江湖兒女，一座“狄更斯式”的時代雕像

嚶其鳴矣

<h3><font color="#808080">江湖是什么？   一代大俠古龍說：有人的地方就有江湖。江湖是自由舒展的，沒有仁義禮教的束縛，只有天涯、明月、熱血與往事。江湖又是壁壘森嚴的，用一整套規則串聯起過去、現實和未來的思考，構成最令人向往的內心世界。</font></h3><h3><font color="#808080"> 賈樟柯的“江湖”就是“宇宙”——星辰浩瀚、踏石留印，又沒有邊際。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">一直喜歡賈樟柯式的“電影語言”，對特定時空的詮釋能力和理想方式。從《任逍遙》《三峽好人》，到《山河故人》，內心被一條看不見的線牽聯著，既渴望能看到賈樟柯的深情，又不想他的“宇宙”被時代改弦易轍——人在江湖，身不由己。在時代面前，很多人的本來面目轟然崩塌，只留一個內心的江湖，逼仄狹隘，一人守關。</font></h3><h3><font color="#808080"> 通過“江湖”來透視主流社會的問題，賈樟柯是為數不多對階級問題還保有敏感度和表達欲望的導演之一。用他自己的話說，這些江湖中的人“人際關系復雜，處事方式八面玲瓏，但是隨著時間的推移，叱咤風云的他們也會衰老，逐漸你會在他們身上看到命運的起伏，時間對人的塑造。”</font><br></h3> <h3><font color="#808080">看了《江湖兒女》，對賈樟柯的些許擔憂煙消云散。對于影迷而言，《江湖兒女》是科長一次大規模的“自我致敬”，透露出對過去的緬懷，以及對山河故人的重新定義。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">電影繼續了賈樟柯在《山河故人》第三段故事中的情緒。廖凡飾演的斌斌和趙濤飾演的巧巧構成了山西本土的黑幫江湖，一碗五湖四海的江湖酒盡顯江湖生活的豪氣，然而這個讓斌哥盡顯豪氣的江湖也成為了困囚一生的牢籠，這是江湖的險惡，更是現實的殘酷。 <br></font></h3><h3><font color="#808080">影片女主角巧巧，就是烏瑪·瑟曼和蘇珊·薩蘭登的合體。為了救下被一群小混混圍毆的滿臉是血命懸一線的斌斌，向天鳴槍，嚇退了混混，也因私藏槍支頂替男主角鋃鐺入獄。五年的牢獄生活，這個小鎮之花，從一個艷俗但嬌媚的模樣，變成了一個庸俗的毫無光彩的婦人。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">她以為，斌斌怎樣都會來看她的吧。她以為，就算是斌斌不來看她，總會接她出獄吧。她以為，斌斌沒有接她出獄，后半生他們總要一起生活的吧。 <br></font></h3><h3><font color="#808080">結果，她都錯了。斌斌放棄了她，放棄了她一直堅守著的愛情。 <br></font></h3><h3><font color="#808080">巧巧一路追尋，從大同到奉節，只不過是想得到一個斌斌親口告訴的答案。這一路，巧巧看到了三峽水位上漲之下城市的消失，移民的無奈。這一路，她還丟失了身份證。預示著當年消失了，巧巧消失了，斌哥也消失了，他們赤裸裸地被風干，一齊等待跨越時空的安頓。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">尋到斌斌后，他始終沒有開口對巧巧講出分手的話。只是拉起巧巧的手，說跨個火盆去去晦氣。然而，這個斌斌臨時起義的火盆已經不是當年一起痛飲五湖四海江湖的那個盆了。那個盆里，他們可以共享福禍，共享天下。而這個盆里，則是巧巧一生跨不過去的愛與恨。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">一個聰明而堅韌的女人，對待愛情往往是卑微的。斌哥對她背棄，卻換來巧巧的以德報怨。這是中國女性根深蒂固的局限，從一而終往往被貼上重情重義的美德標簽。只是，“江湖”早已改朝換代，“江湖之夢”已然破碎，巧巧再也當不回“大哥身邊的女人”了。</font></h3><h3><font color="#808080"> 他問她：“你恨我嗎？”睫毛微顫只回答了：“不恨，對你無情了，就不恨。” </font></h3><h3><font color="#808080"> 自尊讓她收回手，愛卻又讓她不離不棄。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">過去就是過去，再也回不去了。生活中，每個人都有自己的牢籠，即使如賈樟柯，也有逃不開的東西，最后不知道自己身在何處。因為世界已然改天換地，我們卻活在自己制造的牢籠里。</font></h3><h3><font color="#808080"> 斌哥、巧巧、張晉生、斌斌、沈紅，他們每一個人都被囚禁在自己給自己劃下的牢籠里，活在一個已經過去的時代中。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">《江湖兒女》有平淡的敘事和簡潔的心理變化，最動人的是巧巧細膩而有力的感情，自始至終，如一恒定，濃烈雋永。巧巧不由自主置身在江湖里，卻是唯一一位能決定自己情感與命運的人，活得明白，也讓人看著心碎。愛死了，情還在，情衰了，卻用一個女人柔弱的肩膀扛起了義。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">賈樟柯的可愛之處，在于他捕捉到了小人物身上的江湖氣，這種氣質或許是無意識的，是從大鬧天宮的孫悟空和水泊梁山的一百單八將那里繼承來的，是從香港警匪片和美國黑幫片中學來的，是從90年代的港臺流行金曲和歌廳洋曲中聽出來的，是從當地的地痞流氓和匪幫傳奇身上看來的，是從求不得的姑娘的眼波中悟出來的，是一個時代的構造內化在個體身上的痕跡，是一個個體奮力張著嘴、仰著頭，想要以某種方式迎頭撞擊時代，至少不要被時代擊垮，但最終多多少少歸于徒勞的滄桑。   這是另類的浪漫，也是魔幻的現實。這不是簡簡單單地把不同時空的人物湊齊在同一個畫框里，其背后誠然有導演固有的敘事母題、情感邏輯和形式美學?！百Z樟柯電影”這個詞的誕生，仿佛又是潮流文化對于藝術電影的一次侵襲，他的“江湖夢”能夠折射出一座“狄更斯式”的時代雕像和一個“流動盛宴式”的當代中國。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">觀影結束許久，我的腦海中依舊回繞著葉倩文的那首插曲——《淺醉一生》：</font></h3><h3><font color="#808080"> 愿那一天你來臨時，輕輕給我你的接受。給我知道眼眸里的人，承諾的一切永沒改變。</font><br></h3>

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