元曲對仗的一種格式與詩中的扇面對相似，是在對偶句中間使用對仗。<br></h3><h3><br></h3><h3>《太和正音譜?對式》解釋說：“隔句對：長短句對者是。”例如無名氏小令《雁兒落過得勝令》嘆光陰似水流：“凝眸，堯舜殷湯紂；回頭，梁唐晉漢周。”兩聯之中，單句與單句為對，偶句與偶句為對，當然，還有其他間隔相對的形式。</h3><h3>這類的都是隔句對，這個是2.5對2.5</h3><h3>還有3.5.7對3.5.7的也是隔句對</h3><h3><br></h3><h3>6.扇面對：又稱“扇對”。近體詩對偶格式之一，即隔句對，如第一句對第三句，第二句對第四句。一首詩中前聯與后聯形成對仗，便是扇面對。<br></h3><h3>在詩詞中叫隔句對<br></h3><h3>別弄混淆了</h3><h3>如程景初散套《春情》：“小小亭軒，燕子來時簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空圓。”燕子句與“杜鵑”句即為扇面對。也即是第二句與第四句隔句為對。</h3><h3>這個不一樣的是，四字句不須對。</h3><h3>如四字句也對，大家說叫啥對，</h3><h3>叫，隔句對。</h3><h3>比如，3.5對3.5是隔句對<br></h3><h3>3.5和3.5。3不對，5對，就是扇面對。</h3><h3><br></h3><h3>7.鸞鳳和鳴對：“鸞鳳和鳴”表達家庭美滿、夫妻恩愛的美好心愿。鸞鳳和鳴對就是曲中首尾相對。</h3><h3><br></h3><h3>8.救尾對：元曲特有的運用對仗的一種方式。即在曲的末尾三句設對。</h3><h3>這個對，只有元曲有。</h3><h3>救尾對是元曲套曲中常見的。</h3><h3>其目的在救結尾文句氣勢的卑弱，使文句氣勢增強，所以稱為“救尾對”。</h3><h3><br></h3><h3>例如張可久小令《山中》：“黃葉青煙丹灶，曲欄明月詩巢。綠波亭下小紅橋。老梅盤鶴膝，新柳舞彎腰，嫩茶舒風爪。”</h3><h3><br></h3><h3>又如，張可久《虎丘道上》：“船系誰家古岸？人歸何處青山；且將詩做畫圖看。雁聲蘆葉老，鷺影蓼花寒， 鶴巢松樹晚。”末三句都是對仗。<br></h3><h3><br></h3>