詩詞格律簡捷入門（一、二）

zgx 風清雨潤

<p class="ql-block">中華詩詞學會專門為第一屆中華詩詞研修班學員編寫的讀物。</p><p class="ql-block">一、概述</p><p class="ql-block"> 本文的目的，是為想要學習詩詞格律的人，提供一條準確而又簡捷快速的途徑。詩詞是中華文化中的一塊絢麗的瑰寶。世世代代的人們熱愛它，從中獲得藝術的享受、思想的熏陶和歷史的啟迪?？梢哉f，它對中華民族文化的傳延和民族特性的形成，都起了重要作用的。</p><p class="ql-block">當代人也普遍喜歡詩詞，不少人想從事詩詞創作。但我們常常看到，有的詩貌似律詩，或五言或七言，內容、意境也不錯，卻不合格律。這是因為不少人對詩詞格律不太了解，甚至不知道律詩是要講平仄的。開國領袖、也是偉大詩人的毛澤東就說過：“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。”</p><p class="ql-block">講平仄、論格律，這對寫詩的人來說，當然是一種束縛。但如掌握了這方面的知識，它也會帶給你樂趣，一種創造性的樂趣。正如復雜的象棋規則，對喜歡下棋的人來說，既是約束也是樂趣。如果車、馬、炮任意走，那就不成其為象棋了。又如，喜歡踢足球的人，自然也都以遵守它的規則為樂。隨便踢就沒有意思了，沒有規則就沒有球藝。我們不妨從這個意義上來看待格律對詩詞創作的約束，掌握詩詞格律并不難，只要有興趣學，只要學習得法。本文試圖用簡單易懂的語言、盡可能少的文字、方便記憶的表達方式，來講清詩詞格律的全部主要內容。掌握詩詞格律，需要了解的東西固然很多，但應著重弄懂的主要是兩點：一是平仄，一是用韻。這兩點又是互相聯系著的。</p><p class="ql-block"> </p> <h3>二、平仄</h3><div> 詩、詞都要講平仄，現在我們先講詩律的平仄。</div><div> （01）關于近體待</div><div> 我們要講的詩律，指的是近體詩的格律，不涉及詩經、樂府中的那種古體詩。近體詩是唐以后逐漸形成的，它對平仄、對仗、字數有嚴格的要求。近體詩，從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基礎是絕句，明白了絕句，其他就好懂了。</div><div> （02）平仄的基本格式</div><div> 平仄排列最基本的格式是：</div><div>仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）平平仄仄平（平平仄仄后加平）</div><div>平平平仄仄（平平仄仄前加平）仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）</div><div> 所以要說這是“基本格式”，是因為其他各種格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩，共16種），都可以從它推導出來。學習中，一定要先把這個“基本格式”背熟，記住。從基本格式推導其他格式，是學習的一個竅門。如果把全部16種格式都開列出來，機械硬背，那是不容易記住的。</div><div> 這個“基本格式”中所說的“平”，大體上就是現在普通話中的“陰平”字和“陽平”字；“仄”，大體上就是現在普通話里的“上聲”字和“去聲”字。這里所以只能說“大體上”，是因為并不完全如此。對這個問題，后面還要專門講述。</div><div> 上面說的這種基本格式，其實是五言絕句的一種。試舉兩例。</div><div>例一：</div><div>天下傷心處，勞勞送客亭。</div><div>春風知別苦，不遣柳條青。</div><div>——李白《勞勞亭》</div><div>（詩中第一個字，本應用仄聲字，卻用了“天”字，是平聲字，但在此處是允許的。原因，后面會講到。）</div><div>例二：</div><div>白日依山盡，黃河入海流。</div><div>欲窮千里目，更上一層樓。</div><div>——王之渙《登鸛雀樓》</div><div>（“一” 字，在唐韻里是讀仄聲的，后面會講到。）</div><div> </div><div>（03）“對”和“粘”的規則</div><div> 從上面所舉的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，這叫“對”。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是“對”。然而第二句和第三句，從頭兩個字來看，平仄卻是相同的，這叫“粘”。律詩要求做到這種“對”和“粘”。如果不符合這個要求，就叫“失對”、“失粘”，就是毛病。</div><div> 按照詩律學的術語，從一首詩的開始算起，每兩句叫做一“聯”，每聯中的上一句叫“出句”，一下句叫“對句”。這樣也就是說，每一聯的出句和對句必須“對”，上一聯的對句和下一聯的出句必須“粘”?！皩Α焙汀罢场?，看一句詩的頭兩個字，由于第一個字有時可平可仄，所以實際上主要以第二個字衡量“對”和“粘”的標準。如王之渙的《登鸛雀樓》中，第一句中的“日”字是仄聲字，第二句中的“河”字是平聲字，符合“對”的要求，第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平聲字，符合“粘”的要求。第三句的“窮”字是平聲字，而第四句的“上”字是仄聲字，又符合“對”的要求。掌握了“對”和“粘”的規則，我們就可以根據基本格式很容易地推導出其他各種平仄格</div> <h3>　?。?4）五言絕句的基他格式</h3><div> 絕句和律詩，都有一個要求，即偶句必須押韻，單句不用押韻（首句是個例外，押韻或不押韻都可以）。拿絕句來講，第二句的最后一個字和第四句的最后一個字必須押韻。如《登鸛雀樓》中的“流”字和“樓”字就是押韻的。押韻的字又必須是平聲字。當然，也有押仄聲韻的詩，但很少，不屬于一般情況，在此暫且不論。</div><div> 按照偶句平聲押韻的要求，再加上對和粘的規則，我們就可以從上面講過的那種基本格式，推導出其他各種不同的格式。如前所述，基本格式是：</div><div>仄仄平平仄平平仄仄平</div><div>平平平仄仄仄仄仄平平</div><div> 這個格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每換一種首句，就是一種新的格式。如以基本格式中的第二（平平仄仄平）作為首句，那么，下一句必須與之相“對”，又必須以平聲字結尾以便押韻，那就只能選“仄仄仄平平”。第三句必須與第二句相“粘”，又必須以仄聲字結尾，那就得選“仄仄平平仄”。第四句要與第三句相“對”，又必須以平聲字結尾，那就只能選“平平仄仄平”。這樣就產生了第二種格式：</div><div>平平仄仄平仄仄仄平平</div><div>仄仄平平仄平平仄仄平</div><div>舉例：</div><div>南山宿雨晴，春入鳳凰城。</div><div>處處聞弦管，無非送酒聲。</div><div>——劉禹錫《路旁曲》</div><div> 依此類推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作為首句，就可以推導出第三種格式：</div><div>平平平仄仄仄仄仄平平</div><div>仄仄平平仄平平仄仄平</div><div>例詩：</div><div>岸芳春色晚，水影夕陽微。</div><div>寂寂深煙里，漁舟夜不歸。</div><div>——司空曙《黃子陂》</div><div> 如以第四句作為首句，又可推導出第四種格式：</div><div>仄仄仄平平平平仄仄平</div><div>平平平仄仄仄仄仄平平</div><div>例詩：</div><div>月黑雁飛高，單于夜遁逃。</div><div>欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。</div><div> ——盧綸《和張仆射塞下曲六首》</div><div> 以上是五言絕句的全部格式，共四種。其實就是基本格式中的四句倒換先后次序產生的。不同的首句，導出不同的格式。</div><div> 對這四種格式，當然也可以機械地硬背硬記。不過，還是把硬記和掌握規律結合起來，能收事半功倍之效。</div> <h3>（05）五言律詩</h3><div> 五言律詩，簡稱五律。單就平仄。句式而言，把五言絕句按照“對”和“粘”的規則繼續往后延伸四句，變為八句，即成五言律詩。因為五言絕句有四種格式，所以五言律詩也有相應的四種格式。</div><div> 第一種格式：</div><div>仄仄平平仄平平仄仄平</div><div>平平平仄仄仄仄仄平平</div><div>仄仄平平仄平平仄仄平</div><div>平平平仄仄仄仄仄平平</div><div> 可以看出，這實際上就是把前面講過的基本格式重復兩遍。舉例：</div><div>方丈渾連水，天臺總映云。</div><div>人間長見畫，老去恨空聞。</div><div>范蠡舟偏小，王喬鶴不群。</div><div>此生隨萬物，何處出塵氛。</div><div> ——桂甫《觀李固清司馬弟出水圖》</div><div> 需要注意的是，例詩中常有一些字，表面上看似乎并不完全符合格式的規定，這都是有原因的，將在后面逐步說明。</div><div> 第二種格式：</div><div>平平仄仄平仄仄仄平平</div><div>仄仄平平仄平平仄仄平</div><div>平平平仄仄仄仄仄平平</div><div>仄仄平平仄平平仄仄平</div><div> 這種格式首句入韻。舉例：</div><div>何年顧虎頭，滿壁畫滄州。</div><div>赤日石林氣，青天江水流。</div><div>錫飛常見鶴，杯渡不驚鷗。</div><div>似得廬山路，莫隨惠遠游。</div><div> ——杜甫《玄武禪師屋壁》</div><div> 第三種格式：</div><div>平平平仄仄仄仄仄平平</div><div>仄仄平平仄平平仄仄平</div><div>平平平仄仄仄仄仄平平</div><div>仄仄平平仄平平仄仄平</div><div>舉例：</div><div>江城如畫里，山晚望晴空。</div><div>兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。</div><div>人煙寒桔柚，秋色老梧桐。</div><div>誰念北樓上，臨風懷謝公。</div><div> ——李白《秋登宣城謝眺北樓》</div><div> 第四種格式：</div><div>仄仄仄平平平平仄仄平</div><div>平平平仄仄仄仄仄平平</div><div>仄仄平平仄平平仄仄平</div><div>平平平仄仄仄仄仄平平</div><div> 這種格式也是首句入韻。舉例：</div><div>戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。</div><div>露從今夜白，月是故鄉明。</div><div>有弟皆分散，無家問死生。</div><div>寄書常不達，況乃未休兵。</div><div> ——杜甫《月夜憶舍弟》</div> <h3>（06）七言絕句和七言律詩</h3><div> 前面說的都是五言詩，現在開始講七言詩，包括七言絕句和七言律詩，簡稱七絕和七律。七言詩的平仄格式，就是在五言句子的前面加上兩個字，這兩個字的平仄，要與該五言句子前兩個字的平仄相反。以五言詩的基本平仄格式來講，變成七言詩就成了這樣：</div><div>平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平</div><div>仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平</div><div> 這也就是七言絕句的第一種格式。在實際運用上，七言詩的第一個字，平仄要求不嚴格，平仄兩可。舉列：</div><div>水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。</div><div>欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。</div><div>——蘇軾《飲湖上，初晴雨后》</div><div> 七言絕句的第二種格式是：</div><div>仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平</div><div>平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平</div><div> 此格式首句入韻。舉例：</div><div>豈有豪情似舊時，花開花落兩由之。</div><div>何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒。</div><div>——魯迅《悼楊銓》</div><div> 七言絕句的第三種格式是：</div><div>仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平</div><div>平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平</div><div>舉例：</div><div>荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。</div><div>一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。</div><div>——蘇軾《贈劉景文》</div><div> 七言絕句的第四種格式是：</div><div>平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平</div><div>仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平</div><div> 這種格式首句入韻。舉例：</div><div>蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。</div><div>但使主人能醉客，不知何處是他鄉。</div><div>——李白《客中行》</div><div> 現在講講七言律詩。七言律詩也有四種格式，并且和五言律詩的四種格式是相對應的，只是每句詩的前面多了兩個字。</div><div> 七言律詩的第一種格式是：</div><div>平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平</div><div>仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平</div><div>平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平</div><div>仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平</div><div>舉例：</div><div>留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。</div><div>風月萬家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。</div><div>詩聽越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。</div><div>從道人生都是夢，夢中歡笑亦勝愁。</div><div>——白居易《城上夜宴》</div><div> 七言律詩的第二種格式是：</div><div>仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平</div><div>平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平</div><div>仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平</div><div>平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平</div><div> 此格式首句入韻。舉例：</div><div>油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。</div><div>梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。</div><div>幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。</div><div>魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。</div><div>——晏殊《寓意》</div><div>“達”字在詩韻中讀仄聲。關于韻的問題，后面還要專門講。</div><div> 七言律詩的第三種格式是：</div><div>仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平</div><div>平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平</div><div>仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平</div><div>平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平</div><div> 舉例：</div><div>佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁。</div><div>雷驚天地龍蛇蜇，雨足郊原草木柔。</div><div>人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。</div><div>賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。</div><div>——黃庭堅《清明》</div><div> 七言律詩的第四種格式是：</div><div>平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平</div><div>仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平</div><div>平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平</div><div>仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平</div><div> 此格式也是首句入韻。舉例：</div><div>九嶷山上白云飛，帝子乘風下翠微。</div><div>斑竹一枝干滴淚，紅霞萬朵百重衣。</div><div>洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。</div><div>我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。</div><div>——毛澤東《答友人》</div> <h3>　?。?7）格式以外的規則</h3><div> 前面講過了五言詩（五絕、五律）和七言詩（七絕、七律）的全部十六種格式。事實上，我們看到的律詩，包括唐詩、宋詩以及后來的作品，很少有每個字都符合上面所講的平仄格式的，幾乎每首詩總有些字不符合。這是因為，上面講的乃是標準化、理想化的格式。這些格式是非常重要的基礎，但除了格式之外，還有其他一些規則起作用。這些規則也都是歷史形成的、公認的。主要有四條。</div><div> 第一、“一三五不論”</div><div>關于律詩的平仄格式，歷來有“一三五不論，二四六分明”之說。意思是講，七言詩每句的第一個字、第三個字、第五個字，平仄可以不論，用平聲字或仄聲字都可以，平仄兩可，可平可仄：第二個字、第四個字、第六個字的平仄，必須分明，必須按照平仄格式的規定選用平聲字或仄聲字。第七個字當然都必須分明，是不言而喻的，因為涉及韻腳。如果就五言詩而論，那就是</div><div> “一三不論，二四分明”。第五個字當然也屬于不言而喻，是必須分明的。</div><div>這個口訣，簡明易記，很有用處。但必須注意，它只是大概的說法，并不完全準確，掌握的時候，要加上一些修正才行。拋開變格先不說，最重要的修正有兩點（以五言詩而論）：</div><div> 一是：“平平仄仄平”這一句式最須注意，其第一個字決不可不論。如果不論，誤用了仄聲字，使這一句變成了“仄平仄仄平”，那是大錯誤，詩論的術語叫做犯“狐平”（除了韻腳之外只剩下一個平聲字）。科舉考試時，犯了“孤平”，詩就不及格了。此是大忌。</div><div> 二是：“仄仄仄平平”這一句，第三個字也應當論。如果不論，最后三個字都變成了平聲，這一句就成了“仄仄平平平”，這叫“三平調”?！叭秸{”是古風的特色，對律詩來說，被認為是比較大的毛病，應當避免。</div><div>另外，“平平平仄仄”這一句式中，第三字也可能不用仄聲，以免形成“三仄腳”，但這不是格律的硬性規定。</div><div> 我們還是以五言詩的四句（種）基本格式來看，把可平可仄、可以不論的字加上括孤，即變成如下的樣子：</div><div>(仄)仄(平)平仄平平(仄)仄平</div><div>(平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平</div><div> 七言詩的基本平仄格式則變成：</div><div>(平)平(仄)仄(平)平仄 (仄)仄平平(仄)仄平</div><div>(仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平</div><div> 可以看出，七言詩的各種句子，第一個字的平仄一律可以不論；第二個字的平仄，一律必須分明。后面五個字的平仄要求，和五言詩相同。</div><div> 第二、“孤平拗救”</div><div> 前面講過，“平平仄仄平”這個句式的第一個字（七言句為“仄仄平平仄仄平”中的第三個字），平仄不能不論，必須用平聲字。如果用了仄聲字，則為“犯孤平”，是寫律詩之大忌。</div><div> 但有時根據詩意的需要，第一個字不得不用仄聲字，或用仄聲字于文意更好，那怎么辦呢?有辦法：就是在第一個字用了仄聲字之后，把第三個字改用平聲字。這樣整個句子就變成了“仄平平仄平”（七言句則變成“仄仄仄平平仄平”），這是允許的。這種變格，叫做“孤平拗救”。舉例：</div><div>寵深還若驚（王禹稱《五更睡》）</div><div>鳥鳴春意深（陳與義《寒食》）</div><div>山雨欲來風滿樓（許渾《咸陽城東樓》）</div><div>江上女兒全勝花（王昌齡《浣紗女》）</div><div> 總觀唐、宋名家之詩作，犯孤平者極為罕見，可以說是絕無僅有。但孤平拗救的詩句則非常普遍，說明這是詩界歷來公認的規則。</div><div> 第三、“三四字互救”</div><div> 五言詩基本格式中的第三句“平平平仄仄”，也是有變格的。這個變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換，達到互救的效果。這樣，這個句式就變成了“平平仄平仄”。如為七言，就由“仄仄平平平仄仄”變為“仄仄平平仄平仄”。舉例：</div><div>落花滿春水，疏柳映新唐。（儲光羲《答王十三維》）</div><div>愁來理弦管，皆是斷腸聲。（崔垣《春怨》）</div><div>朱實出傳九華殿，繁花舊雜萬年枝。（崔興宗《和王維敕賜百官櫻桃》）</div><div>寒樹依微遠天外，夕陽明滅亂流中。（韋應物《自鞏洛舟行入黃河》）</div><div>這種句式，是平仄格式的一種變格。值得注意的是，它突破了“二四六分明”的口訣。五言的第四個字（七言的第六個字），該用仄聲字而用了平聲字。這種句式雖然是變格，但在唐、宋以來的律詩中，用得非常普遍，甚至并不比正格用得少，連應試詩也允許用它。</div><div> 第四、“對句相救”</div><div>以五言而論，對句互救主要適用于下面這一聯格式：</div><div>仄仄平平仄平平仄仄平</div><div>這也就是基本格式的前兩句。在這兩句中，對句（第二句）的第三個字如果用了平聲字，那末在出句（第一句）中，不僅首字可平可仄，而且第三個字、第四個字都可用仄聲字。這樣出句就有可能全部是仄聲字。整個這兩句的格式就變成了下面這樣：</div><div>(仄)仄(平)(平)仄 (平)平平仄平</div><div> 括弧里的字，平仄兩可。還可以反過來加以說明：出句（即第一句）的第三、第四個字按正格本該用平聲字，而如果用了仄聲字，可以在對句（即第二句）中加以挽救，辦法是把對句的第三個字改為平聲字，而對句的第一個字，按“孤平拗救”的規則，照樣可平可仄。七言句，依此類推，只是在前面按正常規律加兩個字。舉例：</div><div>野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《古原草》）</div><div>落日池上酌，清風松下來。（孟浩然《裴司事見尋》）</div><div>以上兩例，都是用對句的第三字救出句的第四字。</div><div>向晚意不適，驅車登古原。（李商隱《樂游原》）</div><div>草木歲月晚，關河霜雪清。（杜甫《送遠》）</div><div> 以上兩例的出句都是仄聲。唐宋名詩中這樣例子很多，在此不多舉。</div><div>待月月未出，望江江自流。（李白《掛席江上待月有懷》）</div><div>高閣客竟去，小園花亂飛。（李商隱《落花》）</div><div> 以上兩例，不僅出句的第三、四字全是仄聲字，而且對句的第一個字也用了仄聲字。對句用了“孤平拗救”的規則。對句第三字的平聲字，既救本句的孤平，同時也起了救上一句的作用。</div><div> 再舉幾個七言的例子：</div><div>南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。（杜牧《江南春》“十”是入聲）</div><div>宦游何啻路九折，歸臥恨無山萬重。（陸游《桐廬且泛舟東歸》）</div><div>馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳《夢尋梅》“七”是入聲）</div><div>書當快意讀易盡，客有可人期不來。（陳師道《絕句四首》）</div><div> 應當注意的是，這種“對句相救”的變格形式，也突破了“二四六分明”的口訣。所以必須記住，“一三五不論，二四六分明”不是很確切的，用時須有若干修正。</div> <h3>　　（08）簡便的公式</h3><div> 前面已經講過了近體詩的各種平仄格式，基本格式只有四句，又講了正常格式以外的四條規則。這四條規則，主要是講拗救和變格，也都是詩律不可缺少的部分，決不是可有可無的。研究詩詞格律的權威北大王力教授有一個比喻很好，他說：“談詩律必須兼談拗救，這等于法律上的‘但書’；‘但書’應認為是法律的一部分，并非法律以外的東西。”他又說“拗而能救，就不是病?！?lt;/div><div> 拗救，或統稱變格，在詩詞創作中，大有用處。首先，它可以擴大遣詞用字的自由度，從而保住某些必須用的字，提高詩句的質量。例如杜甫的詩句“遠在劍南思洛陽”，其中的劍南是地名，很難改動這個“劍”字，因而就在后面用一個“思”字來救，自然而又和諧。又如“檐飛宛溪水，窗落敬亭山”。（李白《過崔八丈水亭》）其中“宛溪”、“敬亭”都是地名，出句用了“三四字互救”的變格，解決了用字的困難，詩句合律而又流暢。毛主席詩句“我欲因之夢寥廓”，用的是“三四字互救”的變格，總不能為了湊成正格把“寥”和“夢”調換位置吧。變格的妙用，實不可不知。</div><div> 其次，有時只有用變格才能完成某種高難度的精彩的對仗（對仗問題，以后還要專門講）。特別是涉及到數字的對仗，常常得用變格。因為按照詩韻，所有的數字，只有“三”和“千”是平聲，其他都是仄聲，不用變格就很難對了。前面引用的一個例子，“馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花”，對得很好，若不用變格，就沒有這種效果。唐宋名作中類似詩例很多。</div><div> 平仄格式和格式以外的變格規則，并不難懂，但初學的人普遍覺得難記。為此我根據自己的體會，歸納出一個簡便的公式，與大家共酌。</div><div> 一變格 </div><div> （仄）仄（平）（平）仄 </div><div>（平）平平仄平 </div><div> 基本格 </div><div> （仄）仄（平）平仄</div><div>平平（仄）仄平 </div><div>（平）平（平）仄仄</div><div>(仄) 仄仄平平</div><div> 二變格</div><div> 仄平平仄平</div><div>平平仄平仄</div><div> </div><div> 上列基本格式與一二變格的關系，包括了前面講過的關于平仄格式和變格的全部規則。四個基本句式，四條變格規定，可在這個公式表格中一覽無馀。</div><div> 中間部分，是平仄基本格式。其他格式，包括五言和七言詩的平仄格式，都可由它推導出來。括弧中的字，是適用于“一三五不論”的字，是平仄兩可的。</div><div> 上邊一變格是對應基格格式一二句的可變成的形式，即與之對應的單句變格形式。下邊第一句是對應基本格式第二句的變格，是“孤平拗救”。第二句為對應基本格式第三句的第二個變格是“三四字互救”。</div><div>左邊是兩句同時變化的變格形式，（用了大括弧來聯接）即前面講的“對句相救”那種形式。</div><div>初學者，在寫詩或研究詩的時候，可以隨時拿這張表來對照，比到書中去查找規則，省事多了，快捷多了。</div> <h3>　　（09）非格律的技巧性追求</h3><div> 關于律詩的平仄法則，上面已全部講完。總的就是四個基本句式（加上“對”和“粘”的要求），四條規則（格式以外的）。掌握了這些，寫詩就不會違反平仄的格律。</div><div>前面講的是歷代公認的格律規則，寫律詩時必須遵守。除此之外，還有一些屬于某些詩人在格律之外的藝術追求；還有的屬于一家之言的主張。這些并不是格律的組成部分，詩詞作者不一定遵守，但了解一下也是必要的。</div><div> 第一、廣互救</div><div> 就是本來可以不救的，也去救。七言詩的第一字、第三字，除了犯孤平的句子以外，本來都可以不論，不必去救，但有的詩人為了使詩句的音調顯得更加抑揚頓挫、鏗鏘優美，也盡可能去救。有的在本句中第一字與第三字互救。如：</div><div>若非群玉山頭見。（李白《清平調詞》）</div><div>故燒高燭照紅妝。（蘇軾《海棠》）</div><div> 有的在對句中一與一互救、三與三互救。還有的除本句互救之外，同時在對句中又救。如：</div><div>千歲鶴歸猶有恨，一年人住豈無情。（杜牧《移居言溪館》）</div><div>樓上鳳凰飛去后，白云紅葉屬山雞。（王建《九仙公主舊莊》）</div><div>城帶夕陽聞鼓角，寺臨秋水見樓臺。（許渾《西湖亭宴餞》）</div><div> 由于采取這種多重互救的方法，“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平’聯句式，變成了下面這種形式：</div><div>平仄仄平平仄仄</div><div>仄平平仄仄平平</div><div> 這種形式，在中晚唐以后詩作中非常普遍，并不比正規格式用得少。</div><div> 第二、避“上尾”</div><div> 詩律講平仄，而仄聲包括上、去、入三聲。有人認為，上、去、入三聲應交替使用。同一聲連用，如“上上”、“去去”、“入入”，則是應該避免的。還有，一首律詩的四個出句（尾字），最好上、去、入都有，至少不要連用兩個上聲，或連用兩個去聲，或連用兩個入聲。連用了，就叫“上尾”。唐詩的許多大家，對這一點還是比較注意的，尤其是杜甫。如：</div><div>蜀相</div><div>丞相祠堂何處尋（平）？錦官城外柏森森。</div><div>映階碧草自春色（入），隔葉黃鸝空好音。</div><div>三顧頻煩天下計（去），兩朝開濟老臣心。</div><div>出師未捷身先死（上），常使英雄淚滿襟。</div><div>曲江</div><div>一片黃花減卻春（平），風吹萬點正愁人。</div><div>且看欲盡花經眼（上），莫厭傷多酒入唇。</div><div>江上小堂巢翡翠（去），苑邊高冢臥麒麟。</div><div>細推物理須行樂（入），何用浮名絆此身。</div><div> 從寫詩的技巧上講，“上尾”的毛病應當盡可能避免。但避“上尾”不是詩律，不是必須遵守的。</div><div> 第三、不重字。</div><div> 許多詩人都很講究這一條，在同一首詩中決不用兩個同樣的字。當然，有的詩人為了造成雙聲疊韻，或為了特別強調某一點，而故意使用重復字，則不在此例。如：“歌管樓臺聲細細，秋千院落夜沉沉”（蘇軾）；“月光如水水如天”（趙嘏）；“山外青山樓外樓”（林升）；“故園更在北山北，佳節可憐三月三”（王至）。等等。這些詩句中使用重復字，追求的是一種特殊藝術效果，不是無心之失。但也有的詩，顯然不是有意使用重復字的，如陸游的《十一月四日風雨大作》：“僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來?！痹娭杏昧藘蓚€“臥”字，詩人對此可能并不在意，也可能是疏忽。但畢竟這是一首好詩，一首很好的詩。話又說回來，在同一首詩中，對于并非有特殊效果的重復字，當然還是盡量避免為好。</div> <h3>　?。?0）小律和排律</h3><div> 前面講過，凡按照律詩的平仄要求寫的詩，每首四句的，叫絕句(五絕和七絕)：八句的叫律詩(五律和七律)。此外還有兩種：每首只有六句的，叫小律，也叫三韻小律（即使首句入韻，仍稱為三韻小律）；超過八句，達到十句或十句以上的，叫排律。也有人只承認絕句、律詩、排律這三個品種，而把小律作為律詩的一種。小律和排律，這兩種詩都比較少。</div><div>三韻小律舉例：</div><div>寒閨夜白居易</div><div>夜半衾稠冷，孤眠懶未能。</div><div>籠香銷盡火，巾淚滴成冰。</div><div>為惜影相伴，通宵不滅燈。</div><div>送羽林陶將軍李白</div><div>將軍出使擁樓船，江上旌旗拂紫煙。</div><div>萬里橫戈探虎穴，三杯拔劍舞龍泉。</div><div>莫道詞人無膽氣，臨行將贈繞朝鞭。</div><div> 排律的寫法，就像五律或七律一樣，只不過要按照“對”和“粘”的規律一直寫下去。除了首聯和尾聯以外，中間各聯都用對仗。排律常以用多少“韻”作為標題，如杜甫的《上韋左相二十韻》，劉禹錫的《武陵書懷五十韻》，等等。二十韻，就是說。全詩共四十句。五十韻，即一百句。排律很長，在此就不舉例了。</div><div> </div> <p><a href="http://www.xsjgww.com/1fiwtg7g?share_from=self" rel="noopener noreferrer" 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詩詞格律簡捷入門（一、二）

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