開心園‖詩詞格律簡捷入門(五)

黃山松(岑源居士)

（五）關于詞 詞是由近體詩演化來的。廣義的講，詞是詩的一種。詞是按“詞牌”填寫的。每一詞牌都有自己固定的句數、字數、平仄要求，并在固定的地方押韻。詞的寫法可以簡捷地概括成一句話：按詞譜填寫。 例如詞牌《憶王孫》的格式是： （平）平（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平（仄）仄平。 （仄）仄平平（仄）仄平。 仄平平， （仄）仄平平（仄）仄平。 （有句號處為韻腳，有括號者為可平可仄） 舉例： 萋萋芳草憶王孫。柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不可聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。 (李重元) 歷代傳下來的詞牌有一千六百多種，一般人不可能全記住，也不必全記住。填詞時可以查閱詞譜。另一可行的辦法就是：熟記若干首著名詞人的佳作，自己寫作時作為參照。 雖然說詞的寫法就是按詞牌來填，似乎比較簡單，但是，要真正學會詞的欣賞和創作，有許多知識是必須進一步掌握的。下面講幾點： （01）詞的起源和多種稱謂 詞，初見于唐，發展于五代，興盛于宋，傳延至今。有人認為隋時已經有了詞的雛形，亦備一說。 詞是詩與音樂結合的產物。最初，絕句或律詩配以樂曲即成為詞，詩與詞的區分不明顯。如李白的《清平調》（云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。）既是詞，也是七絕。皇甫松的《怨回紇》（白首南朝女，愁聽異域歌。收兵頡利國，飲馬胡廬河。毳布腥膻久，穹廬歲月多。雕窠城上宿，吹笛淚滂沱。）既是詞，也是五律。還有一些詞牌，基本上是近體詩（包括仄韻詩）增幾個字、減幾個字或兩首律絕疊用而形成的，如《踏莎行》《定風波》等。后來，詞的格式越演變越多，與律絕的區別也越來越明顯。但總的來說，詞仍然是一種律化的詩歌形式。 詞，還有許多其他名稱，如曲子詞、詩余、琴趣、長短句，等等。宋以后基本稱為詞，但其他名稱也偶有使用。毛澤東在給陳毅的一封談詩的信中說：“如同你會寫自由詩一樣，我則對于長短句的詞學稍懂一點。”這里就用了“長短句”的稱謂。 （02）詞的平仄 詞的句子，基本是律句，平仄要求很嚴格。詞中的五字句和七字句，用的基本是五言律詩和七言律詩的平仄格式。三言句、四言句，大多也是從律句中截取的一段。需要注意的是，律詩中的變格規則不能隨便套用到詞中來。詞的句子的平仄，每句都要按照詞譜的要求來填寫。 例如《雨霖鈴》下闋的第一句“平平仄仄平平仄”（柳永句：“多情自古傷離別”）。在七律中，此種句式的第一字和第三字本是可平可仄、不拘平仄的，但在這個詞牌中不行。句中每個字的平仄都是固定的，包括第一字和第三字。 又如《解語花》的第三句“平仄平平仄”（秦觀句：“深院重門悄”）。貌似律詩中的“仄仄平平仄”。但不能通用，第一個字必須用平聲。 很多類似的例子說明，律詩中的一三五不論和其他變格規則，不能簡單地拿到詞牌中使用。 當然，詞中也有許多律句，其第一字和第三字在詞譜中就被規定為可平可仄，那自然就可以靈活了。 詞譜如果標明某個句子是拗句，也就只可用拗句，而不可改為標準律句。 不同版本的詞譜，對平仄的規定也會有所不同，可自行選用。其中，龍渝生編撰的《唐宋詞格律》較為受到詩詞界的認同。 （03）詞的句子長短 詞的句子，不僅有五字的、七字的，還有一字、二字、三字、四字、六字、八字、九字、十字的，還有十一字的長句子。 特別需要注意的是，如何斷句。 八字以上的句子，詞譜一般給以斷開。但不同的作者有時也可能作不同的處理。例如八字句，可斷為“上三下五”（如柳永：“更那堪——冷落清秋節”）；或“上四下四”（史達祖：“定知我今——無魂可消”）：或“上一下七”（向子？：“但——長江無語東流去”）：或“上二下六”(柳永：“應是——良辰好景虛設”)。 九字句可斷為“上三下六”，“上五下四”，“上六下三”。 十字句一般斷為上三下七，等等。 還應特別注意，詞有一種特殊的“單字結構”，也叫一字頓，或一字逗。 單字結構或一字頓的特點是，句子的第一個字相對獨立，讀時稍有停頓，但這個字又不能完全獨立出來，完全獨立出來就沒有意義了。這是它不同于“一字句”的地方。 這個單獨的字，均為仄聲字，一般為副詞。動詞、形容詞少見。 這個單獨的字，可以與幾個字相連，組成“一加幾”的句子形式。 1加4：如“嘆年來蹤跡”（柳永《八聲甘州》）。一般的五字句，不論詩還是詞，讀起來多是前二后三。如“春眠不覺曉”（孟浩然詩），讀起來的頓挫節奏是“春眠——不覺曉”。“玉人留我醉（辛棄疾詞）讀如“玉人——留我醉”。但詞中屬于“單字結構”的五字句，其斷句節奏則不同于一般的五字句，它實際是前一后四。如《沁園春》下闋的第三句“仄仄平仄仄”，實際應是“仄——仄平仄仄。”“惜秦皇漢武”（毛澤東句），在“惜”字后面有頓，即應讀為“惜——秦皇漢武”，不能像一般的五字句那樣讀成“惜秦——皇漢武”。同樣，前例“嘆年來蹤跡”，讀的節奏應是“嘆——年來蹤跡”。 1加6：如“但寒煙衰草凝綠”（王安石《桂枝香》）。 1加7：如“又豈料如今存此身”（陸游《沁園春》）。“引無數英雄競折腰”（毛澤東《沁園春》）。 1加8：如“望長城內外，唯余莽莽” （毛澤東《沁園春》）。l加8的句子，多數是一字之后加兩個四字句。 　　（04）詞的對仗 與律詩中的對仗相比，詞的對仗有不同的特點： 一是可用可不用。填詞，沒有必須用對仗的規定。即使同一位詩人在同一個詞牌中，也是有時用對仗，有時不用。如蘇軾在一首《水龍吟》中用的是對仗句：“永晝端居，寸陰虛度”，在另一首《水龍吟》中寫的則是“清靜無為，坐忘遣照”。都可以。 二是位置可前可后。律詩的對仗，標準位置是在中間兩聯。詞的對仗卻沒有固定位置。凡是連續出現兩個字數相同的句子的地方，都可以用對仗。如“纖云弄巧，飛星傳恨”（秦觀《鵲橋仙》）——對仗在詞之首。“青云路穩，白首心期”（趙彥端《芰荷香》）——對仗在詞之尾。對仗在中間某位置的更是很多。 三是字數可多可少。只要連續兩句字數相同，那么，每句字數不拘多少均可以對仗。 三字句與三字句可以對。如：“左牽黃，右擎蒼”（蘇軾《江城子》）。 四字句與四字句可以對。前面已有舉例，如“纖云弄巧，飛星傳恨”。 五字句與五字句可以對。如：“月上柳梢頭，人約黃昏后”（歐陽修《生查子》）。 六字句與六字句可以對。如“相見爭如不見，有情還似無情”（司馬光《西江月》）。 七字句與七字句可以對。如：“忽有微涼何處雨，更無留影霎時云”（辛棄疾《浣溪紗》）。 八字句與八字句可以對。這種對仗，常常是前面兩個四字句與后面兩個四字句相對，而且常常是第一個四字句前面帶有一字頓（第一句實際是五個字，只是首字不算在內罷了）。如：“惜秦皇漢武，略輸文采：唐宗宋祖，稍遜風騷”（毛澤東《沁園春》）“似謝家子弟，衣冠磊落：相如門戶，車騎雍容”（辛棄疾《沁園春》）。 四是不要求平仄相對。律詩中的對仗，出句與對句之間必須以平對仄、以仄對平，特別是第二、四、六字和最后一字必須如此。但詞的對仗無此要求。如“花影亂，鶯聲碎”（秦觀《千秋歲》）。“三十功名塵與土，八千里路云和月”（岳飛《滿江紅》）。以上對仗句的句尾都是仄聲字，亦不妨對仗。詞的對仗實際上只要求文字相對，平仄符合詞譜規定就行了。 五是有重復字的句子，或兩個均帶韻腳的句子，也可以對仗。這種情形在律詩中不可，但在詞中允許。如：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”（蘇軾《水調歌頭》）。“不似春光，勝似春光”（毛澤東《采桑子》），“春到三分，秋到三分”（吳文英《一剪梅》）。 　　（05）詞的押韻 律詩的規則是，在同一首詩中，要么都押平聲韻，要么全押仄聲韻。而詞則不同。每個詞牌對韻腳都有明確規定。有的詞牌押平聲韻；有的押仄聲韻；有的則是平聲字和仄聲字互相押韻，即韻腳既有平聲字，也有仄聲字。這叫平仄互押，或平仄通押。如： 莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸，俯仰人間千古。 （蘇軾：西江月《重九》的下闋） 其中“扶”“萸”為平聲，“吐”“古”為仄聲。 還有些詞牌，使用不止一個韻，中間轉韻。如： 天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，曲指行程二萬。 六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。今日長纓在手，何時縛住蒼龍? （毛澤東：《清平樂·六盤山》） 這首詞的上、下闋用的是兩個不同的韻，不僅平仄不同，而且韻母不同。這個詞牌本身要求這樣轉韻。 有些詞牌強調用入聲韻，這是必須注意的。如《憶秦娥》《念奴嬌》《滿江紅》等等。詞人們認為，這些詞牌用入聲韻，方能產生特殊的抑揚頓挫之效果，更顯得聲情激越。 （06）詞韻 前面講過，律詩押韻用詩韻；而詞的押韻則是用詞韻。 詞韻不像詩韻那樣具有權威性，因而也不被嚴格遵守。詩曾是科舉考試的項目，詩韻是官定的，作詩不準出韻，要求很嚴。而詞不是科舉考試的內容。唐代以及詞最盛行的宋代，一直沒有關于詞韻的韻書。唐代基本上是按詩韻填詞。宋代突破了詩韻的限制，傾向使用口語，叫“依聲填詞”。明以后，開始有人總結宋詞用韻的實際規律，編寫詞韻。所以，實際上是先有宋詞，后有詞韻。后編的詞韻，當然想要盡可能地涵蓋絕大多數宋詞，但不可能涵蓋百分之百。清朝道光年間，戈載編著的《詞林正韻》，較為精密，為后來詞界所遵用。但對詞韻的必要性，一直有人持異議。《四庫全書總目提要》即主張，要嚴就依詩韻，要寬就“參以方音”，不需要用什么詞韻來“范圍天下之作者”。事實上，宋、元詞人的作品確有不少并不合于詞韻。但話又說回來，《詞林正韻》問世之后畢竟逐漸得到了詞界的普遍認可，今人作詞不妨參照它。 詞韻與詩韻比較，有兩個突出特點： 一是韻目有較多的合并。現代人使用詩韻，感覺一個很大的不便之處是韻目分得太細，如“東”和“冬”屬于不同的韻目，不能通押。“江”和“陽“也屬于不同的韻目，不能通押，等等。在詞韻中，則把“東”和“冬”都合并到“第一部”，可以通押；把“江”和“陽”都合并到“第二部”，可以通押，如此等等。當然，并沒有達到完全符合現代語言習慣的程度，例如“東”和“庚”，還是分屬于詞韻的不同韻部。 二是按韻母分部，多數韻部中既包含平聲字也包含仄聲字。例如，在詩韻里，“同”字是在上平聲的“一東”韻中：“總”字在上聲的“一董”韻中：“夢”字在去聲的“一送”韻中，“共”字在去聲的“二宋”韻中。如果寫自由詩，這些字都可以押韻。因為以上這些字，在現代普通話里，韻母都是ong，即韻母相同，只是四聲不一樣、平仄不一樣罷了。詞韻把這些字都歸到“第一部”。這樣分類，對填詞很有用處。前面講過，有些詞牌規定，韻腳須用韻母相同的字，但韻腳卻既有平聲也有仄聲，即平仄通押。在這種情況下，就需要從詞韻里選用同一韻部而不同平仄的字。如史達祖《西江月》中有句：“凌波襪冷一樽同，莫負彩舟涼夢。”其中“同”字為平聲，“夢”字為仄聲，但都屬于詞韻的“第一部”，可以互押。 詞韻，共分十九部。每一部都包含詩韻中的若干個韻。列舉如下： 第一部包含平聲東、冬；上聲董、腫；去聲送、宋。 第二部包含平聲江、陽；上聲講、養，去聲絳、漾。 第三部包含平聲支、微、齊、灰；上聲紙、尾、薺、賄；去聲置、未、霽、泰、隊。 第四部包含平聲魚、虞；上聲語、？；去聲御、遇。 第五部包含平聲佳，灰；上聲蟹、賄；去聲泰、卦、隊。 第六部包含平聲真、文、元；上聲軫、吻、阮：去聲震、問、愿。 第七部包含平聲元、寒、刪、先；上聲阮、旱、潸、銑：去聲愿、翰、諫、霰。 第八部包含平聲蕭、肴、豪：上聲筱、巧、皓；去聲嘯、效、號。 第九部包含平聲歌；上聲哿；去聲個。 第十部包含平聲佳、麻；上聲馬；去聲卦、榪。 第十一部包含平聲更、青、蒸；上聲梗、迥；去聲敬、徑。 第十二部包含平聲尤；上聲有；去聲宥。 第十三部包含平聲侵；上聲寢；去聲沁。 第十四部包含平聲覃、言、咸；上聲感、儉、？；去聲勘、艷、陷。 第十五部包含入聲屋、沃。 第十六部包含入聲覺、藥。 第十七部包含入聲質、陌、錫、職、緝。 第十八部包含入聲物、曷、黠、屑、葉。 第十九部包含入聲合、洽。 　　（07）詞的一些專門術語 無論是創作或欣賞，對關于詞的一些常用術語都要有必要了解。 詞牌：填詞用的格式。最初，詞是配樂演唱的，詞牌就是曲調名。許多詞牌在首創時，所用曲調名和詞的內容有關。如李白的《憶秦娥》，寫的確實是秦娥，開頭就說“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。”所以這個詞牌也叫《秦樓月》。秦觀的《鵲橋仙》，確實有仙侶鵲橋相會的愛情內容，其中寫道“柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。”但各種詞牌一經創立，后人照之填寫，內容和詞牌名不一定再有聯系。詞牌純粹成了填詞的格式。 有的詞人不按舊譜填詞，而自編曲調，叫“自度曲”或“自制曲”。南宋詞人姜夔稱“余每自度曲”，并出了一卷“自制曲”集。廣義地講，每個詞牌在初創時都可謂“自度曲”。現在經久流傳的詞牌已經很多。按既有詞牌填詞固然受些約束，但畢竟是公認的詞牌，而自創詞牌要寫得好并得到人們的認可，頗為不易。 闋和疊：有些詞牌只有一段，叫單調。但大多數詞牌都分段。分兩段的，叫雙疊。上段叫上闋（也叫上片），下段叫下闋（也叫下片）。有些詞牌分三段，則稱為三疊。最長的詞有四段，稱為四疊。為了寫一個內容，把某個詞牌連續使用，叫聯章。 小令、中調、長調：這是對詞牌按長短進行的一種分類。小令最短，中調次之，長調最長。但究竟多少字為小令，多少字為中調、長調，其說不一。令、近、引、慢、序、犯、攤破、減字、偷聲、促拍：在許多詞牌中可以看到此類字樣。它們和內容無關，可以認為只是詞牌名稱的前后綴。許多稱為“令”的詞牌，也可以不加這個“令”字。如“三臺令”亦名“三臺”；“浪淘沙令”亦名“浪淘沙”；“鵲橋仙令”亦名“鵲橋仙”。但又不是所有帶“令”字的詞牌都可以把“令”字去掉。帶“近”字的詞牌也是這樣。如“祝英臺近”亦名“祝英臺”；“早梅芳近”亦名“早梅芳”。但“訴衷情近”不能把“近”字去掉，因為“訴衷情近”與“訴衷情”是兩個不同的詞牌。許多詞牌帶“慢”字，如“聲聲慢”“卜算子慢”等等。還有一些詞牌帶有其他前后綴，舉例如：“鶯啼序”、“花犯”、“攤破浣溪沙”、“減字木蘭花”、“偷聲木蘭花”、“促拍丑奴兒”等等。究竟為什么加這些前后綴，學者們并沒有得出一致而有說服力的精確解釋。大體說來，可能與曲調的長短、字數的增減、樂曲的急緩等因素有關 <h3>材料來源:紅樓夢文學社區 zgx風清雨潤編輯整理岑源居士復錄 </h3>

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開心園‖詩詞格律簡捷入門(五)

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