“此中有真意”——張軍先生書法作品欣賞（十四）

相見語依依

<h3> </h3><div> 張軍，甘肅徽縣人，別署炙硯齋主、知研堂，甘肅省書法家協(xié)會會員，隴南市書法家協(xié)會理事，徽縣書法家協(xié)會主席。</div><div> </div><div><br></div><div> </div> <h3>　　多年來在工作之余臨池不輟，書法從距榘森嚴的唐人楷法和“二王”入手，打下了比較札實的基礎(chǔ)。后又研習漢隸、小篆，對《張遷碑》、《西狹頌》用功尤深。對魏楷《張猛龍》、《張黑女》、《龍門二十品》悉心臨習。同時對宋人書法和明清書法潛心涵詠，得意頻多，尤對蘇軾、王鐸情有獨衷。近幾年，又喜愛摹習敦煌寫經(jīng)和優(yōu)秀民間書法，兼收并蓄，融會貫通，從中汲取營養(yǎng)。書法作品重傳統(tǒng)而不失新意，作品風格自然簡靜，藏魂魄于天自然，納靈秀于樸拙。作品多次參加省內(nèi)外書展，并有獲獎。二零一六年，隴南電視臺對其書法創(chuàng)作取得的成績進行了電視專題報道。二零一七年出版《張軍書法集》。</h3><div><br></div> <h3>　　書法之妙，載于道而發(fā)于思，藏于韻而寄于情，歷千年流變，續(xù)萬古綿延。多年習書，深深感到是一種陶冶心靈，練心養(yǎng)氣的柔性運動，對體能和心智的鍛煉都有幫助。故工作之余苦研臨摹，習書在法。偶有懈怠而未曾蹉跎，雖文稚墨拙，然文墨由衷。在書法創(chuàng)作中力求損平益險，損巧益拙，損妍益雄。書法古拙真率，自然姿肆，外收內(nèi)放，風骨天成。經(jīng)常以弘一法師的“心志要苦，意趣要樂，氣度要宏，言動要謹”作為為人處世和學書的座右銘。</h3><div> </div><div> </div> <h3>　　書學單靠閱讀理論文字，而不曾經(jīng)過一番艱苦持久的練習實踐，是無從理會得理論中的真實涵義的，正如空談食物之味美而不去咀嚼一樣。禪宗祖師達摩有幾句話，卻說得好：“明道者多，行道者少，說理者多，通理者少。”玩味他的語意，可謂切中時弊。想要精通書法這一門藝術(shù)的人，也得要不但能明它，而且必須要行它；不但能說，而且要照所說行得遺。這也就是現(xiàn)在所說的理論須用實踐證明的道理，因為實踐是真理的標準。</h3> <h3>　　搞書法的人都知道書法是一門藝術(shù)。需要通過長期大量的訓練才能登堂入室。書法講究筆法的藏露、順逆、轉(zhuǎn)折、提按、疾澀、快慢，講究結(jié)字的大小、長短、虛實、正欹，講究章法的呼應(yīng)錯落、起承轉(zhuǎn)合、變化統(tǒng)一，講究墨法的枯濕濃淡，講究紙張的運用，講究筆墨紙的和合。而寫字與書法具有本質(zhì)的不同，或者說是書法的前奏和準備。寫字通常所重視的是結(jié)體的端莊勻稱工整。</h3> <h3>　　北魏鄭長猷帖是我偏愛，多年臨習，每次感悟都不一樣，因而臨習效果也不一樣，第二屆全縣迎春書展上又臨了一幅六尺整張，感覺還行。這個帖有以下幾個特點：一是用筆力足。二是橫畫上翹，皆成銳角。三是捺作弧，略帶篆意。四是結(jié)體隨意，不拘常理。五是這個帖臨習時不能盲目吸收，不同時期的感悟不同，臨習效果也不同。</h3> <h3>　　習書要“松”，這個松不是松散的意思，而是要輕松、放松。思想負擔重，患得患失，就不可能有上乘表現(xiàn)。做人要老實，寫字越調(diào)皮越好。調(diào)皮即虛虛實實，捉模不透，而虛處最難，虛的處理好了，會讓人遐想無窮。</h3> <h3>　　</h3><div> 時光流逝，歲月不言。人生有涯而知無涯，吾當筆墨不止，銳意稽古，上下求索，以啟秘藏，不負天賜，還望方家同道不吝賜教。</div><div> </div>

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