<h3><b> 荷花，出淤泥而不染，乃君子之品格也。歷代圣賢、文人墨客或歌或頌、或寫或繪,膾炙人口的美篇佳作，代代相傳。</b></h3><h3><b> 當今，隨著數碼攝影技術的普及，荷花又成了眾多影友最鐘情、最大眾的拍攝題材。年年復復，花開花落，塘下岸邊，拍荷人如影隨形。但拍荷出新難也。</b></h3><h3><b> 北京秋后，荷塘瑟瑟，荷花漸殘。晨起得空，拍玉淵潭，拍蓮花池，三早拍得《秋荷》數十幅，現拿出與大家分享。我們一邊聊拍攝體會，一邊吟詩和也。</b><br></h3><h3><b> 真可謂: 秋至中暑荷塘殘，花開花謝半遮面；來來往往弄影人，滿屏大作引頸看。</b></h3> <h3>圖1:用長鏡頭拍攝湖面上的荷花，把水面當成背景紙而凈化畫面，明暗對比，錯落構圖，營造出繪畫的藝術效果。</h3> <h3><font color="#010101"><b>李白《折荷有贈》
涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。佳人彩云里，欲贈隔遠天。相思無因見，悵望涼風前。</b></font><br></h3> <h3>圖2: 用微距鏡頭俯拍含苞待放的荷花，畫面顏值、線條和造型似美女一般，俊俏撩人。</h3> <h3>圖3: 微距鏡頭拍攝荷花的局部，旨在表現花的鮮艷、蕊的神圣美麗。</h3> <h3>圖4: 壓暗背景，長鏡頭調取，突出線條美和倒影的對稱美。另外，水珠這個細節的表現也很引人。</h3> <h3><b> 石濤《荷花》
荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖;相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。</b><br></h3> <h3>圖5: 雨中荷花，邊角構圖，更突出雨滴的玲瓏剔透。畫面活潑而又賞心悅目。</h3> <h3>圖6: 岸上盆栽荷花，用微距鏡頭展現荷花花瓣局部、細節、色彩及對稱美成為可能。</h3> <h3>圖7: 長鏡頭把彼岸和近岸拉在了一起，荷花亭亭玉立錯落期間，兩次曝光又營造出了強烈的朦朧感。</h3> <h3><b>魏夫人《菩薩蠻》
紅樓斜倚連溪曲，樓前溪水凝寒玉。蕩漾木蘭船，船中人少年。荷花嬌欲語，笑入鴛鴦浦。波上暝煙低，菱歌月下歸。</b><br></h3> <h3>圖8: 借助影友噴射的水珠，用微距鏡頭拍攝出荷花錯落的造型、真實的色彩和玲瓏剔透的質感。</h3> <h3>圖9: 五次曝光對天仰拍，營造花非花的藝術效果！</h3> <h3>圖10: 微距鏡頭拍攝出側逆光下花瓣恰似宮穹的藝術效果。</h3> <h3><b>蕭衍《夏歌》
江南蓮花開，紅花覆碧水。色同心復同，藕異心無異。</b><br></h3> <h3>圖11: 隱約可辨的西客站的角樓，與荷花和云天仰拍在了一起,增強了畫面的立體感、趣味性和地域感。</h3> <h3>圖12: 長鏡頭把兩岸拉在了一起，大與小的對比，一點紅色的跳動，一虛一實兩次曝光，畫面充滿朦朧和情趣。</h3> <h3><b>歐陽修《采桑子》
荷花開后西湖好，載酒來時，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
</b></h3><h3><br></h3> <h3>圖13: 一高一低、一大一小，一實一虛的兩朵花，呼應在亭亭玉立的荷葉間。</h3> <h3>圖14: 長鏡頭拉近壓縮、兩次曝光朦朧虛化。</h3> <h3>圖15: 用微距鏡頭近距離窺視花蕾的細節、色彩和曲線。</h3> <h3><b> 孟浩然《夏日南亭懷辛大》
山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。
</b></h3><h3><br></h3> <h3>圖16: 多曝增強節奏感、存在感，小光圈交代背景細節，真實而朦朧，荷同心不同。</h3> <h3>圖17: 微距鏡頭表現局部。</h3> <h3><b> 王昌齡《采蓮曲》
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
</b></h3><h3><br></h3> <h3>圖18: 低角度仰拍，剪影的荷與云空交織在一起，畫面蔚為壯觀，更是一首贊美的歌。</h3> <h3>圖19: 用微距鏡頭拍攝局部和細節，偏重構圖突出花瓣的悠揚韻律。</h3> <h3>圖20: 秋已降臨荷塘，鮮艷與嬌嫩依然風光。對比是攝影最常用的表現手法。</h3> <h3><b>杜公瞻《詠同心芙蓉》
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。色奪歌人臉，香亂舞衣風。名蓮自可念，況復兩心同。</b><br></h3> <h3>圖21: 兩次曝光，水中倒影，把秋天的荷塘拍的朦朧而幽靜。</h3> <h3>圖22: 三次曝光，風吹荷動，影影綽綽，真實而又虛幻。</h3> <h3>圖23: 怒云與逆光下遒勁的花葉，強烈的視角沖擊力，讓人過目不忘。</h3> <h3><b>江洪《詠荷詩》
澤陂有微草，能花復能實。碧葉喜翻風，紅英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，應與飛蓬匹。
</b></h3><h3><br></h3> <h3>圖24: 強烈的色彩、錯落有致、虛實對比的視覺元素，讓平淡的景物充滿精彩。</h3> <h3>圖25: 天空倒映水中，與一明一暗的荷花交相呼應，滿塘金輝，又似荷塘朗月色。</h3> <h3>圖26: 多重曝光，營造油畫筆觸般的朦朧畫意藝術效果。</h3> <h3><b>祖孫登《賦得涉江采芙蓉》
浮照滿川漲，芙蓉承落光。人來間花影，衣渡得荷香。桂舟軾不定，菱歌引更長。采采嗟離別，無暇緝為裳。</b><br></h3> <h3>圖27: 微距拍攝，強烈的明與暗、實與影對比，花瓣的色彩、紋理更加突出，似熊熊火炬，照亮整個世界。</h3> <h3>圖28: 一只螳螂怯生生爬在花蕊之上，栩栩如生的花朵和生靈，畫面讓人過目不忘。</h3> <h3><b>劉緩《詠江南可采蓮》
春初北岸涸，夏月南湖通。卷荷舒欲倚，芙蓉生即紅。楫小宜回徑，船輕好入叢。釵光逐影亂，衣香隨逆風。江南少許地，年年情不窮。</b><br></h3> <h3>圖29: 墨綠的葉蔓、錯落的蓮蓬、敗落的荷花，凌亂中不失美麗和優雅。</h3> <h3>圖30: 微距鏡頭拍攝，局部細節的呈現與朦朧的花蕊形成對比，讓人充滿想象。</h3> <h3><b> 劉孝威《采蓮曲》
金槳木蘭船，戲采江南蓮。蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。房垂易入手，柄曲自臨盤。露花時濕釧，風莖乍拂鈿。</b><br></h3> <h3>圖31: 天空倒映水面，雜草攪起波瀾，恰似水中望月，嫦娥就在眼前站。</h3> <h3>圖32:微距鏡頭拍攝，在展現局部細節的同時，不失花瓣造型之美。</h3> <h3><b>李白《古風(其二十六)》
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。秀色粉絕世，馨香誰為傳?坐看飛霜滿，凋此紅芳年。結根未得所，愿托華池邊。</b><br></h3> <h3>圖33: 對天空仰拍，多次曝光，用特殊的光影營造光怪陸離，花非花的藝術效果。</h3> <h3>圖34: 微距鏡頭拍攝，營造虛幻的朦朧感。</h3> <h3><b> 沈約《詠芙蓉》
微風搖紫葉，輕露拂朱房。中池所以綠，待我泛紅光。</b><br></h3> <h3>圖35: 包圍式構圖，體現紅花還需綠葉配的自然及審美真諦?；ㄩ_幽暗處，眾葉盼她歸；本是同根生，何來你我分。</h3> <h3>圖36: 搶鏡頭，以少勝多，已小襯大，藝術之道也。</h3> <h3>圖37: 荷花仰拍，天空吐焰，蜂來朝拜，一副光影獨特、沖擊力十足、富有情趣的美麗圖畫躍然紙上。</h3> <h3><b> 樂府《青陽渡》
青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。下有并根藕，上有并頭蓮。</b><br></h3> <h3>圖38: 微距鏡頭拍攝，突出荷花的質感、細節和造型美。</h3> <h3>圖39: 轎中花兒，嬌答答，羞答答，滴滴答答娶回家。發現和營造意境，讓人有感而發，浮想聯翩，乃攝影高手也。</h3> <h3>圖40: 敢于天公比高低，遠處樓臺空中雨；吾拍荷花重新意，不知看客能同意。</h3> <h3><b>吳均《采蓮》
錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。問子今何去，出采江南蓮。遼西三千里，欲寄無因緣。愿君早旋返，及此荷花鮮。</b><br></h3> <h3>圖41: 微距鏡頭俯拍，中間的花蕊，似一卡通抬頭在問，我的伙伴去哪啦？捕捉趣味性，讓照片充滿歡樂。</h3> <h3>圖41: 全和殘，也是一條重要的對比藝術表現手法。</h3> <h3>圖42: 浮藻與殘葉，對比強烈的色彩和一大一小葉子，讓想象的翅膀翱翔天空。</h3> <h3>圖43: 呵護。藏和露是繪畫藝術之道，拍荷花也要藏和露，只有這樣照片才有嚼頭！</h3> <h3>圖44: 靜立荷塘，秋色空空。是歸為一統，還是獨立特行？攝影就是把看似普通的，拍成精彩的。</h3> <h3><b>白居易《京兆府栽蓮》
污溝貯濁水，水上葉田田。我來一長嘆，知是東溪蓮。下有青污泥，馨香無復全。下有紅塵撲，顏色不得鮮。物性猶如此，人事亦宜然。托根非其所，不如遭棄捐。昔在溪中日，花葉媚清漣。今年不得地，憔悴府門前。</b><br></h3> <h3>圖45: 微距鏡頭拍攝，即表現荷花局部細節美，又在表現造型之美的同時，營造出朦朧的藝術美。</h3> <h3>圖46: 透過長鏡頭和蘆葦縫隙，把對岸的荷花隱隱約約拍了下來，一種若隱若現的朦朧感表現的淋漓盡致。攝影的魅力就是要把看似毫不相干的拍在一起。</h3> <h3>圖47: 多次曝光、加后期有意的過度渲染，營造出虛幻的繪畫效果。</h3> <h3>圖48: 躲避。把花拍在荷葉下，以此營造出一定的藝術氛圍，比直接把鏡頭對著花拍花兒的“大頭像”要藝術的多。</h3> <h3>圖49: 小荷才露尖尖角，蜻蜓親吻在枝頭。拍荷花蜻蜓，一定要把蜻蜓讓在明亮的背景處，這樣蜻蜓才能醒目可辯。</h3> <h3><b> 李白《子夜吳歌(其二》
鏡湖三百里，菡萏發荷花。五月西施采。人看隘若耶。回舟不待月，歸去越王家。</b><br></h3> <h3>圖50: 兩次一實一虛的曝光，旨在渲染素雅的朦朧氣氛。</h3> <h3>圖51: 別有洞天。構圖拍攝別出心栽，獨具一格，照片才能新穎獨特。</h3> <h3>圖52: 微距鏡頭拍攝，既有偷窺的藝術感，也有虛中見實，實中似虛，虛而不實，虛虛實實的藝術之美。</h3> <h3>圖53: 微距鏡頭拍攝，重點表現花瓣處的光影，其畫面似有天仙在幕后演出的感覺！</h3> <h3>圖54: 亭亭玉立，頂天立地。</h3> <h3>圖55: 拍荷花，不但要只關注花兒，更要關注荷塘。幽幽荷塘魅力無限。</h3> <h3>圖56: 荷花攝影，有了開闊的思路、豐富的想象力，千變萬化的影像表達就駕輕就熟，信手拈來。但這些都得益于多看、常思和長期的藝術積累。</h3> <h3><b> 白居易《東林寺白蓮》
東林北塘水，湛湛見底清。中生白芙蓉，菡萏三百莖。白日發光彩，清飚散芳馨。泄香銀囊破，瀉露玉盤傾。我慚塵垢眼，風此瓊瑤英。乃知紅蓮花，虛得清凈名。夏萼敷未歇，秋房結才成。夜深眾僧寢，獨起繞池行。欲收一顆子，寄回長安城。但恐出山去，人間種不生。</b><br></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b> 后記: 通過微信賞圖、品詩、談拍荷感受，是影友之間相互交流的好形式。秋荷將盡，冬天的殘荷在向我們招手，愿朋友們一起荷塘弄影，把美麗、思考和詩句定格在自己的照片上。</b></h3><h3><b> 郭關信 2018.8.26日于北京</b></h3>
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