格律詩詞高級研修班：第一節

炫麗一方

<p class="ql-block">第一章關于詩詞格律的一些概念</p><p class="ql-block"> 第一節韻</p><p class="ql-block">韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍。押韻叫合轍。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩詞中所謂韻，大致等于漢語拚音中所謂韻母。大家知道，一個漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母。例如“公”字拚成gōng，其中g是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們再看“東”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōn g，“聰”cōng等，它們的韻母都是ong，所以它們是同韻字。</p><p class="ql-block"> 凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫“韻腳”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">書湖陰先生壁／[宋]王安石</p><p class="ql-block">茅檐常掃凈無苔（tái）， </p><p class="ql-block">花木成蹊手自栽（zāi） </p><p class="ql-block">一水護田將綠遶，　　　 </p><p class="ql-block">兩山排闥送青來（lái）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四時田園雜興／[宋]范成大 </p><p class="ql-block">晝出耘田夜績麻（má）， </p><p class="ql-block">村莊兒女各當家（jiā）。 </p><p class="ql-block">童孫未解供耕織，　　　 </p><p class="ql-block">也傍桑陰學種瓜（guā）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">山行／[唐]杜牧 </p><p class="ql-block">遠上寒山石徑斜（xié）， </p><p class="ql-block">白云深處有人家（jiā）　 </p><p class="ql-block">停車坐愛楓林晚，　　　 </p><p class="ql-block">霜葉紅于二月花（huā）。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">炫麗在此得特別補充說明一下：</span></p><p class="ql-block">?特別補充說明一下：遠上寒山石徑斜的斜，以前讀xia霞音，現在教科書又改成xie音了。</p><p class="ql-block">斜的讀音是xié，</p><p class="ql-block">x斜在中國古代時期的讀音為xiá，所以現在的古體詩詞以斜作韻腳時都念xiá，比如：遠上寒山石徑斜；過江千尺浪；入竹萬竿斜。</p><p class="ql-block">另外，斜，也讀qiá：古語延續、現蘇北地區方言，如地名：角斜（ga qiá），用于讀部分古詩詞則非常押韻、朗朗上口，如“過故人莊”。</p><p class="ql-block">斜還讀作：yé：終南山山谷名。在陜西省褒城縣東北境內。</p><p class="ql-block">斜還讀作chá：人名，[伊稚斜]也作“伊樨（木字旁改為禾字旁）斜”。漢代匈奴單于名。</p><p class="ql-block">對于中國歷史長河中的人名、地名、官名如果有案可查、有根有據。還是還其以本來讀音為好，切不可以今律古。</p><p class="ql-block">客家話也念xiá、qiá</p><p class="ql-block">而真正的漢人，真正的中原漢族血統最為純正的，其實正是客家人，當年戰亂，中原人士皆舉家南遷，現在的所謂的中原人士，其實早已是混了多少代血了！</p><p class="ql-block">?說明，從古，斜念xiá、qiá才是純正的發音，是官腔，是可形成文字記載的正音。后面的xie音是后世演變！</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 第二節四聲</p><p class="ql-block">四聲，這里指的是古代漢語的四種聲調。我們要知道四聲，必須先知道聲調是怎樣構成的。所以這里先從聲調談起。</p><p class="ql-block">聲調，這是漢語（以及某些其它語言）的特點。語音的高低、升降、長短構成了漢語的聲調，而高低、升降則是主要的因素。拿普通話的聲調來說，共月四個聲調：陰平聲是一個高平調（不升不降叫平）；陽平聲是一個中升調（不高不低叫中）；上聲是一個低升調（有時是低平調）；去聲是一個高降調。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第二章詩律</p><p class="ql-block">第一節詩的種類</p><p class="ql-block"> 《唐詩三百首》的編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍有不同：他不把樂府獨立起來，但是他增加了五言長律一類。宋郭知達所編的杜甫詩集就只簡單地分為古詩和近體詩兩類。</p><p class="ql-block"> 從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。從字數上看，有四言詩，五言詩，七言詩[1]。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分為五言、七言兩類</p><p class="ql-block">（二）五言和七言</p><p class="ql-block"> 五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩簡稱五古，七言古詩簡稱七古；五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律；五言絕句簡稱五絕，七言絕句簡稱七絕。 </p><p class="ql-block">第二節律詩的韻</p><p class="ql-block"> 徹底了了解了近體詩之后，才能更好地了解古體詩。第一，古體詩既然是以不受近體詩格律的束縛為其特征的，我們就必須先知道近體詩的格律是甚么，然后能知道甚么是古體詩。第二，自從有了律詩以后，古體詩也不能不受律詩的影響，所以要先了解律詩，然后能知道古體詩所受律詩的影響是甚么。我們先談律詩的韻。 </p><p class="ql-block">古人寫律詩，是嚴格地依照韻書來押韻的。韻書的歷史，這里用不著詳細敘述。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書，不但可以說明清代律詩的押韻，而且可以說明唐宋律的用韻。</p><p class="ql-block">?古詩詞的押韻方法：</p><p class="ql-block">構成詩歌的兩個重要因素，一個是字的四聲和平仄，押韻。不論是古體詩或近體詩，都要求押韻，＂無韻不成詩＂。</p><p class="ql-block">漢字一字一音。每一個音都隸屬于不同的韻，也就是屬于今天漢語拼音的韻母。這種同韻母（或相近）韻母的字在一首詩中用于一部分句子的末尾，就叫做＂押韻＂。押韻的字都在句子的末尾，所以又叫＂韻腳＂。</p><p class="ql-block">先看一下盧照鄰的《曲池荷》</p><p class="ql-block">浮香繞曲岸，（仄）</p><p class="ql-block">圓影覆華池。（chi，平）</p><p class="ql-block">常恐秋風早，（仄）</p><p class="ql-block">飄零君不知。（zhi，平）。</p><p class="ql-block">這首詩中“池”，“知＂，兩字的韻母都是＂i”，都是平聲字。“池、知＂就是這首詩中用韻的字，即＂韻腳＂。詩中的＂岸、早＂沒有用韻，用的是仄聲字。所以押平聲韻的詩用韻的規律是押韻的韻腳用平聲字，不押韻的句末一字用仄聲字。</p><p class="ql-block">舊體詩分＂古體詩＂和＂近體詩”兩大類。古體詩在用韻上是比較自由的。全首詩可用一個平聲韻或仄聲韻，又可隨意轉為其它韻。一首詩中每句都可用韻，用于韻的字可以重復。詩中可以用鄰韻和上去聲通押。鄰韻是聲調比較接近的字，稱為鄰韻。</p><p class="ql-block">相對于古體詩而言，近體詩用韻的規矩卻很嚴格：一首詩限用一個韻；第一句可用韻可不用韻，其余句子雙數句用韻。</p><p class="ql-block">先說一下近體絕句的押韻。在每首絕句中，第一句、二句和第四句都可用韻，第一句可押也可不押韻，二、四句必須押韻。近體詩大多都押平聲韻，少數押仄聲韻。押韻就是用同一個韻部的字做韻腳，如果用了不同韻部的字做韻腳，就叫＂出韻＂或＂落韻＂。</p><p class="ql-block">第一句不用韻的絕句如王之渙的《登鸛雀樓》：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。</p><p class="ql-block">格律詩中都采用《平水韻》，這首詩中流和樓在一個韻部。</p><p class="ql-block">第一句用韻的五言絕句如盧綸的《和張仆射塞下曲》：</p><p class="ql-block">林暗草驚風，feng</p><p class="ql-block">將軍夜引弓。gong</p><p class="ql-block">平明尋白羽，</p><p class="ql-block">沒在石棱中。zhong</p><p class="ql-block">第一句用韻的七絕如杜牧的《山行》：</p><p class="ql-block">遠山寒山石徑斜，xia</p><p class="ql-block">白云生處有人家。jia</p><p class="ql-block">停車坐愛楓林晚，</p><p class="ql-block">霜葉紅于二月花。hua</p><p class="ql-block">第一句不用韻的七絕如劉禹錫的《石頭城》：</p><p class="ql-block">山圍故國周遭在，</p><p class="ql-block">潮打空城寂寞回。hui</p><p class="ql-block">淮水東邊舊時月，</p><p class="ql-block">夜深還過女墻來。lai</p><p class="ql-block">以上都是押平聲韻的古詩，不押韻的句子末一字用仄聲。</p><p class="ql-block">下面看一下押仄聲韻的例子：</p><p class="ql-block">唐代詩人曹鄴的《官倉鼠》</p><p class="ql-block">官倉老鼠大如斗，dou</p><p class="ql-block">見人開倉亦不走。zou</p><p class="ql-block">健兒無糧百姓饑，</p><p class="ql-block">誰遣朝朝入君口？kou</p><p class="ql-block">這首詩的韻腳＂斗、走、口”，三個韻腳的韻母都是ou，都是仄聲中的上（讀賞）聲字，也就是現在所說的三聲。不押韻的字＂饑＂，用的平聲字。</p><p class="ql-block">再看一下柳宗元的《江雪》。</p><p class="ql-block">千山鳥飛絕，jue萬徑人蹤滅。mie</p><p class="ql-block">孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。xue</p><p class="ql-block">這首詩的韻腳＂絕、滅、雪”都是舊讀入聲字。入聲是古漢語四個聲調之一，古漢語的四聲是平、上、去、入。入聲字讀音短促，這個聲調在普通話中已不存在，分別并入現在的第一聲、第二聲、第三聲和第四聲中。如果不知道古音中有入聲，字中有入聲字，把舊讀入聲字讀為陽平聲，就會認為這首詩押的是平聲韻。按今天的普通話讀這首詩，絕讀jue，二聲，滅讀mie，四聲，雪讀Xue，三聲，三個韻腳用了三個聲調，會以為押韻不講聲調的。實際在古漢語中這三個韻腳都是入聲字。</p><p class="ql-block">從以上例子可以看出，近體詩大多押平聲韻，不押韻的句子末一字，用仄聲字。押仄聲韻的必須同一個聲調才能用于一首詩中，也就是押三聲必須韻腳全是三聲，押四聲韻腳全是四聲，押古入聲韻的韻腳全是入聲字。</p><p class="ql-block">?2022.02.06炫麗重新補充以上教材內容</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第三節律詩的平仄</p><p class="ql-block"> 平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規則，一直應用到后代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。 </p><p class="ql-block"> （一）五律的平仄</p><p class="ql-block"> 五言的平仄，只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。即：</p><p class="ql-block"> 仄仄平平仄，平平仄仄平； </p><p class="ql-block"> 平平平仄仄，仄仄仄平平。</p><p class="ql-block">由這相聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。</p><p class="ql-block">（1）仄起式 </p><p class="ql-block">（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 </p><p class="ql-block">（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 </p><p class="ql-block">（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 </p><p class="ql-block">（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。</p><p class="ql-block"> （字外加括號表示可平可仄。）</p><p class="ql-block">國破山河在，城春草木深。</p><p class="ql-block">仄仄平平仄，平平仄仄中。</p><p class="ql-block">感時花濺淚，恨別鳥驚心。</p><p class="ql-block">仄平平中仄，仄仄仄平平。</p><p class="ql-block">烽火連三月，家書抵萬金。</p><p class="ql-block">平仄平平仄，平平仄仄平。</p><p class="ql-block">白頭掻更短，渾欲不勝簪。</p><p class="ql-block">仄平平仄仄，中仄仄平平。</p><p class="ql-block">（2）平起式 </p><p class="ql-block">（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 </p><p class="ql-block">（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 </p><p class="ql-block">（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 </p><p class="ql-block">（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 </p><p class="ql-block">山居秋暝／王維</p><p class="ql-block">空山新雨后，天氣晚來秋。 </p><p class="ql-block">明月松間照，清泉石上流。 </p><p class="ql-block">竹喧歸浣女，蓬動下漁舟。 </p><p class="ql-block">隨意春芳歇，王孫自可留。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（二）七律的平仄</p><p class="ql-block"> 七律是五律的擴展，擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表：</p><p class="ql-block">（1）平仄腳 </p><p class="ql-block"> 五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄 </p><p class="ql-block"> 七言平起仄收平平仄仄平平仄 </p><p class="ql-block"> （2）仄平腳 </p><p class="ql-block"> 五言平起平收 ○○平平仄仄平 </p><p class="ql-block"> 七言仄起平收仄仄平平仄仄平 </p><p class="ql-block">（3）仄仄腳 </p><p class="ql-block"> 五言平起仄收 ○○平平平仄仄 </p><p class="ql-block"> 七言仄起仄收仄仄平平平仄仄 </p><p class="ql-block">（4）平平腳 </p><p class="ql-block"> 五言仄起平收 ○○仄仄仄平平 </p><p class="ql-block"> 七言平起平收平平仄仄仄平平 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（1）仄起式</p><p class="ql-block">（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。 </p><p class="ql-block">（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 </p><p class="ql-block">（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 </p><p class="ql-block">（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 書憤／[宋]陸游</p><p class="ql-block">早歲那知世事艱？中原北望氣如山。 </p><p class="ql-block">樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。 </p><p class="ql-block">塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。 </p><p class="ql-block">出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（2）平起式</p><p class="ql-block">(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。</p><p class="ql-block">(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。</p><p class="ql-block">(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。</p><p class="ql-block">(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 長征／毛澤東</p><p class="ql-block">紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。 </p><p class="ql-block">五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。 </p><p class="ql-block">金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。 </p><p class="ql-block">更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。</p><p class="ql-block">（三）粘對</p><p class="ql-block"> 律詩的平仄有“粘對”的規則。</p><p class="ql-block"> 對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。五律的“對”，只有兩副對聯的形式，即：</p><p class="ql-block">（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。</p><p class="ql-block">（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七律的“對”，也只有兩副對聯的形式，即：</p><p class="ql-block">（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</p><p class="ql-block">（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯出句第二字的平仄要跟前聯對句第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎這個規則的。試看毛主席的《長征》，第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字跟著也是仄聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字跟著也是平聲；第六句“渡”字仄聲，第七句“喜”字跟著也是仄聲。可見粘的規則是很嚴格的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">國破山河在，城春草木深。</p><p class="ql-block">仄仄平平仄，平平仄仄中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">感時花濺淚，恨別鳥驚心。</p><p class="ql-block">仄平平中仄，仄仄仄平平。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">烽火連三月，家書抵萬金。</p><p class="ql-block">平仄平平仄，平平仄仄平。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">白頭掻更短，渾欲不勝簪。</p><p class="ql-block">仄平平中仄，中仄仄平平。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">粘對的作用，是使聲調多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后兩聯的平仄又雷同了。</p><p class="ql-block">明白了粘對的道理，可以幫助我們背誦平仄的歌訣（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來了。</p><p class="ql-block">明白了粘對的道理，又可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規則來安排平仄。</p><p class="ql-block">違反了粘的規則，叫做失粘；違反了對的規則，叫做失對。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（四）孤平的避忌</p><p class="ql-block">孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤平。</p><p class="ql-block">在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平[21]。在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子[22]。毛主席的詩詞也從來沒有孤平的句子。試看《長征》第二句的“千”字，第六句的“橋”字都是平聲字，可為例證。</p><p class="ql-block">在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補救辦法，詳見下文。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">　　（六）拗救</p><p class="ql-block"> 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風式的律詩（見下文）。上文所敘述的那種特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以認為拗句之一種，但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。現在再談幾種拗句：它在律詩中也是相當常見的，但是前面一字用拗，后面還必須用“救”。所謂 “救”，就是補償。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（成經常）在適當的位置上補償一個平聲。</p><p class="ql-block">（a）在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。</p><p class="ql-block"> （b）在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。這是對句相救。</p><p class="ql-block"> （c）在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和（a ）（b）的嚴格性稍有不同。 </p><p class="ql-block"> 詩人們在運用（a）的同時，常常在出句用（b）或（c）。這樣既構成本句自救，又構成對句相救。現在試舉出幾個例子。</p><p class="ql-block">（七）所謂“一三五不論”</p><p class="ql-block">關于律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明。”這是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩來說，那就應該是“一三不論，二四分明。” </p><p class="ql-block">先說“一三五不論”這句話是不全面的。在五言“平平仄仄平”這個格式中，第一字不能不論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”這個特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了。 </p><p class="ql-block">總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只能有兩個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論。“一三五不論”的話是不對的。</p><p class="ql-block">再說“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對的，七言第二四兩字“分明”是對的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”來看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”這個格式也可以換成“仄仄平仄仄”，只須在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由此類推。“二四六分明”的話也不是完全正確的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 第四節律詩的對仗</p><p class="ql-block"> （一）對仗的種類</p><p class="ql-block"> 詞的分類是對仗的基礎[37]。古代詩人們在應用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們并沒有給它們起一些語法術語罷了[38]。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：</p><p class="ql-block">1、名詞 2、形容詞 3、數詞（數目字） 4、顏色詞 5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞[39] </p><p class="ql-block">（二）對仗的常規——中兩聯</p><p class="ql-block"> 為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 觀獵／王維</p><p class="ql-block">風勁角弓鳴，將軍獵渭城。</p><p class="ql-block">草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。</p><p class="ql-block">忽過新豐市，還歸細柳營。</p><p class="ql-block">回看射鵰處，千里暮云平。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 客至／杜甫</p><p class="ql-block">舍南舍北皆春水，但見羣鷗日日來。</p><p class="ql-block">花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。</p><p class="ql-block">盤飧市遠無兼味，尊酒家貧只舊醅。</p><p class="ql-block">肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 聞官軍收河南河北／杜甫</p><p class="ql-block">劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。</p><p class="ql-block">卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂[48]！</p><p class="ql-block">白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。</p><p class="ql-block">即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（六）長律的對仗</p><p class="ql-block"> 長律的對仗和律詩同，只有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其余各聯一律用對仗。例如：</p><p class="ql-block"> 守睢陽詩／[唐]張巡</p><p class="ql-block">接戰春來苦，孤城日漸危。</p><p class="ql-block">合圍侔月暈，分守若魚麗。</p><p class="ql-block">屢厭黃塵起，時將白羽麾。</p><p class="ql-block">裹創猶出陣，飲血更登陴。</p><p class="ql-block">忠信應難敵，堅貞諒不移。</p><p class="ql-block">天人報天子，心計欲何施。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （七）對仗的講究</p><p class="ql-block">律詩的對仗，有許多講究，現在揀重要的談一談。</p><p class="ql-block">（1）工對凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。</p><p class="ql-block">句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，于是地理對植物也算工整了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（2）寬對形式服從于內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（3）借對一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字“七十”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（4）流水對對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話，其實十個字或十四個字只是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第五節絕句</p><p class="ql-block">上文說過，絕句應該分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以后纔有的，古絕遠在律詩出現以前就有了。這里我們就把兩種絕句分開來討論。</p><p class="ql-block"> （一）律絕</p><p class="ql-block"> 律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，并且依照律句的平仄，講究粘對。</p><p class="ql-block"> （甲）五言絕句</p><p class="ql-block"> （1）仄起式</p><p class="ql-block">　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。</p><p class="ql-block">　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 登鸛雀樓／[唐]王之渙</p><p class="ql-block">白日依山盡，黃河入海流。</p><p class="ql-block">欲窮千里目，更上一層樓。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（2）平起式</p><p class="ql-block">　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。</p><p class="ql-block">　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。</p><p class="ql-block"> 聽箏／[唐]李端</p><p class="ql-block">鳴箏金粟柱，素手玉房前。</p><p class="ql-block">欲得周郎顧，時時誤拂弦。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（乙）七言絕句</p><p class="ql-block">（1）仄起式</p><p class="ql-block">　　(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。</p><p class="ql-block">　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 為女民兵題照／毛澤東</p><p class="ql-block">颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場。</p><p class="ql-block">中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。</p><p class="ql-block">另一式，第一句改為(仄)仄(平)平平仄仄，其余不變。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（2）平起式</p><p class="ql-block">　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。</p><p class="ql-block">　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> 第三章詞律<div>  第一節詞的種類</div><div>詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。從配音樂這一點上說，它和樂府詩是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩余”。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。 </div><div>詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。每句的平仄也是有一定的。</div><div><br></div><div> 詞大致可分三類：（1）小令；（2）中調；（3）長調。有人認為：五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以外為長調 [1]。這種分法雖然未免太絕對化了，但是，大概的情況還是這樣的。</div><div><br></div><div><br></div><div>（一）詞牌</div><div>  詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式[2]（這些格式稱為詞譜，詳見下節）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾種名稱，那只因為各家叫名不同罷了。 </div><div><br></div><div><br></div><div>關于詞牌的來源，大約有下面的三種情況： </div><div>  （1）本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年[3]，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），像菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據說唐宣宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調。 </div><div>  （2）摘取一首詞中的幾個字作詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，所以詞牌就叫《憶秦娥》[4]。又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》，但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是“酹江月”。 </div><div>  （3）本來就是詞是題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《欸乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。 </div><div>  但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的。因此，詞牌之外還詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的代號罷了。 </div><div><br></div><div>（二）單調、雙調、三疊、四疊</div><div>  詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。 </div><div>  單調的詞往往就是一首小令。它很像一首詩，只不過的長短句罷了。例如：</div><div>漁歌子[5]／[唐]張志和</div><div>西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 </div><div>青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。</div><div>如夢令／[宋]李清照</div><div>昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。 </div><div>試問卷簾人，卻道海棠依舊。 </div><div>知否？知否？應是綠肥紅瘦。</div><div><br></div><div> 雙調的詞有的是小令，有的是中調或長調。雙調就是把一首詞分為前后兩闋[6]。兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也同。這樣，字數相等的就像一首曲譜配著兩首歌詞。不相等的，一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫做“換頭”[7]。雙調是詞中最常見的形式。例如：</div><div>踏莎行（彬州旅舍）[8]／[宋]秦觀</div><div>霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。 </div><div>可堪孤館閉春寒；杜鵑聲里斜陽暮。</div><div>驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數！ </div><div>郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？</div><div><br></div><div>鷓鴣天／[宋]辛棄疾</div><div>壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。 </div><div>燕兵夜娖銀胡碌{左為革}，漢箭朝飛金仆姑。</div><div><br></div><div>追往事，嘆今吾。春風不染白髭須。 </div><div>卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。</div><div><br></div><div><br></div><div> 三疊就是三闋，四疊就是四闋。三疊、四疊的詞很少見，這里就不舉例了。</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div>第二節詞譜 </div><div>  每一詞牌的格式，叫做詞譜。依照詞譜所規定的字數、平仄以及其它格式來寫詞，叫做“填詞”。“填”，就是依譜填寫的意思。 </div><div>古人所謂詞譜，乃是擺出一件樣品，讓大家照樣去填。</div><div><br></div><div><br></div><div> 憶江南[10]（廿七字，又作望江南，江南好）</div><div>平平仄，仄仄仄平平。 </div><div>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 </div><div>仄仄仄平平。</div><div><br></div><div> </div><div>  憶江南／白居易</div><div>江南好，風景舊曾諳。 </div><div>日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。 </div><div>能不憶江南。</div><div><br></div><div><br></div><div>  浣溪沙（四十二字，沙或作紗，或作浣紗溪）</div><div>仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 </div><div>平平仄仄仄平平。</div><div>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 </div><div>平平仄仄仄平平[12]。 </div><div>（后闋頭兩句往往用對仗。）</div><div><br></div><div>浣溪沙／[宋]晏殊</div><div>一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺， </div><div>夕陽西下幾時回？</div><div>無可奈何花落去，似曾相識燕歸來， </div><div>小園香徑獨徘徊。</div><div><br></div><div>  菩薩蠻（四十四字）</div><div>平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。 </div><div>仄仄仄平平，仄平平仄平[14]。</div><div>平平平仄仄，仄仄平平仄。 </div><div>仄仄仄平平，仄平平仄平。 </div><div>（共享四個韻。前闋后二句與后闋后二句字數平仄相同。前后闋末句都可改用律句平平仄仄平。）</div><div><br></div><div>  菩薩蠻／李白（？）</div><div>平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。 </div><div>暝色入高樓，有人樓上愁。</div><div>玉階空竚立，宿鳥歸飛急。 </div><div>何處是歸程？長亭連短亭！</div><div><br></div><div><br></div><div>  采桑子（四十四字，又名丑奴兒）</div><div>平平仄仄平平仄，仄仄平平。 </div><div>仄仄平平，仄仄平平仄仄平。</div><div>平平仄仄平平仄，仄仄平平。 </div><div>仄仄平平，仄仄平平仄仄平。</div><div><br></div><div><br></div><div>  采桑子（丑奴兒）／[宋]辛棄疾</div><div>少年不識愁滋味，愛上層樓。 </div><div>愛上層樓，為賦新詩強說愁。</div><div>而今識盡愁滋味，欲說還休。 </div><div>欲說還休，卻道“天涼好個秋”！</div><div><br></div><div><br></div><div> 卜算子（四十四字）</div><div>仄仄仄平平，仄仄平平仄。 </div><div>仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。</div><div>仄仄仄平平，仄仄平平仄。 </div><div>仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。</div><div><br></div><div>  卜算子（詠梅）／[宋]陸游</div><div>驛外斷橋邊，寂寞開無主。 </div><div>已是黃昏獨自愁，更著風和雨。</div><div>無意苦爭春，一任羣芳妒。 </div><div>零落成泥碾作塵，只有香如故。</div><div><br></div><div><br></div><div>（一）平起平收首句入韻式</div><div>平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。</div><div>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</div><div>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</div><div>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</div><div>對照例詩：韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》</div><div>一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。</div><div>欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。</div><div>云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。</div><div>知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div>（二）平起仄收首句不入韻式</div><div>對照例詩：劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》</div><div>巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。</div><div>懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。</div><div>沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。</div><div>今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。</div><div><br></div><div>（三）仄起平收首句入韻</div><div><br></div><div>對照例詩：李商隱《錦瑟》</div><div>錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。</div><div>莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。</div><div>滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。</div><div>此情可待成追憶，只是當時已惘然。</div><div><br></div><div><br></div><div>（四）仄起仄收首句不入韻</div><div>對照例詩：杜甫《閣夜》</div><div>歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。</div><div>五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。</div><div>野哭千家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。</div><div>臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div>2018*7*9日晚七點半課程</div><div><br></div><div><br></div><div>作業：七律·夏 </div><div>完成時間：本周三晚上7點半之前 </div><div>提交地點：第五期格律詩詞高級研修班群</div><div><br></div><div>要求：不可出律，不可出韻</div><div><br></div><div><br></div><div>例詞對照：</div><div><br></div><div><br></div><div>一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。</div><div>仄平平仄仄中平，仄仄平平仄仄平。</div><div><br></div><div>欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。</div><div>仄中仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。</div><div><br></div><div>云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。</div><div>平平平仄平平仄？仄仄平平仄仄平。</div><div><br></div><div>知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。</div><div>中仄仄平中仄仄，仄中平仄仄平平。</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div> <h3>1、七律·平起首句押韻式</h3><div>平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</div><div>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 </div><div><br></div><div><br></div><div>2、七律·平起首句不押韻式</div><div>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 </div><div>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</div><div><br></div><div>3、七律·仄起首句押韻式</div><div>仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</div><div>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平；平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</div><div><br></div><div>4、七律·仄起首句不押韻式</div><div>仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。</div><div>仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>作業：七律·夏 </h3><h3>完成時間：本周三晚上7點半之前 </h3><h3>提交地點：第五期詩詞高級研修班群</h3><div><br></div><div>要求：不可出律，不可出韻</div><div><br></div><div><br></div><div>作業：七律</div><div><br></div><div><br></div><div>1、七律·平起首句押韻式<br></div><div><br></div><div>【七律?夏】</div><div> 文/炫麗</div><div><br></div><div>驕陽烈焰入伏天，</div><div>平平仄仄仄平平，</div><div>炙烤煙霞透火煎。</div><div>仄仄平平仄仄平。</div><div>柳葉拂風依樹下，</div><div>仄仄平平平仄仄，</div><div>蘭舟泛槳駐堤邊。</div><div>平平仄仄仄平平。</div><div><br></div><div>鳴蟬盡頌風光賦，</div><div>平平仄仄平平仄，</div><div>墨客皆題景色篇。</div><div>仄仄平平仄仄平。</div><div>盛夏清涼何處覓？</div><div>仄仄平平平仄仄，</div><div>心平自在水云間。</div><div>平平仄仄仄平平。 </div><div><br></div><div>炫麗自查自評：</div><div><br></div><div>1.入，是用進？還是？</div><div>2.透，用似？還是？</div><div>3.駐，是用靠？還是？</div><div>4.頌，用誦？唱？還是？</div><div>5.鳴蟬，對墨客？詞性不對，想改稻蛙，平仄又不對，應該改成？</div><div>6.心平，改心安？還是？</div><div>7.拂風與風光同風，應該改成？</div><div><br></div><div>媽呀，不查不知道，一查嚇一跳，處處不盡本意。</div><div>隨意寫，秒殺很多詩人！</div><div>一命題，一要求，就需要精益求精了！</div><div>束縛，能讓人上臺階！</div><div>那我就，捆綁自己45天吧！</div><div><br></div><div>作業雖然只需要上交一首，但是，我給自己定四首，每一個格律體皆作一首，壓力大，動力才大，我才提高得更快！</div><div><br></div><div>作業2、</div><div>七律·平起首句不押韻式</div><div><br></div><div>平平仄仄平平仄，</div><div>仄仄平平仄仄平。</div><div>仄仄平平平仄仄，</div><div>平平仄仄仄平平。 </div><div><br></div><div>平平仄仄平平仄，</div><div>仄仄平平仄仄平，</div><div>仄仄平平平仄仄，</div><div>平平仄仄仄平平。</div><div><br></div><div>作業3、</div><div>七律·仄起首句押韻式</div><div><br></div><div>仄仄平平仄仄平，</div><div>平平仄仄仄平平。</div><div>平平仄仄平平仄，</div><div>仄仄平平仄仄平。</div><div><br></div><div>仄仄平平平仄仄，</div><div>平平仄仄仄平平；</div><div>平平仄仄平平仄，</div><div>仄仄平平仄仄平。</div><div><br></div><div>作業4、</div><div>七律·仄起首句不押韻式</div><div><br></div><div>仄仄平平平仄仄，</div><div>平平仄仄仄平平。</div><div>平平仄仄平平仄，</div><div>仄仄平平仄仄平。</div><div><br></div><div>仄仄平平平仄仄，</div><div>平平仄仄仄平平。</div><div>平平仄仄平平仄</div><div>仄仄平平仄仄平。</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div>

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格律詩詞高級研修班：第一節

炫麗一方