<p class="ql-block">丙烯底料</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一般情況下，使用丙烯樹脂底料直接刮涂于繃好內(nèi)框的亞麻布上。丙烯樹脂底料材料性質(zhì)非常穩(wěn)定，干燥快、而且柔韌性很好，很適合做畫布與油畫顏料之間的支撐物。刮底料時(shí)不加水，單雙遍數(shù)不同可以沿經(jīng)緯不同方向刮涂，舟遍之前要等前一遍底料干透、打磨平整后再進(jìn)行.并且宜薄不宜厚。根據(jù)麗布的粗細(xì)一般刮四到六遍，注意保留一點(diǎn)點(diǎn)布紋的感覺(jué)，當(dāng)然如果你追求非常平滑的效果，也可以在刮好后的底上再進(jìn)行刷涂，一般是在皮膚部分進(jìn)行局部刷涂，這時(shí)的底料就需要加少許的水調(diào)勻一下了</p> <p class="ql-block">油畫顏料</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">可選擇顏料的品牌較多，我常用的有荷蘭泰倫斯的倫勃朗和梵高、意大利的美牡麗、法國(guó)的貝碧歐、韓國(guó)的盾牌以及國(guó)產(chǎn)的貝碧歐、馬利、溫莎等。同一種顏色不同品牌之間會(huì)有一些色彩性能卜的差異，總的來(lái)說(shuō)，歐洲品牌質(zhì)rtMt相對(duì)穩(wěn)定，各品牌之間的差異也較小;韓國(guó)盾牌很有特點(diǎn)，有兒種顏色質(zhì)地細(xì)滑、非常透明;國(guó)產(chǎn)貝碧歐顏料填料稍多、干燥較快、價(jià)格相對(duì)便宜，一般可以選用它們來(lái)鋪第一遍的底色。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">我常用的四種白色</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">I.倫勃朗欽白:顏料覆蓋力強(qiáng).它使用紅花油調(diào)和，顏色持久不易發(fā)黃，很適合川在畫皮膚和畫而淺色部位。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2.韓國(guó)后牌鋅白:它的特點(diǎn)是質(zhì)地細(xì)滑、較其他白色透明許多，我經(jīng)常用它調(diào)一些非常微妙的半透明灰色。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3.溫莎鉛白:含油量較少、顏料厚稠、能堆積起來(lái)，筆觸感強(qiáng)，干燥速度相對(duì)較快，川它畫印象派筆觸肌理感覺(jué)不錯(cuò)，我也常用軟筆調(diào)上它來(lái)提皮膚的亮部。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4.國(guó)產(chǎn)溫莎快干白:在保障顏料結(jié)膜質(zhì)量的前提下還有快千的特點(diǎn)，打底時(shí)常用。</p> <p class="ql-block">調(diào)色油</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1.群粟油和紅花油:這兩種油性質(zhì)相近，比亞麻油干燥慢、色淺且日久不發(fā)黃，很適合用于作畫時(shí)間較長(zhǎng)的古典寫實(shí)油畫，但不宜用于底層顏料的調(diào)色。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2.核桃油和亞麻油:屬優(yōu)質(zhì)調(diào)色油，色稍黃.干燥速度適中，結(jié)膜結(jié)實(shí)。有條件的最好自己制作曬調(diào)油(把核桃油或亞麻油倒人一個(gè)敞口的透明容器內(nèi)，上面支起一塊玻璃以阻擋灰塵，長(zhǎng)期放釋于有陽(yáng)光的窗日曬，期間經(jīng)常攪拌，兒個(gè)月后經(jīng)過(guò)充分氧化便制作成了象蜂蜜狀的曬稠油)，曬稠油干燥較快，光澤度好，并可削弱筆觸，是非常實(shí)用的調(diào)色油之一。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3.無(wú)味松節(jié)油:一般用來(lái)稀釋其它調(diào)色油或媒介劑，也用于調(diào)和底層顏料和清洗畫筆。我把它裝入小噴壺里用于清洗調(diào)色板，非常方便。</p> <p class="ql-block">四種常用媒介劑</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">I.泰倫斯004重畫光油:用于臨時(shí)上光，使之前吸油的色層恢復(fù)光澤，千燥迅速。(也有噴劑)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2.泰倫斯084快干媒介劑:主要成分白精i山，含少星樹脂，適合快速修改畫而。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3.泰倫斯083媒介劑干燥速度與油畫顏料相近，干燥后期粘度適中，是我用得最多的一種媒介劑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4.泰倫斯086罩色媒介劑:含較多樹脂成分，光譯度很好，性質(zhì)較柔潤(rùn)，千燥后期枯度較垂，結(jié)膜較厚。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">難能可貴的是以上四種媒介劑經(jīng)試驗(yàn)都不發(fā)黃。其實(shí)媒介劑完全可以自己動(dòng)乎調(diào)配:一份松節(jié)油、一份調(diào)色油、一份樹脂光油混合就好了。各方分最可以根據(jù)天氣、溫度及畫面需要來(lái)增減，比如需要慢干的可以多添加一些調(diào)色油，需要快干則可以多加樹脂光油或減少調(diào)色油的用量。</p> <p class="ql-block">四種麗坤醇酸樹脂媒介劑</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">由于麗坤醇酸樹脂媒介劑干煤速度適中(介于丙烯和油畫頗料之間)、光澤度好、結(jié)膜堅(jiān)韌，以及和油畫顏料能充分混合的特性.現(xiàn)在越來(lái)越多地應(yīng)用于油畫當(dāng)中了，甚至沮莎已經(jīng)生產(chǎn)出了醉酸樹脂頤料。下面簡(jiǎn)單介紹下我用過(guò)的四種麗坤產(chǎn)品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1.沮莎經(jīng)典麗坤原液991:膠凍狀，性質(zhì)柔潤(rùn).是我應(yīng)川最多的麗坤產(chǎn)品。大多時(shí)候我是直接拿它來(lái)調(diào)和顏色.實(shí)際使用中還可以加人少址紅花油來(lái)減緩它的干規(guī)時(shí)間。麗坤原液不適于用作光油.日久會(huì)發(fā)黃。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2.麗坤細(xì)節(jié)繪畫媒介971:麗坤家族中流動(dòng)性最佳的媒介，是占典寫實(shí)繪畫的首選。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3.貝碧歐亮光膠質(zhì)媒介604C:就是一種快「凝膠.我有時(shí)川畫刀把它調(diào)進(jìn)油畫顏料中起到快干作用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4.麗坤半亞光厚涂媒介993:實(shí)際就是一種半透明的無(wú)色快千顏料.可以很好地保持筆觸.也可用畫刀刮于畫面上進(jìn)行罩光。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以上前三種麗坤山于是瓶裝的.經(jīng)常取川容易過(guò)旱氧化干嫩，建議實(shí)際使用時(shí)先用小瓶分裝，隨時(shí)可用取。</p> <p class="ql-block">油畫筆</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">工欲善其事，必先利其器。畫筆直接關(guān)系若技法的實(shí)施效果，所以又中白們的性能要做到了如指掌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">豬鬃筆是初學(xué)者最旱接觸掌握的油畫工具了，它韌性非常好，能挑起濃稠的顏料，并迅速地鋪開(kāi)大而積顏色.適合畫一些厚實(shí)帶筆觸肌理的油畫。一般情況下用它們畫第一遍底色的大關(guān)系或背景，它會(huì)讓你更容易把控畫而的整體關(guān)系。</p> <p class="ql-block">畫古典寫實(shí)油畫使用鼓多的就是這類軟毛油畫筆了，大體有瑯毫、羊毛、貂毛等。它們軟硬適中，著色柔和均勻，能使畫面中出現(xiàn)的筆觸變得平滑柔順，適合畫面后期的深人塑造。川它們畫人物皮膚部分足鼓好不過(guò)。</p> <p class="ql-block">圓頭軟毛筆有一個(gè)鈍的筆尖。可以產(chǎn)生較圓潤(rùn)柔和的筆觸，它們?nèi)硕嘤迷诠?jiān)階段，一般畫完第二遍臉部大關(guān)系后，用它們調(diào)和濃稠的白色來(lái)提揉亮部.并使明暗交界線處的筆觸銜接更柔和。往往使用圓頭軟筆畫一遍之后，畫面都會(huì)有一個(gè)較大的改觀。所以，別小看了這些圓頭筆，它們?cè)趯憣?shí)畫中的使川頻率都不低，起到的作用往往是關(guān)鍵性的。</p> <p class="ql-block">尼龍扇形筆，用它們來(lái)過(guò)渡顏色和整理豬鬃筆帶來(lái)的筆觸，使畫面更平滑，也常川于削弱形體的邊緣線。不過(guò)使用時(shí)需要準(zhǔn)備好干凈的紙巾，在畫面上掃一兩回就得在紙巾上掃一掃，以去除筆毛沾上的顏料。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我畫寫實(shí)人像通常分四個(gè)步驟來(lái)完成。前一步驟往往是為了下一步驟更好地深入描繪而打基礎(chǔ)的，每一個(gè)步驟必須有明確的重點(diǎn)和目標(biāo)。依照“整體現(xiàn)察、整體表現(xiàn)“的繪畫理念.按部就班、循序漸進(jìn)地逐步深人完成。每一步驟間隔需要三到五天，因?yàn)橐壬弦槐橛彤嬵伭细珊蟛趴梢栽佼?所以往往是兩三輻作品ml時(shí)交鈴養(yǎng)進(jìn)行。下面簡(jiǎn)要描述這幅作品重要的四個(gè)作畫步驟。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">步驟一構(gòu)圖起稿</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">先用鉛筆在畫布上輕輕地勾畫出大致的構(gòu)圖輪廓，鉛筆用側(cè)鋒，下筆要輕柔，線條盡量簡(jiǎn)潔概括。基本形體結(jié)構(gòu)有個(gè)眉目后就可以用油畫筆調(diào)淺淺的熟褐色把主要形體輪廓確定下來(lái)(這個(gè)步驟盡量忽略繁瑣細(xì)碎的小形體線條，例如衣服很多不重要的褶皺)。緊接著用大號(hào)軟筆把較大塊的暗部輕輕掃出來(lái)，整個(gè)過(guò)程基本不調(diào)松節(jié)油，讓它保持這種疏松的顆粒感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這一步驟的要點(diǎn)是盡可能“松”.避免線條摳得過(guò)重過(guò)硬，因?yàn)橄乱徊戒伒咨珪r(shí)，還可能對(duì)形體進(jìn)行修改調(diào)整。</p> <p class="ql-block">步驟二鋪第一遍底色</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第一遍底色是為下一步充分塑造做的基礎(chǔ)色層，遵循“肥蓋瘦”的原則，盡量少用調(diào)色油，顏料也不要用得太厚。山于畫在亮色的畫布上，色彩一次兒乎不可能達(dá)到最終的效果，這力‘而要有充分的估計(jì)。古典主義油畫需要一遍遍色彩的疊加才‘能達(dá)到層次豐富和形體結(jié)構(gòu)圓潤(rùn)厚實(shí)的效果，所以第一遍色往往偏淺，特別是暗部避免一次畫到位，要留有余地。頭發(fā)衣服部分盡量用大筆概括放松些。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這一步驟整體觀念很重要，目的是把畫面大的素描關(guān)系和基本色彩關(guān)系確立起來(lái)，小的形體結(jié)構(gòu)和微妙的色彩變化盡可能地概括到整體關(guān)系當(dāng)中。</p> <p class="ql-block">步驟三全面深入塑造</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這是整幅畫最垂要的一個(gè)步驟，所花的時(shí)間與精力也最多.因此可以根據(jù)所需時(shí)間把畫面劃分成兒個(gè)區(qū)域，逐個(gè)的來(lái)完成。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫主體時(shí)我一般會(huì)先調(diào)一個(gè)所畫區(qū)域的中間色，以塊面筆觸的方式把整體關(guān)系先理一遍，再逐步深人至細(xì)節(jié)描繪。緊接著用軟毛圓頭筆從亮部開(kāi)始直到明暗交界線和暗部，整個(gè)地將它們“敲打揉捏”一遍(我覺(jué)得用這個(gè)詞語(yǔ)比較形象一些，因?yàn)楸旧砭褪窃谝旬嫷念伭匣A(chǔ)上進(jìn)行修整摻合)，這樣既理順了整體大關(guān)系又可以修飾一下塊面筆觸，使畫面逐漸圓潤(rùn)厚實(shí)起來(lái)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫完這一步驟之后，整個(gè)作品就已經(jīng)完成到百分之七八十了.畫面的形體結(jié)構(gòu)和色彩關(guān)系已基本定型。當(dāng)然還有許多不如意的部分需要調(diào)整，一些關(guān)鍵部位還要更深人地塑造，但我想只要這一步驟用心做踏實(shí)了，余下的工作會(huì)輕松許多，而且，心情也會(huì)不錯(cuò)。</p> <p class="ql-block">步驟四調(diào)整與深入的細(xì)節(jié)刻畫</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在這一步動(dòng)筆之前，我一般會(huì)挑一個(gè)早上(這個(gè)時(shí)候思維比較清晰)，把畫擺在面前反復(fù)審視推敲，找出需要修改的部位以及調(diào)整的方向。有時(shí)是五官特征不夠明顯，也有時(shí)是整體關(guān)系不夠協(xié)調(diào)。例如主次對(duì)比、色彩冷暖、體積空間、邊線的強(qiáng)弱、甚至筆觸肌理的節(jié)奏感等等，都把它們?cè)攲?shí)地記錄在小本子上，做到心中有數(shù)，接著就可以靜下心來(lái)一條條地修改了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">調(diào)整之前先用尼龍筆在要畫的部位刷一遍媒介劑，讓前一步驟里因吸油而發(fā)灰的顏色恢復(fù)新鮮光澤，也使這一遍后畫上的顏色可以很好地銜接。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">調(diào)整后再對(duì)重點(diǎn)部位進(jìn)行細(xì)致地刻畫，這時(shí)要求精力高度集中，畫眼睛的高光、睫毛時(shí)甚至需要屏住呼吸才能下筆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第一遍底色一般先從背景開(kāi)始，因?yàn)楹?jiǎn)單好人手。以前我經(jīng)常第一遍顏色加入很多的松節(jié)油，使顏料稀得象水彩那樣薄涂。現(xiàn)在我更喜歡調(diào)人鋅白來(lái)畫灰色的背景，由于鋅白的透明度很好，調(diào)人后的顏色并不顯得粉氣，和以前相比現(xiàn)在調(diào)人鋅白的方法使色彩和形體更好控制。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">除了臉部，其它的輪廓線不用摳得太緊，頭發(fā)衣服右邊的輪廓，我有意把背景畫進(jìn)去些，因?yàn)樯院螽嬵^發(fā)和衣服時(shí)就很容易使暗部顏色融人背景了。</p> <p class="ql-block">頭發(fā)一般是畫面中較重的調(diào)子，先鋪上頭發(fā)的顏色，等到畫臉部色彩時(shí)明暗關(guān)系就會(huì)有一個(gè)相對(duì)容易的比較。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">東方人的黑發(fā)不太容易表現(xiàn)，其實(shí)仔細(xì)觀察和分析一下還是可以得出一些規(guī)律的，比如靠近臉部皮膚或頭發(fā)稀薄的地方會(huì)透出暖色調(diào)，頭發(fā)暗部和高光相比之下就顯得偏冷些。畫而中的大面積暗部容易畫“悶”，而主觀加強(qiáng)色彩冷暖對(duì)比可以使暗部顯得更透氣些，因此一般情況下很少宜接用到黑色，偏暖的暗部</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">色彩可以使用凡戴棕或熟褐，偏冷的調(diào)人群青或翠綠。</p> <p class="ql-block">頭發(fā)色調(diào)比較忌諱一遍就畫得過(guò)重。古典畫法講究層層透明罩染，最重的顏色最后才畫，這樣畫出來(lái)的頭發(fā)才透明有層次。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫頭發(fā)時(shí)，發(fā)際線、鬢角處已經(jīng)銜接過(guò)渡了一片皮膚顏色了，順著耳朵很自然就把臉的暗部顏色鋪了。畫畫也講究個(gè)順筆，有時(shí)候就不能停下來(lái)，緊接著大筆簡(jiǎn)單鋪完了整個(gè)臉部色彩.只留下眼睛和嘴巴。</p> <p class="ql-block">臉部是整個(gè)畫面的中心，第一遍底色雖然要求簡(jiǎn)單概括，但態(tài)度上我會(huì)足夠重視。素描關(guān)系上盡量概括為黑、白、灰三個(gè)階層，色彩取一個(gè)中間色調(diào)，(“中間色調(diào)”指的是所畫區(qū)域具有大體相同的明暗灰階、和相近的色彩。它是一個(gè)概括、折中的色彩)只須注意大的冷暖關(guān)系，忽略繁瑣的細(xì)小變化，不要為某一個(gè)筆觸的突兀或一塊微妙的色彩所干擾</p> <p class="ql-block">畫五官時(shí)要膽大心細(xì)，用筆簡(jiǎn)潔概括一些，重點(diǎn)是依據(jù)結(jié)構(gòu)畫出大的體塊轉(zhuǎn)折關(guān)系，這時(shí)不能急于求成。</p> <p class="ql-block">第一遍臉部底色完成之后，用尼龍扇形筆掃去不需要的突出筆觸，使整個(gè)臉部畫面平整光滑。</p> <p class="ql-block">畫紅色衣服用色需要謹(jǐn)慎一些，因?yàn)楹苋菀紫萑恕盎摇薄ⅰ芭K”、“火氣”三種境地。“灰”表現(xiàn)為用色不夠大膽肯定;“臟”大多是因?yàn)轭伾x擇猶豫不決，色彩調(diào)和過(guò)多過(guò)雜所致:“火氣’泛指色彩純度過(guò)高、艷麗但缺乏對(duì)比。因此特別注意控制色彩的明度和純度，始終保持一個(gè)干凈統(tǒng)一的中間紅色，同時(shí)注意拉開(kāi)衣服中心主要部位與周邊色彩的純度對(duì)比和冷暖對(duì)比</p> <p class="ql-block">衣服底色鋪完后，再用白色在亮部提一遍。這樣做是為了下一遍再畫時(shí)，顏色顯得更干凈通透，同時(shí)也加強(qiáng)了亮部紅色偏冷的傾向。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">相對(duì)而言，衣服的褶皺就無(wú)法顧及了，除了大的褶皺用簡(jiǎn)單的兩個(gè)明暗塊面來(lái)區(qū)分一下，其余基本都概括了。(注意力集中在整體色彩時(shí)形體有時(shí)就需要放一放，否則兩頭都顧不好，色彩關(guān)乎到整體，而衣服褶皺相比較屬于局部，理應(yīng)為整體色彩關(guān)系讓步。)</p> <p class="ql-block">額頭與發(fā)際線處用暖灰色過(guò)渡銜接好，這是畫頭發(fā)必不可少的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">頭發(fā)整體關(guān)系調(diào)整滿意之后，就可以畫高光了。用長(zhǎng)鋒的圓頭筆調(diào)一點(diǎn)冷灰色，可以多川一些調(diào)色油，但筆鋒上的顏料需要薄一些。然后在調(diào)色板上德兒下筆腹，使筆鋒自然的岔開(kāi)。提高光時(shí)不宜拉的太多太長(zhǎng)，在注意強(qiáng)弱關(guān)系對(duì)比的基礎(chǔ)上盡量精簡(jiǎn)，否則不僅容易破壞整體關(guān)系也會(huì)使頭發(fā)造型顯得呆板、沒(méi)有主次。</p> <p class="ql-block">畫完頭發(fā)緊接著雨額頭，因?yàn)樗鼈冎畣?wèn)經(jīng)常是“你中有我、我中有你”的關(guān)系。發(fā)際線部位可以明顯著到額頭延伸部分，處理不好這種關(guān)系看上去就會(huì)像假發(fā)套。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫完一遍額頭膚色之后，回過(guò)頭來(lái)還得再修一修發(fā)際線部位的頭發(fā)。有些劉海需要簡(jiǎn)單表現(xiàn)一下，特別是劉海在額頭上造成的陰影，要與額頭色彩銜接好。劉海的細(xì)微發(fā)絲這一遍不好表現(xiàn)可以留到‘下一遍再畫。</p> <p class="ql-block">畫臉的暗部時(shí)要換上大筆，顏色用棕紅調(diào)和淺綠或土綠.顏色比上一遍的要深一些，恰好形成一種半透明效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">臉頰暗部由于受到紅色衣服的強(qiáng)烈映射，顏色顯得特別通透。調(diào)色時(shí)應(yīng)該特意使用了透明肉紅和棕紅，為形成對(duì)比，靠近耳朵更暗的部位多調(diào)人了一些土綠，使臉部體積轉(zhuǎn)折關(guān)系更明顯。下領(lǐng)邊緣反光部位受到白色毛衣的光線反射，因此它的色彩相對(duì)臉頰偏冷許多。</p> <p class="ql-block">臉部和五官的塑造是繁個(gè)肖像作品的重中之重，這個(gè)階段要求精力高度集中，整個(gè)過(guò)程時(shí)間也會(huì)拉得較長(zhǎng)，因此一般要準(zhǔn)備一整天的時(shí)間來(lái)連貫地完成它。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">通常把畫第二遍臉的步驟再細(xì)分為四個(gè)小步驟:</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1.和鋪第一遍底色時(shí)一樣，再次大筆概括地畫一遍臉部皮膚。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2.換小筆依次進(jìn)行五官的塑造，這一步重點(diǎn)是讓五官的形體結(jié)構(gòu)更加明晰豐滿，同時(shí)色彩上進(jìn)一步地細(xì)分。塑造手法上類似寫生時(shí)用塊面筆觸盛加。五官周圍的肌肉結(jié)構(gòu)也順帶跟上。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3.使用“提揉技法’，這一步后面會(huì)單獨(dú)詳細(xì)講解。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4.進(jìn)行整體關(guān)系調(diào)節(jié)和局部細(xì)節(jié)再深人塑造。</p> <p class="ql-block">人物臉部五官的塑造是一個(gè)復(fù)雜而系統(tǒng)的過(guò)程，要求具有高度的整體觀察能力和較強(qiáng)的整體表現(xiàn)手法。具體表現(xiàn)在，先整體后局部，再回到整體。在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上求變化，循序漸進(jìn)地逐步深入塑造。把不同步驟中對(duì)耳朵逐步深人描繪的過(guò)程圖擺放在一起，希望可以讓初學(xué)者對(duì)寫實(shí)人像繪畫中的“整體概念”有一個(gè)比較直觀的認(rèn)識(shí)。</p> <p class="ql-block">為臉部塑造做好準(zhǔn)備的還有調(diào)色板。左圖中用欽白加少量赫石調(diào)成兩堆皮膚的中間色，少用來(lái)畫臉的亮部，其左邊依次是肉紅、玫灰、橘紅、儲(chǔ)石和透明棕紅;右邊有粉綠、鉻綠、和土綠。當(dāng)然每幅畫會(huì)根據(jù)畫而整體色調(diào)的不同而有所區(qū)別，這樣調(diào)色比較系統(tǒng)方便并盡可能減少調(diào)色帶來(lái)的繁瑣，從而可以集中精力來(lái)刻畫臉部五官的結(jié)構(gòu)關(guān)系。</p> <p class="ql-block">五官要點(diǎn)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫眉毛必須先畫好眉弓，它是眼眶周圍最重要的結(jié)構(gòu)，畫時(shí)用筆可以肯定些。其轉(zhuǎn)折凹陷處受上眼皮的光線反射會(huì)形成偏暖色調(diào)，與之形成對(duì)比的眉梢正好呈現(xiàn)藍(lán)紫灰的冷色調(diào)。真正的眉毛只是附著在眉弓結(jié)構(gòu)上的，把眉弓塑造充分之后再畫眉毛時(shí)就會(huì)非常輕松了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">眼睛是心靈的窗戶，在人像繪畫中的重要性不言而喻。畫眼睛時(shí)要求注意力格外地集中，先半瞇著眼睛仔細(xì)對(duì)比觀察一番，找準(zhǔn)眼睛處在透視關(guān)系中的各部位體積特征，做到心中有數(shù)。然后從上眼瞼開(kāi)始畫，因?yàn)槟抢锏母杏X(jué)最強(qiáng)烈。上眼瞼因?yàn)橛薪廾耐队埃陨{(diào)顯得特別重，但畫時(shí)應(yīng)該注意區(qū)分眼角和眼尾間的變化。靠近眼角的位置通常呈現(xiàn)純度較高的暖紅色調(diào)。受下眼瞼皮膚顏色的影響，眼珠和眼白的底部也會(huì)偏暖，而光源方向相比較會(huì)偏冷色。眼珠的邊緣輪廓要畫得稍微柔和些.太硬了容易破壞眼球的體積感。下眼瞼的結(jié)構(gòu)和色彩的變化都比較微妙，需要多做一些觀察對(duì)比。總之畫眼睛各部位時(shí)自始至終都要圍繞整個(gè)眼球的大體積關(guān)系來(lái)展開(kāi)，處理好整體與細(xì)節(jié)的關(guān)系.</p> <p class="ql-block">鼻子的體積感比較厚實(shí)，又處在臉的最前端，所以明暗光影的對(duì)比會(huì)稍顯強(qiáng)烈，不同人物鼻子的形態(tài)差別較大，畫時(shí)應(yīng)注意抓取鼻梁、鼻頭、鼻翼等各部位的造型特征，鼻頭顏色一般偏暖，用色彩應(yīng)干凈些。同時(shí)由于鼻底受臉部皮膚以及紅色衣服的光線映射，鼻孔及鼻翼暗部呈現(xiàn)出通透的暖紅色。</p> <p class="ql-block">嘴唇是臉部運(yùn)動(dòng)范圍最大，最富于表情變化的部位。因此在畫嘴唇時(shí)除了需要重視它的休積透視關(guān)系外，還應(yīng)該特別注意觀察嘴角周圍肌肉的細(xì)微變化。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">嘴唇的紅色要避免與周圍皮膚顏色的孤立，一般只有上下嘴唇的內(nèi)側(cè)由于互相映射才顯得純度較高。下嘴唇亮部調(diào)人一點(diǎn)冷灰色來(lái)減低紅色的純度，而接近嘴角的地方會(huì)向膚色靠近。上下唇的邊緣輪廓要與周圍皮膚有個(gè)過(guò)渡，否則會(huì)顯得很生硬。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">張開(kāi)的嘴唇更要注意.上屏在牙齒上的投影，它能更好地展現(xiàn)嘴唇和牙齒的前后空間關(guān)系。</p> <p class="ql-block">提操法有些人為r追求達(dá)到畫面柔潤(rùn)平滑的古典效果，在股部塑造時(shí)刻意回避產(chǎn)生筆觸，以致梢力被牽扯到局部筆觸的銜接上，從而容易疏忽整體關(guān)系。應(yīng)該把這項(xiàng)工作分為兩個(gè)步驟:</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1.集中梢力塑造臉部五官，在注愈結(jié)構(gòu)關(guān)系的前提下大肌使用塊而筆觸。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2.使用圓頭筆《筆鋒長(zhǎng)一點(diǎn)、軟一點(diǎn)的)調(diào)上飽和濃例的鉛白，從亮部開(kāi)始逐步調(diào)整至明暗交界線。把第二步過(guò)程使用的方法稱為“提揉，.具體包含兩個(gè)應(yīng)用:</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">A提亮《之前畫上的中間色調(diào)，亮部高光層次上還有提亮的需要.亮部畫份厚實(shí)些也符合油畫的審美需要)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">B揉和，使畫面相鄰的筆觸間銜接平滑，色彩過(guò)渡自然《使用的筆毛一定要夠軟才好達(dá)到效果.山亮部揉至明暗交界線時(shí).筆上的自色已經(jīng)很稀薄了.繼續(xù)往下揉時(shí)還可以調(diào)人一些冷暖色彩)。提揉過(guò)權(quán)我通常先用大號(hào)筆從額頭或臉頰部位的高光人手，然后逐步換成小筆進(jìn)人五官塑造，做到按部就班、有條不紊地逐步深入。</p> <p class="ql-block">毛衣的畫法首先還是底層的基礎(chǔ)要畫好。先調(diào)整好白色毛衣的素描基礎(chǔ)關(guān)系，色彩方面，亮部用色應(yīng)干凈些，用欽白調(diào)一點(diǎn)赭石和群青，不要畫得太亮，稍微降一個(gè)灰階，給稍后進(jìn)行的提揉留下余地。右邊的暗部調(diào)一點(diǎn)熟揭、湖藍(lán)以降低色彩的明度和純度(毛衣的暗部顏色之下先前已經(jīng)畫了一遍透明底色了)。中間的紅色反光比較強(qiáng)烈，但顏色不宜畫得過(guò)深，可以粉一點(diǎn)，留待后期再用透明色來(lái)罩染。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">完成底色之后接肴再使用“提揉法’，但是運(yùn)用技巧上與畫臉部時(shí)有所區(qū)別，亮部受光而毛衣織紋清晰，所以只“提”不“揉”，讓它保持清爽的筆觸肌理.暗部則以“揉，為主，減弱對(duì)比.使毛衣的紋理逐步融人暗部色彩中。</p> <p class="ql-block">紅色衣服這一遍重點(diǎn)還在整體色彩關(guān)系，不同的是在第一遍顏色的基礎(chǔ)上把</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">它畫得更飽滿。整個(gè)亮部紅色都稍微調(diào)人了一點(diǎn)點(diǎn)的白色，使紅色看上去偏一點(diǎn)冷，而暗部用大紅加熟揭、淡綠，使顏色減低純度的同時(shí)偏暖一點(diǎn)，這樣與背景的整體色調(diào)比較協(xié)調(diào)。褶皺細(xì)節(jié)還是沒(méi)有更深人去塑造，試了一下有點(diǎn)打滑，留待下一遍吧《這一遍畫不好的不要強(qiáng)求，下一遍騰出精力會(huì)更好控制)。</p> <p class="ql-block">畫最后一退衣服順色之前，我先在衣服部位刷了一遏媒介利，然后使用紅、玫瑰紅和棕紅進(jìn)行了整體罩染。衣服中心部位的顏色可以用純度高一些的大紅，邊緣部位需要降低紅色的純度。隨后再換小筆進(jìn)行褶被細(xì)節(jié)的塑造.卜一步輟山于要城及整體關(guān)系而幾乎忽略了衣服的細(xì)小褚皺.這一追再畫時(shí)目標(biāo)明確、同時(shí)工作最減少了.畫起來(lái)也較松許多。</p> <p class="ql-block">背景的改動(dòng)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">覺(jué)得前兩遍的背景色彩太沉悶，用在小女孩題材上與其氣質(zhì)不符。于是大筆掃了一些明快的顏色上去。感覺(jué)色彩改善了一些，但背景還是有些空。后來(lái)突發(fā)靈感，決定把周圍多余的背景用白色涂蓋掉，改成了現(xiàn)在的橢圓型。改完之后覺(jué)得眼前一亮，果然構(gòu)圖上的視覺(jué)效果飽滿多了。陷人困境時(shí)大膽嘗試一下</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">別的方法，或許會(huì)有意想不到的驚喜。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">由于快干媒介劑含少量樹脂，所以快干時(shí)會(huì)有一點(diǎn)枯手，利用這個(gè)特征，我用大號(hào)平頭筆調(diào)和明亮一些的顏色(最好與底色在明度和色相上拉開(kāi)距離)，讓筆橫躺著使筆腹輕輕掃過(guò)畫面，有點(diǎn)像國(guó)畫寫意中運(yùn)川的“飛白”手法。最后就獲得了下圖中的效果，看起來(lái)更透氣、色彩也富于變化。</p> <p class="ql-block">臉部最后階段通常先刷一遍媒介劑，然后根據(jù)需要使用透明顏色進(jìn)行整體或局部的罩染。在我的作品中臉部罩染的使用井不多，僅僅針對(duì)色彩彌補(bǔ)上的，但是很有效果。例如:因提揉法調(diào)人白色而造成色彩偏淺發(fā)灰.或明暗交界線部位需要加強(qiáng)冷暖對(duì)比，罩染都能很好地解決這些問(wèn)題。一幅優(yōu)秀的人像作品，不僅要求“形似’.還要求“神似.。所以在接下來(lái)的步驟中，要仔細(xì)觀寮人物對(duì)象所展現(xiàn)的精神面狡，用小號(hào)勾線筆對(duì)臉部五官細(xì)節(jié)進(jìn)行更深人地描繪。重點(diǎn)在五官的細(xì)節(jié)特征所反映出的人物精神氣質(zhì)。例如眼角，眼尾的形狀及瞳孔高光組合起來(lái)的神態(tài)特征、還有嘴角與上下后的細(xì)一W特征所反映出來(lái)的表情狀態(tài)。在細(xì)節(jié)描繪中同時(shí)需要兼顧皮膚的質(zhì)感9v造.尤其高光周圍和明暗交界線的部位。</p> <p class="ql-block">《紅衣少女》完成圖</p> <p class="ql-block">手是人的第二張臉.它的一舉一動(dòng)同樣傳遞著人的思想和情感，在人物繪畫中是一個(gè)僅次于臉的重要環(huán)節(jié)。似畫好手的難度絲毫不亞T臉。手部的計(jì)骼肌肉結(jié)構(gòu)非常細(xì)碎.形體變化復(fù)雜多樣而微妙。畫好它首先必須對(duì)手腕.手掌和手指各關(guān)節(jié)之間的結(jié)構(gòu)比例關(guān)系有一個(gè)清楚的了解。通過(guò)對(duì)手的現(xiàn)察和理解我們可以找出一些規(guī)津性的因家加以總結(jié)。例如:手背上的肌肉限蓋比較薄弱.特別在關(guān)節(jié)部位的骨骼結(jié)構(gòu)非常明顯，畫時(shí)要緊貼結(jié)構(gòu).而手心一側(cè)的肌肉比較厚.在表現(xiàn)L要圓潤(rùn)一些.色彩上手指關(guān)節(jié)處和指尖以及手指彎曲時(shí)形成的縫隙會(huì)明顯的偏暖。這些規(guī)津掌握得越多，相f言畫起來(lái)就會(huì)越輕松。以下是我的作品中一些畫手的過(guò)程和局部特寫，其中使用的技法不盡相同.希望能給您帶來(lái)一些參考價(jià)值.</p> <h3 style="text-align: justify;">如果你覺(jué)得作品。對(duì)你有用請(qǐng)關(guān)注我啦，下期待續(xù)</h3><p class="ql-block"><br></p>
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