<h3>寄嘯山莊 - 攝于揚州，2018.4
題字據說是園主何芷舠的手跡，牡丹廳（山墻上嵌有“鳳吹牡丹”的磚雕），船廳（整座廳形似船形，廳周圍地上以鵝卵石、瓦片鋪成水波紋狀，給人以水居的意境。廳旁抱柱上有對楹聯：“月做主人梅做客，花為四壁船為家”），玉繡樓（因院中有超大的廣玉蘭和繡球花得名），騎馬樓（形似馬鞍，是何園的客舍，國畫大師黃賓虹六次來揚州，寓居在騎馬樓東一樓），……寄嘯山莊內許多西洋物件如彩色玻璃、銅鑄欄桿，體現園主西學中用的開明思想。<br></h3> <h3>船廳</h3> <h3>何芷舠歷代重視教育，其父何俊1829中進士，后官封一品，其長子何聲灝1885年進士，次子何聲煥的三個兒子、三子何聲潤的兩個兒子，五人都在美國、日本留學后回國效力，其中何世楨、何世枚均為大學教授，其第四代孫39名祚字輩中從事科教文衛事業者達75%，最出名的是何祚庥院士。<br></h3> <h3>復道回廊 - 攝于寄嘯山莊，2018.4.
1883年何芷舠由湖北官任上辭官退隱到揚州，購買了片石山房并擴建園林園居，建造了晚清時期獨具特色的私家園林寄嘯山莊，俗稱何園。園中總長1500米的復道回廊，上下二層連接了園內任何一處廳堂樓閣，既得四通八達之利，又兼婉轉回環之美，在江南園林中獨樹一幟，享有“天下第一廊”美譽，更有人稱之為現代立交橋的雛形。<br></h3> <h3>片石山房 - 攝于2018.4.
片石山房始建于明代，是何園內的園中之園，相傳是清代大畫家石濤疊石的存世孤本，片石山房以湖石緊貼墻壁堆疊為假山，山勢高低錯落，主峰在西首，山石堆疊拼鑲技法極為精妙，蘊自然之勢而無斧鑿之痕，獨峰聳翠，秀映清池，其氣勢、形狀、虛實處理等，與石濤畫風極相符。假山丘壑中的“人工造月”堪稱一絕，光線透過留洞，映人水中，宛如明月倒影。門楣上的“片石山房”匾額系移用石濤墨跡，東院墻上嵌有磚刻“片石山房”四字，是后人臨摹石濤真跡，園門口片石山房石刻乃陳從周題字。（陳從周，我國古建筑園林專家，紐約大都會博物館內園林“明軒”是他的設計，是將中國園林藝術推向世界的現代第一人。）
石濤，本姓朱，名若極，是明靖江王朱贊儀的十世孫，其父朱亨嘉在清朝初年身穿黃袍，自稱監國，后被殺，少年朱若極逃亡后削發為僧，法名元濟，一作原濟，又名道濟，字石濤，其別號有苦瓜和尚、零丁老人、濟山僧與瞎尊者等等。畫擅山水，兼工蘭竹。其山水不局限于師承某家某派，而廣泛師法歷代畫家之長，將傳統的筆墨技法加以變化，從大自然吸取創作源泉，并完善表現技法。石濤的繪畫，在當時即名重于世，由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨特風格。吳冠中認為石濤是現代美術的起點，開創了“直覺說”、“移情說”的藝術觀念，遠早于西方美學有關理論。<br></h3> <h3>“水中月”--將假山石在眼睛看不見之妙處設計一圓洞，借助水面反光，營造此景。</h3> <h3>片石山房-石濤存世孤品</h3> <h3>毓秀樓 園中種植廣玉蘭與繡球花，為女眷院落</h3> <h3>牡丹廳 -山墻上有風吹牡丹圖案</h3> <h3>卵石鋪就的鳳凰與鹿（“祿”）</h3> <h3>騎馬樓</h3> <h3>騎馬樓形似馬鞍，是何園的客舍，國畫大師黃賓虹六次來揚州，寓居在騎馬樓東一樓<br></h3> <h3>騎馬樓上俯瞰</h3> <h3>花窗 - 攝于揚州·何園
借助于開在內外園墻、甬道回廊上的花式多樣的景門與花窗，中國私家園林建筑中分隔空間、層層疊套、曲折回環、若斷若連、庭院深深、景色常新、山重水復、柳暗花明的布局意境和藝術旨趣方能最終得以實現。揚州何園花窗的砌筑用材以定型燒制的水磨刨光大小青磚為主，其光滑細膩、青蒼渾穆、堅固耐久、富麗精工，情韻足而格調高，堪稱園林花窗的上乘之選。<br></h3> <h3>個園之四季 - 攝于2018.4.
清代揚州的鹽商開始營造園林，至今還保留著許多優秀的古典園林，其中歷史最悠久、保存最完整、最具藝術價值的，要算坐落在古城北隅的“個園”了。個園由兩淮鹽業商總黃至筠建于嘉慶23年（公元1818年）。個園是以竹石取勝，連園名中的“個”字，也是取了竹字的半邊，應合了庭園里各色竹子，主人的情趣和心智都在里面了。個園還以疊石藝術著名，筍石、湖石、黃石、宜石疊成的春夏秋冬四季假山，融造園法則與山水畫理于一體，被園林泰斗陳從周先生譽為“國內孤例”。而我轉一圈下來印象最深的，還是秋山，要把最絢爛碩累的秋天留住！<br></h3> <h3>萬竹一園多少“個”</h3><h3><br></h3><h3>“個園”，特色之一就是各種竹。“竹”字是兩個“個”字，竹葉也是“個”字??</h3> <h3>千秋粉黛維揚女，國色天香謝馥春。</h3><h3><br></h3><h3> - 攝于揚州馥園，2018.4.<br></h3>
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