追尋父親胡一川的寫生足跡（一）蘇州

胡珊妮

<h3><b>《劍池》油畫 75x53cm </b></h3><h3><b> 蘇州虎丘山 1982年7月12日</b></h3><h3><b> 作者：胡一川</b></h3> <h3><b>《清奇古怪》油畫</b><b>55x78.5cm</b></h3><h3><b>蘇州光福鎮 1982年7月14日</b></h3><h3><b> 作者：胡一川</b></h3> <h3><b>《柯橋》油畫 55x75.5cm </b></h3><h3><b>紹興柯橋鎮 1982年5月25日</b></h3><h3><b> 作者：胡一川</b></h3> <h3><b>《柯橋》油畫 55x75.5cm </b></h3><h3><b>紹興柯橋鎮 1982年5月27日</b></h3><h3><b> 作者：胡一川</b></h3> <h3><b>《太平橋》油畫 55x75.5cm </b></h3><h3><b>紹興柯橋鎮 1982年5月29日</b></h3><h3><b> 作者：胡一川</b></h3> <h3><b>《晚歸》油畫 55x75.5cm </b></h3><h3><b>紹興柯橋鎮 1982年6月1日</b></h3><h3><b> 作者：胡一川</b></h3> <h3><b>《石佛寺》油畫 55x75.5cm </b></h3><h3><b>紹興柯橋鎮 1982年6月10日</b></h3><h3><b> 作者：胡一川</b></h3> <h3><b>《沈家門漁船》油畫 55x75.5cm </b></h3><h3><b>浙江舟山市 </b></h3><h3><b>1982年6月18日</b></h3><h3><b> 作者：胡一川</b></h3> <h3><b>《木料場》油畫 55x75.5cm </b></h3><h3><b>浙江舟山市普陀山 </b></h3><h3><b>1982年6月20日</b></h3><h3><b> 作者：胡一川</b></h3> <h3><b>《東海岸》油畫 55x75.5cm </b></h3><h3><b>浙江舟山市普陀山 </b></h3><h3><b>1982年6月23日</b></h3><h3><b> 作者：胡一川</b></h3> <h3><b>《潮音洞》油畫 55x75.5cm </b></h3><h3><b>浙江舟山市普陀山 </b></h3><h3><b>1982年6月24日</b></h3><h3><b> 作者：胡一川</b></h3> <h3><b>《蘇州河》油畫 55x75.5cm </b></h3><h3><b>上海電信大樓</b></h3><h3><b>1982年6月30日</b></h3><h3><b> 作者：胡一川</b></h3> <h3><b>《紅帆》油畫 55x75.5cm </b></h3><h3><b>杭州西湖 </b></h3><h3><b>1982年8月29日</b></h3><h3><b> 作者：胡一川</b></h3> <h3><b>臨時決定，租車自駕，去追尋父親1982年華東寫生的足跡</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>1982年母親病逝，父親非常的悲痛，領導讓他出去轉轉，他決定不驚動任何人與涂志偉出去畫畫。</b></h3><h3><b>他說，實現君珊對我的囑愿，就是體現我的新的藝術創作生涯的開始。</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>華東之行，73歲的父親</b><b>背著沉重的油畫箱，歷時105天，與涂志偉約法三章：1</b><b>不找有關部門，2只住5元以下小旅店，3只搭乘公共交通車船。轉點22處，收獲創作大幅油畫32幅</b></h3> <h3><b>我和珊珊從南京出發往西，沒有走完父親寫生的全程</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>我們第一站到了蘇州</b></h3> <h3><b>典雅秀氣的明代士大夫的園林”拙政園”，中國古典蘇州園林典范</b></h3> <h3><b>《楓橋夜泊》“夜半鐘聲到客船”的寒山寺</b></h3> <h3><b>蘇州四周周莊、烏鎮、甪鎮等江南古鎮，小橋流水，優美的石拱橋，烏棚劃動的小船，兩岸典型的江南民居，委婉的蘇州評彈，婀娜多姿的細腰旗袍，輕盈飄逸的絲綢，圓扇竹傘，典型的優雅的東方美景</b></h3> <h3><b>這些地方都沒有留下父親的足跡</b></h3> <h3><b>“蘇州”兩字在父親胡一川的生命中卻是另一種白色恐怖的情景</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>大革命時期，國民黨蔣介石為消滅共產黨，在上海發動了“寧可錯殺三千，不可放走一個”的大搜捕，1933年胡一川作為一位木刻青年也被看作赤色分子在上海抓捕入獄，后來被轉移到蘇州監獄。黑暗不見陽光的牢房，哐啷哐啷的鐵鐐鎖鏈的聲響，滿是蛆蟲泥沙的食物，潮濕熏臭的地鋪，破爛衣衫長長頭發眼睛發亮的面孔，父親說，他在牢間手放在褲袋里默默背記著這些的獄友形象。整整三年半。1936年才被父親的同鄉</b><b>胡文虎擔保出獄。</b></h3><h3><b>父親的親密戰友，中國最早的女版畫家，雕塑家，共產黨員夏朋，1935年在蘇州監獄犧牲，年僅25歲</b></h3> <h3><b>《開鐐》1950年全國剛解放，胡一川作為中央美術學院第一任黨組書記在領導建校非常繁忙的時候，利用暑假短暫時間創作了這幅巨作。 “解放了，天亮了，鐐銬被打開了，被奴役的人民被人民解放軍從黑暗的牢房里解救出來了，</b><b>中國人民推翻三座大山從此站起來了</b><b>”，這樣的場景，這樣的空間，這樣的細節，這樣打開腳鐐的動作和聲響，這樣渴望光明的形象......，如果沒有親身的經歷和感受，怎能在完全沒有參考的情況下創作出這樣的畫面。這是畫嗎？！這是血和理想鑄成的生命！這是一幅英雄生命的史詩！</b></h3> <h3><br></h3> <h3><b>父親在蘇州郊外的虎丘山下停下了腳步</b></h3> <h3><b>劍池，就是這里</b></h3> <h3><b>二千五百年前，春秋戰國時期，吳越爭霸，越王勾踐臥薪嘗膽，報復吳王夫差，腥風血雨，刀光劍影，這又是商鞅大變革時期，最后秦國統一中國！劍池據說是吳國造劍淬火的水池，池中藏了三千多把寶劍，秦始皇統一中國后。為得到這些寶劍親自帶兵興師動眾尋寶挖掘。可見這寶劍的珍貴。1956年發掘越王墓出土了越王勾踐劍，此劍鋒利無比，制作精美，刻有越王勾踐字樣，具有很高的科技含量和藝術價值。兩千五百年來，無數文人墨客頓足這里，留下了寶貴的墨跡，這劍池里承載著中華民族兩千五百年的文化歷史與科技文明。</b><br></h3> <h3><br></h3> <h3><b>《劍池》胡一川描繪的有著兩千五百年歷史的劍池，刀刻般的筆觸，雕塑般的色塊，透明的池水，綠色的基調，顏真卿的墨跡，述說著兩千五百年來的中華文明歷史！</b></h3> <h3><br></h3> <h3><b>我們繼續向前，沿著蘇州高新科技新區太湖大道，前往光福鎮“清奇古怪“所在地。寬闊的大道開車行走了25公里</b></h3> <h3><b>兩旁農舍潔白的外墻，整齊清潔的村莊</b></h3> <h3><b>美麗的太湖，和高檔的別墅區</b></h3> <h3></h3><h3><b>平整化一的農田，果樹桃子葡萄結滿園。</b></h3><h3><b>好一派現代城鄉的情景。</b></h3><h3><b>我想如果全中國的城市和農村都這樣，那時中國才是真正的美好！</b></h3> <h3><b>光福司徒廟，“清奇古怪”就在廟里</b></h3> <h3><b>這就是古樹： “清、奇、古、怪 ”</b></h3> <h3><b>兩千年前，漢代一官員鄧禹在此地修廟，并種下四株柏樹，經兩千年的風吹雨打，日曬雨淋，一次次的雷擊劈斬，變得歪斜倒躺立，形態各異，盡管經受千百年的磨難，蒼疤累累，卻依然郁郁蒼蒼，四季常青。清乾隆皇帝南巡為其賜名：清，奇，古，怪</b></h3> <h3><b>《清》，兩千年的滄桑，依然挺拔屹立</b></h3> <h3><b>《奇》風刮樹身被吹歪，</b><b>樹干被劈裂，滿是滄桑，</b><b>但還是屹立不倒</b></h3> <h3><b>《古》是什么造成樹干扭動的成了麻花，還堅定地站立著，的確挺有趣的</b></h3> <h3><b>《怪》樹干已經被雷劈成兩半，根部也被掏空，樹已被吹倒俯臥著，但還是頑強地臥地生長出茂盛的枝葉。</b></h3> <h3><b>這經歷兩千多年風雨的四株多么奇特、多么頑強的生命，這是否象征了我們中華民族不屈不饒的精神和骨氣！</b></h3> <h3><br></h3> <h3><b>《清奇古怪》父親將這四株具有頑強精神的古柏描寫在畫面上，石頭般堅硬的樹干，茂盛蓬勃的枝葉，形態各異的姿態組合，不是如實描寫，即概括又生動，遠處點綴著橘紅色的廟墻，拉深了畫面的空間。充分表現了幾千年中華民族頑強的堅定的旺盛的生命力。</b></h3><h3><b></b></h3><h3><b>再一次體會到繪畫藝術的魅力，它不是攝影！</b></h3><h3><b></b></h3><h3><b>我們繼續往前追尋</b></h3>

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