<h3>永春寫生歷險(xiǎn)記
文/黃永生</h3><h3>
回家鄉(xiāng)是件平凡事，出外寫生也常有，兩件平凡事一起發(fā)生，真有那么點(diǎn)鄉(xiāng)愁色彩。不少人對(duì)永春舊城改造不感冒，覺得那不過是形象工程，卻有不同場(chǎng)合的不同人，對(duì)歐洲小城式的永春發(fā)出贊美聲，我也默默地問自己永春確實(shí)是很美。</h3><h3>
我要回家鄉(xiāng)寫生，在永春僅生活二十年，按時(shí)間長(zhǎng)短論，我離開她已有四十幾年了。每當(dāng)我開車從云龍橋穿行，迎面而來的圖景已抹去兒時(shí)記憶，曾經(jīng)的永春已不復(fù)存在。兒時(shí)幼稚不諳世事，總覺得永春八角亭有一種神秘色彩，可惜那種神秘與桃溪兩岸的桃花已在時(shí)間中遁隱?，F(xiàn)在回到家鄉(xiāng)，基本上見不到那些曾經(jīng)熟悉的面孔，還好年已近八十的林志恩老師，依然容光煥發(fā)精神矍鑠，黃志鵬兄退休后仍堅(jiān)持寫生作畫，見面時(shí)彼此相互看對(duì)方，均已削發(fā)為畫僧，會(huì)心一笑。</h3><h3>
除了八角亭，東關(guān)橋是最著名的廊橋，經(jīng)過莫蘭迪臺(tái)風(fēng)的摧毀，多少熱心人捐資再造這座靈性的橋。與邱玉銘、林金培、陳曉萍、陳潔生、陳捷、劉豐旺一起，再次來到東關(guān)橋河畔。黃志鵬兄買一箱礦泉水，分發(fā)給每個(gè)人，也遞給我一瓶，我問他在哪個(gè)角度寫生，他說下午專門看我作畫，我聽起來覺得他說看我耍猴。永春人說耍猴，是本來沒啥東西，卻可帶來想不到的好玩。我想到他曾經(jīng)是恩師陳志行老師的高足，寫實(shí)功夫很好，我心里卻有說不出口的愧疚。人有樸實(shí)情感，大實(shí)話不相欺，我這個(gè)從永春走出來的畫家，迷上自我語(yǔ)言追求之后，坦率地說，多數(shù)包括身邊朋友已不理解我的作畫想法。他們好奇，冒酷暑，來看我耍猴式寫生，面對(duì)眼前風(fēng)景我畫出他們不易接受又不好說不好的畫面，我內(nèi)心忽然有罪惡感。話又說回來，假如我畫的與志鵬兄一樣，他肯定失去來看的激情。有一點(diǎn)我自己安慰自己，我的個(gè)性語(yǔ)言不是今天才這樣，而是近十年我真心誠(chéng)意的痛苦求索?；氐郊亦l(xiāng)，我想也只能將誠(chéng)心奉獻(xiàn)給家鄉(xiāng)。</h3><h3>
我最欣賞的是永春人身上的韌性，不論環(huán)境好與不好，永春人都能夠韌性地活下去，還能活出自我。隨年齡的增長(zhǎng)，才意識(shí)到韌性是一種精神。我已不需要生活層面的韌性，卻也從未丟掉伴隨血緣而來的韌性。每當(dāng)作畫的那一剎那，我的韌性往往演變成任性，內(nèi)心深處強(qiáng)烈的生命意識(shí)不由自主地流出來，融入畫面之中。眼前風(fēng)景是我的故土，我的生命意識(shí)源自這片故土，其實(shí)我沒必要用寫實(shí)語(yǔ)言告訴畫友熟悉的風(fēng)景，或許他們更想知道，我這個(gè)流著故鄉(xiāng)熱血在外求學(xué)的游子是如何蛻變，一個(gè)反復(fù)失敗、失敗反省、持續(xù)反復(fù)的我，怎么用自己的語(yǔ)言描畫自己的作品。</h3><h3>
我曾是個(gè)靦腆內(nèi)向的學(xué)子，經(jīng)過四十多年的藝術(shù)熏陶，我由靦腆內(nèi)向成長(zhǎng)為真誠(chéng)實(shí)在、情感豐富的畫家。我打開調(diào)色盒，身邊畫友大為驚訝，調(diào)色盒蓋子上一片狼藉，出乎他們所受教育的意料之外。我的畫架也簡(jiǎn)單，只是一塊KT版，架在自己的腳腕處，豎起來容易，躺下去方便，操控順手。眼前風(fēng)景在午后陽(yáng)光下閃爍，好像東關(guān)橋周邊風(fēng)景全被神靈護(hù)養(yǎng)，固有色退出去了。我全不管約定俗成的技術(shù)規(guī)矩，當(dāng)眼神守定來到內(nèi)心的對(duì)象時(shí)，激情像沖出閘門的浪花，一由任性到底。黃志鵬兄站在身后盯著我的筆，緊張過后我反倒冷靜下來，靜到他能凝視我的思索。畫筆不是順著對(duì)象勾勒形體，而是順我心里激起白鶴拳式運(yùn)氣的氣流，金刀出鞘，猛虎出澗，陽(yáng)光照射的黃色彩任性地橫沖直撞，棕櫚樹主干挺拔高聳，化成畫面的粗線條，陰影投下的冷色彩還真有點(diǎn)哲學(xué)家的否定意識(shí)。</h3><h3>
當(dāng)畫家將情緒融入色彩線條之中，色彩線條不再是順著風(fēng)景而來，好像色彩線條被靈魂附體，形成自己的運(yùn)行軌跡，站在身邊的畫友看不透我的思緒，無法辨識(shí)畫面上的抽象部分，但他們知道這些抽象部分全都來自眼前對(duì)象。德國(guó)作曲家貝多芬創(chuàng)作的交響曲，也有一些讓聽眾困惑不解意想不到的樂章，他甚至有意使管弦樂發(fā)出凌亂音響，凌亂音響背后是一顆沖破重圍的高貴心靈。我不敢自比貝多芬，但他的強(qiáng)力意志一直是我不放棄自己內(nèi)心那股老往外沖的任性。旁邊畫友看不到我陷入困境的情形，每當(dāng)我作畫困難重重時(shí)，我不管三七二十一，豁出去都要縫合語(yǔ)言之間的矛盾沖突，在意那幅作品的心情真有冒險(xiǎn)的體驗(yàn)。</h3><h3>
第二天我們應(yīng)劉君農(nóng)之約，在劉豐旺帶領(lǐng)下來湖洋寫生。湖洋已是典型的新農(nóng)村，屋前屋后很干凈，柏油路面替代農(nóng)耕時(shí)代的阡陌縱橫，大型排球場(chǎng)的綠色地毯好像要與灌木叢相比色彩純度，老人協(xié)會(huì)大廳里溫度比室外舒適很多，我一下子認(rèn)定在大廳外的走廊里作畫。林志恩老師不顧辛勞，特地搭黃志鵬兄的車來陪我們寫生，他頭發(fā)全白了，臉色比以前紅潤(rùn)，別看他溫良恭謙讓，內(nèi)心卻很強(qiáng)大。他三十八歲那年得腸癌，經(jīng)手術(shù)治療，輔之以自身強(qiáng)大的韌性，過了四十多年仍很康健，林志恩確實(shí)是典型的永春人。他樂觀開朗背后是韌性，任由癌癥肆虐嚇不倒他，最讓人敬佩的是，除了韌性，他還任性地寫了一部《古老神奇的永春紙織畫》專著。林志恩老師與黃志鵬兄很好奇，眼前風(fēng)景平淡無奇，看我怎么作畫。說實(shí)在，按約定俗成那些套路，畫家難免面有菜色。透露點(diǎn)寫生隱私，寫生時(shí)我還真使出永春人的韌性，每次面對(duì)平淡無奇的風(fēng)景，除了韌性就是任性，一任心性走自己的路。</h3><h3>
回家感覺真好，回鄉(xiāng)即是回家，何況迷人的畫友黃惠芬特地從北京趕回永春，就為畫友相聚那份品茶談藝之情。黃志鵬兄約大家聚一起喝酒，酒香情意濃卻不敢任性，只恨時(shí)間過得太快。</h3><h3>
2018年8月16日<br></h3>
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