智慧無疆-從達芬奇到易縣羅漢

隨緣

<h3>已經很久沒看電影了，在飛往莫斯科的班機上，看了這部《盟軍奪寶隊》的電影，這是根據二戰時期的真實事件所拍攝的。</h3> <h3>希特勒年青時曾經學過藝術，本來想做藝術家，但沒考上維也納藝術學院，遂開始從政，所以其對藝術品有一種瘋狂的執愛。本來有計劃在他的故鄉奧地利林茨（Linz），建一個元首博物館，一個擁有全世界最優秀藝術家精品的收藏館。於是，二戰開打後，他所到之處都大規模的掠奪藝術珍品。盟軍為搶救這些國寶，組成了一支奪寶大隊，探尋著這一批批藝術品的下落。</h3> <h3>希特勒把搶奪來的藝術精品都藏在了奧地利的一個鹽礦里，這里離他的家鄉林茨很近，本想他打贏了戰爭，就可以把它們就近運到林茨的元首博物館。不曾想德軍在盟軍的強攻下，節節敗退，戰爭已接近尾聲，這時希特勒下令炸掉鹽礦，把這些藝術品全部銷毀，他自己得不到的東西也不想讓別人擁有。</h3><h3><br></h3> <h3>當時執行任務的一名礦工和一名納綷士兵，想保護這批國寶，便把炸藥量減少，讓爆炸的威力減到最小，最後只炸毀了礦口，因而保護了里面的大批寶物，后來盟軍奪寶隊趕到，搶救出了里面大批的珍貴文物。當他們正在搬運時，蘇聯紅軍攻克了柏林，德國投降，戰爭宣告結束，所以柏林及其他地方很多藝術品被蘇聯紅軍運走，現藏在聖彼得堡的冬宮，其中有些是中國的國寶。<br></h3> <h3>這是達·芬奇繪於1489年至1490年的油畫作品。畫中的女子是切奇利婭·加萊拉尼，據傳是米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎的情婦，而當時達·芬奇正受雇於公爵。1939年，當納粹佔領波蘭后，這幅作品就落到了德國人手中。1940年，德國駐波蘭佔領區總督漢斯·弗蘭克聲稱將歸還給波蘭，並掛在他辦公室裡。二戰結束，盟軍奪寶隊成員在德國巴伐利亞弗蘭克家中發現了這幅作品，並歸還給波蘭。這幅油畫現存於波蘭克拉科夫的扎托裡斯基博物館（Czartoryski Museum）。<br></h3> <h3>這幅倫勃朗創作於1645年的《自畫像》曾掛在最后一位仍然在世的盟軍奪寶隊成員哈利·埃特林格(Harry Ettlinger)位於德國西南部的卡爾斯魯厄家中。埃特林格至今還記得當他在德國海爾布隆的鹽礦發現這幅畫的場景。如今，這位二戰老兵在自己房間還有這幅作品的影印版。“這幅畫時刻提醒我，我和我的伙伴們所取得的成就以及所作出的犧牲。”他將原作歸還給了卡爾斯魯厄國家美術館。<br></h3> <h3>這是法國印象派畫家馬奈繪於1878年至1879年的油畫作品，畫的是位於巴黎的一間溫室，當時是馬奈的工作室。這是納粹從柏林一家畫廊掠奪的作品。1945年，盟軍奪寶隊在德國默克斯（Merkers）鹽礦發現了這幅作品，當時還一並發現了大量納粹藏匿的黃金。現藏於柏林德國國家美術館。<br></h3> <h3>這尊《聖母子像》是米開朗琪羅創作於1501年至1504年的大理石雕塑，放置在比利時布魯日的一間教堂。這是米開朗琪羅生前唯一一件未留在意大利的雕塑。作品重達兩噸，曾兩次離開過比利時。第一次是1794年法國大革命期間被運送到巴黎，1815年滑鐵盧之役后歸還比利時。第二次就是1944年二戰期間，德軍撤離布魯日時，將其帶走。之后，在奧地利阿爾陶塞鹽礦發現並歸還布魯日。<br></h3><h3>（以上照片摘自網路）</h3> <h3>電影結束了，當我回神時，飛機已緩緩下降，莫斯科機場到了。幾天后當我來到了聖彼得堡，參觀冬宮時，又把我帶入了另一段故事的情境。</h3><h3><br></h3> <h3>那是1912年，德國漢學家貝爾契斯基在北京的一家古玩店，見到了一尊令他頗為驚嘆的三彩羅漢像，如真人般大小，平靜的面容，微閉的雙眼，結禪定印的雙手，禪定中的表情。羅漢身上的袈裟紋理自然飄逸，露出的手腳似乎可以讓人感受到肌膚的彈性，栩栩如生的藝術風格堪比他在歐洲見到的任何一尊佛像。以他對中國佛像多年的了解，像古希臘羅馬雕塑那樣嚴格按照人體比例創作的中國佛像很難見到，更不用提如這尊三彩羅漢像般高度寫實了。貝爾契斯基當即提出購買，但店主卻說：「這尊羅漢是日本人買的，放在我這裡修復的，我賣不了，只能賣消息。」 </h3><h3>（照片來源網路）</h3> <h3>經過多方打探，貝爾契斯基得知這尊三彩羅漢像來自河北省易縣的一個山洞，且洞中羅漢的數量不止一尊。幾番輾轉探察後的一天清晨，在翻譯和當地嚮導的帶領下，貝爾契斯基一行人經過艱難攀爬，終於來到位半山腰的睒子洞，傳說中羅漢像的棲身之所。然而洞中的景象卻令貝爾契斯基大失所望，從當時拍攝的照片可以看出，洞中一切破敗不堪，他所嚮往的三彩羅漢像蹤影全無，就連當地的嚮導也非常吃驚，就在幾天前，他還在洞中看到幾尊三彩羅漢，短短時間內卻不翼而飛了。原來，就在貝爾契斯基來到易縣的幾天前，一些外國古董商也聞風而至，偷偷向當地人高價收購了那些三彩羅漢像。利益的驅使下，村民趁天黑借著星光冒險爬進睒子洞，偷運羅漢下山。山高路陡，一些羅漢像在運輸途中不幸摔碎，另一些則成功運下山，賣給外國商人。原本唾手可得的羅漢像被盜搶一空，貝爾契斯基不甘就這樣空手而歸，他讓嚮導繼續探聽這些羅漢像的消息。兩天之後，嚮導傳來新的情報，兩尊被偷運下山的羅漢像，被當地衙門沒收了。 <br></h3> <h3>這讓貝爾契斯基又喜又憂，因為據他的書中所記：＂當地政府在獲悉此事後也曾虛張聲勢、採取措施，逮捕懲處了一批盜運藏匿羅漢造像的竊賊。我第一次離開易縣後，地方官便下令戒嚴，並逮捕了我之前派去探聽消息的古董商，但不久後這名商人就被釋放了。當我第二次來到易縣，住到西陵永福寺後，當地駐軍還在我離開後偷偷搜查了我的住所，並嚴禁當地居民向我出售任何文物＂。這筆交易是否做成，我們不得而知，因為書中關於此事的記載到此戛然而止，此後隻字未提。然而在後來的調查中發現，世界各大博物館收藏的三彩羅漢像有8尊是經由貝爾契斯基之手，轉賣到世界各地。 <br></h3> <h3>這批易縣三彩羅漢像流失海外的過程中，其中這尊羅漢的經歷最為傳奇。 </h3><h3>1912年，這尊羅漢和其他的羅漢一起被發現。之后被貝爾契斯基購買后運到了德國。最先于1913年在東亞藝術博物館展出，之后被大收藏家哈利·福爾德購藏，1932年他去世后，由他的兒子小哈利·福爾德所繼承。1937年，納粹德軍在法蘭克福沒收了小哈利·福爾德的全部藏品，因為他們是猶太人，這是對猶太人迫害政策的一部分。1944年，柏林博物館最終在競拍中勝過法蘭克福博物館，將這尊羅漢像收到柏林，成為他們館藏中第一件通過洗劫猶太人而獲得的藏品。當時這尊羅漢是由納粹黨衛隊專門從法蘭克福護送到柏林的。1945年的時候，二戰進入了最后階段，盟軍對柏林的高強度轟炸也使柏林博物館遭到劫難，這尊羅漢像也慘遭炸傷，在當時人們并不知道這尊羅漢像還有殘存的部分。直到2001年，在埃爾米塔日博物館(即冬宮)東方部的一個庫房里發現了這尊依然包裹著的半尊像。這時人們才恍然大悟，蘇聯紅軍當年攻克柏林之后，就將這半尊羅漢像和其他一些藏品都秘密運往了列寧格勒(今天的圣彼得堡)。<br></h3><h3><br></h3> <h3>經統計，這組易縣睒子洞內的遼代三彩等身羅漢像一共16尊，至少毀壞了3尊。目前，可查的存世羅漢像收藏在世界各地博物館中，共10尊。其中三尊頭部受損，一尊身體受損，完好的6尊，分別收藏於美國，英法，加拿大，日本，中國一尊也沒留下。（照片來源網路）</h3> <h3>2011年去參觀美國大都會博物館，在那裡曾見過二尊。</h3><h3>這批易縣的羅漢和鹽礦的那些藝術珍品，經過了戰爭的洗禮，就象難兄難弟般，終於在冬宮及大都會等各大博物館相聚了，在那里等著我們去敬仰他們的尊容。<br></h3> <h3>梁思成先生20世紀初留美期間，在其母校賓夕法尼亞大學考古學及人類學博物館，見到了易縣八佛洼所出的一尊三彩羅漢像，在后來寫成的名著《中國雕塑史》中他這樣評價：“其貌皆似真容，其衣褶亦甚寫實。……或容態雍容，……或蹙眉作懇切狀，要之皆各有個性，不徒為空泛虛緲之神像。其妙肖可與羅馬造像比。皆由對于平時神情精細觀察造成之肖像也。不唯容貌也，即其身體之結構，衣服之披垂，莫不以寫實為主；其第三量之觀察至精微，故成忠實表現，不亞于意大利文藝復興時最精作品也”。　（照片來源網路）<br></h3> <h3>「羅漢」是「阿羅漢」的簡稱，是對梵語「arhat」的音譯，意指「有價值的那位」。在小乘佛教中，羅漢是人通過修行所能達到的最高果位。在原始佛教的經文中，阿羅漢即可以獲得涅槃，從而得以獲得永恆的解放，永遠脫離輪迴。佛陀在世時期，阿羅漢作為釋迦牟尼最得意的弟子，往往具有最高水平的知識和美德，而在佛陀涅槃後，他們也承擔著維護世間佛法的責任。（照片來源網路）<br></h3> <h3>這尊羅漢的頭部破損，是后加的。</h3><h3>看完了三彩羅漢的故事，想必很多人都有一種莫名的心酸，這些羅漢的命運，也是整個中國文物命運的寫照，也是中國人命運的寫照。（照片來源網路）<br></h3> <h3>美國波士頓美術館收藏的一尊。（照片來源網路）</h3><h3>前幾天看到一則新聞，5前年，有一個男孩，因父母外出打工，把孩子托給遠親帶，那天這位遠親帶孩子到南京去玩，因孩子不聽話，就不理他了，一轉眼孩子不見了，報警后仍無下落，一找就是5年，終于孩子有下落了，那天走丟后，就被人送到了孤兒院，后來被國外的養父母認領了。但是他的親生父母很心痛，一心想把孩子去找回來，孤兒院的工作人員對他父母說: 現在孩子在海外生活的很好，養父母對他很好，等他將來長大了，你們再去看他。如果從孩子的角度來說，現在的養父母對他很好，給他很好的環境，很好的教育，對他來說可能比在親生父母身邊更好。但是從他親生父母的角度來說，兒子是自已生的，就是環境再不好，那怕養不起養不好，不管不教，也是自已的，失去兒子的心痛是可想而知的。<br></h3> <h3>日本私人收藏的一尊，頭部破損，用了明代的羅漢頭像后加上去。（照片來源網路）</h3><h3>從這個故事，也讓我想到了這些失落在世界各地的羅漢們，在當年的那種環境中，不得已被賣到了國外，但國外的養父母對他們疼愛有加，照顧的很好，每一尊都還是像當年那樣的精神，有些生病的、破裂的，也都修補的好好的。從這些羅漢的角度來說，當年雖然命運不堪，被娘家人賣了，但現在卻很莊嚴地端坐在世界各大博物館的臺面上，讓世人景仰。我們這些娘家人，在他們離開娘家的百年以后，還可以看到他們那栩栩如生的風采，這一切也該感恩于他們的那些養父母們。當然如果從他們的母國娘家人的角度來說，畢盡他們是姓"中"，在姓"洋"的家中看到自已的家人，心中有喜也有悲，有酸也有痛。<br></h3> <h3>如果從佛法的角度來看，諸法無我，諸法無相，諸法無常，無我相，無人相，無壽者相，無羅漢相。如果跳脫我執，無論是這些羅漢，還是其他藝術品，無論是中國的乃至世界各國的，無非都是人類智慧的結晶，是人類智慧的外化產物。雖然這些智慧的結晶，有形有相，有年代，有國家，有生有滅。然而人類智慧的本身，則無我無相，無所謂時代，也無所謂國家，不論在何時何地，他都在那里，不生不滅，不增不減。，<br></h3>

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