<h3>6）、波音：</h3><h3> 是由本音與上方二度或三度音、下方二度音迅速地交替開(kāi)閉1—2次，形成的一種音波。可稍吹得明顯一些，但決不能吹得很強(qiáng)、很生硬，不能比本音強(qiáng)，且不能突出，手指要快放輕落、動(dòng)作一致，頻率均勻、具有動(dòng)感。除本音外其他各音禁用吐奏。波音可分上波、下波音；在波音技巧演奏形式上又分前波、平波、后波音。一般多使用上波音，波音是在本音發(fā)出完成后，必須結(jié)束在本音上。特定草原風(fēng)格，模仿馬頭琴聲多采用后波音與岔指波音，岔指波音原為后波音派生。在波音的運(yùn)用中切記，不能將波音當(dāng)顫音來(lái)處理。 </h3><h3>波音的一般運(yùn)用規(guī)律： </h3><h3>a)、音樂(lè)旋律上行、平行時(shí)波音、后波音、岔指波音，采用十六分音符； </h3><h3>b)、波音在旋律下行時(shí)，采用前十六分音符； C)、正常后波音，采用后十六分音符。手指技法：“手指放松、音符準(zhǔn)確、先滑后波、均勻飛快、音效逼真。” 正常后波音是在本音上方相鄰音孔快速關(guān)閉兩次；例如：低音5波音，演奏成后十六分音符低音6565； 低音6波音，演奏成后十六分音符低音7676； 低音7波音，演奏成后十六分音符低音1717； 中音6波音，演奏成后十六分音符中音5656。下行音1----6（低音6）的下滑波音，演奏成前十六分音符低音︱676采用前十六分音符；后波音1---6（低音6）的下滑波音，演奏成十六分音符低音︱67676采用十六分音符。岔指波音：草原風(fēng)格音樂(lè)中常出現(xiàn)低音6的岔波、低音7的岔波、1的岔波、2的岔波音；在下把位無(wú)名指打開(kāi)的同時(shí)，上把位無(wú)名指波動(dòng)，以此類(lèi)推。同樣是一個(gè)波音有類(lèi)型變化。 </h3><h3>7）、顫音：</h3><h3> 指主要音（本音）和上方相鄰音的手指快速、均勻地交替顫動(dòng)而形成的；先發(fā)出本音接著迅速，均勻地關(guān)閉本音上一位音孔，最后落到本音上。一般在樂(lè)曲引子或華彩段和高潮中出現(xiàn)；為加強(qiáng)效果和烘托氣氛時(shí)運(yùn)用；手指的靈活性、獨(dú)立性和持久性、并富有彈性、力度，可以由慢漸快或快漸慢，滿(mǎn)足樂(lè)曲的需要。</h3><h3> 8）、歷音：</h3><h3> 分上歷音、下歷音，上下水波紋斜線表示歷音符號(hào)；從低音5、6、7、到高音1、2、3、5、6、一口氣按低到高音秩序快速打開(kāi)，一氣呵成！形成快速流暢的音效，叫上歷音運(yùn)用較多；下歷音是從高音到低音，按逐個(gè)音階秩序快速關(guān)閉一氣呵成。 </h3><h3>9）、碎音吐奏：</h3><h3> 吐奏就是我們說(shuō)的吐音奏法 , 它是葫蘆絲演奏中的一種常用的口內(nèi)技巧 , 吐奏形成的整個(gè)過(guò)程是在口腔中完成的 , 舌是完成吐奏時(shí)的主要器官之一。吐奏時(shí)舌尖在上牙床至上軟腭中部之間觸點(diǎn)位后移動(dòng)變化叫舌位變化。那么舌位的變化 , 對(duì)形成吐音效果的多樣化起著至關(guān)重要的作用。作為一個(gè)有著一定基礎(chǔ)、經(jīng)驗(yàn)的葫蘆絲演奏者 , 要想使自己的吐奏效果更加豐富、多變 , 更加適合于不同的樂(lè)曲內(nèi)容的需要 , 就必須控制好舌位的移動(dòng)變化 , 這種變化是產(chǎn)生吐奏多變效果的關(guān)鍵。穩(wěn)定的舌位 是進(jìn)行舌位變化的基礎(chǔ)。在學(xué)習(xí)舌位變化技巧之前 , 首先應(yīng)該解決好基礎(chǔ)的吐奏 “雙吐”；也就是吐奏時(shí)穩(wěn)定的舌尖觸及位置 ,它是學(xué)習(xí)舌位變化技巧的一個(gè)前提，不具備這個(gè)基礎(chǔ)條件 ,舌位的變化技巧是掌握不好的。舌尖在口腔中觸及位置變化產(chǎn)生的吐音 ,會(huì)在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生不同硬度的效果 ，在穩(wěn)定的舌位基礎(chǔ)上 ,舌尖觸及的位置越靠前吐奏出的效果就愈硬 , 舌尖觸及的位置愈靠后 ,吐奏出的效果就愈柔和。碎音就是用“快速的雙吐”將“點(diǎn)狀”音極快地速度組成“線狀”音，顆粒清晰、音效細(xì)膩；另一種方法是：舌尖在嘴唇中快速來(lái)回橫掃地吐奏，形成的音效叫碎音吐奏。 </h3><h3>10）、花舌：</h3><h3> 將嘴兜著舌尖頂前牙顎，靠腹部氣體從喉腔沖擊來(lái)帶動(dòng)舌尖快速振動(dòng)，發(fā)出“嘟嘍嘟嘍”聲，就叫花舌運(yùn)用較為廣泛。 </h3><h3>11）、運(yùn)用方法 ：</h3><h3> 打音迅速有彈性，</h3><h3> 波音歡快添熱情；</h3><h3> 疊音活潑顯激奮，</h3><h3> 滑音圓潤(rùn)又無(wú)痕。</h3><h3> 顫音悠揚(yáng)似波紋，</h3><h3> 歷音快速氣阿成； </h3><h3> 吐音清晰縮時(shí)值，</h3><h3> 倚音柔美如行云。</h3><h3> 一疊二波三起顫，</h3><h3> 上行疊音下行打， </h3><h3> 上下平行即可波，</h3><h3> 旋律單音也加波。</h3><h3> </h3><h3>12）、演奏方法 ：</h3><h3> 手指放松要靈活，</h3><h3> 頻率均勻有強(qiáng)弱；</h3><h3> 節(jié)奏準(zhǔn)確突意境，</h3><h3> 速度力度舌配合。 </h3><h3> 一疊二波三起顫，</h3><h3> 旋律節(jié)奏不能亂；</h3><h3> 快疊打及慢抹滑，</h3><h3> 運(yùn)用技巧能生花。</h3><h3><br></h3><h3>三、旋律風(fēng)格 </h3><h3> 首先，要了解掌握地域文化的特點(diǎn)；初步掌握調(diào)式中國(guó)民族五聲調(diào)式的五個(gè)主音為1（do)宮音、2（re)商音、3(mi)角音（jue）、5(sol)徵音(zhi)、6(la)羽音，以這五個(gè)音作為樂(lè)曲調(diào)式的主音，就分別叫做“宮調(diào)式”“商調(diào)式”“角調(diào)式”“徵調(diào)式”和“羽調(diào)式” 如奧 運(yùn)會(huì)主題歌《我和你》就屬于中國(guó)民族性的五聲宮調(diào)式，五聲宮調(diào)式結(jié)束在“1（do)”音上； 陜北民歌《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》屬商調(diào)式，以“2（re)"為主音，全歌也結(jié)束在”2（re)“音上；《陜北情》《黃土情》《灞柳情》也屬于商調(diào)式。 江蘇民歌《茉莉花》屬徵調(diào)式、《草原上升起不落的太陽(yáng)》屬羽調(diào)式、《迎新娘》屬羽調(diào)式、《醉苗鄉(xiāng)》屬宮調(diào)式、《美麗的侗鄉(xiāng)》屬羽調(diào)式、《雪映紅梅》屬徵調(diào)式、《姑蘇春曉》屬宮調(diào)式、《夕陽(yáng)唱晚微山湖》屬徵調(diào)式！其特征是：“宮”調(diào)式音樂(lè)，風(fēng)格悠揚(yáng)，沉靜淳厚莊重，有如“土”般寬厚結(jié)實(shí)；商調(diào)式音樂(lè)，音樂(lè)高亢、悲壯、鏗鏘、雄偉，具有“金”之特性；角調(diào)式音樂(lè)構(gòu)成了大地回春，萬(wàn)物萌生，生機(jī)盎然的旋律，曲調(diào)親切爽朗，具有“木”之特性；徵調(diào)式音樂(lè)，它的旋律逾越，歡騰，活潑，輕松，構(gòu)成層次分明，情緒歡暢的感染氣氛，具有“火”之特性；羽調(diào)式音樂(lè)，風(fēng)格清純，凄切，哀愁，蒼涼，柔潤(rùn)，如天垂晶幕，行云流水。南方特點(diǎn)樂(lè)曲柔美、優(yōu)雅；北方特點(diǎn)樂(lè)曲粗獷、豪放，旋律流暢。用準(zhǔn)確的演奏技巧來(lái)表達(dá)作品風(fēng)格，這就要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的積累對(duì)“音樂(lè)的氣質(zhì)”和“音樂(lè)的特性”的全面了解掌握。其次，是韻味的把握與體現(xiàn)；要把握樂(lè)曲的韻味，先是要達(dá)到一種境界。這樣境界指內(nèi)心體驗(yàn)而在思想上反映出來(lái)的感知程度，抽象又“深刻。”演奏中“技巧”達(dá)到一定程度時(shí)，就會(huì)到“意。”“意”的抒發(fā)由“技”而來(lái)，反過(guò)來(lái)又指導(dǎo)“技”的發(fā)揮。 抓住江南風(fēng)格，把握韻味意境； 體現(xiàn)音樂(lè)氣質(zhì)，確保旋律流暢；運(yùn)用技巧合理，展示百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴；表現(xiàn)起伏多姿，領(lǐng)悟輕巧秀麗；突出音色特性，灌注清質(zhì)氣韻。</h3><h3><br></h3><h3>四、西域風(fēng)格</h3><h3> 1、印巴風(fēng)格，藍(lán)調(diào)色彩葫蘆絲曲特征：近段，在葫蘆絲專(zhuān)業(yè)論壇的樂(lè)園里又增添了一朵美麗燦爛的奇葩！絢麗奪目！惹人喜愛(ài)！ 采用高級(jí)技巧演奏的西域風(fēng)格葫蘆絲曲《愛(ài)如蓮花》《彈琴的詩(shī)人》《妙音天女》《魔笛舞蛇》。西域風(fēng)格淡雅傷，快速半音指法強(qiáng)， 同音密集組線狀，用氣長(zhǎng)滑呈悠揚(yáng)。</h3><h3> 2、自2011年 張笑的葫蘆絲獨(dú)奏曲《舞娘》出臺(tái)后，印巴風(fēng)味和藍(lán)調(diào)色彩的魅力讓葫蘆絲愛(ài)好者格外著迷。今年首先是李春華的《炫動(dòng)時(shí)光》（根據(jù)印度電影大篷車(chē)插曲《吉米來(lái)吧》和電視連續(xù)劇西游記插曲《天竺少女》音樂(lè)元素改編而成）發(fā)表，緊接著張文俊的《異域情絲》專(zhuān)輯又出臺(tái)了12首印度風(fēng)味的葫蘆絲曲子。無(wú)疑給葫蘆絲音樂(lè)之家增添了新的成員，同時(shí)也帶來(lái)了新的研究課題-------如何演奏好印巴風(fēng)味的葫蘆絲曲子？ </h3><h3><br></h3><h3>3、個(gè)人理解感知如下：</h3><h3>1）、不要和新疆風(fēng)味的葫蘆絲曲子相混淆。新疆音樂(lè)節(jié)奏型、音階與印度音樂(lè)節(jié)奏型、音階有所不同。這一點(diǎn)要做一些音樂(lè)知識(shí)上的研究。絕大部分葫蘆絲愛(ài)好者還沒(méi)有接受過(guò)這些知識(shí)的教育或者自學(xué)過(guò)。</h3><h3>2）、音樂(lè)的層次感、跳動(dòng)感很強(qiáng)。在氣息力度的控制上要求更高。氣息太平，沒(méi)激 情，氣息太強(qiáng)，破壞了“輕飄柔”特點(diǎn)；</h3><h3>3）、節(jié)奏快，半音多，對(duì)指法的要求比較高。（第一次吹《多情的巴烏》和《趕擺歸來(lái)》，半音讓我吃盡了苦頭。現(xiàn)在都心有余悸）</h3><h3>4）、滑音很典型，往往句尾帶贈(zèng)音。把它叫做拖個(gè)翹起來(lái)的尾巴，上行贈(zèng)音相對(duì)多，速度快，很調(diào)皮。拖長(zhǎng)的滑音或者歷音根據(jù)上行或者下行兩個(gè)方面，演奏時(shí)上行的力求音符要清晰，下行時(shí)氣息要弱，這點(diǎn)和以往有所不同。5）、音符間的鏈條關(guān)系很密切，音符集中密集程度有時(shí)候很高，不再是慢悠悠的旋律。（文/章湘洪）</h3>
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