填詞法浩南 <h3>浩南整理</h3><h3>詞以空靈為主，而不入于粗豪；以婉約為宗，而不流于柔曼。音旨綿邈，音節(jié)和諧，樂府之正軌也。不善學之，則循其聲調，襲其皮毛。筆不能轉，則意淺，淺則薄；句不能煉，則意卑，卑則靡。 詞要放得開，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈遠。必如天上人間，去來無跡方妙。 詞之章法，不外相靡相蕩。如奇正實空、抑揚開合、工易寬緊之類是也。詞之承接轉換，大抵不外紆徐斗健，交相為用。所貴融會章法，接脈理節(jié)拍而出之。 空中蕩漾，是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入而于其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩欲動。 詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設色貴雅，構局貴變。言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，則得之矣。 白描之句，不可近俗；修飾之句，不可太文。生香活色，當在即離之間。 僻詞作者少，宜渾脫乃近自然；常調作者多，宜生新斯能振動。 小令要言短意長，忌尖弱；中調要骨肉停勻，忌平板；長調要操縱自如，忌粗率。能于豪爽中著一二精致語，綿婉中著一二激厲語，尤見錯綜之妙。 詞有疊字三字者易，兩字者難，要安頓生動；詞有對句四字者易，七字者難，要流轉圓愜。 詞中吞吐之妙，全在換頭、煞尾。換頭多偷聲，須和緩，和緩則句長節(jié)短，可容攢簇；煞尾多減字，須勁峭，勁峭則字過音留，可供搖曳。 詞之押韻，不必盡有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。 詞之句語，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛實字，勢必讀之不通，合用虛字呼喚。單字如正、但、甚，任之類，兩字如莫是、卻又、那堪之類，三字如莫不是、最無端、又早是之類，此等虛字要皆用得其當。若一詞之中，兩三次用之，便覺不好，謂之空頭字，不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然亦不可多用。 <br></h3> <h3>填詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因；用古人之語，則取其清雋，而去其平實；用古人之字，則取其鮮麗，而去其淺俗。 填詞之難，難于上不似詩，下不類曲。立于二者之中，致空疏者填詞，無意肖曲而不覺仿佛乎曲。有學問人填詞，盡力避詩而究竟不離于詩。一則迫于舍此實無，一則苦于習久難變。欲去此二弊，當于淺深高下之間悉心研究也。 襯逗虛字法 凡人無論作何文字，欲其姿態(tài)生動、轉折達意，皆不可不知虛字之用法，而填詞為尤要也。長調之詞，曼聲大幅，茍無虛字以襯逗之，讀且不能成文，安能望通體之靈活乎？惟用于小令中，則宜加以審慎。襯逗之字，有一字、二字、三字等類，今試分列如下，俾學者可以采用焉。 一字類 正 但 待 甚 任 只 漫 奈 縱 便 又 況 恰 乍 早 更 莫 似 念 記 問 想 算 料 怕 看 盡 應 二字類 試問 莫問 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 卻是 卻喜 卻憶 卻又 恰又 恰似 絕似 又還 忘卻 縱把 拚把 那知 那番 那堪 堪羨 何處 何奈 誰料 漫道 怎禁 遙想 記曾 聞道 況值 無端 獨有 回念 乍向 只今 不須 多少 三字類 莫不是 都應是 又早是 又況是 又何妨 又匆匆 最無端 最難禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 誰知道 君知否 君不見 君莫問 再休提 到而今 況而今 記當時 憶前番 當此際 問何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付與 待行到 便有人 拚負卻 空負了 要安排 嗟多少 鍛煉詞句法 古人一藝之成，輒竭其畢生之精力，消磨久長之歲月，而后有所成就，斷非鹵莽滅裂者所能奏功。況乎填詞之學，拘于律，限于韻，長焉而不可減，短焉而不可增。設一闋之中，偶有一語之不工，一字之不穩(wěn)，則全體必為之減色。蓋詞家所最忌者，為庸腐，為生硬，若欲語語激得起，字字敲得響，鍛煉之功又曷可少哉？從前填詞家如周清真之典麗，姜白石之騷雅、史梅溪之句法、吳夢窗之字面，皆有獨擅勝場之處。今從宋陸輔之《詞旨》，摘集古人對句、警句分錄于后，以供學者之參考也。 對句 小雨分江 斷云籠口 煙橫山腹 雁點秋容 問竹平安 點花番次 樨柳蘇晴 故溪歇雨 虛閣籠云 小簾通月 蟬碧勾花 雁紅攢月 落葉霞翻 敗窗風咽 風泊渡驚 露零秋冷 花匝么弦 象奩雙陸 珠蹙花輿 翠翻蓮額 汗粉難融 袖香新竊 種石生云 移花帶月 斷浦沉云 空山掛雨 畫里移舟 詩邊就夢 硯凍凝花 香寒散霧 系馬橋空 移舟岸易 疏綺籠寒 淺云棲月 香茸沾袖 粉甲留痕 就船換酒 隨地攀花 調雨為酥 催冰作水 做冷欺花 將煙困柳 巧剪蘭心 偷粘草甲 羅袖分香 翠綃封淚 池面冰膠 墻腰雪老 枕覃邀涼 琴書換日 薄袖禁寒 輕妝媚晚 倒葦沙閑 枯蘭洲冷 綠芰擎霜 黃花招雨 紫曲迷香 綠窗夢月 暗雨敲花 柔風過柳 霜杵敲寒 風燈搖夢 盤絲擊腕 巧篆垂簪 翠葉垂香 玉容消酒 金谷移春 玉壺貯暖 擁石池臺 約花欄檻 問月賒晴 憑春買夜 醉墨題香 閑簫弄玉 修竹凝妝 垂楊系馬 帆落回潮 人歸故國<br></h3> <h3>警句 悶來彈鵲，又攪碎一簾花影。徐幹臣 二郎神 雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。徐幹臣 二郎神 盡吸西江，細斟北斗，萬象為賓客。扣舷獨嘯，不知今夕何夕？張于湖 念奴嬌 寒光庭下水連天，飛起沙鷗一片。同上 西江月 花影吹笙，滿地淡黃月。范石湖 醉落魄 涼滿北窗，休共軟紅說。并同上 燈花結，片時春夢，江南天闊。同上 憶秦娥 惟有兩行低雁，知人倚畫樓月。同上 霜天曉角 應把花卜歸期，才簪又重數(shù)。辛稼軒 祝英臺近 是他春帶愁來，春歸何處？卻不解將愁帶去。并同上 翠銷香暖云屏，更那堪酒醒。劉龍洲 醉太平 燕子不來花有恨，小院春深。劉靜寄 浪淘沙 棠影下，子規(guī)聲里，立盡黃昏。洪平齋 眼兒媚 相思無處說相思，笑把畫羅小扇覓春詞。徐山民 南柯子 妾心移得在君心，方知人恨深。同上 阮郎歸 驚起半簾幽夢，小窗淡月啼鴉。劉小山 清平樂 千樹壓西湖寒碧。姜白石 暗香 波心蕩，冷月無聲。同上 揚州慢 昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。同上 疏影 墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客岑寂。 高柳晚蟬，報西風稍息。同上 惜紅衣 問甚時、同賦三十六陂秋色。并同上 冷香飛上詩句。同上 念奴嬌 一般離思兩消魂，馬上黃昏，樓上黃昏。劉招山 一剪梅 絮飛春盡，天遠書沉，日長人瘦。孫花翁 燭影搖紅 臨斷岸，新綠生時，是落紅帶愁流處。 記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。史梅溪 綺羅香 愁損玉人，日日畫欄獨憑。同上 雙飛燕 恐鳳鞋挑菜歸來，萬一灞撟相見。同上 東風第一枝 新愁萬斛，為春瘦，卻怕春知。高竹屋 金人捧露盤 驚愁攪夢，更不管庾郎心碎。同上 祝英臺近 悠悠歲月天涯醉，一分秋，一分憔悴。張東澤 桂枝香 揣摩詞眼法 填詞句法，最宜講究字面。字面即詞中起眼處，故亦謂之“詞眼”。講究之法，當取溫飛卿、李長吉、李商隱及唐人諸家詩句中字面之好而不俗者，簡煉揣摩。今試摘錄于下。每句中之兩虛字，即所謂“詞眼”也。詞眼之下，以－作符號，學者宜注意之。 燕嬌鶯姹 綠肥紅瘦 籠燈燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝 翠陰香遠 玉嬌香怨 蝶凄蜂慘 柳腴花瘦 綰燕吟鶯 燕昏鶯曉 漁煙鷗雨 翠顰紅妒 愁胭恨粉 月約星期 雨今云古 恨煙顰雨 燕窺鶯認 愁羅恨綺 移紅換紫 聯(lián)詩換酒 選歌試舞 舞勾歌引 選擇調名法 詞之題意，不外言情、寫景、紀事、詠物四種。題意與音調相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調名。蓋選調得當，則其音節(jié)之抑揚高下，處處可以助發(fā)其意趣。其法須將各調音節(jié)爛熟胸中，而后始有臨時選擇之能力。惟是詞調多至千有余體，何題宜用何調豈能一一記憶。神而明之，仍在學者。茲試述其大略于下： 滿江紅、念奴嬌、水調歌頭三體，宜為慷慨激昂之詞。小令浪淘沙，音調尤為激越，用之懷古撫今最為適當。 浣溪沙、蝶戀花二體，音節(jié)和婉，作者最多，宜寫情，亦宜寫景。 臨江仙、凄清道上二體，最宜用于寫情，對句兩兩作結，句法更見挺拔。 洞仙歌，宛轉纏綿，可以寫情，可以紀事，一疊不足，作若干疊者更妙。 祝英臺近，頓挫得神，用以紀事，亦甚佳妙。 齊天樂，音調高雋，宜用于寫秋景之詞。 金縷曲，宜用以寫抑郁之情。此調變體甚多。別名賀新郎，可賦本意，用以賀婚。 沁園春，多四字對句，宜于詠物。別名壽星明，可賦本意。用以祝壽。 高陽臺，跌宕生姿，亦為寫情佳調。 金菊對芙蓉一調，有回鸞舞鳳之姿，用以紀事、詠物，皆流利可愛。 布置格局法 作文之法，一題到手，先審明其題理，然后命意布局，首尾如何起結，中間如何扼要，振筆疾書，自無枝枝節(jié)節(jié)、格格不吐之病。作文然，填詞亦何獨不然。故作者每得一調，必先視其字數(shù)多寡，以定局勢之廣狹；再審其音節(jié)之抑揚高下，以定字面之虛實輕重。腔之頓挫處，即詞之頓挫處；腔之轉折處，即詞之轉折處。古人填詞，往往前半闋寫景，后半闋寫情；或先寫情而后寫景，或景中帶情，或情中雜景，或單調不盡而雙調；而三疊、四疊者，類如疊嶂奇峰，層層入勝；絕非疊床架屋，處處增厭也。總之，填詞之法，先當審題擇調，次則命意布局，務于起結之處，首尾銜接，過變之處，血脈貫通。無論幾許波折，自能一氣卷舒也。 運用古事法 運用古事，莫若明事暗用、隱事明用。如蘇東坡之永遇樂云：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。”用張建封事，入古而化，自是詞林妙品。又點絳唇云：“不用悲愁，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠，白云飛亂，空有年年雁。”上半用工部句，下半用漢武故事。運實于虛，最得用古之法。姜白石之疏影云：“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。”用壽陽公主事，所謂明事暗用也。又云：“昭君不慣胡沙遠，但暗記江南江北。想珮環(huán)月下歸來，化作此花幽獨。”用少陵詩，所謂隱事明用也。又《容齋四筆》載朱仲翊詠五月菊詞云：“舊日東籬陶令，北窗正傲羲皇。”蓋淵明于五六月高臥北窗之下，清風颯至，自謂<br></h3>