乾隆琺瑯彩靈犬圖茶杯（兩只）

大衛(wèi)

<h3>這兩只茶杯上的靈犬圖是根據清代宮廷畫家郎世寧所繪《十犬圖》的畫本所繪。</h3><h3> 這本應是十只茶杯，目前僅剩兩只。兩只靈犬一只是睒星狼，另一只叫墨玉螭。</h3><h3> 這兩只犬是蒙古細犬（也叫契丹獵犬）體型高大健壯，速度快、嗅覺靈敏，捕斗能力強。一般一只就可單獨和狼對抗，三只可以輕松控制大型獵物。性格兇猛頑強，對待主人忠誠、易于訓練和培養(yǎng)。在野外有強烈搜尋和追蹤欲望，發(fā)現獵物后可長時間、長距離追捕，是一種全天候、全地形的綜合獵犬。</h3><h3> 由于它擅長奔跑，動作敏捷，速度耐力驚人，成為皇帝圍獵時的好幫手。</h3><h3> 這是兩只茶杯正面圖片。琺瑯彩繪制，神態(tài)各異，精彩紛呈。</h3> <h3>這是兩只茶杯背面的圖片，分別用漢文與滿文兩種書體，墨彩書寫靈犬的名字和進貢者的姓名。</h3> <h3>這是靈犬：“睒星狼”茶杯正面圖片，此杯器形為臥足杯，高度5.1厘米。胎體堅至細膩，瓷釉溫潤如玉，釉色略閃青色。</h3><h3> 從畫面上看，該犬呈側臥狀，回頭凝望前方，兩只眼睛炯炯有神，非常明亮，眼神中透出一種祥和、平靜、安寧的神態(tài)。</h3><h3> 靈犬的畫法體現了朗世寧的繪畫風格。他從來不用連綿富有彈性的線條描繪物象的輪廓，而是以細碎的小筆觸來表達動物皮毛的質感。（將圖片放大可以看的非常清楚）他深諳動物的解刨結構，所以描繪動物形象非常準確，而且富有立體感。和中國畫家筆下的動物形象大相徑庭，別有一番滋味，深得乾隆皇帝的青睞。</h3> <h3>這是“睒星狼”茶杯背面圖片，杯體表面用墨彩書寫靈犬的名字，同時將進貢者的名字（進貢者為：科爾沁四等臺吉丹達里遜）用隸書體書寫在杯體表面上。</h3> <h3>這還是“睒星狼”茶杯的背面另一側圖片，用墨彩滿文書寫贊美此犬的詩句。</h3> <h3>這也是“睒星狼”茶杯背面的圖片，主要展示一枚印章，該印章是以名貴的金為著色劑的胭脂紅色，篆書：“乾隆宸翰”四字方章。宸翰，帝王的墨跡，一般指皇帝親筆手詔、御札之類。能夠用這方印章我們不妨大膽猜測一下，此茶杯是郎世寧奉乾隆御旨親手繪畫的。</h3> <h3>這是茶杯、杯口的俯視圖，杯口直徑7.9厘米。</h3> <h3>這是茶杯底足圖片，底足直徑4.5厘米。從照片看底足胎釉結合處有一細細的黃色火石紅痕跡，火石紅發(fā)色自然，俗稱“一道紅”，臥足內有藍料楷書四字款“乾隆年制”。</h3> <h3>這是靈犬“墨玉螭”茶杯正面圖片。此杯的外部尺寸，胎釉情況與“睒星狼”杯相同。只是犬的毛色，形態(tài)又是另一種風格。</h3><h3> 此畫面一只深棕色細犬正在低頭漫步，悠閑自在，該犬骨骼、肌肉整體結構描繪的非常準確，形態(tài)生動，活波可愛。從繪畫筆法，神態(tài)都是非常細膩精道，不是一般工匠所能做到的，不愧為大師的力作精品。</h3><h3> </h3> <h3>這是“墨玉螭”茶杯背面圖片，墨彩隸書靈犬的名字“墨玉螭”，及進貢者的名字：“侍衛(wèi)領班衛(wèi)華”。</h3> <h3>這也是“墨玉螭”杯背面的圖片，墨彩滿文書寫內容與“睒星狼”相同。</h3> <h3>此杯印章與“睒星狼”杯相同。</h3> <h3>這是“墨玉螭”杯、杯口圖片，尺寸與“睒星狼”一致，兩個茶杯制作規(guī)整精良。</h3> <h3>這是“墨玉螭”茶杯杯底圖片，與“睒星狼”幾乎一樣，款識也是相同。</h3> <h3>　　郎世寧是意大利人，他于1714年（康熙五十三年）以傳教士身份來到中國，歷經康熙、雍正、乾隆三朝皇帝，他融中國工筆畫法和西洋畫三維要領為一體，形成了自己獨有的畫風，他將自己摸索成功的新畫體，傳授給一些傳教士畫家，同時將歐洲油畫技巧毫無保留的傳授給中國畫師，為清朝宮廷培養(yǎng)了眾多兼通中西畫藝各有專長的宮廷畫家，為清代中國與歐洲文化藝術融通做出了重要和積極的貢獻。</h3><h3> 郎世寧在中國度過了51年，直至1766年去世，喪禮備極哀榮，乾隆皇帝親撰墓志銘，以示對這位高士的尊崇。《清史稿》中對郎世寧有這樣的記述：“郎世寧，西洋人。康熙中入值，高宗（乾隆）尤賞異，凡名馬，珍禽，異草。輒命圖之，無不栩栩如生。設色艷麗，非宮廷畫家等所能及。”通過我們看到今天的兩只茶杯，真正領教了他的才華。這兩只茶杯也是對他繪畫技藝做出了完美的詮釋。</h3>

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