關于近體詩押韻之忌

西淝泛舟

<h3> 一、撞韻 撞韻：就是不用韻的那一句（比如七絕的第三句），最后一個字也用了韻腳同韻母的仄聲字。從一般角度上來講，整首詩的字韻就缺少了變化，容易造成詩讀澀口。 例如： 山林烏啼月痕移， 云卷風疏竹影低。 清淚絲絲夢中洗， 泉聲夜落小樓西。 這首詩生動活潑，基本面還是不錯的。但總有些不適的感覺。這里‘洗’字撞韻就是其中比較明顯的一個傷處。‘洗’字一出來，后面的‘西’字就被壓住了。讀到那里，總會覺得別了一口氣。 　　是不是詩中就不允許撞韻呢？我們前面已經學過了，除了格律、押韻的要求之外，詩并沒有別的任何限制。這首例詩，撞韻的‘洗’字對詩造成了傷害，關鍵一點是這首詩相關的韻腳都做成了“死韻”。 　　 二、擠韻 擠韻（也稱犯韻、冒韻）：就是詩句中過多的使用了同韻母的字，造成句讀拗口。比如： 《七絕·泊船瓜洲》王安石 京口瓜洲一水間 鐘山只隔數重山---2山，擠韻 春風又綠江南岸---7岸，撞韻 明月何時照我還 　　白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用“照我還”，把詩句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消于無形。 　　這首詩不但撞了韻，還擠了韻。詩中“江南岸”就是典型的擠韻。但作者在白腳用“岸”字，因為“岸”字是淺意開口音字，也把擠韻之傷消于無形。所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！ 從上面可以知道，寫詩出現撞韻或擠韻，不要簡單地說是允許或不允許的。要看作者有無高深的文字功底和駕馭能力，是否能把“死韻”做成“活韻”！ 死韻和活韻 如果整句詩的句讀重心，落在了最后一個字上：這樣的詩句我們稱之為“死韻”。 反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為“活韻”。 　　比如上例中，后三句的句讀重心分別是‘低’‘洗’‘西’，這時‘洗’字的撞韻必然會對全詩造成傷害。 示例 天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。 最是一年好去處， 絕勝煙柳滿皇都。 ——韓愈·七絕·初春小雨 在這首詩中，‘處’字撞韻了，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。關鍵在哪里？關鍵在第二句的“近卻無”。這一句的句讀重心落在了第五個字‘近’字上，這樣這句詩就成了“活韻”。全詩就成功的避免了撞韻所造成的傷害。 完美的口感，是作者高超的文字駕馭能力的充分展現。 “撞韻”和“擠韻”這一概念的提出，應該屬于那些缺少音韻感的“詩論家”想去破解音韻難題，而意造出來一種純“半瓶醋”觀點。比如“晚煙殘”讀起來確實拗口，我們可以說是“擠韻”造成的傷害。但是“晚煙寒”劫很爽口，同樣的韻字，為什么會有不同的音韻表現呢？這是那些缺少音韻感的“詩論家”永遠無法破解的。 　　這里的關鍵點是：‘殘’是個過程，但它自身又是個收口音字，這樣句意在腦海中還沒充分展開時，音就結束了。這樣“擠韻”對句讀的傷害就凸現出來了。 而‘寒’只是一種感覺，又是開口音字，腦海中的意和音得以同步發展，那么“擠韻”的傷害也就不存在了。 也正因為這樣的關系，‘殘’收韻的詩句很容易成為“死韻”，而“寒”收韻的詩句又很容易成為“活韻”。這為全詩的后續發展帶來了截然不同的音韻變化。 三、三陰平 一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。 示例 黃河遠上白云間， 一片孤城萬仞山。 羌笛何須怨楊柳， 春風不度玉門關。 ——王之渙·七絕·涼州詞 在這首詩中‘間’‘山’‘關’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。關鍵是第二句的‘萬仞山’把這句詩做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，歷千年而不衰。 其實這首詩也是“擠韻”的經典大作，大家不妨再仔細看看，作者是如何把“擠韻”的傷害消于無形的。 四、連韻 連韻，也叫“合音”，就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。這對詩韻的本身的確是有傷害的。這一點尤其在七絕中表現的尤其突出。所以七絕中想找出如何破解“連韻”的例詩是非常困難。 我們找了一首用了同音字的七絕，來說明破解之法。 示例 大漠風塵日色昏， 紅旗半卷出轅門。 前軍夜戰洮河北， 已報生擒吐谷渾。 ——王昌齡·七絕·從軍行 這首詩中盡管不是“連韻”，但‘昏’、‘渾’仍屬于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韻”。從而避免了同音字入韻對詩的傷害。 我們也可來看一首“連韻”的七律。 示例 新年草色遠萋萋，久客將歸失路蹊。 暮雨不知溳口處，春風只到穆陵西。 孤城盡日空花落，三戶無人自鳥啼。 君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。 ——劉長卿·七律·使次安陸寄友人 在這首詩的前兩句，‘萋’‘蹊’兩個同音字組成了“連韻”。但作者第一句用‘遠’字吊口，把“遠萋萋”一句做成了“活韻”。從而避免了連韻的傷害。 五、疊韻 疊韻——凡賦詩重用前韻，即稱為疊韻。如： 戲贈樂天復言元稹 樂事難逢歲易徂，白頭光景莫令孤； 弄濤船更曾觀否，望市樓還有會無； 眼力少將尋案牘，心情且強擲梟盧； 孫園虎寺隨宜看，不必遙遙羨鏡湖。 重酬樂天元稹 紅塵擾擾日西徂，我與云心已共孤； 暫出已遭千騎擁，故交求見一人無； 百篇書判從饒白，八米詩章未伏盧； 最笑近來黃叔度，自投名刺占陂湖。 再酬復言元稹 繞郭笙歌夜景徂，稽山回帶月輪孤； 休文欲詠心應破，道子雖來畫得無； 顧我小才同培塿，知君險斗敵都盧； 不然豈有姑蘇郡，擬著陂塘比鏡湖。 近體詩之押韻，尚有幾種戒忌，宜需注意： 　　一：戒出韻——出韻即俗稱之落韻，如押“一東”韻之詩，誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字，即為出韻。 　　二：戒湊韻——所押之韻，與全句之意義不相連屬，而勉強湊合者。 　　三：戒重韻——重韻即同一韻腳，而重復押之之謂。此在近體詩懸為厲禁，而古體詩則不避。 　　四：戒倒韻——連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，有可顛倒而用之者。如：“先后、新鮮、來去、慷慨、凄慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤”等，然須于義不礙方可。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。 　　五：戒啞韻——啞韻者，為聲調不響亮，或意義不明顯之謂。如“東”韻之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不響。‘芳’即香也，而‘芳’字不響。以此類推，不一而足。 　　六：戒僻韻——僻韻又稱“險韻”或“難韻”，即生僻之字，如東韻之“蝀翀”等字。 　　七：戒復韻——凡意義相同之字，如六麻韻中“花、葩、華”，七陽韻中“芳、香”，十一尤韻中“憂、愁”等字，義皆相同，一詩之中雙押即為復韻，亦宜善為避之。 　　八：戒別韻——別韻者，同一字因音韻不同，而意義亦別者，誤押之即為別韻。如“重”字于二冬韻作“復疊”解，于二宋韻則作“貴重”解；“降”字于三江韻作“順服”解，而于三絳韻中則作“下落”解；“鮮”字于一先韻中作“新”字解。 　　九：戒犯韻——犯韻又稱冒韻，即不是（同一句詩中）韻腳處用上同韻之字。 古代關于詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。據《文鏡秘府論》所述： 　　平頭指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。 　　上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。 　　蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，有似蜂腰。 　　鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。） 　　大韻指五言詩如以“新”為韻，上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字（即與韻相犯）。 　　小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。 　　旁紐一名大紐，即五字句有“月”字，不得更安“魚、元、阮、愿”等與“月”字同聲組之字。 　　正紐一名小紐，即以“壬、衽、任、入”為一組，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四聲相紐之病。 　　沈約此說，在當時就受到鐘嶸等人的批評。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據也。” 如何破解詩詞中的“撞韻”“擠韻”“連韻” 　　古人所謂的“押韻八戒”，即一戒落韻、二戒湊韻、三戒重韻、四戒倒韻、五戒啞韻、六戒僻韻、七戒擠韻、八戒復韻。 落韻也叫出韻。就是用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻，這是不允許的。律詩的首句用臨韻不算落韻，因為首句本來就是可押可不押的，所以允許從寬。這種情況叫“孤雁出群”。也有人在律詩的最后一句用臨韻，名之曰“孤雁入群”。我個人認為，“孤雁出群”是一種從寬處理，有一定的合理性；而“孤雁入群”從寬是沒有根據的。當然，詩的結句或結聯最重要，能不能出意境往往就在結尾處。出于意境上的考慮，為了不至于因韻害意，有時候偶爾來一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。但最好不要濫用，畢竟它與“孤雁出群”不同。至于中間的一些句子出現落韻則是絕對不允許的。 湊韻俗稱“掛韻腳”。就是為了押韻，勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關聯的字，湊成韻腳。這是不行的。 重韻就是重復押一個字做韻腳，這也是不可以的。 倒韻就是為了押韻，把正常的詞顛倒過來。比如“風雨、先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭。平時習慣怎么用就怎么用，不能為了押韻而有意顛倒詞的習慣順序。 啞韻就是用一些聲調讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。并不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡，讀起來也不響亮，就不要免強使用它了，否則會使整個詩句都感覺萎靡不振。“欲作佳詩，先選好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄舍”。這是袁枚老先生教我們的話，可參考。 僻韻就是用不常見的生僻的字押韻。比如下平六麻里的“犌”字，有幾個認識？又如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。袁枚老先生說：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。 擠韻又叫“犯韻”“冒韻”。就是詩句中使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法，不算擠韻。 復韻就是一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反復地押。比如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。 　　我把撞韻、擠韻和連韻以及“押韻八戒”中的其它毛病合起來稱之為“押韻十戒”。嚴格說來，“押韻十戒”是對詩人提出的高層次要求，是一種押韻技巧。“十戒”所指出的問題，并沒有違反詩詞押韻的普遍規則，不是詩詞創作的硬性規定。但是，它們又確實會對詩詞優美和諧的韻律造成一定的傷害，有時甚至是很嚴重的“硬傷”。所以，要想寫好詩詞，這些問題基本上是要克服的。所謂克服就是避免。 破解撞韻、擠韻和連韻的辦法 古代和現代一些對聲韻問題有深入研究的詩人、詞家和評論家對此進行了很多有益的探索。遺憾的是，他們只是提出了防止出現這些傷害的要求，換言之，他們只是告訴我們不能出現這種傷害，而并沒有進一步總結出一旦出現“傷”的時候，如何對它們進行“醫治”，從而使之有“傷”而無“害”。因為詩詞創作中的情況是很復雜的，有時候“傷”是避免不了的，硬要去避，就有可能會因文害意、因韻而害意。為此，必須有一種補救的辦法，以盡可能地將它們的傷害消除。</h3> <h3> 前面說了，“押韻八戒”中的問題基本上都是要避免的。具體說來，就是要力戒落韻、湊韻、重韻、倒韻、啞韻、僻韻、復韻。因為這些問題一般都對詩詞韻律美的傷害程度很大，而且根本無法破解。因為它們的傷害不僅僅是聲韻上的，還有意境、語法、視覺美感上的傷害。 但其中的“擠韻”“連韻”相對其它幾種情況來說，對韻律的傷害要小一些，也不存在意境、語法、視覺美感的傷害。“撞韻”對韻律傷害雖然比較大，但它與“擠韻”“連韻”一樣，也沒有意境、語法、視覺美感上的傷害。更重要的是，有時候這些問題似乎也是不可避免的。 當它變得不可避免的時候，我們怎么辦呢？一般來說，韻腳為“死韻”時，撞韻、擠韻、連韻就會對詩詞的韻律產生傷害，形成“硬傷”；而韻腳為“活韻”時，撞韻、擠韻、連韻就不會對詩詞的韻律產生太大的傷害，甚至完全有傷無害。如果你的作品多一些“活韻”句，即便有一些傷，也可能傷而無害，決不會構成詩詞的“硬傷”。但如果你的作品中都是“死韻”句，就會造成詩詞的“硬傷”，有傷必害。 做成“活韻”有那些方法呢？有兩種辦法： 1、轉移句讀重心，讓整個句子的句讀重心落在韻腳之外的其它字上。這是最重要、最常用的辦法。 2、在韻腳盡量選用開口韻字，少用收口韻字。以收口音字為韻腳時容易成為“死韻”，而以開口音字為韻腳時容易做成“活韻”，這使全詩的后續發展帶來了截然不同的音韻變化。 一般來說擠韻的字距離韻腳越近，傷害就越大。但如果它們連在一起的話，卻又不是擠韻，而是修辭手法中的疊字入韻。有時看起來沒有連在一起，而是通過一種特殊的手法相連，如“瞧一瞧”等，它是一種特殊的構詞法，其實與“瞧瞧”是一樣的，只不過為了調節音節而加上了一個沒有意義的、充當中輟的字，我們也不妨將其作為疊韻看待，而不能簡單地認為是擠韻現象。</h3>

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關于近體詩押韻之忌

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