耕耘心中的綠洲——吳敏榮創(chuàng)作淺談

吳敏榮

<h3><br></h3><h3> 我是教授工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的教師，也是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家。大自然的山山水水、花花鳥(niǎo)鳥(niǎo)是我教學(xué)與繪畫(huà)的載體，所以我有更多的機(jī)會(huì)到大自然中去，到花香鳥(niǎo)語(yǔ)的綠色世界中去。為了體驗(yàn)生活，收集創(chuàng)作素材，我先后五次到云南西雙版納。西雙版納是迷人的地方，被稱(chēng)為孔雀之鄉(xiāng)。</h3><h3> 久居北方的我第一次來(lái)到云南熱帶植物王國(guó)，第一次看到這樣一個(gè)郁郁蔥蔥的綠色世界，看到從未見(jiàn)到的熱帶雨林和珍奇花卉，聽(tīng)著密林深處不時(shí)傳來(lái)的陣陣?guó)B鳴，呼吸這么清新濕潤(rùn)的空氣，我完全陶醉在大自然的神奇景象之中。</h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3> </h3> <h3>多次赴云南、四川寫(xiě)生留影 </h3> <h3>　　姿態(tài)萬(wàn)千的植物，有高聳林表的，有群居林下的，我最喜歡附生在樹(shù)干上的各種蘭花、石斛，它們靠著自己的氣根生長(zhǎng)，不向大自然更多地索取什么而把雨林裝點(diǎn)得分外美麗。還有那葉的海洋，針葉的、闊葉的、紅的、綠的、白的……多么神奇。那高大的檳榔，那挺拔的旅人蕉，那小巧的時(shí)鐘花……真是看不夠、愛(ài)不夠、畫(huà)不夠。每當(dāng)我坐下寫(xiě)生時(shí)，總能聽(tīng)到樹(shù)林深處不時(shí)傳來(lái)的鳥(niǎo)鳴，時(shí)長(zhǎng)、時(shí)短、時(shí)緊、時(shí)緩，有的高昂，有的委婉。仔細(xì)看去，可以發(fā)現(xiàn)在高高的樹(shù)頂上落著一兩只小鳥(niǎo)，沒(méi)等你看清就忽地一下飛遠(yuǎn)了。當(dāng)我們來(lái)到熱帶雨林自然保護(hù)區(qū)，順著小路艱難地爬上去，山上的景色美極了高大的板根足有兩人來(lái)高，讓人托著我才勉強(qiáng)爬了上去，到現(xiàn)在我還珍藏著騎在板根上的照片。在那里還有特別大的大石頭，這樣的地質(zhì)結(jié)構(gòu)不知怎樣形成的，石頭上纏繞著粗大的藤條，還生長(zhǎng)著各種附生、寄生的植物，處處顯示了自然界的和諧和統(tǒng)一，我們驚嘆著大自然的神奇和美麗。</h3> <h3>南國(guó)春深</h3> <h3>　　大自然這種無(wú)限的的魅力，將我引進(jìn)美妙的藝術(shù)境界，使我茅塞頓開(kāi)，寫(xiě)生時(shí)就會(huì)產(chǎn)生一幅幅鮮活的畫(huà)面，激發(fā)創(chuàng)作的沖動(dòng)。</h3> <h3>石秀 </h3> <h3>　　高大挺拔的旅人蕉直沖青天，那種旺盛的生命力沖擊著你，一種表現(xiàn)它的激情油然而生。</h3> <h3>雙棲 </h3> <h3>　　寫(xiě)生時(shí)能夠感覺(jué)到自然界本身就具有一種韻律，一種節(jié)奏，各種物體的自然組合，真是和諧又統(tǒng)一。平時(shí)我們?cè)诋?huà)面上孜孜以求的形式美感，往往在大自然中信手拈來(lái)，當(dāng)然前提是你自己頭腦中要有美的知識(shí)結(jié)構(gòu)，要懂得美，要追求美，這樣你在生活中才能悉心觀察，才能發(fā)現(xiàn)它，感悟到它。在大自然中，存在很多美的東西，美的形象、美的形式、美的組合。 </h3><h3> 發(fā)現(xiàn)了美的對(duì)象，寫(xiě)生的時(shí)候還要強(qiáng)化它，突現(xiàn)它。有一次在熱帶雨林中，我順著小路往前走著，不經(jīng)意地回頭看看，忽然我發(fā)現(xiàn)附著在樹(shù)上的一棵藤（當(dāng)?shù)亟兴罉?shù)龍），長(zhǎng)勢(shì)十分好看，粗粗的藤干形成幾個(gè)圓弧形，大片大片的葉子隨著枝干的弧度錯(cuò)落有序地下垂著，簡(jiǎn)直就是一個(gè)完整的畫(huà)面。我在畫(huà)這張寫(xiě)生時(shí)有意識(shí)地強(qiáng)化了這種形式感，減去了破壞整體的枝葉，同時(shí)在幾個(gè)角度又拍了照片。但是遺憾的是，沖出的照片上什么也看不出來(lái)了，因?yàn)橛炅种星扒昂蠛笠黄G色，這一棵爬樹(shù)龍也溶在這片綠色之中，當(dāng)時(shí)讓我激動(dòng)不已的形式美感在照片里也蕩然無(wú)存了。</h3><h3> 根據(jù)這個(gè)感受我相繼創(chuàng)作了《晨曦》和《南國(guó)情》，后者被中南海紫光閣收藏。</h3><h3><br></h3> <h3>南國(guó)情 <br></h3> <h3>　　多年的創(chuàng)作歷程使我深深地感受到，做為一個(gè)花鳥(niǎo)畫(huà)家，當(dāng)你真正置身在自然氛圍之中時(shí)，才能體會(huì)到生活是藝術(shù)的源泉，藝術(shù)離開(kāi)生活就象無(wú)源之水，無(wú)本之木。我們面對(duì)客觀對(duì)象首先得到的感受（這是審美感受）是第一印象，而這個(gè)感受愈加鮮明，特別與自己情感交融時(shí)審美意識(shí)就又進(jìn)一步升華。古人講：“外師造化，中得心源”首先是師造化，深入生活進(jìn)行寫(xiě)生的過(guò)程就是師造化的過(guò)程。但絕不能僅停留在對(duì)客觀的描摹，而要在生活中發(fā)現(xiàn)別人未曾發(fā)現(xiàn)的美，尋找自己獨(dú)特的感受，觸景生情，有感而發(fā)，遷想妙得，啟迪自己的創(chuàng)作思維，完成由“造化”向“心源”的轉(zhuǎn)化。</h3><h3><br></h3><h3> </h3> <h3>　　我對(duì)南方的三角梅（也叫葉子花）情有獨(dú)鐘，每當(dāng)看著它參差錯(cuò)落的藤本枝條，以及春天枝條上掛滿各種顏色的花，就引起我濃厚的創(chuàng)作欲望。</h3> <h3>春來(lái)南國(guó)花如繡</h3> <h3>　　記得有一次在西雙版納景洪市，那是潑水節(jié)前夕，節(jié)日中的版納到處是姹紫嫣紅。學(xué)生們都高高興興過(guò)節(jié)去了，我想抓空再畫(huà)點(diǎn)畫(huà)，獨(dú)自信步來(lái)到景洪賓館。走著走著忽然發(fā)現(xiàn)幾棵三角梅，在逆光下枝條黑黑的，粗粗細(xì)細(xì)、長(zhǎng)長(zhǎng)短短、疏疏密密，穿插交叉極富節(jié)奏感又十分和諧。我趕快抓起筆，用速寫(xiě)方式記錄下來(lái)。視覺(jué)刺激的強(qiáng)烈效果，往往最能激發(fā)自己的創(chuàng)作欲望，正是這一景象的刺激，激發(fā)我搞了《春韻》這張創(chuàng)作。</h3> <h3>春韻</h3> <h3>　　在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中，如何體現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的 " 意象性"這一藝術(shù)特點(diǎn)呢，我認(rèn)為必須在幾個(gè)方面有所突破：</h3><h3> 一是，要沖破嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)風(fēng)，做到意象造型。以客觀物象為造型依據(jù)，又要有意識(shí)地與真實(shí)拉開(kāi)距離，追求似與不似之間的形象，力求表現(xiàn)出作者對(duì)這一形象的主觀的、特殊的感受。著名工筆畫(huà)老前輩潘絜茲先生，當(dāng)年在和我交談到這個(gè)問(wèn)題時(shí)，曾經(jīng)形象比喻過(guò)："我們看周?chē)臇|西不要被真實(shí)所局限，比如像老鷹的眼睛，在一千尺高空飛旋，它能特別敏銳地看到地面上的獵物。也可以設(shè)想用昆蟲(chóng)的眼睛看世界，在蜂蝶復(fù)眼中一切形象和顏色都呈種種變異"。我們根據(jù)自己所創(chuàng)作的特定的畫(huà)面，對(duì)形象就要進(jìn)行提煉、取舍、概括，使之更集中，更理想，更能寓意和抒情。</h3><h3> 二是，要打破自然色彩的真實(shí)寫(xiě)照，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在設(shè)色上，也要追求似與不似，強(qiáng)化作者的主觀色彩追求。色彩的主觀性，離不開(kāi)作品所表達(dá)的意境，和追求的情調(diào)，離不開(kāi)作者所要寄托和抒發(fā)的情感。對(duì)于其他畫(huà)種對(duì)色彩的理念和表現(xiàn)方法，凡是對(duì)自己有用的，都可以吸取過(guò)來(lái)。</h3><h3> 自然萬(wàn)物變化萬(wàn)千，從形象到顏色。大到四季中不同的的風(fēng)晴雨露的變化，小到一塊小小的雨花石上的花紋，一塊大理石上的奇妙的紋路，一面墻壁上的斑駁……對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)都會(huì)引起你的奇思妙想和創(chuàng)作沖動(dòng)。</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3><br></h3> <h3>小生命（之二）</h3> <h3>　　為了在色彩上做些新的嘗試，我習(xí)慣在正式畫(huà)大稿前，勾畫(huà)小構(gòu)圖的同時(shí)畫(huà)幾個(gè)簡(jiǎn)單隨意的色彩構(gòu)圖小樣并反復(fù)推敲，將你所要表現(xiàn)的畫(huà)面效果，初步呈現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)色彩構(gòu)圖對(duì)正式制作極有好處。我們都知道工筆畫(huà)不像寫(xiě)意畫(huà)，制作起來(lái)是費(fèi)工費(fèi)時(shí)的。畫(huà)的過(guò)程往往容易局限在局部的勾染技法，而忽略整體色彩的把握，如前后虛實(shí)關(guān)系，冷暖關(guān)系，主體是否突出，及色彩的微妙變化。如果事先有小色彩稿，就可以隨時(shí)提醒自己，把握住大關(guān)系。當(dāng)然色稿只是個(gè)參考，并不能完全照搬，制作的過(guò)程必須隨機(jī)應(yīng)變，求得畫(huà)面的完美。如掌握電腦的話，還可以將色稿掃描進(jìn)去，在繪圖軟件上再進(jìn)行各種變化處理，取自己最滿意的效果備用。</h3> <h3>色彩稿組合</h3> <h3>虎須翩躚 </h3> <h3>　芙蓉花也是我很鐘愛(ài)的一種花卉。</h3> 木芙蓉原產(chǎn)于湖南，所以古代就將湖南稱(chēng)為“芙蓉國(guó)”。在四川也廣泛栽培故將成都稱(chēng)為“蓉城”，現(xiàn)在成都已將芙蓉定為市花。<h3> 著名工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大家俞致貞先生在談到寫(xiě)生時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)要了解“物理”、“物情”、“物態(tài)”，即植物的生長(zhǎng)規(guī)律、生活習(xí)性、形態(tài)特征。<br></h3><h3> 觀察芙蓉花，花朵大而艷麗，種類(lèi)很多：有單瓣、半復(fù)瓣和復(fù)瓣的紅芙蓉、黃芙蓉、白芙蓉；有紅白相間的鴛鴦芙蓉；有復(fù)瓣、多心組成的七星芙蓉；還有一種清晨初開(kāi)花呈白色，接著會(huì)逐漸帶有粉色，隨著時(shí)間變化慢慢變深，慢慢枯萎。被人們形容為“曉裝如玉暮如霞”，名曰“三醉芙蓉”。芙蓉花一般為朝開(kāi)暮謝，但據(jù)古書(shū)記載：原產(chǎn)于邛州的弄色木芙蓉，其花一日白，二日鵝黃，三日淺紅，四日深紅，至落呈微紫色，花開(kāi)數(shù)日，逐日變色，人稱(chēng)“文官花”。由于每朵花開(kāi)放的時(shí)間有先有后，常常在一棵樹(shù)上看到白、鵝黃、粉紅、紅等不同顏色的花朵，甚至一朵花上也能出現(xiàn)不同的顏色，絢麗奪目，這個(gè)品種現(xiàn)在南方也常見(jiàn)到。芙蓉花開(kāi)的季節(jié)從初夏花蕾漸生漸開(kāi)至晚秋前后花期才基本結(jié)束，秋季其他花多以凋謝，而芙蓉花卻仍竟相綻放，為秋天增添了活力，故又名“拒霜花”。由于各個(gè)地區(qū)氣候不同，花期也不盡相同，在云南西雙版納五月就能看到芙蓉花了。</h3> <h3>木芙蓉</h3> <h3>　　應(yīng)榮寶齋出版社之邀，編輯一本《榮寶齋國(guó)畫(huà)技法叢書(shū)?工筆畫(huà)范芙蓉》為此突擊畫(huà)了一批以木芙蓉為題材的作品和作畫(huà)步驟。在這里展示幾張。</h3> <h3>晨霧 </h3> <h3>艷陽(yáng)</h3> <h3>落霞</h3> <h3>芙蓉花開(kāi) </h3> <h3>　　在這里，我以潘絜茲先生早在三十年前為我的一篇文章做修改時(shí)，寫(xiě)下的一段話作為結(jié)尾。</h3><h3> 他寫(xiě)道：”離開(kāi)實(shí)踐，任何理論，都是蒼白的，觀念更新也只有在時(shí)代的大潮中深入生活（對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)家來(lái)說(shuō)還要深入自然）才能真正領(lǐng)悟。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不只是一個(gè)藝術(shù)問(wèn)題，還涉及保護(hù)自然生態(tài)和凈化人們心靈這全人類(lèi)的莊嚴(yán)主題，要求花鳥(niǎo)畫(huà)家有更高的精神境界和著眼點(diǎn)。“</h3><h3><br></h3><h3><br></h3>

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耕耘心中的綠洲——吳敏榮創(chuàng)作淺談

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