<h3>丹巴甲居藏寨</h3> <h3>丹巴縣甲居藏寨</h3> <h3>云中漫步</h3> <h3>云中漫步</h3> <h3>梭坡古雕</h3> <h3>梭坡古雕</h3> <h3>丹巴縣甲居藏寨</h3> <h3>京城小明哥</h3> <h3> 見天地、見自己、見眾生<br></h3><h3> ——鐘鈴肖像藝術(shù)及油畫寫生創(chuàng)作展前言</h3><h3> 獨(dú)立策展人 </h3><h3> 宋喜岷</h3><h3> 對于油畫寫生空間與繪畫風(fēng)格的展示與研究，是這次“鐘鈴肖像藝術(shù)及油畫寫生創(chuàng)作展”的策展角度。</h3><h3>從命題與非命題的畫面結(jié)構(gòu)尋找圖像形成的風(fēng)格脈絡(luò)和時代特征，進(jìn)而上升到表意的分析，是此次鐘鈴繪畫風(fēng)格學(xué)的研究思路。</h3><h3> 每一個畫家的空間繪畫風(fēng)格，構(gòu)成了其顯著的對鏡特征，我們很欣喜的將畫家鐘鈴這些風(fēng)格與繪畫來做綜合展示，于“杜格私人藝術(shù)空間”來講，是一個不可忽視的專業(yè)藝術(shù)角度。</h3><h3> 藝術(shù)家的創(chuàng)造力，在每個人身上的體現(xiàn)大不同，我們不如將視線轉(zhuǎn)向畫家鐘鈴在不同的繪畫語言以及視覺的體驗中，再次將所有視覺與體驗將諸物聯(lián)系起來，從而來達(dá)到心靈與精神的共融與共鳴。</h3><h3> 畫家鐘鈴的人像寫生與創(chuàng)作寫生是此次展示的極其有代表性的繪畫語言，我們將之認(rèn)定為心靈的秩序代替了外在觀察的秩序，它不再是一個簡單的繪畫表達(dá)，而成為畫家鐘鈴更為綜合的繪畫者語言。</h3><h3> 此次舉辦鐘鈴肖像藝術(shù)展及油畫寫生創(chuàng)作展，我們愿帶著意愿與誠意，鑒賞與研討畫家鐘鈴的這些優(yōu)秀造型空間，以及他超越視覺邏輯的卓越創(chuàng)作本源，并共同將之升華為欣賞和尊重生命的感覺。</h3><h3> 以小見大，必是當(dāng)下圓滿思想與藝術(shù)代表性的語言。</h3><h3> </h3><h3> 作者宋喜岷現(xiàn)為高級美學(xué)顧問</h3> <h3>新銳作家肖像</h3> <h3>大師兄像</h3> <h3>藝術(shù)品古董藏家肖像</h3> <h3>文化學(xué)者肖像</h3> <h3>音樂人詩作家</h3> <h3>藝術(shù)家肖像</h3> <h3>企業(yè)高管肖像</h3> <h3>傳媒人肖像</h3> <h3>藝術(shù)推廣人</h3> <h3>青年設(shè)計師肖像</h3> <h3>藝術(shù)推廣人</h3> <h3>藝術(shù)推廣人肖像</h3> <h3>傳媒投資人肖像</h3> <h3>女演員像</h3> <h3>企業(yè)高管肖像</h3> <h3>企業(yè)高管肖像</h3> <h3>高級理財顧問</h3> <h3>企業(yè)高管肖像</h3> <h3>大學(xué)女教師肖像</h3> <h3>文學(xué)編輯像</h3> <h3>女生肖像</h3> <h3>大學(xué)女生像</h3> <h3>設(shè)計系女生</h3> <h3>企業(yè)家肖像</h3> <h3>大學(xué)女教師</h3> <h3>健身教練肖像</h3> <h3>男演員肖像</h3> <h3>健身教練</h3> <h3>青年女記者</h3> <h3>大學(xué)女教師</h3> <h3>藝術(shù)家JD</h3> <h3>新銳作家</h3> <h3>大學(xué)老師肖像</h3> <h3>自由職業(yè)者肖像</h3> <h3>企業(yè)家肖像</h3> <h3>藝術(shù)推廣人</h3> <h3>職業(yè)經(jīng)理人肖像</h3> <h3>青年女子肖像</h3> <h3>青年碩士健身教練</h3> <h3>青年健身教練</h3> <h3>老賈肖像</h3> <h3>北京大學(xué)生健美冠軍像</h3> <h3>藝術(shù)推廣人肖像</h3> <h3>大學(xué)女教師肖像</h3> <h3>霧都北京</h3> <h3>午后的校園</h3> <h3>果系列</h3> <h3>六角罐</h3> <h3>大學(xué)青年女教師肖像</h3> <h3>職業(yè)經(jīng)理人肖像</h3> <h3>演員肖像</h3> <h3>青年女學(xué)生肖像</h3> <h3>設(shè)計家肖像</h3> <h3> 青年設(shè)計師肖像</h3> <h3>女大學(xué)生肖像</h3> <h3>青年醫(yī)生肖像</h3> <h3>青年女子肖像</h3> <h3>瑜伽師女博士</h3> <h3>力量舉新秀楊博士</h3> <h3>青年設(shè)計師肖像</h3> <h3> 遇見大不同</h3><h3> ——畫家鐘鈴速寫</h3><h3> 獨(dú)立策展人 宋喜岷 </h3><h3> 這篇寫在“鐘鈴肖像藝術(shù)及油畫寫生創(chuàng)作展”開展之際小文，意在表達(dá)鐘鈴先生此次畫展的藝術(shù)性與觀賞性以及學(xué)術(shù)性高度，同時為大家展現(xiàn)一個不一樣的鐘鈴的繪畫語言世界。并以己之見，為鐘鈴先生的繪畫語言做一次嘗試性描述。</h3><h3> 走進(jìn)鐘鈴的繪畫天地，撲面而來的是他獨(dú)成一派的繪畫風(fēng)格，與其個人鮮明的風(fēng)格相得益彰。</h3><h3> 從肖像藝術(shù)寫生作品到油畫寫生創(chuàng)作作品，我們不僅讀到了他那具有東方美感的氣韻生動，還有那獨(dú)立與自由精神的中西洋混合風(fēng)格語匯，讓人不得不對畫家鐘鈴充滿了好奇的拉扯。</h3><h3> 見其畫，方才讀懂了鐘鈴先生十幾年如一日的健身堅持與他日漸形成的繪畫風(fēng)格有著極大的關(guān)系。身在大學(xué)做美術(shù)專業(yè)教授的鐘鈴先生，學(xué)院派與創(chuàng)新精神使其作品獨(dú)樹一幟。在意向繪畫大為流行的今天，鐘鈴繪畫作品的美學(xué)審美表現(xiàn)風(fēng)格猶如一股清流展現(xiàn)在我們眼前。</h3><h3> 這樣一位追求極致的人，對于本專業(yè)：繪畫，那簡直不是一般的“情真意切“。</h3><h3> 他的“情”是發(fā)乎自然的對繪畫的專情；他的“真”，體現(xiàn)在他對繪畫語境的本真；他的“意“是將繪畫的意境表現(xiàn)得淋漓盡致；他的”切“，是他對中西繪畫風(fēng)格相融合的高度概括。</h3><h3> 觀鐘鈴的肖像藝術(shù)油畫寫生作品，拋開嫻熟講究的色彩控制力，寫型寫意能力的高度概括，事實是，人是最復(fù)雜的，更是最難控制的繪畫對象，鐘鈴的每一副人物寫生，卻極力的在為觀者傾訴出他那豐富的繪畫語言。這種看似抽象隨意的線條下，卻是精準(zhǔn)無比的塑造功力。互動，是在他的肖像藝術(shù)作品中頂頂重要的因素，這種共鳴與碰撞，是畫家鐘鈴的創(chuàng)作秘方，看似普通的寥寥幾語，那是他鎖定人物特性的獨(dú)家密碼，</h3><h3> 木心先生說過：“藝術(shù)是要有所犧牲的“，鐘鈴的繪畫告訴人們，藝術(shù)更要知冷暖。</h3><h3> 他的繪畫時而遨游在傳統(tǒng)繪畫的語境中，又時而觸碰西洋繪畫的靈魂，認(rèn)真而又頑皮，固守穩(wěn)妥的繪畫根基而又與當(dāng)代輕松接軌。</h3><h3> 他的油畫寫生創(chuàng)作則展現(xiàn)出他簡單快樂的一面，色調(diào)的高級感且不論，線條的隨意流暢卻是他40多年繪畫功底的濃縮體現(xiàn)。源于身邊的抑或采風(fēng)的寫生創(chuàng)作，畫面的質(zhì)感、空間感以及氣韻把控，都與所繪場景天然契合。隨意而又理性，四季影像隨畫面流動，自然的蛻變就這樣被鐘鈴敏銳捕捉。</h3><h3> 遵循易，求變難，畫家鐘鈴在常年累月的寫生繪畫摸索中不斷淬煉，此山映照，此景亦然，就這樣在不斷的實踐中收獲了自己獨(dú)特的繪畫美學(xué)價值。</h3><h3> 畫家鐘鈴的人像寫生與創(chuàng)作寫生是此次展覽的極其有代表性的繪畫語言，我們將之認(rèn)定為心靈的秩序代替了外在觀察的秩序，它不再是一個簡單的繪畫表達(dá)，而成為畫家鐘鈴更為綜合的繪畫者語言。</h3><h3> 我們靜觀其展。</h3><h3><br></h3><h3>高級美學(xué)顧問宋喜岷</h3> <h3>力量舉新秀青年范博士</h3> <h3>力量舉冠軍馬騰像</h3> <h3>土耳其帥哥</h3> <h3>青年女設(shè)計師肖像</h3> <h3>青年女設(shè)計師肖像</h3> <h3>青年女設(shè)計師肖像</h3> <h3>青年女教師肖像</h3> <h3>油畫靜物寫生</h3> <h3>校園風(fēng)景</h3> <h3>靜物寫生</h3> <h3>青年女教師肖像</h3> <h3>青年女教師肖像</h3> <h3>體驗最有表現(xiàn)力的抽象主義——記著名畫家鐘鈴</h3><h3>在欣賞著名畫家鐘鈴先生的藝術(shù)創(chuàng)作之前，首先界定一下繪畫藝術(shù)的含義：繪畫是寬泛的技術(shù)，藝術(shù)是個人對客體感覺的表達(dá)方式。只有把技術(shù)與表達(dá)合二為一，才是繪畫藝術(shù)的真諦。所以當(dāng)下油畫的超現(xiàn)實主義只是技術(shù)并不是藝術(shù)，因為超現(xiàn)實對客觀的反應(yīng)是呆板的，沒有情感輸出，藝術(shù)冷漠。鐘鈴先生顯然沒有把藝術(shù)的醞釀當(dāng)成技術(shù)的操作，而是在嫻熟技術(shù)的支撐下，收獲了對客觀表達(dá)感覺的藝術(shù)崇高！</h3><h3>如何表達(dá)對客觀的感覺？鐘鈴的手法是功入抽象主義。用抽象表達(dá)感覺，通過意象抒發(fā)緒念，這是一種最難的高段位藝術(shù)形態(tài)。比如油畫從古典風(fēng)格過渡到抽象主義，并不是俗筆所能操持的功法，皆是像梵高一樣的藝術(shù)大家們的才華醞釀。山水畫從具象風(fēng)格過渡到意象追求，也不是俗筆所能達(dá)成的跨越，而是像蘇東坡一樣的藝術(shù)大家才擁有的才華。在鐘鈴的藝術(shù)體系里，他對抽象癡愛如夢，所創(chuàng)建的抽象主義表現(xiàn)體系，是最具有表現(xiàn)力的藝術(shù)核能！</h3><h3>當(dāng)然，他的抽象主義表現(xiàn)手法，并不是極端意義上的胡亂涂抹，而是基于線條、色彩存在的真實虛化，就是源于客觀，流變于主觀的再創(chuàng)作。他有非凡的才能，可以用相當(dāng)粗勁的線條表現(xiàn)萬般形質(zhì)，粗線條就是他的意念感受，翻閱畫壇春秋，把粗線條調(diào)用得如此合情入理的大手筆，除了鐘鈴再也難以尋找到第二位這樣的大手筆，所以他用粗線條表達(dá)對客觀的感覺，是藝術(shù)的獨(dú)特，更是唯一。開創(chuàng)性的線條屬性美感，除了美，還有奇。他心念里的客觀就是粗線條的空間體驗，所以他的抽象手法會引領(lǐng)觀賞者走進(jìn)一個奇異的觀感世界，美不勝收。他除了用粗線條抽象世界的雄奇之美，還用書法線條表現(xiàn)翰墨的逸動品格，在畫面上賦以龍飛鳳舞的動逸書法線條，文化的意境在抽象主義的動能激發(fā)下，帶動起色彩如焰的幻境，讓藝術(shù)的觀感如山洪涌瀑，直撲面前，把人們的目光與情緒很快帶進(jìn)洪荒巨力的渲染，震撼、磅礴、驚天一并而生，這種氣象弘觀的藝術(shù)境界，或許人們從來沒有通過畫面體驗過。</h3><h3>人樣或許有這樣的期望，他能用線條色彩表現(xiàn)風(fēng)景的弘大與神奇，能不能用同樣質(zhì)感的抽象表現(xiàn)人物的風(fēng)采呢？不必?fù)?dān)心，鐘鈴先生對線條與色彩的抽象魅力早已經(jīng)功入心懷，構(gòu)畫風(fēng)景隨技取法，構(gòu)畫人物也是舉重若輕，用勁感十足的線條精致顯觀人像形態(tài)，然后用色彩渲染神態(tài)，人像畫得一點也“不像”，但是魅力卻在藝術(shù)家對“人”的真切感受有巨大的抽象抒發(fā)，他用抽象主義的風(fēng)格去繪意，結(jié)果是收獲了最為強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，無論是看那一幅肖像作品，都是越看越有味道的審美體驗！他用抽象的手法構(gòu)畫人像，同樣是繪畫的新抽象，表現(xiàn)力前所未成，功成獨(dú)建！</h3><h3>著名書畫評論家 石峰 ２０１８年１２月１１日</h3><h3>?</h3> <h3>觀科研樓</h3> <h3>帶水池的花園</h3> <h3>在畫室中寫生創(chuàng)作</h3> <h3>大梁江系列</h3> <h3>大梁江系列</h3> <h3> 只要前行就好</h3><h3> 鐘鈴</h3><h3> 想要說清楚自己的藝術(shù)創(chuàng)作，其實是挺難的一件事。我思索了很久，并嘗試著去描述，我力圖用語言講清楚自己的創(chuàng)作。</h3><h3> 我羨慕許多藝術(shù)家，把自己的創(chuàng)作說得富有思想和哲理，這的確很了不起。</h3><h3> 呂爾佩茲真的很聰明，他只是淡淡地說道;“我就是那個天才的藝術(shù)家...我的創(chuàng)作只是提出問題，從不給出任何答復(fù)。”</h3><h3> 許多時候我常會被一些美術(shù)愛好者就此問題問到途窮末路，每每到此，我就只好搬出那句盡人皆知的名言:“你聽到過鳥叫嗎？你感到很悅耳，可你知道它們說的是什么嗎？"對于作品，很多時候用語言難以解釋。作品里面有很多的信息很難描述。</h3><h3> 對于藝術(shù)創(chuàng)作，當(dāng)代人很難解釋，其中也包括藝術(shù)家本人。梵高當(dāng)年每日過著不堪的生活，他把最美好的色彩涂抺到畫布上。在當(dāng)時的歐洲是沒有人能夠接納他的。那時風(fēng)靡多年的法國沙龍畫展，卻很少有藝術(shù)家能夠青史留名至今。看來，藝術(shù)的解釋權(quán)在于時間，也在于藝術(shù)史。陳丹青對此有著很好的闡述:“藝術(shù)史就是大規(guī)模無聲無息的淘汰，無論你是如何的名噪一時。"</h3><h3> 我的創(chuàng)作一直都在進(jìn)行，它進(jìn)展的很緩慢。我想，只要前行就好。我每天都在工作，我只是在為著上帝作工，愿榮耀皆歸于神。</h3><h3> 在藝術(shù)上我有自己的理解。我的繪畫與世上所有人的都不同。我希望能夠建立我自己的標(biāo)準(zhǔn)，這個標(biāo)準(zhǔn)也是區(qū)別于其他人的，我也在為這個標(biāo)準(zhǔn)每日工作。我想要尋找到我作品中間的內(nèi)在聯(lián)系，這個聯(lián)系是屬于繪畫本身的，也是抽象上的聯(lián)系。它們是形與形，形與體，形與空間之間的聯(lián)系，同時又是他們之間的交叉聯(lián)系。這是一種很復(fù)雜的關(guān)系，我試圖抓住他們，把他們用形象的形式保留在我的畫面上。這就是我所描述的抽象繪畫語言。我想要抓住我要表達(dá)的空間，我想要得到我渴望的形態(tài)，我希望捕捉我渴望的色彩。其中包括點，線，面，結(jié)構(gòu)，空間，色彩，節(jié)奏，韻律，對比等諸多抽象繪畫元素。我希望我的作品能夠呼吸，能夠在廣闊的空間里面，自由自在的翱翔。我試圖抓住在作品之中，這種抽象的關(guān)系。在具像的作品中，我也試圖找到這種抽象的關(guān)系。這也是我的具象作品區(qū)別于別人作品的一個顯著特征。我認(rèn)為在藝術(shù)的領(lǐng)域里面有一只看不見的手，我們可以理解為是上帝之手。經(jīng)過這只手的撫摸，我們的作品可以變?yōu)橐环茏鳎褪谴蟊娬J(rèn)為的天才藝術(shù)家，或理解為有才能的藝術(shù)家。這是藝術(shù)家，區(qū)別于常人的核心部分。事實上每一個進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的人都在尋找這只上帝之手。</h3><h3> 我的創(chuàng)作涉及了不同的繪畫工具與材料，例如:油畫，國畫，書法及水彩來進(jìn)行我的藝術(shù)創(chuàng)作。我試圖把西方藝術(shù)的抽象元素與東方傳統(tǒng)書畫相結(jié)合，讓我的作品在具象與抽象之間游走，它們既有中國的傳統(tǒng)筆墨又兼?zhèn)湮鞣降某橄蟊憩F(xiàn)。我力圖展現(xiàn)出東、西方藝術(shù)的特色，試圖在山峰的兩面將它們在頂峰處合為一體。近年來我?guī)缀趺刻於荚谶M(jìn)行這類形式的嘗試并創(chuàng)作了大量的作品。我的創(chuàng)作的非常緩慢，但他們總是在不斷的前行，我想只要前行就好。</h3><h3> </h3><h3> 2019年元月于養(yǎng)頤齋</h3> <h3>有水池的花園</h3> <h3>果系列</h3> <h3>有水池的花園</h3> <h3>祠堂</h3> <h3>松陽系列</h3> <h3>校園風(fēng)景寫生</h3> <h3>郭家溝系列</h3> <h3>查濟(jì)</h3> <h3>松陽系列</h3> <h3>松陽系列</h3> <p class="ql-block"> 鐘鈴簡歷</p><p class="ql-block"> Zhong Ling</p><p class="ql-block"> 畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院)特藝系裝飾繪畫專業(yè)。曾任北京水彩畫學(xué)會會長、北京水彩畫藝委會主任。現(xiàn)為北京建筑大學(xué)副教授。</p><p class="ql-block"> 2022《愛 藝 尚 鐘鈴、郝麗雙人展》798驪 畫廊 </p><p class="ql-block"> 2021《時尚經(jīng)典名家邀請展》（二十五屆）</p><p class="ql-block"> 2021《驚蟄＿當(dāng)代藝術(shù)》</p><p class="ql-block"> 2019年12月29日《水木陽光_2020春季藝術(shù)展》在陽光大廈舉辦了大型開幕式活動。水墨“氣"等四幅作品參加了展覽。</p><p class="ql-block"> 2019年12月26日《中韓墨韻_2019中韓書畫名家交流展》在仁川文化藝術(shù)館舉行了隆重的開幕式。水墨“逐秋"等三幅作品參加了此次展覽。</p><p class="ql-block"> 2019年11月25日榮獲由中國郵品研發(fā)組委會中國集郵宣傳中心網(wǎng)所頒發(fā)的《國家名片》榮譽(yù)證書。</p><p class="ql-block"> 2019年11月3日在中國北京舉辦的“國際抽象藝術(shù)大展"上，經(jīng)中國美術(shù)家學(xué)會專家藝委會評定榮獲《2019藝術(shù)世界_十大年度人物》獎。 抽象水墨作品“臨險"榮獲《中國北京抽象藝術(shù)大展銀獎》。</p><p class="ql-block"> 2019年10月6日舉辦《中國 當(dāng)代 學(xué)院 力量_鐘鈴油畫》新書簽贈儀式。</p><p class="ql-block"> 2019年10月4日出版由中國建筑工業(yè)出版社出版《中國 當(dāng)代 學(xué)院 力量_鐘鈴油畫》，同時在全國新華書店發(fā)行。</p><p class="ql-block"> 2019年10月5日~15日參加《日月光華_清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院_當(dāng)代名家十人邀請展》，參展" 清氣“等三幅水墨作品。</p><p class="ql-block"> 2019年9月21日參加《時尚精典_當(dāng)代名家邀請展（第十九屆暨拍賣會）一一走進(jìn)民族文化宮》。“如花"等九幅水墨作品參展。</p><p class="ql-block"> 2019年9月24日水墨品“忘形“參加《2019秋季當(dāng)代名家藝術(shù)品拍賣會》。</p><p class="ql-block"> 2019年9月14日~10月28日在杜革私人藝術(shù)空間舉辦《鐘鈴百人油畫肖像展》開幕式。</p><p class="ql-block"> 2019年7月參加《中國匈牙利建交70周年名家書畫邀展》。作品“秋荷"參加《布達(dá)佩斯中歐拍賣》。</p><p class="ql-block"> 2019年5月參加《時尚經(jīng)典·當(dāng)代書畫名家邀請展_第十八屆暨拍賣會第三次走進(jìn)保利國際會展中心》。</p><p class="ql-block"> 2019年3月水墨作品“抽象書法"參加《中國濟(jì)南國際抽象藝術(shù)大展》榮獲"特別獎"。</p><p class="ql-block"> 2019年1月作品入選慶祝改革開放40周年大型文獻(xiàn)類珍藏郵冊，《啟航新時代一一中國當(dāng)代書畫藝術(shù)領(lǐng)軍人物鐘鈴》。同時入選，《文化強(qiáng)、民族強(qiáng)，弘揚(yáng)中國文化推動一帶一路，建設(shè)實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢》，限量版珍藏郵冊。“新時代中華榜樣人物一一鐘鈴"。（兩套珍藏郵冊由中國郵政向全國行）。</p><p class="ql-block"> 2019年3月水墨作品"秋荷"參加《瀚海四季拍賣》。 </p><p class="ql-block"> 2018年1月“果系列"等六幅作品參加《首屆京津冀水彩畫邀請展》(中國國家畫院美術(shù)館)。</p><p class="ql-block"> 2018年12月入住“中國影響力人物數(shù)據(jù)庫"。（決策中國網(wǎng)，中國影響力人物數(shù)據(jù)庫）。</p><p class="ql-block"> 2015年1月水彩作品“昨天、今天"參加《百年華彩_中國水彩藝術(shù)研究展》（中國美術(shù)館）。</p><p class="ql-block"> 2015年9月"紅海系列"等四幅水彩作品參加《第三屆中國高校水彩名家邀請展》（廣東東莞)。</p><p class="ql-block"> 2014年4月12日在北京迪拉索藝術(shù)中心舉辦“鐘鈴繪畫作品展”，共展出作品40幅。</p><p class="ql-block"> 2014年12月“夜未央"等四幅水彩作品在青島參加《青島國際水彩畫雙年展》。</p><p class="ql-block"> 2013年11月—12月受美國中田納西州立大學(xué)邀請在該校舉辦《東方印象_四人繪展》，“云南系列_松"等十二幅作品參展。</p><p class="ql-block"> 2011年作品“山地系列"參加《亞洲水彩畫大展》（上海）</p><p class="ql-block"> 2007年出版《水彩寫生日志》畫集，面向全國新華書店發(fā)行（中國電力出版社出版）。</p><p class="ql-block"> 2006年水彩作品"夜未央"參加《中國水彩畫百年展》（中國美術(shù)館）。</p><p class="ql-block"> 2005年“收獲”等四幅水彩作品參加《2005北京水彩邀請展》（中國美術(shù)館），作品“收獲"被中國美術(shù)館收藏（北京）；同年“涌系列"參加《第九屆全國水彩、粉畫展》（鄭州）。</p><p class="ql-block"> 2004年參加《黃山中國美術(shù)論壇·中國水彩百年研會》，提交論文“中國水彩畫思考"，展出作品“北京印象"（安徽·黃山）</p><p class="ql-block"> 2003年作品“浴后"參加《</p><p class="ql-block">全國水彩畫寫生精品展》（寧波）。</p><p class="ql-block"> 2002年作品“夢里皇宮"參加《第六屆全國水彩畫展》（上海）；同年"春之祭"參加《亞洲水彩畫大展》（韓國釜山）。</p><p class="ql-block"> 2001年作品“小威廉斯"參加《第五屆全國體育美術(shù)展覽》（北京）；同年“大衛(wèi)·貝克漢姆"參加《中國水彩人物畫展》（沈陽）。</p><p class="ql-block"> 1998年作品“渡過黃色之二"參加《第二屆中國青年水彩畫大展》（北京）。</p><p class="ql-block"> 1997年在中國美術(shù)館舉辦《首屆中國青年水彩畫_學(xué)術(shù)邀請展》，參展作品28幅（中國美術(shù)館）。</p><p class="ql-block"> 1997年作品"昨天、今天"、“午后鳳凰"被中國美術(shù)館收藏。</p><p class="ql-block"> 1997年作品“情滿香江系列——東方之珠”參加《中國藝術(shù)大展》（天津、香港）。</p><p class="ql-block"> 1997年出版畫集《亞洲水彩畫名家叢書——鐘鈴》（天津人民美術(shù)出版社）。</p><p class="ql-block"> 1996年北京電視臺拍攝五集電視專題片《鐘鈴水彩畫技法》并多次播出。</p><p class="ql-block"> 1995年作品“船廠早晨”獲《首屆中國青年水彩畫展》“學(xué)術(shù)獎”（中國美術(shù)館）。</p><p class="ql-block"> 1994年作品“雨景”獲《首屆中國現(xiàn)代水彩畫邀請展》“優(yōu)秀獎”（中國美術(shù)館）。</p><p class="ql-block"> 1992年作品“瑪尼干戈的黃昏”參加《世界水彩畫大展》（臺灣臺南）。</p><p class="ql-block"> 1992年作品《北京秋天》獲“國際造型藝術(shù)大展”優(yōu)秀作品獎（法國尼斯）。</p><p class="ql-block"> 1991年于中國歷史博物館（國家博物館）舉辦《東方精神畫展》，展出水彩作品七十二幅。</p>
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